Интроверт

Роман Родиона Кудрина "Интроверт" относится к массовой литературе по целому ряду причин. Во-первых, сюжет строится на ряде развитых фантастических идей, ставших художественными штампами много десятилетий тому назад: герои романа, имеющие симбиоз с фитохлорианами, противостоят ктулхообразным инопланетянами-декаподам, вознамерившимся захватить нашу планету, устроив на ней зомби-апокалипсис. Предложив оригинальное научное обоснования симбиоза человека и кактуса, автор несколько преувеличивает силу фитохлориан. Новые "джедаи", в отличие от своих коллег из "Звездных войн", не только сильны, ловки и быстры, они нарушают законы природы, обретая возможность остановить время. Во-вторых, роман нельзя назвать особым явлением в мире фантастики из-за слишком простой проблематики. В серьезной фантастике всегда рассматривались серьезные проблемы: например, "Машина времени" Г. Уэллса - это роман не о путешествии во времени, а о том, к чему может привести в будущем сословное неравенство. Какие проблемы в "Интроверте"? Дружба? Борьба добра со злом? Наверное, стоило бы сделать чуть больший акцент на проблеме прощения... Кто бы из читателей мог простить своего убийцу, как это неоднократно делали герои романа? Есть в книге и некоторая неравномерность в проработке материала. Какие-то сцены вышли весьма достоверными, а потенциал некоторых эпизодов совершенно не раскрыт. Легко веришь в события пролога и первых глав. Как живая предстает перед глазами картина 12-летней давности, когда молодежь собиралась в компьютерных клубах или на квартирах, чтобы организовать совместную игру, а закачка фильма с помощью модема могла длиться несколько дней. Сегодня широкополосный Интернет лишил нас той теплой ламповой атмосферы... Верится и в бутылочку воды на смотровой площадке башен Петронас. Но бывает и так, что хочется закричать "не верю"! Разумеется, в фантастическом романе может случиться всякое: например, можно выучить с ходу русский язык. Но где и когда Эмилия Койвисто посмотрела советский мультфильм "Маугли", чтобы сравнить зомби с рыжими собаками? Во всем мире отключили электричество, да так, что не работают даже автономные объекты типа автомобилей. И вот в царстве мародерства и грабежа, где по улицам разгуливают зомби с мечами, проводится утренняя короткая регата, в которой яхта "Индиго" финиширует на третьем месте, а русские туристы, не обеспокоенные полуторамесячным блэкаутом, ныряют с аквалангами. Не то чтобы мы в это не могли поверить... русский турист может специально поехать в Египет, чтобы "посмотреть на революцию" или искупаться в Красном море с акулами. Но не этого ждешь от апокалиптического мира. Наверное, царящий хаос лучше всего получился у Беркема аль Атоми в романе "Мародер". Однако больше всего вопросов вызывает описание боевых сцен, изобилующих неточностями и недосказанностью. Нет, отдельные схватки, как например, битва Гвоздя с гопниками в яхт-клубе получились ну очень правдоподобными, но в других случаях возникает легкое недоумение: 1. "Океан резко ударил её головой в переносицу, а затем мощным ударом ногой в грудь отбросил назад, заставив выронить меч". После удара головой в переносицу соперники находятся на крайне близкой дистанции сантиметров в 15-20, как можно изловчиться и ударить ногой в грудь с такого расстояния? В этой же драке Гвоздь размахивает нунчаками. Но как он провез их через таможню в аэропорту? Ведь на территории РФ нунчаки считаются оружием ударно-дробящего действия и запрещены к обороту и ношению. 2. "Одной рукой он обхватил её за шею, а другой — заблокировал руки, которые вынужденно бросили бампер на землю. Мира дёрнулась, но смогла лишь слегка высвободить левую руку". Не совсем понятно, с какой стороны и как герой одной своей рукой блокирует сразу две руки противника? Но еще менее понятно, зачем Мира, обладающая недюжинной силой тратит массу времени, чтобы достать зажигалку и пытаться поджечь ею Егора? Почему просто не свернуть ему свободной рукой челюсть, пока его руки заняты? Представим себе другую сцену: "Сильно прогнувшись и перенося центр тяжести на руки, Океан через себя ударил ногами противницу по затылку и, отодвинувшись от трубы, захватил её руку в болевой приём". Итак, Океан лежит на животе, сверху на нем сидит Мира. Чтобы юноша смог ее ударить ногами, он должен буквально согнуться пополам, но даже в этом случае попал бы он не по затылку, а по спине. Однако больше всего в этой сцене нас удивляет Гвоздь. Читатель помнит, что двери "Нивы" заблокированы, однако что мешает герою выбраться через окно или заднюю дверь автомобиля? Ведь ниже мы читаем, как "Егор вышел из дома и через заднюю дверь забрался в примятую с боков "Ниву"". Неужели Гвоздь просто испугался? 3. "К этому времени лезвие её топора уже разрубило тело девушки-зомби пополам. Обе половины ещё мгновение стоят каждая на своей ноге, а через миг падают в разные стороны, покрывая всё вокруг красными брызгами". Красивая (вернее - кровавая) треш-сцена. Но невозможно развалить топором тело на две части за один удар даже при фантастической силе, которой Нота, в отличие от Океана, не обладает. Ширина лезвия топора намного меньше ширины человеческого тела. Такой удар может быть нанесен только мечом. 4. "После чего по стене был нанесён мощнейший боковой удар ногой. Стена задрожала, но выстояла". Ударная поверхность при боковом ударе ногой - голень. А бить голенью в стенку весьма неудобно. Если уж человек решил сломать стену, то бить он будет прямым ударом ноги. Но есть в "Интроверте" несколько больших плюсов - это легкий, не отягощенный грамматическими конструкциями язык, которым написан роман, это понятные объяснения сложных физиологических и физических процессов, это возможная перспектива продолжения, которое, на наш взгляд, получится в стиле цикла "Древний" С. Тармашева, эволюционировавшего от постапокалиптической фантастики в космооперу.