Бесплатный фрагмент - НЕслепая любовь

Анастасия Матвеева

На выставке представлены три картины, каждая — разные формы проявления любви.

Любовь к искусству и творчеству отображена в портрете «Варечка», романтическая любовь — образ «Маргарита», и проблему современной любви можно увидеть в работе «Влюбленные».

В моем понимании любовь — это двигатель жизни, то что окрыляет, даёт много сил, энергии и наполняет наше существование смыслом.

В картине «Варечка» изображена девушка, которая в момент написания работы была вольнослушательницей в мастерской В. С. Песикова в Академии Художеств, где я училась. Меня зацепило в ней огромное неравнодушие к творчеству, искусству, живописи. Сейчас она уже заканчивает обучение сформировавшимся прекрасным художником.

В работе «Влюбленные» я затронула современную проблему того, что люди, даже находясь вместе, все равно огромное количество времени проводят в виртуальном мире.

«Маргарита» — это образ молодой, романтической девушки, которая грустит и ждет своего возлюбленного.

Катя Баландина

Материнская любовь безгранична и толкает на самые необъяснимые поступки.

Не могу пока рассуждать, как мать (но в будущем, разумеется, планирую), тем не менее, я прониклась пониманием к королеве Мышильде из сказки «Щелкунчик». Все смотрели мультфильм, все знают трехглавую мышь-колдунью… но кто читал сказку? По сказке Мышильда дружила с королевой, а та подкармливала её королевской колбасой. И однажды, когда Король заметил, что колбасы как-то маловато подали, он все узнал и перетравил половину мышиной семьи, в том числе и шестерых сыновей Мышильды, за что она и обозлилась на людей. В живых остался только один мышка-сынишка — будущий Мышиный Король. Любовь не слепа — она просто очень инертна, как самокат, несущийся с горки.

Как можно любить маленького, мерзкого душой и телом Цахеса — известно лишь фее, наложившей на него заклинание всеобщей любви, и матери этого героя (мне, осмелюсь вставить комментарий, до сих пор невдомёк). Но мать крошки Цахеса любила его, когда он родился, хотя он и приносил семье одни лишь муки, и в самом конце сказки, когда злобный карлик получил по заслугам — она не постеснялась того, что это — её сын.

Милана Тхамокова

Мое толкование мифа об Орфее заключается скорее в открытии истинной сущности «художника», как существа перманентно влекомого к страданию, но в то же время бесконечно плачущему о счастье и любви. Также как и искусство, настоящая любовь весьма часто зиждется на муках, а первый поэт и основоположник самой лиры — Орфей, чья история вобрала в себя и первое, и второе, своим примером доказывает всю трагедию «творческого гения», что интуитивно и раболепно плетется по жизни под руку со страданием. На мой взгляд, беспричинная и неправдоподобно трактованная «оглядка» Орфея в ад является неплохой аллюзией к данной теории, которая и является основным замыслом моей картины.

Ксения Ранняя

В слово «любовь» в нашей культуре принято вкладывать весьма разнообразные, порой даже не вербализируемые смыслы. Моё убеждение — не существует единого чувства, которое можно описать этим словом. Чаще мы говорим о вариациях наших чувств по качеству: от влюбленности или страсти до многолетней привязанности, — и по своей направленности на объект любви: друзья, семья, дети, партнеры, домашние животные, даже неодушевленные объекты — и так далее. На мой взгляд, сколько бы мы ни перечисляли видов и подвидов — мы не приближаемся к реальному многообразию наших чувств и эмоций. Я считаю, что любовь к каждому конкретному объекту суть уникальна, не зависимо от того, находятся ли объекты нашей любви в одной категории или в диаметрально противоположных. Эту идею уникальности каждого чувства и каждой связи сознания человека с кем-либо или чем-либо в огромном внешнем мире я стараюсь передать в своих работах через акценты чистого цвета.

«Портрет с собакой» посредством цветовых пятен изображает яркую безусловную привязанность питомца и покровительственное, нежное отношение к нему хозяина.

«Случай в городе» — работа про невероятное нечто, скрывающееся под внешней оболочкой человека, про взаимную защиту и поддержку и про Связь, выходящую за границы каких бы то ни было пояснений.

Владлена Милькина

В работе красный становится цветом сильной эмоциональной связи. Это не страсть и не привязанность. Они не просто близки, а — части единого целого. Опущенные веки — обращение к миру бессознательного. Тень на лицах — это и есть часть нас, которой мы не способны управлять, но властвующей над нами. Избавиться от тени невозможно.

Эта работа посвящена самому близкому мне человеку, с которым мы выросли и до сих пор растем. Наша ментальная связь сильнее любых обстоятельств, поэтому даже на многих километрах мы ощущаем присутствие друг друга. Это символизирует ткань, напоминающая плаценту, окутавшую головы героев. Мы срослись, словно два дерева и, даже когда стволы отделились, продолжаем являться неразделимыми частями. Об этом и есть данная работа. Единство — это связь, которую не разрушить.

Олег Калитеня