Как написать сценарий ТВ-драмы?

Предисловие

Данная книга — лаконичная и целостная систематизация фундаментальных знаний о принципах разработки и написания сценария телевизионной драмы. Она позволяет с использованием всего творческого потенциала сценариста максимизировать его практическую эффективность.

Книга предназначена для сценаристов, которые считают, что и в России можно довести уровень телевизионной драмы до более высокого, вне зависимости от бюджетов и других факторов, влияющих на общее качество продукта. Эта книга для тех, кто верит, что в основе всего стоит История, а это значит, что любой сценарист-профессионал может и должен без каких-либо материальных затрат написать сценарий, не уступающий западным сериалам, таким как «Родина», «Клан Сопрано», «Во все тяжкие» или «Доктор Хаус». Мы живем в свободном информационном пространстве и обладаем таким же доступом к знаниям, каким обладают наши американские коллеги. И следовательно, мы обладаем той же потенциальной силой, что и они, и обладаем теми же возможностями, что и они. Эта книга написана для тех, кто хочет создать качественный, многогранный, захватывающий сценарий телевизионной драмы, которая будет длиться годами и не будет уступать по уровню истории аналогичному продукту, производимому за рубежом.

Как пользоваться книгой?

Нередко сценарист попадает в так называемый писательский тупик. Причем абсолютно неважно, связан он с тем, что нет идей, о чем писать следующий сценарий, или же сценарист не может заставить себя продолжить писать то, что уже давно начал. Зачастую выходы из подобного тупика довольно мучительны и очень часто весьма продолжительны (если в конечном итоге вообще не безнадежны). Мне не раз приходилось и самому сталкиваться с подобного рода проблемами, и я заметил одну немаловажную тенденцию: всякий раз выходу из тупика способствовал некий внешний катализатор. Это могла быть прочитанная статья или книга по сценарному мастерству, или новостной репортаж о каком-то интересном событии, или просто яркая вспышка в глубинах подсознания в ходе беседы с каким-нибудь человеком, не имеющим ни малейшего отношения к работе сценариста. Задумываясь над этим открытием, а также анализируя природу творческого тупика в целом, я пришел к следующему выводу: процесс творения можно сравнить со сборкой какого-либо физического механизма. Существует вселенная с бесконечным количеством деталей, и бесконечное количество путей эти детали соединить между собой. И в зависимости от таланта мастера (художника, конструктора и т.п.), а также от его исходной цели, он соберет либо шариковую ручку (нечто простое, не требующее особого усердия мыслительного процесса), либо межпланетную космическую станцию (нечто гениальное, являющееся результатом эволюции человеческого разума), способную отправиться на Марс. Точно так же и со сценариями. В любом случае детали (т.е. идеи) для сценария мы берем из той общей вселенной, которая нас окружает (по крайней мере, из той ее части, о которой мы имеем хоть какое-то представление). И соединяя эти детали/идеи между собой, мы получаем сценарий. Точно так же, как с шариковой ручкой или космическим кораблем. И творческий тупик возникает в двух возможных случаях: нет подходящих идей/деталей; непонятно, как детали соединить между собой. Для ответа на эти два вопроса в рамках написания телевизионной драмы и была разработана эта книга.

Вселенная и бесконечное множество ее элементов представляют из себя хаос. Наш мозг и то, что в целом можно назвать «общечеловеческим разумом» (т.е. результат всех знаний за всю историю человечества), пытаются на протяжении веков и тысячелетий этот хаос превратить в систему. И несмотря на то, что сама цель является недостижимой, процесс этого превращения и является тем чудом, которое ведет человечество вперед к новым знаниям. Так же и со сценариями. Существует бесконечное множество идей, которые вы можете сгенерировать благодаря своему сознанию, и Ваша задача заключается в том, чтобы ограничить бесконечность некой системой, закономерностями, правилами и принципами, которые превратят эту бесконечность в несколько десятков страниц печатного текста.

Я считаю, что наибольший пласт опыта мы получаем, когда анализируем общечеловеческие знания (практика в этом смысле также важна, но она хоть и незаменима, но все же второстепенна). Это верно, потому что все в нашем мире, во вселенной имеет эволюционное свойство, в том числе и сценарии. Каждый новый гениальный сценарий это, вне всякого сомнения, использование огромных предшествующих ему накопленных знаний. Поэтому когда вы хотите написать, скажем, сценарий телевизионной драмы, глупо не любить этот жанр и не знать о нем все.

Каждый раздел книги, каждая перелистанная страница при серьезном и вдумчивом отношении приблизит вас еще на один шаг к заветной цели — написанному сценарию. Но перед тем как приступить непосредственно к чтению, задайте себе вопрос: готовы ли вы следующие 150 дней посвятить своему сценарию? Уделять этому хотя бы 2 часа в день. Считаете ли вы объем накопленных вами знаний по сценарному мастерству достаточным, чтобы ваши фильмы производились для центральных каналов нашей страны? Представляете ли вы себе сейчас воочию, что через 150 дней в ваших руках будет сценарий пилотной серии телевизионной драмы? Готовы ли вы к тому, что за 150 дней вы создадите более 50 уникальных персонажей, напишете более 300 страниц текста. Если ответ хотя бы на один из этих вопросов — «нет», то я отсылаю вас к книгам по мотивации, к вашему подсознанию, к другим книгам по сценарному мастерству. Я написал эту книгу для тех, кто готов стать сценаристом высокого полета. Продолжайте читать, если готовы бороться за звание сценариста-профессионала. Старайтесь во всю силу, и через 150 дней у вас будет на руках то, что изменит ваше отношение к собственным возможностям, как в качестве сценариста, так и просто человека.

Для написания сценария по моему методу вам понадобится 150 дней, за которые вы шаг за шагом, день за днем будете заполнять вселенную сериала уникальными данными, создавая при этом удивительный новый мир. Именно в этом, по моему мнению, и заключается задача всех сценаристов, которые хотят добиться успеха у зрителя: создать новый прекрасный и интересный мир, который завлечет будущего зрителя своими многогранными конфликтами, персонажами и идеями, поворотными моментами и сюжетными перипетиями. Будьте внимательны к своему сценарию, осознанно подходите к каждому дню работы над ним, и я уверен, результат вас удивит в самом хорошем смысле этого слова. Поскольку книга является практическим руководством с значительными теоретическими знаниями, я советую вам сначала прочитать ее от начала и до конца, а затем уже приступать к практической части. Также прошу учесть, что «150 дней» — условный срок, который прямопропорционален скорости вашей работы, а также количеству времени, которое вы ей уделяете. Опытным сценаристам для написания пилотной серии нового сериала обычно требуется от трех до шести недель.

В основе моего метода лежит сборник форм и заданий под общим названием «Практическое руководство», который вы можете скачать на моем сайте: www.amadrama.ru в разделе «Скачать» => «Практическое руководство».

День 1. Пять Идей

Вы хотите написать сценарий телевизионной драмы, причем качество этой драмы должно быть максимально возможным, исходя из текущих ваших способностей, а также из тех знаний, которые вам удастся получить в ходе прочтения моей книги. И естественно, первым шагом является идея вашего сценария. Первые три дня мы потратим на то, чтобы утвердить идею. Если идея у вас уже есть, не спешите считать ее утвержденной. Вначале выполните мои требования, а потом вернемся к обсуждению того, что именно мы утвердим.

Напишите как минимум 5 идей, по которым можно было бы снять интересный сериал. Воспользуйтесь электронной формой, которую можно скачать по ссылке, указанной на обратной стороне книги (см. инструкцию на обратной стороне книги). Написали? Если нет, то возьмите лист бумаги или откройте текстовый редактор на компьютере и напишите. Никаких отговорок типа «моя одна идея настолько хороша, что мне не нужно сейчас писать пять других». Идею нужно сформулировать в свободной форме, так чтобы вам самому было понятно, что именно интересно в вашем будущем сериале.

Идеи в моем понимании буквально берутся из воздуха. Обычно я устраиваю себе ежедневные часовые прогулки по городским улицам. Всегда во время таких прогулок мне приходят хорошие или плохие идеи сцен, диалогов, сюжетов или концепций сериалов (на самом деле в долгосрочной перспективе хороших идей приходит более чем достаточно). Каждый раз я аккуратно все записываю для того, чтобы впоследствии использовать все, что мне понравиться при повторном прочтении.

Теперь, когда вы написали 5 идей, внимательно их перечитайте. И сразу удалите те из них, которые отдают вторичностью.

Что это значит?

Не пишите сериалы, подобные, похожие, напоминающие те, которые вы смотрели. Придумайте что-то свое. Новое. Свежее. Что-то оригинальное. Это важно. Если все ваши пять идей хоть немного, но напоминают что-то существующее, напрягитесь. С вами что-то не так. Вам, как сценаристу, не хватает уверенности в себе. Напишите пять других идей (пусть половина или больше будут вначале казаться бредовыми). Это единственное, что нужно сделать сегодня. Так что не капризничайте. Напишите 5 идей, и вы свободны на сутки.

День 2. Логлайн

Чтобы начать разрабатывать сценарий, нужно четко знать, о чем ты пишешь, о ком, в каком жанре. И для этого нужно написать правильный, цепляющий с первых слов логлайн.

Логлайн это и есть идея вашего сериала, подчиненная определенному закону изложения. На основе записанных в предыдущий день идей напишите логлайн сериала.

Что в нем должно быть?

1–2 предложения, которые рассказывают в целом всю историю и обязательно включают в себя следующие составляющие:

О ком?

Проблема/Предпосылка;

Мир сериала.

Самый важный элемент это «О ком?» (может быть группа лиц), затем мир, в котором все будет происходить, а третий элемент — Предпосылка/Проблема, которая возникла у главного героя (или героев). Эти три элемента обязаны быть в логлайне телевизионной драмы.

Вот примеры, которые помогут понять, о чем идет речь:

«Во все тяжкие»

Breaking Bad

Уолтер Уайт, робкий учитель химии, узнает, что болен раком легких. Учитывая сложное финансовое положение семьи, а также перспективу своей скорой смерти, он решает заняться прибыльным, но очень рискованным производством метамфетаминов.

«Анатомия Страсти»

Grey’s Anatomy

Жизнь, любовь и тайны четырех интернов в городской больнице Сиэтла.

«Побег»

Prison Break

Майкл Скоуфилд, убежденный в невиновности брата, осужденного на смертную казнь, намеренно попадает в ту же самую тюрьму, чтобы вытащить его и восстановить справедливость.

«Родина»

Homeland

Сержант морской пехоты ВМФ США Николас Броуди, вернувшийся после восьми лет плена в Ираке, встречен на родине как национальный герой всеми, кроме офицера ЦРУ Кэрри Мэтисон, которая подозревает его в причастности к подготовке террористической атаки.

«Доктор Хаус»

House M.D.

Шерлок Холмс в образе доктора Хауса цинично диагностирует пациентов, обращая внимание только на самые запутанные и сложные медицинские задачи.

«Хорошая жена»

The Good Wife

История о жене и матери, на плечи которой легла забота о семье после того, как ее муж был вовлечен в публичный секс-скандал и посажен в тюрьму за коррупцию.

Напишите 5 логлайнов по вашим идеям, придуманным и записанным вчера. Обращайте внимание на закон написания логлайна для телевизионного сериала, заключающий в себе три элемента: о ком? Проблема/Предпосылка; Мир сериала.

Конечно, впоследствии, когда вы более тщательно изучите мир вашего сериала от первоначального логлайна может ничего не остаться. Но сейчас важно утвердить для себя точку отсчета, стартовую линию, с которой начнется вся ваша работа.

Это единственная Ваша задача на сегодня. Удачи.

День 3. Утверждение Идеи

Вчера вы написали пять логлайнов, которые могут быть разработаны и превращены в сценарий телевизионной драмы. Сегодня вам предстоит отобрать из этих пяти логлайнов один, над которым вы и будете работать оставшееся количество дней. Не так уж и много работы на сегодня, не так ли?

Не спешите с выводами.

Как вам выбрать подходящий логлайн?

Тщательно проанализируйте логлайны, которые вы записали ранее. Подумайте над следующими вопросами:

Какая тема вам ближе? О какой теме вы знаете больше всего?

Видите ли вы бесконечное развитие сюжета, либо завязка указанная в логлайне подходит для короткой истории? Что вы хотите: длинный сериал состоящий из нескольких сезонов или же мини-сериал на несколько серий?

Видите ли вы некоторое количество сторонних историй, которые могли бы развиваться параллельно основному сюжету?

Много ли персонажей вы можете представить в этой истории?

Будут ли тема и персонажи описанные в вашей истории привлекательны для массового зрителя или же это интересно только вам? Расскажите логлайн своим друзьям и знакомым. Пусть они скажут, какой сериал был бы для них предпочтительнее.

Утверждение правильной идеи — один из ключевых факторов успешных сценаристов. Вы можете годами работать над идеями, которые не интересуют никого кроме вас самих, или же можете выбрать ту, которая имеет свою аудиторию уже на стадии логлайна.

Глава 1. Персонажи

День 4. Утверждение Главных Героев

Чем больше главных персонажей в вашем сценарии, тем более многогранным и интересным он может получиться. В хорошем драматическом сериале от 6 до 10 главных персонажей.

Логически главным можно считать того персонажа, от лица которого на протяжении многих серий ведется повествование. Это разрушает миф о том, что в сериале «Доктор Хаус» именно Грегори Хаус является главным. Да, он тоже, но вместе с ним еще Уилсон, трое-четверо его помощников, в зависимости от сезона, доктор Кади и обязательно еще минимум один персонаж в вертикальном сюжете каждой серии. Почему нельзя назвать их второстепенными? Можно. Но зачем? Их предыстория настолько же подробно известна создателям, как и предыстория Хауса. Их характеры тоже очень многогранны и глубоко продуманы, как и у Хауса. Их сюжетные линии могут быть такими же независимыми, как и у Хауса, и даже более того, в некоторых сериях они могут быть намного важнее, чем сам Хаус. Возьмите за правило считать как минимум 6–8 персонажей главными, и вы получите бесконечное поле для творческой деятельности.

Теперь, когда мы определились с понятием главного персонажа, давайте приступим к его созданию. Сразу предупрежу, что это трудная и ответственная часть вашей работы. Так что приготовьтесь морально и освободите голову для первого важного забега мыслей.

Вам необходимо креативно заполнить анкету/досье на главных персонажей. Что это означает? Будут вопросы (для каждого персонажа они одинаковые), и вам необходимо ответить на них так, чтобы вызвать у себя максимальный интерес. Этого можно добиться, детерминировав для себя понятие многогранности: каждое событие в предыстории персонажа или его характер должны нести в себе борьбу двух противоположностей, т.е. иметь в своей сути конфликт.

В этой части книги я часто буду ссылаться на сериалы «Родина» (Homeland), а также «Доктор Хаус» (House M.D.). Я выбрал именно эти сериалы из-за того, что в первом горизонтальная история (т.е. основная история продолжается из серии в серию), а во втором вертикальная (т.е. каждая серия представляет собой законченную основную историю). Если вы собираетесь написать сценарий драматического сериала и не смотрели те, которые я собираюсь использовать в качестве примера, закройте книгу и посмотрите первый сезон каждого из них, перед тем как вернуться.

Эти сериалы являются эталонными для изучения. Естественно, вы не должны считать их идеальными, и вы, безусловно, можете написать что-то лучшее, но быть знакомым с тем, что профессионалы считают лучшим, вы просто обязаны. Итак, давайте выполним задание четвертого дня, основываясь на примере сериалов «Родина» и «Доктор Хаус».

Сериал «Родина»

Логлайн:

Сержант морской пехоты ВМФ США Николас Броуди, вернувшийся после восьми лет плена в Ираке, встречен на родине как национальный герой всеми, кроме офицера ЦРУ Кэрри Мэтисон, которая подозревает его в причастности к подготовке террористической атаки.

Составление списка Персонажей

Вам необходимо в отдельном файле под названием «Все персонажи» записывать имена и предназначения (если будет необходимость, также общую характеристику) персонажей, которые, возможно, понадобятся в будущем.

Исходя из логлайна, у нас есть как минимум два главных героя: Николас Броуди и Кэрри Мэтисон. Нам также известно, что Броуди вернулся из плена на родину, а значит, у него могла быть здесь семья, которая восемь лет думала, что он мертв (мы сразу понимаем, что эти взаимоотношения могут быть интересны). Скажем, жена Джессика и двое детей. Для разнообразия и органичности — мальчик Крис и девочка Дана. Поскольку восемь лет назад он служил в морской пехоте, у него наверняка были друзья военные. Пусть Майк будет его лучшим другом. По этой схеме мы имеем уже 4 персонажа, жизнь которых может быть связана с Броуди, и можем предположить, что если мы заставим зрителя сопереживать каждому из этих людей в отдельности, то сериал уже получится более многогранным.

Что с Кэрри Мэтисон? Принцип тот же. Поскольку в Логлайне мы сделали акцент на ее работе, то и показывать мы будем ее в основном на работе. А значит, что главные персонажи, связанные с ней, будут на работе. Она работает в ЦРУ, и, скорее всего, у нее есть начальник (Саул Беренсон). Он может быть ее наставником. И естественно, есть начальник начальника. Кто-то, кто будет постоянно мешать ей, в нашем случае — Дэвид Эстес.

Принцип прост. На этой стадии, т.е. сегодня, мы пытаемся выявить тех персонажей, вокруг которых будет крутиться наша основная история.

День 5–14. Предыстория Главных Героев

Теперь, когда мы нашли солидную долю наших главных персонажей, следует разобраться в их сути. По ходу того, как мы будем в ней разбираться, мы узнаем предысторию создаваемого нами мира, а также, возможно, ощутим необходимость второстепенных и третьестепенных персонажей. Каждый раз, когда мы почувствуем эту самую необходимость, мы допишем в файл «Все персонажи» нового героя вне зависимости от того, главный он или второстепенный.

Возьмем, к примеру, одного из персонажей сериала «Родина» Николаса Броуди. Для того чтобы максимально понять этого человека, необходимо заполнить на него нечто вроде досье, обстоятельнее тех, что заполняют спецслужбы на особо опасных преступников.

Это досье условно можно разделить на 3 части:

Предыстория;

Характер;

Сцена из жизни.

Предыстория

Полное имя: Николас Броуди.

Возраст: 38 лет.

Семейное положение (подробное отношение к своему семейному положению)

Женат. До попадания в плен был примерным семьянином и безоговорочно любил свою жену Джессику, отношения с которой начались еще в старших классах. Был примером идеального американского мужа/солдата, чья жена всегда ждала его дома, сохраняя очаг. Восемь лет в Ираке изменили его и отдалили от жены. Начались проблемы в интимной жизни. Нет прежней нежности и чувств. Внешние проблемы Броуди полностью заполнили его внимание, заставив отодвинуть дела семейные на второй план. Ему либо придется восстановить свое отношение к жене, либо потерять ее навсегда. Делу не помогает тот факт, что Джессика в последние годы его отсутствия сблизилась с лучшим другом — Майком.

Дети — отношение к детям:

Дане 15 лет. Обычный трудный подросток, который слишком хорошо понимает лицемерие взрослых. Отношение к ней Броуди соответствующее. Он пытается быть любящим отцом после возвращения (когда он ушел на войну, Дане было 7 лет, и она мало что помнит о нем). Пытается наладить контакт со взрослой дочерью, перед которой не заработал отцовского авторитета.

Крис, 13 лет. Когда Броуди ушел на войну, Крису было 4 года, а значит, он совсем не помнит отца. Но в силу своего мягкого характера и зарождающихся подростковых комплексов Крису нужен отец, и он всячески это демонстрирует Броуди, который на его фоне выглядит практически равнодушным. Крис в своем сознании отдал место отца — Майку, который фактически заменил Броуди в семье на время его отсутствия. Поэтому Крис испытывает некоторое чувство вины перед своим настоящим отцом.

Лучший друг:

У Броуди на протяжении всего сериала были разные «лучшие друзья», но на момент возвращения из плена его «лучший друг» — Абу Назир, международный террорист и враг США номер один. Это означает, что в обычной жизни он чувствует полное одиночество и является чужеродным элементом, пытающимся выглядеть естественно в глазах общества. У него нет прямого доступа к своему наставнику и лучшему другу, поэтому он обречен на одиночество.

Образование:

Броуди военный не в первом поколении. Он пошел в военную академию сразу после старшей школы вместо колледжа. Он получил военное образование и смело может считаться эталоном американского солдата. Но! Здесь добавляется главная интрига: мог ли эталон, пример для подражания предать свою родину?

Занятия и обязательства:

После возвращения Николаса Броуди из плена начинается его политическая карьера. Используя его как символ стойкости американского народа перед лицом врага, вице-президент страны (новый персонаж, которого мы вписываем в файл «Все Персонажи», чтобы в дальнейшем расписать такое же досье и на него) вводит его в политический мир и постоянно возит с собой. Броуди работает лицом, и олицетворяет он американскую борьбу с мировым злом и терроризмом. (И снова интрига: а что если он террорист?)

Насколько хорош в том, что делает? Какие сильные стороны/слабые стороны? Нравится ли ему его работа?

Броуди вернулся из Ирака завербованным террористом, а значит, ему постоянно приходится лгать и притворяться. Эти качества идеально подходят для политической карьеры и вкупе с его наградами и воинскими заслугами делают его перспективным и многообещающим политиком.

У Броуди двойственное отношение к своей миссии. С одной стороны, он убежден, что должен отомстить за смерть Исы и убить верхушку страны, а с другой стороны, каждый следующий день после возвращения он все больше хочет вернуться к нормальной жизни и перестать притворяться.

Что делает в свободное время?

Одна из основных задач Броуди заключается в том, чтобы выглядеть как американец-патриот. Поэтому Броуди организовывает барбекю у себя во дворе, старается проводить время с семьей. Естественно, из-за двуличности Броуди и из-за долгого отсутствия у него возникает множество проблем в обычном общении с людьми.

Какие самые важные моменты в его жизни?

Попадание в плен. Пытки.

Знакомство с Абу Назиром и в дальнейшем с его сыном Исой.

Смерть Исы из-за атаки американского беспилотного бомбардировщика.

Подразумевается, что до попадания в плен Броуди был типичным, ничем не примечательным американским солдатом-патриотом. Поэтому ключевые события его жизни связаны с тем, что происходит после…

Каким образом эти моменты повлияли на персонажа?

Попадание в плен. Пытки.

Попав в плен, Броуди считал, что его жизнь закончена. Его пытали, морили голодом и жаждой, всячески над ним надругались. Это происходило длительное время (нам оно не важно), а следовательно, его психика, как и у любого нормального человека, могла этого не выдержать. Фактически Броуди в собственном сознании умер и попал в самый настоящий ад. Его дальнейшие действия могут быть мотивированы тем, что во время продолжительных пыток он переосмыслил значение жизни, боли и прочих парадигм, до этих пор считавшихся для него незыблемыми.

Знакомство с Абу Назиром и в дальнейшем с его сыном Исой.

После долгих пыток, когда Броуди уже фактически попрощался со своей жизнью, появление Абу Назира стало чем-то вроде холодной газировки в пустыне Сахаре. Если бы сам сатана явился к Броуди, он готов был сдаться в его милость. Система пыток, применяемая иракскими специалистами, была ориентирована на результат. Человек либо испытывал адские муки очень долго (фактически бесконечно в своем сознании), либо проявлял лояльность. Ему не позволяли умереть (что для Броуди могло бы считаться легким выходом из ситуации) и пытали ровно столько, сколько потребуется, чтобы сломить его дух. И это основная причина, по которой этот персонаж вызывает настолько двойственные чувства. Кто мы такие, чтобы его судить? Разве осознает хоть кто-то из нас, что может пережить человек, и где та грань, та линия, после которой он ломается…

После того как Броуди был сломлен, появился Абу Назир. Как человек несомненно гениальный, он легко проник в сокрушенное сознание Броуди и заставил полюбить себя. Абу Назир ввел Броуди в свою семью и доверил ему своего сына Ису, которого тот должен был учить английскому. В скором времени сержант морской пехоты ВМФ США Николас Броуди стал правоверным мусульманином и напрочь забыл все, что у него было в его предыдущей жизни.

Смерть Исы из-за атаки беспилотного самолета.

Броуди испытал атаку ВВС США на своей шкуре. Это заставило его искренне пересмотреть свои взгляды на всю войну и увидеть в тех, кого он считал до сих пор террористами, людей, пытающихся защитить свою землю. Абу Назир, как хороший психолог, воспользовался этим переломом в сознании Броуди и сделал из американского солдата свое орудие с огромной потенциальной силой. Через год после убийства Исы и двухсот других людей американскими ВВС Броуди найдут солдаты, и часовой механизм начнет свой обратный отсчет.

Итак, мы расписали всю жизнь персонажа, важную для нашего сериала, в нескольких страницах текста, просто заполнив следующую анкету/досье на него. Вы найдете ее в папке «Практическое руководство» в файле «Форма 1. Предыстория главных персонажей», который можно скачать, перейдя по ссылке на мой сайт www.amadrama.ru в Главном меню=> «Скачать» => «Практическое руководство».

АНКЕТА/ДОСЬЕ

Полное имя (прозвище).

Возраст.

Семейное положение (подробное отношение).

Дети (возраст), отношение к своим детям.

Лучший друг.

Образование.

Занятие и обязательства.

Насколько хорош в том, что делает? Какие сильные стороны/слабые стороны? Нравится ли ему его работа?

Что делает в свободное время? С кем общается?

Какие самые важные моменты в его жизни?

Каким образом эти моменты повлияли на персонажа?

Вам необходимо ответить на 11 в целом несложных вопросов, и вы узнаете о персонаже много нового и интересного. На этом этапе работы я хочу, чтобы вы не продумывали персонажа до конца. Просто потратьте на каждого главного героя до двух часов своего времени и бегло ответьте на вопросы анкеты. После того как вы разработаете всех героев, вам еще предстоит вернуться к доработке каждого персонажа. Поскольку мы уже решили, кто такие главные герои сериала и сколько их должно быть (из максимального расчета 10 персонажей), давайте установим честные сроки.

День 5–14. Главные персонажи. Предыстория

Заполнить анкеты всех главных персонажей + выписать имена и функции всех второстепенных и третьестепенных персонажей, возникающих в предысториях.

День 15–29. Второстепенные персонажи. Предыстория

Займемся предысториями второстепенных персонажей. И, конечно, перед тем как сделать это, нам необходимо определить значение второстепенных персонажей и степень разработки, которая потребуется в дальнейшем.

По моей личной статистике, на каждого главного героя при раскрытии его предыстории появляется минимум три второстепенных персонажа. Это могут быть друзья, коллеги по работе, родственники, учителя в школах/педагоги в университетах, продавцы из соседних магазинов, с которыми они, возможно, близки, почтальоны и т. п.

Кто угодно, кто хоть как-то участвует в предыстории и проявляет в ней свой характер.

Фактически, если вы расписали 10 главных героев, то вам нужно будет расписать еще около 30 второстепенных. Т.е. в общем итоге у вас будет около 40 уникальных персонажей. Таким образом мир вашего сериала будет заселен реальными людьми со своей собственной жизнью, способной повлиять на историю в целом. Именно так вы сделаете мир сериала живым и правдоподобным.

Стоит отметить, что глубина проработки второстепенных персонажей на этом этапе лишь немного отличается от той, что была у главных. Поэтому вы потратите на это уйму времени. Но вместе с этим, благодаря продуманным второстепенным персонажам, вы увеличите шансы вызвать симпатию зрителя к истории в несколько раз.

Будьте внимательны к своим второстепенным персонажам, и они в дальнейшем отплатят вам десятками интересных историй.

На каждого второстепенного персонажа уйдет около часа времени. У вас 15 дней на всех. Разделите свое время на количество персонажей — и вперед.

День 30–39. Характеры главных героев

Теперь, когда мы создали основных действующих лиц и познакомились с их предысториями (а значит, и с предысторией всего сериала), настало время взглянуть на них внимательнее и понять, что творится у них в головах.

Аналогичным способом анкеты/досье, с помощью которого мы изучали предыстории персонажей, вы познакомитесь и с особенностями их мышления и спецификой поведения и мировосприятия.

Естественно, начнем с конкретного примера. Пусть это будет Кэрри Мэтисон, офицер ЦРУ из телевизионного драматического сериала «Родина». Для того чтобы лучше понять ее характер, быстро пробегитесь глазами по анкете ее предыстории.

Кэрри Мэтисон

Возраст: 35 лет

1. Семейное положение (отношение к семейному положению)

Кэрри одинока. У нее нет предрасположенности к семейной жизни, и всю себя она посвятила карьере.

Все сексуальные связи непродолжительны. Ее трудно представить в нормальной семейной жизни, в какого-либо рода здоровых отношениях. Кэрри свободно относится к сексу и даже готова использовать секс в служебных целях.

2. Дети/родители, семья

У Кэрри нет детей, и она никогда не задумывалась о том, чтобы их завести.

Мать Кэрри умерла. Отец Кэрри страдает генетически передающимся психическим заболеванием — биполярное расстройство мозга. Всю свою жизнь Кэрри скрывает, что также больна, как и ее отец. Никто об этом не знает, кроме родной сестры, которая выписывает ей лекарства. Поскольку работа в ЦРУ является для нее смыслом жизни, Кэрри не может допустить, чтобы кто-то в агентстве узнал о болезни.

3. Лучший друг

Кэрри одиночка, и по-настоящему никому не доверяет. В то же время есть люди, которые, несмотря на ее мерзкий и невыносимый характер, беспокоятся о ней. Это ее сестра, а также Саул Беренсон, ее наставник и начальник в ЦРУ. Из-за того, что Кэрри доверяет только себе, у нее возникают проблемы с теми, кто о ней заботится.

4. Образование

Ее образование достаточное для того чтобы работать в ЦРУ. У нее нет каких-то специфических знаний или навыков. Ее главное преимущество — интуиция, аналитический склад ума.

5. Занятия и обязательства

Кэрри — высококлассный агент ЦРУ. Она одинаково хороша как в аналитической работе, так и в полевой. У нее огромный опыт, и она является ведущим специалистом в деле поимки лидера террористической ячейки Аль-Каиды — Абу Назира.

6. Как хорошо справляется со своими обязанностями? Какие сильные и слабые стороны? Нравится ли ей ее работа?

Из-за внешней непрезентабельности теорий Кэрри, эмоционального и порой истерического поведения ее не сильно жалуют коллеги и руководство. В то же время благодаря своему аналитическому таланту, несмотря на факт своей временной и частичной невменяемости, Кэрри находится в первом эшелоне борьбы контрразведки США с международным терроризмом.

Кэрри искренне, всей душой предана своей работе. Ее преданность похожа в какой-то степени на одержимость, которая еще больше приближает ее психическое состояние к сумасшедшему.

7. Что делает в свободное время? С кем общается?

Кэрри одиночка. У нее нет друзей. С семьей она общается не как обычные люди, а по необходимости (к сестре, например, приходит только за таблетками). Кэрри свободно относится к сексу и предпочитает не усложнять этот физический процесс какими-либо отношениями. Когда дела идут не совсем хорошо, она оказывается в клубе за стаканом виски вместе с каким-нибудь незнакомым парнем, которому объясняет, что носит обручальное кольцо, чтобы отшивать парней, ищущих отношений.

8. Какие самые важные моменты в ее жизни?

11 сентября 2001 года. Нападение на башни-близнецы.

Возврат на родину Николаса Броуди.

9. Каким образом эти моменты повлияли на персонажа?

11 сентября

Кэрри взяла на себя личную ответственность за то, что «недоглядела». После самого крупного террористического акта с момента образования США Кэрри Мэтисон основной своей миссией считает борьбу с международным терроризмом и предотвращение атаки, подобной той, что случилась 11 сентября 2001 года.

Возврат на Родину Броуди

Кэрри Мэтисон является ведущим специалистом ЦРУ по Абу Назиру. От террориста, приговоренного к смертной казни, она получает информацию о том, что Абу Назир завербовал американского солдата для организации террористической атаки в США. Когда она узнает, что из Ирака везут спасенного морпеха, ее основной целью становится доказательство того факта, что он террорист.

***

Переходим к Характеру.

Точно так же, как и с предысторией персонажа, в разработке характера важна обоснованная и аргументированная многогранность, наличие внутреннего конфликта в мотивациях, потребностях и внутреннем мире…

Для того чтобы точнее и эффективнее заполнить предстоящее досье по характеру, помните о том, что Персонаж — это движущая сила телевизионной драмы, которую вы создаете.

В своей книге «История на миллион долларов» Роберт Макки пишет: «Истинный характер проявляется через выбор, совершаемый персонажем перед лицом дилеммы. Каково решение, которое принимает человек под давлением обстоятельств, таков и он сам, — чем сильнее давление, тем в большей степени выбор соответствует характеру». Отчасти согласившись с этим утверждением, все же позволю себе небольшое дополнение (считая вышеупомянутую мысль всего лишь упрощением): характер персонажа, оставаясь по сути неизменной величиной, при одинаковом выборе, в одинаковой дилемме в разные промежутки времени и при разных обстоятельствах проявляет разные свои грани. У любого сделанного выбора есть своя причина в прошлом, все имеет свое объяснение. Вот почему понятие обоснованной многогранности является для сценариста фундаментальным, особенно в теоретических основах о характере персонажа.

Персонаж может сочетать в себе отвагу и трусость, остроумие и глупость, решительность и слабоволие, активность в одних вопросах и равнодушие в других. Коммуникабельность с одними людьми и зажатость (скрытность) с другими. Инициативность и безразличие. Порядочность и хамство. Он может быть справедлив и нет.

Его выбор под давлением обстоятельств и есть процесс его создания. Т.е. заложив базис, вы постоянно будете сталкиваться с проверкой его на прочность и анализировать каждую конкретную ситуацию, исходя из множества влияющих факторов. Зная героя, вы всегда сможете прожить ситуацию его глазами и сделаете выбор, свойственный только ему.

Если взять, к примеру, коммуникабельность как черту характера, персонаж может за весь фильм не сказать и трех слов, но, оказавшись со своей матерью, лежащей в коматозном состоянии в больнице, рассказывать ей анекдоты всю ночь напролет. Вот о каком выборе я говорю.

Теперь вернемся к вопросу досье/анкеты на персонажа. Из каких пунктов оно должно состоять? Какие аспекты стоит изучить? Что в принципе из себя представляет характер человека/персонажа?

Характер — структура стойких, сравнительно постоянных психических свойств, определяющих особенности отношений и поведения личности. Когда говорят о характере, то обычно подразумевают под этим именно такую совокупность свойств и качеств личности, которые накладывают определенную печать на все ее проявления и деяния. Черты характера составляют те существенные свойства человека, которые определяют тот или иной образ поведения, образ жизни.

Изучая характер персонажа, невозможно не разделить его на элементы. И начнем, пожалуй, с самого важного и фундаментального из них — Темперамента.

Темперамент — устойчивое объединение индивидуальных особенностей личности, связанных с динамическими, а не содержательными аспектами деятельности. Темперамент составляет основу развития характера. С физиологической точки зрения он обусловлен типом высшей нервной деятельности человека. (Словарь практического психолога. — М.: АСТ, Харвест. С. Ю. Головин. 1998.)

Люди с резко выраженными чертами определенного темперамента не так уж и часто встречаются, чаще бывает смешанный темперамент в различных сочетаниях. Но преобладание черт какого-либо типа темперамента дает возможность отнести темперамент человека к тому или иному типу. Для персонажа сериала преобладание какого-либо определенного вида темперамента более ярко выражено, так как оно позволяет зрителю лучше понять его характер и объяснять его действия.

Одна из наиболее распространенных классификаций типов темперамента:

Флегматик — неспешен, невозмутим, имеет устойчивые стремления и настроение, внешне скуп на проявление эмоций и чувств. Он проявляет упорство и настойчивость в работе, оставаясь спокойным и уравновешенным. В работе он производителен, компенсируя свою неспешность прилежанием.

Холерик — быстрый, порывистый, однако совершенно неуравновешенный, с резко меняющимся настроением, с эмоциональными вспышками, быстро истощаемый. У него нет равновесия нервных процессов, и это его резко отличает от сангвиника. Холерик обладает огромной работоспособностью, однако, увлекаясь, безалаберно растрачивает свои силы и быстро истощается.

Сангвиник — живой, горячий, подвижный человек с частой сменой впечатлений, с быстрой реакцией на все события, происходящие вокруг него, довольно легко примиряющийся со своими неудачами и неприятностями. Обычно сангвиник обладает выразительной мимикой. Он очень продуктивен в работе, когда ему интересно, если же работа неинтересна, он относится к ней безразлично, ему становится скучно.

Меланхолик — склонный к постоянному переживанию различных событий, он остро реагирует на внешние факторы. Свои астенические переживания он зачастую не может сдерживать усилием воли. Он повышенно впечатлителен, эмоционально раним.

Человек, обладающий любым типом темперамента, может быть способным и неспособным; тип темперамента не влияет на способности человека, просто одни жизненные задачи легче решаются человеком одного типа темперамента, другие — другого.

От темперамента человека зависит:

скорость возникновения психических процессов (например, скорость восприятия, быстрота мышления, длительность сосредоточения внимания и т.п.);

пластичность и устойчивость психических явлений, легкость их смены и переключения;

темп и ритм деятельности;

интенсивность психических процессов (например, сила эмоций, активность воли);

направленность психической деятельности на определенные объекты (экстраверсия и интроверсия).

Характер — это его черты, а их классификация может быть произведена бесконечно большим количеством способов. Для того чтобы лучше понять, откуда и почему именно эти черты у Вашего персонажа, давайте ознакомимся с некоторыми версиями их классификаций.

Классификация по направленности и личности

Отношение человека к другим людям: общительность, чуткость и отзывчивость, уважение к другим людям; и противоположные черты — замкнутость, черствость, грубость, презрение к людям.

Черты, показывающие отношение человека к труду, к своему делу: трудолюбие, склонность к творчеству, добросовестность в работе, ответственное отношение к делу, инициативность, настойчивость; и противоположные им черты — лень, склонность к рутинной работе, недобросовестность в работе, безответственное отношение к делу, пассивность.

Черты, показывающие, как человек относится к самому себе: чувство собственного достоинства, правильно понимаемая гордость и связанная с ней самокритичность, скромность; и противоположные черты — самомнение, иногда переходящее в наглость, тщеславие, заносчивость, обидчивость, застенчивость, эгоцентризм как склонность рассматривать в центре любых событий себя и свои переживания, эгоизм — склонность заботиться преимущественно о своем личном благе, зачастую в ущерб чьему-либо благу.

Черты, характеризующие отношение человека к вещам: аккуратность или неряшливость; бережное или небрежное отношение к вещам; любовь к роскоши или безразличие к роскоши.

Классификация по психическим процессам

В этом случае черты характера делят на эмоциональные, волевые, интеллектуальные и моральные.

Эмоциональные:

эмоциональность;

жизнерадостность;

впечатлительность;

отзывчивость;

доброта;

жестокость и др.

Волевые:

настойчивость;

самостоятельность;

неуверенность;

решительность;

смелость.

Интеллектуальные:

любознательность;