Уникальный мир семьи Бронте

Творчество Бронте

Раннее творчество Бронте (Ювенилия)

До настоящего времени раннему творчеству сестер Бронте уделялось мало внимания — ранние новеллы, сочиненные сестрами Бронте и их братом, и записанные в самодельные миниатюрные книжки, в течение полутора столетий оставались в тени забвения. Их долгое время не печатали ни в Англии, ни в России, о них практически не упоминали в исследовательских работах о творчестве Бронте. Среди многочисленного потока исследований нет ни одного, посвященного подробному анализу ранних произведений сестер Бронте.

А между тем раннее творчество сестер Бронте является важным и неотъемлемым звеном в формировании их художественного стиля и творческих принципов. Это целый мир ярких и красочных образов, создаваемых буйным и неудержимым воображением юных Бронте. Мир, в который они погружались с огромнейшим наслаждением. «Мало кто поверит, что воображаемая радость может доставить столько счастья», — записала Шарлотта в своем дневникеЗдесь представлена фраза из пятого фрагмента дневника, который Шарлотта Бронте вела в период своей преподавательской деятельности в Роу Хеде. Шарлотта обращалась к своим дневниковым заметкам [представляющим собой серию из шести фрагментов, известных под названием «Фрагменты из роухедского дневника» /«The Roe Head Journal Fragments» (1836 — 1837)] в свободное от занятий время. В этих заметках девушка описывала увлекательные сцены, встающие в ее воображении, в то же время не забывая, зачастую — всего посредством нескольких фраз, подчеркнуть контраст этого богатейшего воображаемого мира с суровой реальностью..

Сестры Бронте начали писать рано. Первая дошедшая до нас рукопись Шарлотты Бронте «Была когда-то маленькая девочка» (англ. «There was once a little girl») датируется приблизительно 1826 годомПо другим сведениям создание этой маленькой рукописной книжицы с мелкими акварельными рисунками (первой дошедшей до нас рукописи Шарлотты Бронте под названием «Была когда-то маленькая девочка» /«There was once a little girl») относится к 1828 году. В частности, 1828 годом данную рукопись датируют исследователи Кристин Александер и Джейн Селларс. (Cм.: Alexander Ch. and Sellars J. The Art of the Brontës. — Cambridge UK: Cambridge University Press, 1995. — P. XXI).. Эта рукопись представляет собой маленькую книгу, сделанную Шарлоттой Бронте для ее сестры Энн.

В 1827 — 1829 годах дети Бронте придумали несколько больших и малых пьес, которые послужили основой для их дальнейшего творчества.

В автобиографической заметке «История года» (англ. «The History of the Year») от 12 марта 1829 года Шарлотта описала возникновение пьесы «Молодые люди» (англ. «Young Men»), появившейся после того, как летом 1826 года отец сестер преподобный Патрик Бронте привез из Лидса (куда он отправился по своим приходским делам) ящик с набором деревянных солдатиков в подарок своему девятилетнему сыну Патрику Брэнуэллу (для дочерей отец также купил подарки — кегли — десятилетней Шарлотте, игрушечную деревню — восьмилетней Эмили, паяца — шестилетней Энн):

«В Лидсе папа купил Брэнуэллу деревянных солдатиков. Когда папа вернулся домой, была ночь, и мы уже спали. И вот утром Брэнуэлл пришел к нам с ящиком солдатиков. Мы с Эмили спрыгнули с кровати, я схватила одного и воскликнула: „Это герцог Веллингтон! Он будет герцог!“ Когда я сказала это, Эмили также взяла солдатика и сказала, пусть он будет ее; и Энн, когда спустилась, тоже сказала, что один пусть будет ее»The Brontës. Tales of Glass Town, Angria and Gondal. Selected Early Writings. Oxford, 2010. — P. 3 — 4; Спарк М. Эмили Бронте — жизнь и творчество // Бронте Э. Грозовой перевал: Роман; Стихотворения. — М.: Худож. лит., 1990. — С. 375. — (Сестры Бронте. Кн. 3). Перевод с англ. И. Гуровой..

Из описываемой здесь пьесы «Молодые люди» в ближайшие годы разовьётся «африканская» сага.

«Африканская» сага Шарлотты и Брэнуэлла Бронте (включающая «ангриканский» цикл повестей и романов):

Композиция «африканской» саги в историческом аспекте

«Африканской» сагу Бронте можно назвать потому, что действие разворачивается в никогда не существовавших английских колониях в Африке, которая в юношеских сочинениях Бронте носит условный характер. Как пишет Валерия Флорова в своей статье, посвященной ангрианскому циклу Шарлотты БронтеВ русскоязычном сборнике «Сказки Ангрии» (2012), где представлены две юношеские повести Шарлотты Бронте «Текущие события» и «Возвращение Заморны», созданные Шарлоттой в соавторстве с ее братом Брэнуэллом, вышла статья Валерии Флоровой «Ангрианский цикл Шарлотты Бронте», на материалы которой мы и будем опираться в дальнейшем. (Флорова В. Ангрианский цикл Шарлотты Бронте // Бронте Ш. Сказки Ангрии. — СПб., М.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2012. — С. 166 — 187).: «В этой Африке особый климат и ландшафт, мало отличающиеся от английских; в этой Африке почти не стоит опасаться экзотических хищников, гуляя по местным вересковым пустошам; в этой Африке трудно заметить негритянское население, которое за ненадобностью вытеснено на периферию действия (за исключением, пожалуй, лишь принца Квоши Квамины)»Флорова В. Ангрианский цикл Шарлотты Бронте // Бронте Ш. Сказки Ангрии. — СПб., М.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2012. — С. 167 — 168. [Курсив автора данной работы — Е. М.]..

Действующими лицами «африканской» саги стали солдатики, получившие имена и роли в нескончаемой фантастической истории. Судьба остальных игрушек неизвестна (за исключением кеглей, изображавших туземцев, с которыми сражались герои).

«Африканская» сага писалась Шарлоттой Бронте в соавторстве с ее братом Патриком Брэнуэллом, который прорабатывал военную и частично политическую линии, а кроме того, отвечал за развитие некоторых характеров, в то время, как его сестра предпочитала светскую хронику и описание чувств. В период преподавания Шарлотты Бронте в роухедской школе (Шарлотта приступила к своим обязанностям с конца июля 1835 года и пробыла в школе до декабря 1838 года с небольшими отлучками в Хауорт на рождественские каникулы) Брэнуэлл периодически посылал ей письма-отчеты о проделанной в ее отсутствие работе над сагой, так что, возвращаясь домой, Шарлотта уже имела под рукой весь «фактический» фабульный материал: гражданские, политические, военные события в гущу которых она теперь вплетала свою линию: частную и общественную жизнь многочисленных персонажей саги.

Что касается младших сестер Шарлотты и Брэнуэлла, то они создали свою сагу, гондалскую, которая дала Эмили Бронте материал для ее романа «Грозовой перевал»Подробнее о гондалской саге Эмили и Энн Бронте см. далее..

«Африканская» сага делится на три периода, условно обозначаемые как «гласстаунский», «вердополитанский» и «ангрианский». Ниже будет подробнее рассказано о каждом из них.

Первый период условно можно назвать «гласстаунским». К этому этапу можно причислить произведения, созданные в рамках «африканской саги» до 1830 года. В этот период двенадцать деревянных солдатиков — двенадцать искателей приключений (называемые также просто «Двенадцать») — основали в Африке, в устье Нигера, английские колонии и создали столицу, названную Стеклянным городоком (англ. Glasstown). Следует заметить, что первоначально созданный двенадцатью искателями приключений город имел название Туэлвстаун (англ. Twelvestown; дословно — «городок двенадцати»), и лишь немногим позднее он был переименован в Стеклянный городок (англ. Glasstown) или Великий Стеклянный городок (англ. Great Glasstown).

В повести «Двенадцать искателей приключений» (англ. «The twelve adventurers»), написанной в апреле 1829 года, тринадцатилетний автор описывает отплытие 74-орудийного корабля «Непобедимый», его крушение на западном побережье Африки, основание английской колонии и помощь могущественных джиннов в создании великолепного «Стеклянного городка»:

«Однажды вечером, когда все мы собрались в Палате Правосудия, Артур Уэллсли, в то время простой трубач, внезапно воскликнул, когда мы обсуждали нашу удачу:

— (…) Не лучше ли было бы немедленно послать в Англию, рассказать о новом мире, который мы открыли и о его богатствах; и не думаете ли вы, что нам пошлют армию?

Тут же поднялся Фрэнсис Стюарт и сказал:

— Молодой человек, думайте прежде чем сказать! Как нам послать в Англию? Кто тут достаточно вынослив, чтобы снова пересечь Атлантику? Разве вы не помните шторм, который вынес нас на берега Тринидада?

Артур Уэллсли ответил:

— (…) Я не столь безрассуден, чтобы предполагать, будто мы сами сумеем пересечь океан в том повреждённом и протекающем судне, каким мы располагаем, или что мы вовремя сумеем построить другое (…). Но в какой короткий срок мы построили город, где теперь находимся! Сколько потребовалось времени, чтобы воздвигнуть эту величественную Палату, в которой мы сейчас пребываем? Разве эти мраморные колонны и этот величественный купол построен не сверхчеловеческой силой? Если вы взглянете на город из этого готического окна и увидите утренние лучи, золотящие зубцы мощных башен и колонны великолепных дворцов, воздвигнутых в несколько месяцев, сможете ли вы усомниться в том, что при их создании применялась магия?

Здесь он остановился. Все мы были убеждены, что джинны помогли нам построить наш город. Он продолжал:

— Ну а если джинны построили наш город, разве они не помогут нам призвать наших соотечественников, чтобы защитить то, что они построили, от вражеских нападений?

Он снова прервался, поскольку крыша затряслась, а палата наполнилась дымом. Пол разверзся, и мы услышали голос, сказавший:

— Когда солнце покажется на востоке над лесами, все вы должны быть на границе гиблой пустыни, ибо если вы не придёте, я раздроблю вас на атомы».

Упоминание джиннов было обусловлено тем, что дети Бронте зачитывались сказками «Тысячи и одной ночи» и «Сказками джиннов» Джеймса Ридли. Среди джиннов, упоминаемых в юношеских произведениях Бронте, встречаются, к примеру, Дахнаш и Маймуна, имена которых взяты из «Повести о царе Шахрамате, сыне его Камар-аз-Замане и царевне Будур» из «Тысячи и одной ночи». В образах же четырех главных могущественных джиннов (или Верховных Духов) юные Бронте воплощали сами себя [Шарлотту звали «джинн Таллии» (Tallii), Брэнуэлла — «джинн Брэннии» (Brannii), Эмили — «джинн Эммии» (Emmii) и Энн — «джинн Эннии» (Annii)]В литературных играх детей Бронте существовала легенда о том, что тысячу лет назад двенадцать великанов переселились из Британии в Африку, в страну джиннов. Шарлотта настаивала на большей реалистичности повествования и наложила запрет на появление Верховных Духов, однако ее брат Патрик Брэнуэлл нашел способ и дальше вмешиваться в ход рассказываемых историй, перевоплотив Брэннии в персонажа по имени С’Дохни (Смерть) (см. далее: Главные действующие лица в Ювенилии детей Бронте — Кинг Роберт), постоянно подстрекаемого Александром Перси на новые злодеяния..

Лидером «Двенадцати» со временем стал Артур Уэллсли, герцог Веллингтон. Именно его Шарлотта сначала сделала центральным персонажем своей «африканской» саги.

Герцог Веллингтон как герой юношеских произведений Бронте является одновременно и историческим, и вымышленным лицом. В историческом аспекте это знаменитый английский полководец ирландского происхождения, победивший Наполеона при Ватерлоо. Мистер Бронте, будучи ирландцем, весьма гордился своим земляком и тем самым сделал его героем своей дочери Шарлотты, которая перенесла его в сагу, превратив в воображаемый литературный персонаж (реальный герцог Веллингтон никогда не бывал в Африке, и, разумеется, не попадал в те пикантные ситуации, в которых оказывался герой юной Шарлотты)Помимо герцога Веллингтона и членов его семьи в африканской саге Шарлотты и Патрика Брэнуэлла Бронте действуют и другие государственные лица исторической Англии конца XVIII — начала XIX века и исторической революционной Франции [к примеру: Ж. Фуше (1763 — 1820), П. Баррас (1755 — 1829), Ф. Дюпен (1784 — 1873), Ж. Б. Бернадот (1763 — 1844)].. По титульному имени герцога в юношеских произведениях Бронте позднее было названо переданное ему в управление королевство Веллингтонленд.

Сагический герцог Веллингтон довольно быстро отошел в тень, а на первый план выдвинулись его сыновья: старший, Артур Август Адриан Уэллсли, маркиз Дуэро (впоследствии он становится главным героем цикла, получает титул герцога Заморны и объявляется королём Ангрии); и младший, лорд Чарльз Альберт Флориан Уэллсли (впоследствии Чарльз Тауншенд или Таунсенд), который превращается в основного повествователя, от лица которого Шарлотта Бронте пишет большую часть своих вердополитанских и ангрианских историйВ ранних произведениях Шарлотты и Патрика Брэнуэлла Бронте маркиз Дуэро и лорд Чарльз Уэллсли — погодки, но дальше Чарльз постепенно молодеет, превращаясь в мальчишку (но оставаясь автором множества книг). При этом старший брат Чарльза Артур (маркиз Дуэро) на протяжении всей саги Бронте остается в рамках своего возраста. Так, к примеру, в фантасмагории под названием «Заклятие» (1834) Артуру двадцать один год, а Чарльз описывается как мальчик, которого берут на руки и сажают на колени (однако при этом он уже является автором множества прославленных романов). Подробнее о характерах этих и некоторых других героев цикла см. ниже..

Второй период условно именуют «вердополитанским». К этому этапу относятся произведения, созданные в рамках «африканской саги» с 1830 по 1834 год. В 1830 году Шарлотта переименовывает «Стеклянный городок» (англ. «Glasstown») или «Великий Стеклянный городок» (англ. «Great Glasstown») в «Верреополис» (греч. «Verreopolis») или «Вердополис» (греч. «Verdopolis»)Вердополис (Verdopolis — греч. «Стеклянный городок») — т. е. Шарлотта Бронте предлагает греческий эквивалент первоначальному названию. В творчестве детей Бронте Вердополис, который изначально назывался «Стеклянным городком» («Glasstown») или «Великим Стеклянным городком» («Great Glasstown»), стоит на берегу Гласстаунской бухты у впадения Нигера в Гвинейский залив.. В Вердополисе кипела жизнь, полная политических, литературных и любовных интриг. Здесь издавались журналы и выходили книги — написанные микроскопическим почерком и сшитые в крошечные тетрадки («чтобы солдатики и могли их читать»).

С этого момента английские колонии в Африке объединяются в единую Вердополитанскую Конфедерацию (или Вердополитанский Союз). Вердополитанская Конфедерация — это союз четырех монархических государств-колоний. Сюда входят следующие государства-колонии (королевства), получившие названия в честь своих королей-основателей: Веллингтонленд [(Wellington’s Land), впоследствии Сенегамбия] — расположенный на самом западе Конфедерации, управляемый героем Шарлотты герцогом Веллингтогом и репрезентирующий в бронтевском мире Ирландию; Пэррисленд [(Parry’s Land), названный в честь его основателя, короля Эдварда Пэрри — так звали солдатика Эмили)]; Россленд [(Ross’s Land), названный по имени капитана Джона Росса — основателя и правителя этой земли, изначально — солдатика Энн)] и Сничисленд [(Sneaky’s Land), названный в честь его основателя, короля Александра Сничи], который в мире Бронте репрезентирует ШотландиюДословно: Веллингтонленд (Wellington’s Land) — земля Веллингтона; Пэррисленд (Parry’s Land) — земля Пэрри; Россленд (Ross’s Land) — земля Росса; Сничисленд (Sneaky’s Land) — земля Сничи.. Все эти государства — независимые королевства, однако их союз является республикой, управляемой союзным парламентом. Вердополис как самый старый город, заложенный еще первыми колонистами, так называемыми Двенадцатью, — [бывший «Стеклянный городок» (англ. «Glasstown») или «Великий Стеклянный городок» (англ. «Great Glasstown»)] провозглашается столицей Конфедерации.

Вот как пишет о Вердополисе и его достопримечательностях сама Шарлотта Бронте в своем раннем романе «Найдёныш: Повесть из наших времен, написанная Капитаном Древом» (англ. «The Foundling: A Tale of our own Times. By Captain Tree»), написанном ею в 1833 году совместно с ее братом Патриком Брэнуэллом Бронте:

«Ни одна не сулила больше желанных поводов к действию, чем далекая от англичанина почти утопическая колония, основанная в Африке. Подобно новому Альбиону, вставала она под более синими небесами в более солнечном климате, населенная — по крайней мере так утверждали — человеческой расой, в корне отличной от всех других на земном шаре»Здесь и далее фрагменты из романа «Найдёныш: Повесть из наших времен, написанная Капитаном Древом» /«The Foundling: A Tale of our own Times. By Captain Tree» (1833) цит. в пер. с англ. Е. Доброхотовой-Майковой по следующему изданию: Бронте Ш. Найденыш: [роман]. — М.: АСТ: Астрель, 2011..

«Витрополь [Вердополис — Е. М.]Название Витрополь дано переводчиком. лежал в устье широкой долины, обрамленной длинными низкими холмами, в окружении рощ и садов, виноградников, полей, лугов и так далее, и так далее. На заднем плане вставали горы, их синь почти сливалась с безбурным горизонтом. Вся местность представала сквозь мягкую туманную дымку, которая ничуть не портила, а лишь усиливала очарование этого земного рая».

«Тогда, повернувшись, он [главный герой романа Эдвард Сидни — Е. М.] зашагал упругой походкой юной надежды и вскоре, миновав охраняемые ворота, оказался на одной из главных улиц Витрополя. Она была в четверть мили шириной и представлялась бесконечной. Правую ее сторону полностью занимали роскошные лавки, без единого перерыва на жилой дом, вдоль левой тянулся целый квартал зданий, которые, судя по приятной общности архитектуры, составляли одно целое». Шарокая лестница вела к главному входу, в тени портика укрывались от полуденного солнца кучки хорошо одетых людей. Видны были и слуги — они переходили от одной группы к другой, разнося на серебряных подносах напитки и угощения. Колоссальное здание завершал исполинский купол, увенчанный соответствующих размеров мраморным львом. В огромной лапе зверь держал гигантский алый штандарт, чьи мощные складки тяжело колыхались от легкого бриза; когда же временами ветер стихал, то знамя неподвижно повисало в застывшем воздухе, и тогда на нем можно было прочесть надпись пылающими золотыми буквами «Отель Храбруна»»Храбрун — один из «Дюжины», двенадцати солдатиков маленького Брэнуэлла Бронте, они же «Двенадцать молодцов». (Примеч. переводчика)..

А вот как в том же произведении Шарлотта Бронте пишет о людях, населявших Вердополис:

«Люд на улицах был самый разнообразный. По большей части его составляли высокие, разбойничьего вида мужчины, чья мускулистая стать и обветренные лица свидетельствовали о постоянном упражнении на открытом воздухе. Молодцеватые господа в армейских мундирах прохаживались между ними бравой походкой, свойственной людям военного звания. Иногда проносился во весь опор блистательный кавалерийский офицер. Имелось также сносное число фланирующих денди и франтов. Однако больше всего в этой пестрой толпе вниманием Сидни завладели крошечные образчики человеческого племени ростом в среднем около четырех футов; мужские представители оного носили черные треуголки, синие сюртуки, красные жилеты, украшенные большими белыми пуговицами, черные панталоны и белые чулки, а на ногах у каждого был один большой круглый деревянный башмак, что, впрочем, не мешало им передвигаться с поразительным проворством. Женский наряд состоял из синего платья, красной кофты, белого фартука и маленького белого чепца без оборки или иных украшений, с одною только узкою красною лентой. Башмаки у женщин были такие же, как у мужчин. Эти поразительные создания сидели в низеньких палатках, доверху набитых шерстяными носками и рукавицами, домотканными полотенцами и салфетками, яйцами, маслом, рыбой и тому подобным товаром. Каждого проходящего они окликали: «Ды мун, мальчук, сайк и кылюк», — а время от времени кто-нибудь из мужчин, оставшись без дела, принимался для забавы распевать следующие изысканные куплеты:

Эмалья у нас здырувенный телох,

Так упилась, что свылилась с нох;

Кыталась, вупила

Нойгами стучила,

Из кырмана достала клинох.

Ойна бы себя прыпарола нысквозь,

Но скруйтить и свяйзать мне ее удылось,

Тут она верещала

Фырчала, хрычала,

Но меня это не войлновало.

Тут ойна натянула пынцовый мантель,

Пытащилась и залегла в пыстель,

И дрыхла, пойкуда

Прибрали пойвсюду

И в бышке не рызвеялся хмель»Стихотворение написано на «языке старых молодчиков», придуманном Брэнуэллом для его двенадцати игрушечных солдатиков. Этот язык состоял из английских слов, произнесенных с зажатым носом, и представлял собой примитивную попытку спародировать йоркширский диалект, на котором говорила домашняя кухарка и няня детей Бронте Табита Эйкройд, урожденная Вуд (Tabitha Aykroyd, née Wood, ок. 1770 — 1855). (Примеч. переводчика)..

И, наконец, третим периодом является «ангрианский» этап — время образования новой колонии-государства, Ангрии. Ангрия (репрезентирующая в саге родное графство Бронте Йоркшир) становится пятым королевством, которое было присоединено к четырем основным королевствам Вердополитанской Конфедерации в 1834 году в ходе Завоевательной войны.

Ангрия — самое восточное королевство Конфедерации; она состоит из семи провинций. Ее столицей является город Адрианополис, названный в честь короля. История образования Ангрии, внешняя интервенция и гражданская война, реставрация монархии и постепенное восстановление государства — вот та фабульная основа, на которой строится сюжет ангрианских повестей и романов.

Ангрианская часть «африканской» саги (после «гласстаунской» и «вердополитанской») является самой последней и наиболее интересной. Именно к этому периоду относятся лучшие юношеские произведения Бронте, созданные с 1834 по 1839 год, в том числе повести «Текущие события» /«Passing Events» (1836), «Возвращение Заморны» /«Return of Zamorna» (1836 — 1837), «Мина Лаури» /«Mina Laury» (1838)В оригинале эта рукопись не имеет заглавия. Название дано при первой публикации отрывков из нее К. Шортером и Ч. У. Хатфилдом («The Twelve Adventurers and Other Stories». London: Hodder and Stoughton, 1925). Повесть напечатана полностью под тем же заглавием Ф. Э. Рэтчфорд и У. Р. Дэвейном в 1933 году в «Легендах Ангрии» («Legends of Angria»). и «Стэнклиффский отель» /«Stancliffe’s Hotel» (1838).

Драматургическое ядро (иначе говоря, основной «нерв») ангрианского цикла образует дружба-вражда двух принципиальных сагических персонажей: вышеупомянутого герцога Заморны (Duke of Zamorna), ставшего королем Ангрии под именем короля Адриана, и ангрианского премьер-министра Александра Перси (Alexander Percy), графа Нортенгерленда (Earl of Northangerland), лорда Элрингтона (Lord Elrington) [или Эллрингтона (Ellrington)]В раннем творчестве Бронте встречаются оба варианта написания. Далее во избежание путаницы мы будем употреблять первый вариант..

Изначально эти герои задумывались как главные антагонисты цикла, причем юный Артур Уэллсли (ставший позднее герцогом Заморной и королем Ангрии) представлял тип положительного героя, а Александр Перси задумывался как ведущий отрицательный персонаж [в «гласстаунской» части он носит «говорящее» имя Плут (Rogue)], однако со временем оба героя утратили однозначность. Шарлотта Бронте, как отмечает исследовательница бронтевской саги Ф. Э. Рэтчфорд «подправляет задний план раннего замысла, представляя Перси наставником юности Заморны и извратителем его от природы благородной натуры. К уже законченной связи между ними она добавляет более тонкий намек на их взаимную очарованность друг другом, в истинном смысле слова подразумевающую и любовь, и ненависть. Та же сила, которая свела их вместе, доводит их до жестоких ссор, вынуждая каждого разрушать собственное счастье в попытках уничтожить другого»Rathford F. E. The Brontёs’ Web of Childhood. — New York: Columbia University Press, 1941. — P. 122..

Заморна, развивающийся по образцу байронического героя, быстро обзавёлся всеми пороками, свойственными этому типу; характер Александра Перси, со своей стороны, приобрёл трагические обертоны.

Вдобавок Шарлотта и её брат решили породнить героев: Заморна женился третьим браком на дочери Александра ПерсиУ маркиза Дуэро (впоследствии — герцога Заморны и короля Ангрии) на протяжении всех его приключений было три жены, к каждой из которых он плохо относился. Первой его женой стала леди Хелен Викторина Гордон (Lady Helen Victorine Gordon), которая умерла при родах; вторая жена, Мэриэн Хьюм (Marian Hume) также умирает — от чахотки в пренебрежении (после того, как ее муж ее разлюбил); и, наконец, третьей женой Заморны стала Мэри Генриетта Перси (Mary Henrietta Percy), дочь его заклятого врага Александра Перси, графа Нортенгерленда, лорда Элрингтона (Alexander Percy, Earl of Northangerland, Lord Elrington). Кроме законных жен у Дуэро-Заморны были любовницы: помимо его любимой «дамы сердца» — прекрасной служанки Мины Лаури (Mina Laury) — у него в фаворе числилась единокровная сестра его жены Кэролайн (Каролина) Вернон (Caroline Vernon), незаконнорожденная дочь графа Нортенгерленда.. Мэри Генриетта Перси-Уэллсли таким образом становится «разменной монетой»Термин Валерии Флоровой. (Флорова В. Ангрианский цикл Шарлотты Бронте // Бронте Ш. Сказки Ангрии. — СПб., М.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2012. — С. 175). в интригах её мужа и отца, которых тянет и отталкивает друг от друга. Противостояние Заморна-Нортенгерленд выливается в гражданскую войну в Ангрии.

Основные характеры в «африканской» саге

Вот как описывает основные характеры героев ангрианского цикла автор статьи «Ангрианский цикл Шарлотты Бронте» Валерия Флорова:

«В Заморне легко узнаются байронические черты, но это не просто еще один романтический герой (прототип мистера Рочестера). Он представляет собой сагическую реинкарнацию самого лорда Байрона, каким Шарлотта Бронте представляла его себе по биографиям, дневникам и поэтическому творчеству. Амбивалентность байроновского романтизма, истинное величие и самомнение, благородство и аморальность, талант и „сумасшествие“ (в котором жена Байрона не без оснований обвиняла мужа) — все это возбуждало и притягивало интерес юной писательницы. Увлекательно наблюдать за действиями такой неоднозначной и одаренной личности! Та характерная самоцензура, которая заметна в „Джейн Эйр“, почти не ощущается в ангрианских романах и повестях. Двадцати-двадцатидвухлетнюю писательницу интересует не мораль, но развитие личности героя, какой бы она ни была с точки зрения норм нравственности. Заморна высокородный аристократ, талантливый поэт, забросивший музу ради войны и политики; он способен вызывать к себе глубокую привязанность и преданность со стороны других людей и сам в свою очередь способен на преданность и привязанность, однако при этом он сластолюбив, деспотичен, а ложь удивительно плавно течет с его языка. Все это делает Заморну alter ego [вторым я — Е. М.] Александра Перси (с той лишь разницей, что последний не поэт, а талантливый музыкант). Граф Нортенгерлед узнает в Заморне самого себя в юности, и молодой человек становится одновременно чем-то вроде любимого сына, которым отец втайне любуется, и опасным двойником, от которого следует избавиться. В свою очередь Заморна очарован характером и умом Нортенгерленда. Хотя юноша хорошо знает неоднозначную и противоречивую натуру своего старшего друга, он долгое время видит в нем самую надежную опору — до тех пор, пока Александр Перси не предает его»Флорова В. Ангрианский цикл Шарлотты Бронте // Бронте Ш. Сказки Ангрии. — СПб., М.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2012. — С. 171 — 172..

«Александр Перси, задумывавшийся как главный антигерой саги (отсюда и говорящее прозвище Плут), обладает натурой падшего ангела. Разработкой этого персонажа занимался в основном Брэнуэлл БронтеПатрик Брэнуэлл Бронте даже использовал псевдоним Нортенгерленд при публикации своих стихов в местной периодической печати.. Ко времени образования Ангрианского королевства Перси приобрел все трагические черты, которые можно было позаимствовать у мильтоновского Люцифера. Нелюбимый сын отца-скряги, с ранних лет отосланный из дому и прошедший суровые жизненные испытания, Нортенгерленд превратился в законченного авантюриста, аристократа-преступника (он отцеубийца, хотя обвинить его в этом преступлении невозможно) и политика-ловкача. Будучи глубоко аморальным, Александр Перси, однако, не лишен совести: он прекрасно осознает степень собственного падения. Способность к глубокому самоанализу иногда приводит его на грань, близкую к безумию от неудовлетворенности самим собой. В течение своей жизни он был трижды женат, но все его дети родились во втором браке с Мэри Уортон [более верно с точки зрения произношения и написания первого из двух имен второй жены графа Нортенгерленда — Мария (англ. Maria), в то время, как их дочь правильнне назвать Мэри (англ. Mary) — Е. М.]. Эта скромная молодая женщина оказалась единственным человеком, способным пробудить в муже лучшие качества. Ее ранняя смерть тяжело сказалась на графе, хотя и тут не обошлось без его участия. С детства ненавидимый отцом и ненавидевший его, Александр Перси был уверен, что его собственные сыновья не станут питать к нему любви»Там же. — С. 173 — 174..

Необходимо добавить, что законных детей у Александра Перси было четверо: трое сыновей Генри, Эдвард и Уильям, которые, к глубокому горю их матери, были отосланы из дома сразу же после рождения и воспитывались на стороне и одна дочь Мэри ГенриеттаИзвестно, что кроме Мэри Генриетты у Александра Перси, графа Нортенгерленда, имелась как минимум одна незаконнорожденная дочь — внебрачное дитя его признанной любовницы Луизы Вернон — упомянутая ранее в примечании Кэролайн (Каролина) Вернон (Caroline Vernon). Кэролайн (Каролина) моложе Мэри Генриетты и сильно отличается от своей сестры по характеру. В плане наличия незаконнорожденных детей здесь также ощущается некая параллель с герцогом Заморной, который, наравне с графом Нортенгердендом, вероятно, имел незаконнорожденного ребенка (сына — см. примечание ниже). — единственный ребенок, которого отец оставил при себе, будучи убежденным, что женская природа в нравственном отношении намного превосходит мужскую.

В саге активно участвуют лишь двое из троих сыновей Александра Перси — Эдвард и Уильям ПерсиГенри Перси рано погиб. Его судьба связана с жизнью Мэриан Хьюм, второй (либо первой законной — см. примечание ниже) жены Заморны.. Они станут прообразами Эдварда и Уильяма Кримсвортов в романе Шарлотты Бронте «Учитель» /«The Professor» (завершен 1846) и они же получат воплощение в более позднем незаконченном романе Шарлотты Бронте «Вилли Эллин» /«Willie Ellin»Более развернутый вариант заглавия, данный исследователями — «История Вилли Эллина» /«The Story of Willie Ellin». (написание завершенных фрагментов относится к маю и июню 1853 года) в паре Эдвард и Уильям Эллин.

С возрастом Александр Перси нашел своим «несостоявшимся» сыновьям своеобразную замену в лице герцога Заморны, который несколько позднее стал его сыном, что называется «по закону»В английском языке муж дочери по отношению к ее родителям именуется son-in-low (дословно: «сын по закону»).: он женился третьим браком на единственной законной дочери графа, Мэри Генриетте.

«Юная Мэри-Генриетта обожает и отца, и мужа; а поскольку эти двое то сходятся, как лучшие друзья, то превращаются в злейших врагов, ее главным жизненным предназначением оказывается страдание. И муж, и отец, несмотря на свою привязанность к ней, не колеблясь используют ее как разменную монету интригуя друг против друга»Там же. — С. 174 — 175..

Характеры многих персонажей, действующих в ангрианской саге наряду с герцогом Заморной и графом Нортенгерлендом, проработаны с ранних повестей цикла не менее подробно и тщательно, чем характеры главных антагонистов.

Среди них особое внимание привлекает третья жена Нортенгерленда, леди Зенобия Элрингтон (Эллрингтон), которую с началом антиангрианской интриги граф бросил ради своей любовницы Луизы Вернон. «Леди Зенобия — одна из самых образованных женщин Конфедерации, местная мадам де Сталь, блестящая, одаренная, надменная»Там же. — С. 178..