Бесплатный фрагмент - Я есть

Предисловие автора

Перед вами необычное произведение. Точнее, одно из тех, что редко публикуются. Это сценарий мини-сериала. Обычно сценарии не предназначены для массового чтения, поскольку имеют особую специфику. Это по большей части технические тексты, которыми руководствуются режиссеры в своей работе. Мизансцены, раскадровка, голые диалоги, похожие на реплики в театральных пьесах, и минимум дополнительной информации — скука несусветная. Куда лучше посмотреть готовый фильм.

Но иногда сценарии действительно можно читать как книги, если они написаны в свободной, почти литературной форме, без учета строгих технологических требований, принятых в профессиональной среде. «Я есть» — именно такой текст.

История его создания берет начало в феврале 2020 года. Студия Тимура Бекмамбетова «Bazelevs» объявила конкурс так называемого «вертикального кино». По его условиям, нужно было снять короткую пилотную серию в вертикальном формате (для смартфонов), прикрепить синопсис сериала и прислать всё это в адрес жюри. В случае, если проект оказывался интересным и перспективным, на его реализацию обещали выделить солидный бюджет. Очень заманчивое было предложение. Когда мне прислали ссылку на подробную информацию, я, разумеется, загорелся. Давно мечтал снять какое-нибудь художественное кино. Небольшой опыт режиссерской и продюсерской работы у меня уже имелся — я снимал документалку для своего же литературного проекта «Томка», — но хотелось всё же чего-то большего.

В общем, собрались мы с друзьями на мозговой штурм. Крутили-вертели, чего бы такого снять. А у меня к тому времени уже около года сидел в голове неприкаянный сюжет короткометражки об отце и дочери, сидящих в машине и болтающих обо всем, что видят вокруг. Это был даже не сюжет — так, голая идея, экспозиция, которая ни к чему не вела. Я решил взять ее за основу.

Сценарий восьмиминутной «пилотки» был написан за два дня. Кажется, так быстро я никогда не работал. Оно и понятно — эйфория подхлестывала. По готовности сценария мы провели кастинг, сформировали актерский состав, собрали техническую группу. В общем, были готовы приступать непосредственно к съемкам. Тут-то и пошли нюансы.

Весной 2020-го страну усадили на карантин из-за коронавируса. Самоизоляция, масочный режим, особые разрешения на выход из дома, «больше трех не собираться» — вот это всё. Приятного было мало, нас поджимали сроки, да и накал страстей сбивался. С другой стороны, я получил возможность спокойно поработать дома над синопсисом. Хоть какая-то польза от карантина. Однако снова всё пошло не так.

Я примирился с форс-мажором вселенского масштаба, но с творческим кризисом справиться не смог. Я не видел продолжения истории (дабы не испортить вам впечатление, умолчу об интриге первой серии; скажу лишь, что в центре внимания — довольно странные взаимоотношения в треугольнике «мама-папа-дочь», и действие происходит в машине). Глупо и бессмысленно работать над первой серией, не зная, что будет дальше, и я это прекрасно понимал. Особую роль играл тот факт, что сдавать текст надо было уже «вчера», а качественно работать при жестком дедлайне я за двадцать пять лет так и не научился, на меня в таких случаях всегда нападает ступор.

Съемочная группа не выдержала длительной паузы (исполнительница главной роли еще и готовилась к экзаменам в школе), мои мозги тихо плавились на самоизоляции, а конкурс «Вертикальное кино» сам по себе приказал долго жить. Финита ля триллер.

Но идея не отпускала меня. Я жалел, что ребята разъехались кто куда — а группа собралась действительно очень толковая — но никак не мог смириться с тем, что на моем «складе черновиков» в голове валяется незаконченная вещь, у которой был потенциал. Два года я потихоньку ковырялся в тексте, вставляя и выбрасывая куски, иногда забывал о рукописи на несколько месяцев, но вот в апреле 2022 года я одним махом написал оставшиеся эпизоды. Я совершенно не представлял себе, что буду делать со сценарием, кому его покажу, смогу ли снова собрать команду единомышленников и реализовать проект, учитывая, что в стране случился форс-мажор похлеще пандемии, но закончить работу считал своим святым долгом. Теперь сценарий перед вами.

Текст может показаться вам непривычным для восприятия. Чтобы получить от него максимум, нужно обладать в некоторой степени «экранным мышлением». Для облегчения задачи я снабдил текст подсказками и ремарками о съёмочных планах камеры, её ракурсах и движении, описал наполнение кадров, обозначил пунктиром эмоции актеров, антураж. Надеюсь, больших сложностей у вас не возникнет. Нужно только подключить воображение.

Что будет дальше? Я не знаю, и в этом я, увы, не оригинален. Может, как-то ситуация устаканится и вы сможете увидеть эту историю на экране. На данный момент я сделал всё, что мог и должен был. Хочется верить, что вам понравится эта работа. Если будет не лень, черкните отзыв на сайте, где вы приобрели книгу.

Спасибо. И берегите себя.

Эпизод 1

Сцена 1

Титр: «Восемь месяцев назад»

День. По сосновому бору бежит девушка, тяжело дыша. Камера летит за ней, снимая со спины, затем немного обгоняет, снимает сбоку и спереди. Девушка постоянно спотыкается и падает, но находит силы бежать дальше, хотя видно, что она уже на пределе.

Ее зовут Кристина Савельева, ей пятнадцать лет. По виду типичный ботаник, зубрила. На ней что-то вроде школьной формы, волосы стянуты в хвост, на носу очки с диоптрией. Она в ужасе удирает от какого-то преследователя.

За кадром девичий окрик: «Стой!»

Кристина взбирается на пригорок, но вновь поскальзывается. Крупный план: упавшие в траву очки.

Средний план: Кристина ощупывает траву. Мы вновь слышим голос: «Ну, и чего ты бежишь?». Кристина находит очки, цепляет на нос, но бежать уже не может. Она задыхается, переворачивается на спину и отползает по пригорку, обреченно глядя на преследователя. Позади нее — крутой обрыв оврага.

Крупный план: шагающие по траве ноги в джинсах и кроссовках.

Камера смотрит с земли — Кристина лежит на пригорке. На крупном плане в кадр ступает нога. Смена фокуса. Камера медленно поднимается по ноге, не упуская Кристину, и выходит на кисть руки, в которой на цепочке болтается брелок — позолоченная египетская пирамидка.

Сцена 2

Титр: «Настоящее время».

Далее на вступительных титрах:

День. Шумный весенний город. Легкая музыка. Оживленная улица, намертво застрявшая в автомобильной пробке. Суета сует. На среднем плане мы видим легковую иномарку, остановившуюся на перекрестке. За рулем сидит мужчина средних лет, одетый в стиле casual, интеллигентный, с небрежной прической, сосредоточенный и немного грустный. Это Александр Савельев.

Средний план: на светофоре включается зеленый свет.

В салоне с заднего сиденья вперед подается девушка — та самая Кристина. Она в темных очках, на голове черная шляпка, волосы распущены, во рту жевательная резинка.

— Пап, мы едем?

Александр отвлекается от своих мыслей.

— Да.

Камера провожает машину с перекрестка.

Общий план: тачка въезжает на просторную площадку на бетонированной набережной реки. Камера и машина «подъезжают» друг к другу, встречаясь в одной точке. На крупном плане стекло у кресла водителя опускается. Александр глушит двигатель, в тишине смотрит в окно, снова думает о чем-то своем.

Мы перемещаемся в салон. Кристина опускает локти на спинки передних кресел. По девушке сразу видно, что она уже не ботаник, она огонь, дьяволенок, привыкший общаться с отцом на равных. Очевидно, что интеллект у нее развит не по годам.

— Что дальше?

— Ждем, — флегматично отвечает Саша.

— Кого?

— Мать твою.

Кристина с усмешкой:

— Грубо. Но я тебя понимаю.

Она откидывается на спинку заднего кресла, скрещивает руки на груди.

— Почему здесь?

— Мы здесь когда-то хорошо погуляли. Ты не помнишь, маленькая была.

Кристина оглядывается вокруг.

— М-да, лепота… Почему не подъехать к её офису?

— Чтобы дать возможность ее подругам лишний раз позубоскалить?

— Тебя это волнует?

Саша молчит. Видно, что дочь попала в болевую точку. Кристина снова подается вперед, смотрит на него поверх очков и говорит:

— Не ты ли меня учил не обращать внимания? Тем более что вы развелись. Ты боишься ее подруг?

Саша вздыхает, но молчит.

— Ясно, — говорит Кристина.

Саша замечает кого-то на улице, говорит дочери:

— Идет. Можешь не возникать, если не хочешь.

— С удовольствием.

Саша смотрит на нее в зеркало заднего вида. Кристина насуплена.

— Твоё дело, — со вздохом говорит папа.

Сцена 3

Открывается передняя левая дверца. В кресло садится Мария. Она примерно того же возраста, что и Саша, элегантная, с хорошим макияжем, деловой стиль. Словом, это женщина, у которой все замечательно. Но она хмурится.

— Здравствуй, — холодно произносит Мария.

— Привет, — отвечает Саша, глядя на часы. — Не прошло и полгода.

— Извини, переговоры задержали.

Мария вынимает из сумки файл с бумагами, но не передает его в руки, а небрежно бросает на торпеду.

— Всё, что ты просил: отказ от доли жилплощади и так далее. Всё через нотариуса. — Мария берет паузу. Томительную паузу, которая не предвещает ничего хорошего. Наконец, говорит с усмешкой: — Слушай, неужели ты всерьез думал, что я буду делить с тобой твою конуру? Отсужу одну комнату, половину ванной и унитаза?

— Зачем грубить? Я в этой конуре вырос.

— Вырос… — задумчиво повторяет Мария. — Куда вырос? Вечный учитель истории в потертом сюртуке.

— Ты за этого учителя замуж вышла и дочь родила.

— Ой, вот не надо этих своих… сантиментов. Я просто принесла документы.

— Не я начал… Хочешь сказать, что выходила за лейтенанта в надежде стать когда-нибудь генеральской женой?

— Да не в этом дело, господи!

— А в чем?

Пауза. Мария думает.

— Ты не хотел им стать, хотя шансов было… вагон. Начал кандидатскую — бросил. В Первую гимназию звали — не пошел, не захотел оставлять свой коллектив и учеников… боже мой, какие сопли! Да даже в своей школе — неплохой, кстати — мог до завуча дослужиться. Что с тобой? Где у тебя кнопка?

Саша флегматично пожимает плечами.

— Я просто люблю преподавать историю.

— Любитель истории… яиц у тебя нет, Саш, прости уж.

Саша переводит взгляд на зеркало заднего вида. Там Кристина, поместившая очки на лоб, закатывает глаза, как бы говоря: «Я вас умоляю!». Саша поворачивается к Марии (до сих пор он упрямо не смотрел на нее). В его взгляде — горькое осознание: «Сколько лет жизни коту под хвост!»

— У твоего яйца есть? — спрашивает он.

Мария отворачивается.

— Видимо, есть — констатирует Саша. — Громко звенят?

Вновь пауза. Мария смотрит в окно в сторону реки. Глаза ее блестят. От слез?

— Почему здесь? — спрашивает она.

— Ты должна помнить.

— Хочешь мне больно сделать? — Она разворачивается к Саше. — Слушай, я пытаюсь как-то наладить свою жизнь после… после всего. Хочу начать заново, вернуться… не знаю, хоть к чему-то вернуться, а ты мне… Тебе это нравится?

— Но ведь ты приехала. Могла отказаться, назначить встречу в каком-нибудь кафе… но согласилась приехать сюда. Значит, и тебе это нужно.

Мария прикрывает глаза рукой.

В этот момент звонит телефон. Мы видим на дисплее аппарата, прикрепленного к приборной доске, лицо звонящего — это молодая симпатичная женщина — и имя: «Настя».

— Ответишь? — с ухмылкой интересуется Мария.

— Как только ты уйдешь.

— Уже. — Мария подтирает рукой струйки слёз, поворачивается вполоборота и произносит как бы в пустоту салона: — Пока, дочь! Я тоже тебе рада!

Мы видим в зеркале, как насупившаяся Кристина вяло машет рукой и отворачивается к окну.

— Не трогай ее, — просит Саша.

— Не собиралась. Вы неплохо ладите без меня.

Мария с усмешкой качает головой, открывает дверь и уходит, громко хлопнув напоследок.

Сцена 4

Телефон на приборной доске продолжает звонить. Кристина выдвигается на середину.

— Про яйца хорошо сказал, — говорит девочка, — надо запомнить… Ответь уже, она ведь не отстанет.

Саша нехотя берет телефон, нажимает кнопку ответа. Это видеозвонок. На дисплее крупно Настя. Судя по выражению лица и речи — девушка не очень сложная.

— Кииис! — обиженно тянет она. — Куда пропал?

— У меня был важный разговор, — холодно отвечает Саша.

— С бывшей? Она привезла бумаги?

— Да.

Настя довольна.

— Ну вот и ладно! Не переживай, все закончилось, забудь и отпусти.

— Да…

— Что делать, кто-то уходит, кто-то приходит…

Саша молча слушает ее, но перед глазами у него стоят воспоминания.

Короткие кадры-флешбэки: Саша, Мария и Кристина вместе гуляют по городу и едят мороженое, кормят уток на реке в том самом месте, где сейчас припаркован автомобиль…

Саша с трудом возвращается в реальность, где Настя все еще вещает банальные истины, прочитанные в статусах ВК. Наконец, она заканчивает фразой:

— …Согласись, сколько лет она тебе…

— Хватит, — перебивает Саша.

Настя застывает.

— В смысле?

— В смысле, много говоришь.

— Не поняла… — Пауза. Настя пытается вписаться в неожиданный поворот. — Ну… извини…

По ее голосу не слышно, что она действительно раскаивается. Снова небольшая пауза, затем Настя вкрадчиво:

— Может, ты жалеешь?

Саша молчит. Его явно тяготит этот разговор, как тяготят, вероятно, и отношения с Настей.

Та продолжает аккуратно напирать:

— Ну, если жалеешь, так и скажи: я хочу все вернуть. Только… — Настя закуривает сигарету, приближается к объективу своего смартфона. Мы видим ее лицо крупно и понимаем: в общем, та еще сука. — ВСЁ ты вернуть не сможешь.

Саша теряет терпение:

— Счастливо!

И прекращает разговор.

Кристина вновь появляется поверх передних кресел.

— Ты сегодня душка.

Он оборачивается к ней:

— Крис… Я не запрещаю тебе общаться с матерью, и ты это знаешь. Но почему ТЫ САМА не хочешь общаться с ней?

Девочка отвечает не сразу. Она задумчива. Наконец, говорит:

— Я не знаю, что ей сказать.

Долгая пауза, после которой Кристина переходит на другую тему:

— Если мы закончили, может, поедем к Соне? Ты давно собирался. И, кстати, из всех твоих девушек она самая адекватная.

— Потому что мы просто друзья, — отвечает Саша.

— Ну да, я о чем и говорю: друг с сиськами — самое то. Поедем?

Саша смотрит на наручные часы.

— Не сейчас. У меня еще короткая встреча и один урок в школе. Кстати, в твоем бывшем классе.

— Супер…

Сцена 5

Очевидно, проходит какое-то время. Общий план сверху: шумит город, плещется река, кричат чайки. На площадку въезжает другой автомобиль, паркуется позади машины Александра. Из новой тачки выходит мужчина лет двадцати пяти, в куртке, джинсах и кроссовках. Типаж легкого на подъем парня, готового к любым поручениям. Это Володя. Он подходит к открытому окну Саши.

— Приветствую, Александр!

Тот выходит из машины. Они жмут друг другу руки.

— Есть что? — спрашивает Саша.

— Немного. Но, может, это что-то значит. — Володя вынимает из кармана куртки плотный белый конверт. — Нашел там, чуть в стороне от места. При осмотре так далеко не искали, а я всё вокруг облазил с лупой. Уже не надеялся что-то откопать. Повезло…

Саша смотрит на него исподлобья:

— Повезло?

Володя смущается.

— Простите, я не то имел в виду.

Саша мнет конверт в руке, затем нехотя высыпает на ладонь его содержимое: серебряную цепочку с кулоном, значок с изображением какой-то молодежной поп-группы и брелок для ключей в виде египетской пирамидки.

— Что-то знакомо? — спрашивает Володя.

Саша кивает:

— Цепочка и значок. Брелок… не знаю, не видел.

— Угу. — Володя разводит руками. — В общем, это всё. Больше там точно ничего нет, хоть с пылесосом ходи. Возможно, это действительно был несчастный случай. Искать дальше?

— Не знаю, — отрешенно глядя в сторону реки, отвечает Саша. — У меня больше нет идей… Но присмотри пока за ее одноклассниками — кто чем дышит, всё такое. Что-то они мне не нравятся в последнее время.

— Хорошо. Буду на связи.

Они прощаются, Володя уходит. Саша еще недолго стоит, прислонившись к машине, потом оборачивается к заднему стеклу. Кристина из салона прикладывает к нему ладонь. Саша накрывает её своей с другой стороны. Лирическая музыка…

Сцена 6

Перебивка: чайки на реке.

Мы снова в салоне автомобиля. Саша разглядывает предметы из конверта.

Секундные кадры-вспышки с шумовыми эффектами: смазанная картинка, женские крики, кто-то в опасности…

Саша оборачивается назад. Мы видим, что там никого нет, и понимаем, что, собственно, никого не было с самого начала.

Саша кладет артефакты на соседнее сиденье. Он подавлен. Натирает глаза и лицо.

— Тебя нет… — бормочет он. — Всё, хватит, тебя больше нет…

Из-за его спины появляется Кристина. Она опирается локтями о спинки кресел. Говорит спокойно и без грусти:

— Я есть, пап. — Она кладет руку ему на плечо. Он накрывает ее своей ладонью.

Кристина говорит:

— Поедем?

— Да, поехали.

Он запускает двигатель и трогается.

Камера снаружи провожает автомобиль, показывая, что Саша в машине один, затем плавно переходит на общий план реки.

Эпизод 2

Сцена 1

Пятиэтажный жилой дом. Вечер. Темнеет.

Титр: «Девять месяцев назад»

Кухня обычной квартиры. В помещении электрический свет. У стола суетится Саша — нарезает овощи на доске и скидывает их в миску. Он в отличном расположении духа, подпевает радиоприёмнику. На плите шипит сковорода с мясом.

Прихожая. Кристина входит в квартиру, бросает школьный рюкзак на тумбочку, кричит:

— Старики, я дома!

…и неуклюже скидывает кроссовки. Она одета в скромную школьную форму, носит очки с диоптрией. Перед нами вновь Кристина-ботаник.

В прихожую из комнаты выходит Мария в домашнем халате и с ежедневником в руках. Она чем-то озабочена.

— И где мы были? — спрашивает строго.

Кристина оправдывается:

— Ну, заболтались с подружками. — Девочка пытается улыбнуться, но она смущена. Очевидно, что минуту назад она так же, как и папа, была в хорошем настроении, но всё пошло прахом.

— А позвонить? — напирает мама. — Или тебе телефон нужен только для игрушек и интернета?

Кристина теряется. Появляется папа в фартуке и с яблоком в руке.

— Девушки, я драку не заказывал.

— Все нормально, дела житейские, — отрезает Мария. — Ты в магазин заходила? Я тебе сообщение со списком бросала.

Этот вопрос совсем уж обескураживает девочку.

— Блин, забыла. Извини, мам.

— Ничего страшного, — пытается успокоить ее Саша, — там всего полно, на вечер хватит.

— Всего полно у них! — бурчит Мария и вдруг вспыхивает: — И перестань называть нас стариками! Я, по-твоему, старуха?

Кристина смотрит в пол и говорит:

— Пока нет.

Мария сжимает губы, готовясь сказать что-то грубое, но сдерживается.

Кристина забирает рюкзак и, чуть не плача, уходит в свою комнату, хлопая дверью.

Сцена 2

Мария и Александр продолжают стоять в прихожей, опираясь на дверные косяки. Смотрят друг на друга с немыми вопросами. МХАТовская пауза. Перебивки с одного на другого.

Молчание нарушает Саша:

— Что опять?

Маша выдавливает, будто делает одолжение:

— Баланс не сходится.

— Чей?

Маша проходит мимо мужа в кухню и, не оборачиваясь, отвечает:

— Семейный!

Мария отбрасывает ежедневник на подоконник, там же берет пачку сигарет. Прежде чем закурить, с зажатой в зубах сигаретой отчеканивает:

— Врет она всё, нет у нее никаких подруг. Как ходила одиночкой, так и ходит. Ты это не хуже меня знаешь.

— Знаю, она же учится в моей школе. — Саша входит в кухню, выключает радио, затем конфорку, на которой жарилось мясо, садится за стол, продолжает: — И это повод устраивать девчонке экзекуцию на пустом месте?

Мария с усмешкой выпускает дым.

— Спелись…

Саша недолго смотрит на яблоко, затем надкусывает его.

— Тебе никто не мешал сделать то же самое, Маш. Вместо дуэта было бы трио. — Он смотрит на сковородку. — Кстати, стейки готовы.

— Я не буду. — Еще одна длинная струя табачного дыма взмывает под потолок. — И мне надоел твой образный язык. Ты можешь говорить по-человечески?

Пауза.

— Спасибо, — глухо отвечает Александр.

— Что?

— Ты забыла сказать «спасибо, я не голодна».

Сцена 3

Комната Кристины. Вполне обычная комната девушки-подростка. Постеры на стенах, стойки с дисками, полки с книгами, небольшой телевизор на письменном столе. Пожалуй, не хватает какой-то индивидуальности, элементов подросткового хаоса. Всё аккуратно расставлено на своих местах, кровать заправлена.

На кровати лежит Кристина. Камера смотрит на нее с потолка. Средний план. Девушка щелкает пультом от телевизора, не задерживаясь ни на одном из каналов больше пяти секунд. Наконец, отбрасывает пульт и смотрит в потолок в объектив камеры. На заднем плане телевизор бубнит скучные новости.

Начинается что-то вроде медитации под соответствующую музыку. Камера кружит над лицом Кристины, как в сцене с Кейт Уинслет из «Титаника», когда та лежит на импровизированном плоту и ждет спасения.

Короткие кадры-флешбэки:

Кристина идёт по переполненному детьми коридору школы во время перемены, в ушах у нее наушники; с кем-то она здоровается кивком головы с робкой улыбкой; кто-то случайно налетает на нее, едва не сшибая с ног.

Новый кадр:

Кристина в классе на последней парте в первом ряду, задумчиво смотрит в окно, не проявляя ни малейшего интереса к уроку; очевидно, ее окликает учитель, потому что она резко подбирается и делает вид, что внимательно смотрит на доску.

Новый кадр:

Кристина сидит одна на верхней скамейке трибуны школьного стадиона, смотрит вниз и болтает ногами…

Словом, общее впечатление, что девочка действительно одинока — по крайней мере, в школе.

Тройной стук в дверь.

— Да, пап, входи.

Дверь открывается.

— Надо будет сменить условный стук, — говорит Саша, входя в комнату.

— Не надо. Я хоть буду заранее знать, кто ко мне крадется.

— Это так важно?

Кристина садится у стены. Папа присаживается на краешек кровати. Неловкое молчание. Девочка отрешенно смотрит на экран телевизора.

— Думаю, спрашивать, как дела в школе, смысла нет.

— Ты и сам знаешь, как мои дела.

— Опять они? Что на этот раз? Компот в рюкзаке?

— Перестань, пап, нам не по семь лет.

— Да, пожалуй… Крис, я знаю, у тебя проблемы из-за меня… из-за нашего родства. Наверно, не первый год… Может, тебе перевестись в другую школу? У меня знакомые в Первой гимназии есть.

— Надо было с самого начала идти в другую школу. А сейчас какой смысл? Как-нибудь доучусь здесь… Ладно, я прилягу, что-то голова гудит.

— Конечно.

Кристина опускается на подушку. Отец гладит ее по голове и встает. Уже в дверях, обернувшись, он говорит:

— А на маму ты не сердись. Ее тоже можно понять. Она ведь моложе не становится. Названивает весь вечер, а тебя нет…

Кристина, глядя в телевизор как сомнамбула, монотонно отвечает:

— Я есть.

Саша кряхтит и собирается прикрыть дверь. Кристина останавливает его:

— Пап…

— Да?

— Я странная?

Он явно не знает, что ответить, мнётся. Наконец, выдавливает:

— Нормальная ты, не бери в голову.

Сцена 4

Крыльцо школы, день. Вокруг бегает детвора, свободная от уроков.

Титр: «Настоящее время».

Следующий кадр: Александр шагает по коридору. Камера следует за ним со спины, и мы видим, что он один. С ним здороваются дети, коллеги, в общем, обычная школьная суета.

Камера обгоняет его и разворачивается. Теперь мы видим, что рядом с Сашей вышагивает Кристина — в шляпе, руки в карманах джинсов, на носу солнечные очки. «Дьяволёнок» вернулся (хотя ее никто, кроме отца, по-прежнему не видит).

Внезапно Саша останавливается, поворачивается к стене. Там стоит девица нагловатого вида, жует резинку. Глядя прямо в глаза Саше, она демонстративно лопает пузырь. Саша морщится.

— Что-то не так, Александр Николаич? — спрашивает девица.

— Скоро узнаем.

— Это угроза?

— Нет, — улыбается он в ответ и подмигивает: — Это интрига. Для нас обоих…

Отец и дочь Савельевы двигаются дальше по коридору. Наглая девица провожает их (точнее, только его) презрительным взглядом.

Саша тихо спрашивает дочь:

— Уверена, что хочешь присутствовать?

— Почему нет, — беззаботно отвечает та. — Возвращение в родные палестины, встреча с одноклассниками… бла-бла-бла. Я даже займу свое место. Уверена, что оно свободно.

Он ничего не отвечает. Звенит звонок на урок.

Камера пропускает нашу парочку вперед и провожает до дверей кабинета. Они входят внутрь (в следующем кадре изнутри класса мы видим, что на самом деле Саша входит один).

Сцена 5

Ученики в кабинете, до сего момента шумные, затихают, поднимаются из-за парт. Вялые приветствия:

— Здравствуйте, Александр Николаевич…