6+
Опыт автора: от идеи до контракта с издателем за 365 дней

Бесплатный фрагмент - Опыт автора: от идеи до контракта с издателем за 365 дней

Введите сумму не менее null ₽, если хотите поддержать автора, или скачайте книгу бесплатно.Подробнее

Объем: 36 бумажных стр.

Формат: epub, fb2, pdfRead, mobi

Подробнее

Введение

Я — Роман Бубнов, директор по маркетингу и писатель. Моя книга «Гелиос. Жизнь после нас» стартовала в Ridero и спустя полтора года была переиздана печатным издателем и появилась на полках оффлайновых магазинов. Построим сегодняшнюю встречу следующим образом: чтобы вам было максимально полезно и интересно, я буду иногда к вам обращаться с какими-то вопросами — пожалуйста, активно пишите в чат. Может быть, даже чей-то кейс рассмотрим или синопсис почитаем. Поэтому прошу вас всех быть активными, не просто релаксировать — хотя уже вечер, все устали — давайте еще немножко поработаем. Постепенно пройдемся по всем моментам, которые вам будут полезны и интересны. Надеюсь, что этот час вам чем-то запомнится, какие-то интересные идеи вам подскажет или вдохновит на написание какой-то потрясающей истории. Поехали.

Книга «Гелиос» — пятая книга, которую я написал за всю свою жизнь. Начал я с десятого года с брошюры-методички «Я, Перец», которую я делал для подростков. Она вышла на «Литрес», когда он только-только начинался, когда еще было вообще непонятно, что такое самиздат, как можно вообще продавать себя через интернет. Это было интересное время. Я к тому, что это не первая книга, не то, что я сел, написал и тут же попал в магазины. Перед этим был определенный «драфт», определенная черновая многолетняя работа, которая позволила как раз написать хорошую книгу.

Итак. Мы с вами все писатели, мы любим сочинять истории. Я буду сегодня фокусироваться на художественной прозе, говорить про фантастику, про фэнтези, про детективы, может быть, еще про какие-то художественные жанры.


Это схема, по которой лично я работаю уже много-много лет. Я не претендую на звание гуру, я не провожу тренинги про то, как писать книги, не учу людей жизни, не советую, как правильно построить рабочий день — я с вами поделюсь своими мыслями и своим собственным опытом.

У нас с вами будет 12 шагов, чтобы обычную историю превратить в востребованную.

Замысел

Что касается замысла, я хочу, чтобы вы себе задали контрольный вопрос: насколько важна для вас эта история? Насколько качественный замысел? Потому что, если вы понимаете, что потратите много месяцев, или кто-то даже потратит много лет на эту историю, то вы должны понимать, что она должна быть действительно классной. Это должна быть история вне времени, которая переживет даже вас, может быть, и ваших детей. И поэтому я считаю, что нельзя тратить жизненное время, которое бесценно и которое нельзя восполнить, на какие-то второстепенные продукты. Я понимаю, что сложно сразу же с нуля придумать обалденный замысел, но, пожалуйста, все же выносите его, родите его, переспите с ним много раз, обсудите его с друзьями, знакомыми, коллегами — и только потом садитесь уже за написание книги.

Обучение

Я считаю, чтобы нормально писать книгу, нужно знать определенную азбуку писательского мастерства. Поделюсь своими «азбуками», к которым я постоянно обращаюсь. Это вот эти четыре книги.

Есть еще пятая книга «Dramatica», она на английском языке. Это действительно те книги, которые очень важны, которые я постоянно перелистываю, к которым частенько обращаюсь. И в которых есть ответы на те вопросы, которые мучают иногда писателя: Хороша ли моя история? Продумана ли она? Она драматически выверенная? Правильный ли у нее сюжет? Хороший ли сценарий? История содержит нужную концовку? Не преждевременную? Не оборванную? Сюжет выдержан в каком-то жанре? И все такое прочее. Я скажу честно: книгу «Гелиос» я написал до того, как начал читать все эти Азбуки. Я их изучил уже после того, как у меня был написан драфт, черновик. Но огромное количество правильных изменений, ремарок было внесено уже после знакомства с этими книгами. Поэтому не повторяйте мою ошибку. Читайте сначала о том, как писать, потом уже пишите.

Подготовка

Я считаю, что подготовка к написанию книги, особенно, если вы уже определились с замыслом и с жанром, должна состоять в том, чтобы определиться с четырьмя основными моментами.

Первое, это именно жанр.

Жанр

О чем вы будете писать, в каком жанре. Кто уже пишет в этом жанре. Какие есть уже успешные кейсы, успешные книги в этом жанре. Я, например, никогда в жизни не читал ни Перумова, ни Пехова. Честно скажу, даже Лукьяненко никогда в жизни не читал. С фантастикой я стал знакомиться уже тогда, когда сам начал писать книгу. Писать я начал потому, что не видел интересных книг для себя в магазинах. Меня это сильно раздражало, поэтому я сел писать ту книгу, которую я сам бы был бы рад купить в магазине. Просто пытался наполнить историю смыслом. И только после этого я стал, скажем так, задумываться, какой именно жанр, какая целевая аудитория.

Подумайте сразу, куда вы пишите и для кого. Вспомните процент людей, которые читают именно ваш жанр. Например, мужчины у нас читают примерно 40%, женщины — 60%. Из 40% мужчин фантастику читают не больше 28%. Если вы хотите писать детектив, то шанс того, что вы наберете большую аудиторию и сможете монетизироваться лучше — он будет выше. Не забывайте, пожалуйста, цифры.

Вы можете смотреть, картинки, вдохновляться и искать ту нишу, которую вы хотите занять. Сформулируйте посыл миру. Определитесь с тем, что сидит у вас внутри, и чем вы хотите поделиться с окружающими. Нет ничего хуже, чем когда книга пишется ради книги.

«Я хочу написать приключения маленькой вампирши в городе. Она будет с летающими эльфами искать призрака своей мамы» — ни в коем случае! Попробуйте подумать, что у вас там действительно внутри. Если бы вы, допустим, умерли через 2 года, то какую книгу вы бы хотели написать сегодня. Чем бы вы хотели поделиться с людьми? Какая боль у вас внутри сидит? Какой инсайт, быть может, вас посетил не так давно? Какое-то откровение, которым вы просто обязаны поделиться с окружающими и не можете иначе? Разберитесь внутри себя, и именно на эту мысль уже насаживайте сюжет, сцены, сценарий, книгу, роман, рассказ — все, что угодно. Проблематика может быть любая. Но в центре любой книги всегда лежит какой-то конфликт, какая-то идея. Подумайте о том, чем вы недовольны сегодня, и попробуйте донести до людей эту мысль.

Уникальный герой

Это момент самый-самый сложный. Большая беда, на мой взгляд, у нас есть сегодня в отечественном кинематографе, в отечественной литературе. У нас нет героев, которых можно было бы поместить на футболку. Попробуйте, например, в чат написать мне, кого из героев вы бы хотели, из отечественных, поместить к себе на футболку. Неужели ни одного героя нет? Вот и я про то же самое. Вы знаете, я об этом тоже долго думал.

Я считаю, что это Данила Багров из «Брата». На самом деле, это все немножко грустно, потому что если взять зарубежный кинематограф, нам в голову придет и Человек-Америка, и Форест Гамп, и герой Джека Николсона из «Пролетая над гнездом кукушки», а у нас здесь этого нету, к сожалению. Поэтому, когда вы будете придумывать героя, пожалуйста, подумайте о том, чтобы ваши читатели захотели его разместить на футболку. Чтобы он был им симпатичен. Неважно, хороший он или злой. Антагонист или протагонист он — неважно. Это хороший момент, о нем стоит задуматься.

Сюжет

Считается, что всего есть 36 сюжетов, вот они:

1. Мольба

2. Спасение

3. Месть, преследующая преступление

4. Месть близкому за близкого

5. Затравленный

6. Внезапное несчастье

7. Жертва кого-нибудь

8. Бунт

9. Отважная попытка

10. Похищение

11. Загадка

12. Достижение

13. Ненависть между близкими

14. Соперничество между близкими

15. Адюльтер, сопровождающийся убийством

16. Безумие

17. Фатальная неосторожность

18. Невольное кровосмешение

19. Невольное убийство близкого

20. Самопожертвование во имя идеала

21. Самопожертвование ради близких

22. Жертвование всем ради страсти

23. Жертва близким во имя долга

24. Соперничество неравных

25. Адюльтер

26. Преступление любви

27. Бесчестие любимого существа

28. Любовь, встречающая препятствия

29. Любовь к врагу

30. Честолюбие

31. Борьба против бога

32. Безосновательная ревность

33. Судебная ошибка

34. Угрызения совести

35. Вновь найденный

36. Потеря близких


Я, в принципе, с этим согласен, плюс-минус, это так. Если вы будете делать коммерческую книгу, не просто книгу для друзей и знакомых, вы обязательно поймите, с каким сюжетом будет так или иначе перекликаться ваша история, и обязательно изучите правила, по которым создается подобный сюжет. Потому что читатель, какой бы он ни был любитель всего нового и необычного, он все равно хочет получить в рамках сюжетного жанра какие-то понятные и проверенные временем элементы, символы, поворотные точки и открытия. Не разочаровывайте его. Поэтому супернеобычная история должна быть выдержана в регламентах, которые людям привычны.

Драфт

Драфт — два авторских листа. Примерно 100 страничек маленькой книжки Ridero, которые можно напечатать через сервис. Для чего это делается? Я всегда печатал все свои промежуточные начинания. Сейчас покажу, чтобы не быть голословным. Стоит это копейки, но позволяет автору получить обратную связь от аудитории и собрать все правки для финального издания.

В 2015 году я напечатал с помощью Ridero свой рассказ «Шесть дней на краю Вселенной», с него, с этой маленькой легенды начался весь роман «Гелиос». В итоге она вошла в книгу как «оупенер» — сказка, которую рассказывает бабушка внуку про всевидящего ангела, про гигантских жаб, про чужую планету. Все начиналось именно с маленькой книжки. Я ее печатал, раздавал ее друзьям-знакомым, относил людям, которые разбираются в копирайтинге, в сценарном ремесле, они мне давали обратную связь. После этого — я издал первую редакцию романа. С ним я выступал на книжном фестивале на Красной площади этим летом. Это был второй драфт. Я, честно скажу, я не жалел денег на то, чтобы книгу можно было посмотреть-пощупать до того, как она пойдет в книжный магазин, и старался делать так, чтобы внести все исправления, чтобы сделать ее максимально качественной и выверенной.

Бета-чтения и точка невозврата

Это как раз тот момент, после которого вы понимаете, будете вы писать следующие 13 авторских листов после двух уже написанных или нет. Если вы пишете небольшие рассказы или сборники, вам это правило не нужно. Вы просто пишете маленький рассказ, правите его, публикуете и начинаете зарабатывать деньги. Но если вы пишете большой хороший роман, не забывайте, что он должен соответствовать строгому объему. Все издательства работают сегодня по строгому объему. Минимум количества страниц, которое должно быть в книге, — где-то 319—320. Если переводить это в авторские листы — примерно 13—14. Лучше 15 и больше. Поэтому перед тем, как написать такой огромный объем текста, потратить на это весомое количество времени, лучше попрактиковаться на драфте. И точка невозврата — это как раз пункт 6.

Роман

Садимся писать с вами роман. Я не знаю, как пишете вы. Кто-то придерживается определенного жесткого плана, кто-то просто хочет написать как можно быстрее. Например, сесть и написать за месяц. Сейчас существуют даже какие-то конкурсы наперегонки, где нужно за 50 дней написать целый роман. Я сомневаюсь, что можно написать качественную книгу за такое маленькое количество времени, но если у кого-то получается — ради Бога. Я считаю, что хорошая книга пишется от 6 до 12 месяцев. Я общался с Алексеем Пеховым и с Еленой Бычковой — они пишут примерно за 9 месяцев. Книгу на троих. У них еще есть помощница, чье имя не помню. В общем, если вы решили точку невозврата пройти и сесть писать роман, значит вы будете его писать. Это длинная процедура, сложная, но… Смотрите, в чате написали, что кто-то писал книгу 4 года, 660 страниц. 4 долгих года человек потратил! Я надеюсь, что книга найдет своего читателя. Потому что 4 года — это много. Это очень много.

Тайм-аут

Обязательно, после того, как вы написали хороший роман, большую толстенькую рукопись, объемом 300+ страниц А4, вы должны взять тайм-аут, съездить куда-нибудь отвлечься или просто отдохнуть — чтобы книга отлежалась.

Рерайт

Рерайт нужен обязательном порядке. Потому что после того, как вы написали, рукопись отлежалась, вы ее возьмете в руки, и, если вы человек развивающийся, если вы человек критически настроенный к себе самому, не просто голый талант, но и человек, который может посмотреть на себя со стороны, найти ошибки, изъяны, недочеты и исправить их, то рерайт вам в помощь.

Это как раз рерайт, который я делал для легенды «Шесть дней на краю Вселенной». Смотрите, разница в год, и я в итоге не то, чтобы сократил, я наоборот — расширил фрагмент, добавил туда динамику эмоций, моральный изъян ГГ и саспенс. В принципе, очень полезно, если вы найдете себе какого-то гуру или ментора, профессионала, который сможет дать вам обратную связь и поможет исправить те недочеты, которые у вас есть. Стилистически, когда вы сдадите книгу в издательство, вам ее, может быть, и поправят. Но даже на этапе такого законченного черновика будьте готовы переписывать самого себя. И чем лучше вы это сделаете, тем это будет более правильно.

Баг-фиксинг

Это термин из программирования. Я сам много лет занимался разработкой мобильных приложений. Я, кстати, автор той самой «Школы для дошколят с Бубой». Так вот. Я увидел, что в написании программного кода и в написании текста книги есть определенная взаимосвязь. И определенное соответствие. Поэтому исправление ошибок в программном коде — примерно то же самое, что исправление ошибок в буквах. А значит, нужен чек-лист. Я использую примерно такой чек-лист.

Вы можете себе создать свой собственный чек-лист, на основе тех книг, которые вы прочтете. Вы должны в обязательном порядке посмотреть на свою книгу математически, с точки зрения наличия в ней определенных символов, ключевых точек, движения характеров и пр. Если в книге нет важных стандартных шаблонных базисов, у вас, возможно, будет какое-то провисание. Это не обязательно, но, скорее всего, будет что-то не в порядке. Поэтому обязательно проводите чек-лист для своей готовой рукописи.

Маркетинг и издательства

С чем и как идти к издателю

Если вы уже готовы идти с вашей книгой «в люди» (я имею в виду издателей и людей, которые будут готовы вложиться в вашу книгу как в продукт), нужно подготовиться. Если вы занимаетесь самиздатом, то есть если вы издаетесь через Ridero, вам доступны такие опции, как, например, заказ буктрейлера, пакетного продвижения, аудиокниги. Здесь все зависит от того, какие цели вы преследуете.

Я сделал, например, себе ролики. Аудиокнигу я пока не делал, но, возможно, буду этим заниматься. Многие из вас сегодня ждут каких-то откровений, по поводу того, как именно продвигать свою книгу, как именно получить какие-то «лиды», скачивания, просмотры, бета-ридеров, бета-читателей, продажи, в конце концов. Давайте немножечко поговорим о том, что мы делаем, когда идем к издателю. Кто-то из вас уже ходил к издателям? Кто-то получал отказы? Я не буду рассказывать, сколько я отказов получил за свою жизнь, но, как говорил Евгений Чечваркин, если в 99 случаев из 100 вас посылают — вы уже результативны, уже успешны. Как футболист, который забивает 1 мяч из 10 попыток, и он за это уже зарабатывает свои миллионы долларов. Он уже считается результативным.

Не бойтесь отказов, но идите подготовленными. Игорь Минаков, редактор издательства «ЭКСМО», наверное, один из важнейших людей для всех фантастов России, говорит, что он получает примерно 6—8 рукописей в день, независимо от того, праздничный это день или выходной. Это примерно 200—300 в месяц. Задумайтесь: 300 рукописей в месяц. Что нужно, для того, чтобы вас выбрали из этих 300 рукописей. Самое главное, чтобы вы были готовы показать книгу лицом, чтобы вам не было за нее стыдно. Чтобы вы сделали все рерайты, сверились с чек-листом, что у вас нет каких-то грамматических ошибок, что у вас ее вычитал корректор. Корректуру нужно сделать до того, как вы пойдете к издателю. Издатели не терпят ошибки, если они найдут в первой главе какую-нибудь корявость, то похоронят книгу, даже если она им покажется любопытной.

Но самое главное — это синопсис и аннотация.

Синопсис должен быть коротким, максимум на 1 страницу. Но он должен быть просто потрясающим. Если он будет скучным и заурядным, шанс, что книгу удалят в корзину и плюнут вслед, равен ста процентам.

Игорь Минаков как раз утверждает, что именно по синопсису принимается решение, будет ли книга прочитана, и какая ее ждет судьба, после того, как она попадет куда-то дальше, к независимым экспертам, внештатным рецензентам. И чтобы она к ним попала, ее должен посмотреть сам человек из издательства, а он смотрит в основном синопсис. Если синопсис нравится, он отправляет книгу на вычитку на сторону.

Синопсис (и / или аннотация) — это тизеры для издателя. Если вы ориентируйтесь на издательства, то будьте готовы к тому, что вас спросят: а под какую серию эта книга подойдет? А на кого эта книга похожа? А вы знаете, сколько похожих книг продано в магазинах в прошлом году?

Все издатели как один сегодня задают такой вопрос: медийный ли вы? Есть ли у вас блог? Фоловеры, поклонники? Способны ли вы, как лицо, помочь со стартовым PR? Это вопрос хороший. У меня, например, ничего такого нет. У меня есть пара аккаунтов в соцсетях, которыми я фактически не пользуюсь, и меня этот вопрос, слава Богу, обошел стороной. Но этот вопрос я слышал везде. Если вы хотите, чтобы вас продавали, будьте готовы к такому вопросу.

У нас такое количество книг представлено сегодня в магазинах, поэтому, приходя в издательство и предлагая им свой продукт, думайте, как он будет смотреться на полке. Почему его вообще должны взять? Это либо будет аннотация интересная, либо обалденное название, либо шикарная иллюстрация, либо какая-то рекомендация на четвертой обложке, либо еще что-то.

Маркетинг книги без бюджета

Как продвигаться без бюджета? Это вопрос №1 сегодня на всех конференциях по маркетингу. Есть гуру маркетинга Игорь Манн. Если вы хотите узнать, как продвигаться без бюджета, прочитайте его книгу «Маркетинг без бюджета». Еще рекомендую книгу Алекса Левитаса «Больше денег от вашего бизнеса». Много интересных фишечек, с юмором и бойко написана. Если вы интересуетесь вопросом продвижения — без разницы где: в интернете, онлайн, оффлайн — обязательно эти книги прочитайте.

Но есть и мое личное видение. Мое особое мнение.

Я считаю, что маркетинг книги с минимальным бюджетом должен быть примерно таким, как на этой схеме.

То есть нужно использовать все доступные инструменты. Обязательно использовать все возможности сайта книги на Ridero. Попробовать рекламные кампании на Facebook, пре-роллы на Youtube. Это очень простые инструменты, они интуитивно понятные. Вы сразу же отслеживаете конверсию. Реклама контекстная в Google сегодня такая, что потратив 3000 рублей денег, вам дают ваучер на 3000 сверху бесплатно. Насколько я помню, все это еще в силе для первопроходцев.

Очень хорошая тема с конкурсами или сборниками. Если вы задумали написать рассказ или книгу, обязательно участвуйте в конкурсах. Как минимум, вы получите обратную связь. Это вам даст очень хороший толчок на будущее. Обязательно участвуйте.

В самом верху схемы у нас Иван Ургант. Если у вас кто-то знакомый из медиалиц, обязательно ему отправьте ему электронную версию книги или распечатайте бумажную. Если он хотя бы у себя в Twitter или Instagram выложит фотографию с книжечкой и напишет — «Я прочитал роман Феди Иванова „Бал вампиров“ на одном дыхании», тогда тысячи, сотни тысяч лайков вам обеспечены в течение часа. И соответственно вырастут продажи. Это обалденная реклама, которая не имеет аналогов в принципе. Про Instagram говорить не будут. Отзывы, рецензии — 100%. Если есть гуру по вашей теме, обязательно с ними общайтесь. Мне как раз недавно писал мужчина, у него интересная книга про нейрофизиологию. Он думает, кого попросить об отзыве. Я бы на его месте написал какому-нибудь врачу известному, дал бы ему прочитать книгу. Если книга классная, он напишет про нее хорошую рекомендацию. Если книга плохая, он скажет, что книга плохая — дорабатывайте. Никакого здесь криминала нет.

По поводу пиара. Если у вас интересный инфоповод, вам не нужно платить деньги, чтобы его подхватили какие-то СМИ. «Гелиос. Жизнь после нас» — это действительно первая художественная книга России с технологией дополненной реальности — об этом захотели многие написать. И я рад, что этот инфоповод успешен с точки зрения пиара. С редакционной точки зрения. То есть сам пос себе, без денег.

Ответы на вопросы слушателей вебинара

Александр Коврах: Скажите, как продвигать электронную книгу через поисковики?

У нас есть контекстная реклама, о которой мы кратко сегодня говорили, а есть органический трафик, так называемое SEO-продвижение. Для него могу порекомендовать автоматическую систему Seopult. Контекстной рекламой также можно управлять самостоятельно — через кабинеты «Яндекс-L Директ» или Google AdWords. Надо просто сесть, разобраться и потратить 1000 рублей на каждый канал, чтобы посмотреть, что лучше работает, посчитать CTR и конверсию. Это не сложно.

Надежда Покровская: Какой вариант продвижения с помощью платформы Ridero вы рекомендуете как самый эффективный?

У Ridero, насколько знаю, есть пакетное продвижение, они помогают продвигать вашу книгу в соцсетях и тематических сообществах. А еще для каждой книжки они делают бесплатный сайт, который тоже рекомендую заполнить и использовать.

Но в первую очередь я рекомендую использовать какие-то собственные инструменты, как раз те, которые я сегодня показывал. Например, общаться с потенциальными рецензентами, рекомендателями, медийными лицами, которые могут понравившиеся книги как-то пиарить.

Константин Нагаев: Как продвигать книгу в том же «ЛитРесе», «ОЗОНЕ» и «Букмейте»?

На «ЛитРесе» реклама стоит примерно 30 000 рублей за несколько дней «висения» на главной странице, плюс примерно 45 000 рублей в рассылке по базе. У них сейчас есть только платные возможности. Также есть Livelib. Там можно заказать новость на главной странице за 5000 рублей. И какие-то интересные рецензии себе поставить в книгу. Также можно назначить куратора книги, какие-то интересные туда данные включить, еще что-то.

Дмитрий Пшеничный: В вашем интервью читал, что вы приносили в издательство изданную в Ridero книгу. Как именно вы ее передавали редакторам?

Это очень полезно и помогает, когда вы приносите книгу сами. Да, это категорически не гарантирует того, что книга понравится и ее издадут, но, если вы приносите бумажную книгу, ее обязательно посмотрят, она обязательно запомнится, если у вас есть иллюстрации, они, может быть, понравятся, и книгу, возможно, почитают в нерабочее время, в метро по пути домой, на даче или покажут/подарят своим детям.

Екатерина Иванова: Сколько вы конструируете мир, прежде чем приступить к черновику?

Мир конструируется бесконечно. У меня, например, в книге целая карта мира присутствует, с нанесенными названиями. Живые деревни, озера, постройки — прямо как компьютерная игра. Я много месяцев на это потратил, мне было интересно создавать мир. Я строил его «бесконечно» до той точки, когда не закончил писать роман. Делайте и не прекращайте. Мир — это очень важно. Как Вселенная книги.

Александр Редькин: На что ставить акцент? Идея или сюжет?

Про сюжеты мы сегодня говорили, что у нас там всего 36 типовых. Здесь, видимо, нужно говорить не про сюжет, а про динамику событий, про какие-то wow-моменты, про откровения, про прозрения главного героя, про его изменения как личности. Про какой-то его моральный выбор. Это интересно. А идея и замысел — без них вообще никуда. Если идея плохая, никакой сюжет ее не спасет, никакая книга ее не спасет.

Екатерина Тумаркина: Синопсис посылать в электронном виде или лучше распечатать и принести в издательство?

Про это сегодня говорили. Все высылайте в электронном виде, но, если уверены в книге, обязательно приезжайте лично. Можете договориться предварительно с редактором: я вам привезу книгу. Можете подъехать и попросить секретаря передать. Например, в «АСТ» — там вообще не пройти. У них есть ящичек, насколько я помню, где-то позади ресепшн. Туда можно книжечку бросить, как в почтовый, и она потом дойдет наверх. Можно потом позвонить и сказать: «Анна, здравствуйте! Я вам передавал книжку. Получили вы ее или нет?» Используйте разные варианты.

Татьяна Осипова: У меня проблема с запятыми. Может ли это стать проблемой в издательстве?

Плохие запятые — и сюжет будет никому не интересен. Если увидят, что написано как кура лапой, скорее всего, выкинут. Даже не будут читать. Уже про это говорили. Тратьтесь на корректора или просите друзей-знакомых, кто разбирается.

Оксана Романенкова: Хорошая ли отдача от таргетированной рекламы?

Я вспоминаю свой опыта продажи книги через Ridero, на «ЛитРесе» самая хорошая конверсия была, на Amazon, почему-то, никогда не продавался. Я никогда не делал таргетированную рекламу, но хочу сказать, что контекст на низкочастотниках очень хорошие показывает результаты. А низкочастотники в контексте — это когда слово, практически не связанное с вашей книгой, и она особо к ней не относится, к этому слову, и поэтому клик по этому рекламному объявлению стоит копейки буквально. И, в принципе, конверсия из этих копеечных кликов может быть более чем хорошей. Один раз у меня получилось, но не советую это на какой-то поток ставить.

Татьяна Осипова: Как подготовить синопсис для издательства?

Написать обалденных несколько абзацев. Прочитать их, дать друзьям-знакомым, получить обратную связь. Переделать, опять показать. И так бесконечно, пока вы на улице не подойдете к человеку, не покажите ему синопсис, и он не скажет: здорово! Например, я был на прошлой неделе в магазине «Читай-город», проверял с дистрибутором выкладку и позиционирование, и нашел парня, который стоял и выбирал какую-то непонятную книгу, показал ему «Гелиос» и спросил, нравится ли ему книга, как ему качество бумаги, купили бы он ее. Он сказал: здорово, я бы купил. И по-моему, купил, когда узнал, что я автор! По крайней мере, из рук книгу уже не выпустил. Зайдите в книжный магазин, поторчите там несколько десятков минут в отделе того жанра, в котором вы пытаетесь издаваться, покажите книгу, распечатанную в сервисе Ridero, людям «с улицы» и спросите у них: интересна она им? Не интересна? Пусть прочитают аннотацию, пусть где-то какой-то абзац попытаются проштудировать. Это будет отличная обратная связь. Не стесняйтесь это делать. Это американская модель — выходить в люди. Не сидите дома за компьютером, выходите в люди.

Микаэл Ханьян: Какая стратегия продвижения книги является, на ваш взгляд, самой эффективной?

Я считаю, что самой эффективной является рекомендательная стратегия. Если вашу книгу рекомендует кто-то уважаемый, то шанс, что ее кто-то прочитает, растет в миллион раз. Не нужно делать 500 000 флайеров, потрясающие рекламные буктрейлеры, снимать мультипликационный фильм. Если Лукьяненко у себя в ЖЖ напишет «я прочитал в выходные книгу Микаэла Ханьяна и остался от нее в бешеном восторге», в понедельник, скорее всего, к обеду, пол вашего тиража уже раскупят.

Марина Иванова: Какие продажи через Ridero Вы считаете хорошими?

Я считаю, что если вас покупают хотя бы несколько штук в месяц, то это уже хороший результат. Я слышал, что есть тысячные продажи в месяц, у Ridero. Но это единицы, скорее, исключения из правил. Поэтому, если вас хоть немножко покупают, и это честные покупки — это уже здорово. Если вы хотите, чтобы вас покупали много, будьте готовы платить намного больше денег, чем вы заработаете. Как правильно сказал Игорь Власов, автор «Запретных миров»: «Издание книг в нашей стране — это высокозатратное хобби». Заметьте, это не высокоприбыльный бизнес, а высокозатратное хобби. Будьте готовы вкладываться, особенно на первом этапе, в себя. А если денег нет, ищите способы маркетировать себя без бюджета.

Оксана Романенкова: Есть ли издательство, которое заключает договор с автором о передаче неисключительных прав?

Я такого не встречал, все сейчас требуют исключительные права. В основном все говорят о том, чтобы взять права где-то на год, два, три, максимум пять, и здесь можно торговаться. Например, у меня права проданы на 2 года.

Екатерина Иванова: Пользовались ли вы когда-нибудь услугами бета-ридеров?

Постоянно ими пользуюсь. Например, сейчас участвую в конкурсе, пишу рассказ. Даю читать всем, кому ни попади, особенно на этапе драфта. Обязательно пользуйтесь, давайте почитать.

Антон Ляпин: Бывают ли периоды, когда писать совершенно не хочется? Если же возникают какие-нибудь «затупы», когда не получается что-то написать, как вы с этим боретесь? Есть ли универсальные средства?

Да, были такие моменты, особенно, когда много работы на основном месте. Я всегда много работаю, а пишу по вечерам, по ночам, рано утром или где-нибудь на даче. Как бороться? Например, писать какой-нибудь стержень сцены или главы, а потом нанизывать, когда будет вдохновение, искать какие-нибудь интересные синонимы, определения или развивать основную линию. Но, в целом, никак. Если не хочется писать, нужно садиться и писать. Просто заставлять себя и все. Если вы пишите по плану, вы обязаны ему следовать. Если вы должны к концу, например, декабря сделать 3 первых главы, вы обязаны это сделать. Если 31 декабря у вас нет трех глав — садитесь и пишите. Даже вместо новогоднего стола. Это мое правило.

Екатерина Иванова: А где вы заказывали такую обложку?

Обложку нарисовал Алексей Андреев, это известный сюрреалист из города Санкт-Петербург. Что касается верстки итоговой, ее делали уже с компьютерным верстальщиком. Это отдельная песня. Я всегда выбираю художника самостоятельно, смотрю сам — нравятся мне его работы, не нравятся, всегда знакомлюсь, общаюсь. По скайпу, по телефону, лично. Обсуждаю с ним видение книги. Если мы сходимся, то мы рисуем обложку. Если не сходимся — не рисуем. Я могу себе это позволить, потому что всегда хочу, чтобы обложка была классной. Я не могу позволить ее сделать какой-нибудь непонятной.

Александр Редькин: 8—10 авторских листов имеют коммерческие шансы или надо, чтобы книга стояла?

Я думаю, что она может иметь успех, но, скорее всего, это в какой-нибудь сборник включат или еще как-то. Или ее разбавят какими-то иллюстрациями или еще как-то. 8 листов — это страниц, наверное, 200. Художественное произведение идет, по-моему, минимум от 12 листов, в таких издательствах как «ЭКСМО». Попробуйте отправить 8—10 листов, но, скорее всего, вам откажут, потому что у них есть строгий регламент. Я не уверен, что ее примут.

Татьяна Осипова: 13 авторских листов имеют шанс быть изданными?

Да, 13 авторских листов могут быть изданными. Но лучше немножечко дописать.

Роман Седых: Есть ли шанс «выстрелить» без сильных капиталовложений в рекламу?

Конечно же, есть шанс «выстрелить» без сильных капиталовложений. Возьмите, например, Владислава Праха с его «Кофейней». Он много работал с сообществами и аудиторией самостоятельно, без больших вложений. Он нашел правильный подход к своей аудитории.

Алена Кудрявцева: Может ли книга, которую писала для души, принести прибыль? Что, помимо шикарности книги, нужно еще для этого?

Я думаю, что книга, которая была написана для души, может понравиться читателю на основании определенной статистики. Вероятность того, что она понравится выше 0, если она, допустим, уже нравится всем вашим подружкам. Она выше 50%, если она нравится незнакомым вам людям, коллегам с работы. И вероятность близится к 100%, если эту книгу рекомендуют незнакомые люди друг другу, дают ее почитать своим друзьям-знакомым или просят у вас автограф, или просят распечатать еще парочку для своих друзей-знакомых.

Алла Добрая: Есть ли шанс успеха, если писать в разных жанрах? Например, мелодрама и детектив.

Есть. Я где-то прочитал, что хороший нормальный писатель может за свою жизнь освоить максимум 2 жанра, поэтому и мелодраму, и детектив вы освоите. Сможете ли вы еще освоить и фэнтези, и фантастику, и историю — это уже под вопросом.

Anika Vishes: Есть ли смысл высылать в издательство ту же книгу после обширной редакции?

Можно, но тогда вы должны написать издателю, что вы уже изменили. Не забывайте, что издатель получает около 300 рукописей по одному жанру в месяц.

Алексей Патрашов: Насколько сейчас вырастает популярность автора, если у него есть запрещенные книги? Раньше вырастала.

Я скажу так: скандалы никогда не мешали рекламе и пиару. Это только повышает ваши шансы быть замеченными. Но если сильно перемудрите и напишите на какие-то совсем запрещенные темы, радикальные, я не уверен, что вас будут издавать. Пробуйте экспериментировать с какими-то скандалами и острыми моментами, но не перестарайтесь.

Александр Давыдов: Сколько денег надо быть готовым вложить в продвижение?

Замечательный вопрос. Я думаю, что лучше всего вкладывать не в рекламу, а в пиар. Если вы хотите, чтобы ваша книга продавалась, о ней должны люди говорить. Поэтому старайтесь стремиться к тому, чтобы о книге говорили. Чтобы ее рецензировали, чтобы ее читали, чтобы о ней упоминали. Не надо бить рекламой в лоб. Это мое личное мнение. Оно может быть ошибочным, но я лично считаю, что будущее — за пиаром, а не за рекламой. Тем более для электронных книг.

Vlad3256: Имеет ли смысл для начинающего автора участвовать в сетевых конкурсах по самиздату?

В обязательном порядке. Я делал сегодня ссылочки на конкурсы. Участвуйте 100%. Как минимум, соберете обратную связь, как максимум — засветитесь. Или войдете в сборник.

Оксана Романенкова: Если я продаю книги через свои сайты, стоит ли их удалить с бесплатных сайтов?

Не стоит. Например, я свою книгу про маркетинг продаю на Ridero. Продается несколько экземпляров в месяц, параллельно она сотнями скачивается в соцсетях и с обменников. Я не преследую цели зарабатывать, мне нравится популяризировать какие-то свои мысли. Что касается «Гелиоса», то это коммерческий продукт, и мы тщательно следим, чтобы нигде не пиратили раньше времени. Удаляйте с бесплатных сайтов, если хотите денег, и не удаляйте, если хотите продвигать себя.

Роман Седых: Если книга выходит объемная — 600—700 страниц, ее лучше разбить на две или оставить? Как лучше для читателя?

Отдайте издателю все целиком, он сам решит, разбивать или не разбивать, ему виднее. Книга на 700 страниц — круто, мощно. И, возможно, именно для вашего жанра, вашей истории это будет оптимально. Не стремитесь это решение взять на себя, пускай решит издательство.

Екатерина Иванова: А может ли мнение бета-ридеров повлиять на сюжет ваших книг кардинально? Как вы вообще относитесь к критике? Чью критику воспринимаете всерьез?

Я воспринимаю всю критику всерьез, всю полностью. Естественно, если человек говорит «мне не нравится», я спрашиваю, почему именно не нравится? Тогда читатель, бета-ридер, начинает объяснять, что ему не нравится, как герой поступил в этом моменте. Или ему не нравится, например, что здесь затянута, например, какая-то вступительная часть. Или он считает, что здесь есть логическая дыра. Что герой не мог так поступить в силу каких-то моральных принципов. И на этапе выяснения причины — почему бета-ридеру что-то не нравится — можно докопаться до очень интересных моментов, которые можно потом обязательно, так или иначе, отразить в книге. Вы остаетесь критиком и самым главным рецензентом всегда сами себе. Но слушайте всех людей, потому что за каждым человеком есть десяток или сотня таких же как он, которые думают точно так же, идентично. Поэтому, если вы услышите его претензию и поймете, что она объективна, вы сразу же повлияете на сотню или тысячу людей, которые думают также.

Антон Ляпин: Как вы думаете, в каком жанре книга имеет самые большие шансы «выстрелить»?

Я считаю, что книга может «выстрелить» в любом жанре. Потому что если взять, например, «Кофейню», она написана… я не знаю, в каком жанре. Например, мелодрама. У меня — фантастика. Я знаю, что «выстреливают», например, детективы. Я знаю, что исторические книги пользуются сегодня огромной популярностью. Возьмите, например… Напишите, например, про конфликт в Сирии объективно, если вы разбираетесь. Вас с руками и ногами оторвет любое издательство, если вы действительно молодец. Ищите себя, ищите.

Александр Давыдов: Сколько денег надо вложить в продвижение?

Я не помню, сказал или нет, я вкладывал столько, сколько считал нужным. Я не миллионер. Я каждую копейку всегда считаю. И ни в коем случае не транжирю деньги ради каких-то непонятных каналов.

Екатерина Иванова: Как Вы боретесь с пиратством?

Борюсь очень легко: пишу письма администраторам сайтов, всё убирают без проблем. Я не знаю ни одной площадки, где нужно было бы 500 тысяч раз стучаться, умолять, чтобы книгу убрали. Абсолютно лояльно подходят сисадмины всех пиратских порталов, спокойно убирают. Никому не нужны какие-то лишние проблемы. Плюс, все друг друга уважают. Напишите вежливо — все вежливо уберут. Честно. Я убираю постоянно. Пиратство — это тоже элемент маркетинга. Пиратство помогает вас популяризировать. Если вас "пиратят" - значит, вы интересны. Пиратство — ваш друг, не ищите в нем врага.

Алена Кудревцева: Обязательно ли иллюстрировать прозу или достаточно сделать хорошую обложку?

Я считаю, что парочка хороших иллюстраций, хотя бы на вторую, на третью обложку, — это уже здорово. Но если вы нарисуете какие-то эскизики внутрь — это уже большой плюс. Например, в разделы. Или в главы или подглавки. Не стесняйтесь это делать. Не стесняйтесь. Если есть денежка — сделайте. Если нет денег, просто общайтесь с художниками, рассказывайте про свою историю. Вас обязательно кто-то поможет бесплатно, найдет свободное время или подарит одну из старых иллюстраций. Не обязательно все рисовать новое. Можете находить готовую картинку, писать автору: разрешите использовать в книге со ссылкой на вас как на автора… Напишут: да, без проблем.

Наталья Бобло: Если выставить все свои книги через Ridero, не помешает ли это для печатания в крупных издательствах?

Нет. Издательства, наоборот, смотрят за вашими успехами, собирают вашу статистику. Если они видят, что вы начали подниматься в продажах, они вами заинтересуются. И с готовой статистикой вам проще прийти и сказать, что вы хорошо продаетесь. И не забывайте про кросс-маркетинг, когда, купив одну книгу, человек думает — а что этот автор написал еще? Почитаю я какие-то другие его работы.

Бесплатный фрагмент закончился.

Купите книгу, чтобы продолжить чтение.

Введите сумму не менее null ₽, если хотите поддержать автора, или скачайте книгу бесплатно.Подробнее