Бесплатный фрагмент - Японские гравюры в российских музеях

180-летию со дня рождения коллекционера Альфреда Филипповича Вакано (12.5.1846 — 24.3.1929) посвящается.

«Искусство принадлежит народу. Оно должно уходить своими глубочайшими корнями в самую толщу широких трудящихся масс. Оно должно быть понятно этим массам и любимо ими. Оно должно объединять чувство, мысль и волю этих масс, подымать их. Оно должно пробуждать в них художников и развивать их»

В.И.Ленин, 1920 год

Приветственное слово

Эта книга — небольшой путеводитель по российским музеям, где есть японские гравюры. Любителей японской живописи в России немного, но они есть. Вот для них и тех, кто ещё не определился со своими пристрастиями в живописи, и могла бы быть интересна и полезна эта книга.

Небольшой ликбез

По гравюрному Пути —

Укиё-э квест.

(5-7-5)

Музеи идут в порядке некоторых логических ассоциаций между пояснениями к ним.

В заключительную главу включил некоторые музеи, где японских гравюр нет, но которые любезно откликнулись и поделились забавными историями своих китайских или других восточных артефактов.

Коллекция Альфреда фон Вакано Самарского художественного музея

Около сотни японских гравюр разных художников — одиночные шедевры кисти Тоёхара Кунитика из серии «36 загадок», редчайшая гравюра Ито Содзана «вОроны в снегу», портрет хрупкой стройной девушки Тёбунсая Эйси, одна из гравюр серии ФУРЮ (новомодные нравы) Кикукавы Эйдзана, несколько пейзажных работ Утагава Хиросигэ, портреты актёров театра Кабуки в образах самураев, авантюристов и прочих не менее важных персонажей. Множество предметов декоративно-прикладного искусства — вазы стилей Сацума-яки и Кутани-яки, дамаскинажные шкатулки и тарелки работы гравёрной мастерской Комаи, чайники и курильницы японских и китайских мастеров.

Существует несколько гипотез о происхождении данной коллекции. По результатам архивного расследования, проведённого в 2023 году, я пришёл к выводу, что скорее всего коллекцию японских и китайских артефактов Альфред фон Вакано привёз из Китая ориентировочно в середине — конце 1912 года, а собрал её другой австриец — консул Австрии в Тяньцзине Феликс фон Штумфоль. Синьхайская революция в Китае побудила многих зажиточных китайцев покинуть страну распродав культурные ценности по-дешёвке, чем не преминул воспользоваться знаток и ценитель восточного искусства Штумфоль, а через Россию по железной дороге было безопаснее переправить артефакты поближе к родной Австрии, чем трясти хрупкие статуэтки и нежные гравюры в трюме корабля через Индийский океан. Добраться до Австрии артефактам помешала Октябрьская революция теперь уже в России. Хотя пару коллекций Штумфоль в Австрию всё-таки отправил — статуэтки свадебной и похоронной процессий по сей день украшают один из залов Дипломатической Академии в Вене.

«Коллекция взбалмошной графини» Зарайского Кремля

Всего около 50 гравюр, в том числе работы Утагава Ёсикадзу, в основном батальных, посвящённых войне «красных» Тайра с «белыми» Минамото в конце 12 века, несколько гравюр Цукиоки Ёситоси — «духовного приятеля» коллекционера Сергея Китаева, единичные работы Утагава Хиросигэ, Утагава Тоёкуни (Кунисада), Утагава Ёситора (триптих с гейшами), Утагава Тоёкуни (Кунисада) и т. д.

Имя графини, которая приобрела эти гравюры, установить пока не удалось, но из них она делала шторы. К счастью, многие гравюры уцелеи до наших дней и клейма сохранились в удовлетворительном качестве.

Вероятно, это осколок коллекции русского моряка Сергея Китаева, судя по серии гравюр его любимого художника Цукиока Ёситоси. Около десятка гравюр этого художника находятся именно в Зарайском Кремле.

Коллекцию свою Сергей Николаевич Китаев сдал в Румянцевский музей (ныне Библиотека имени В.И.Ленина) на хранение в марте 1917 года после нелестной оценки её содержания японистом Сергеем Елисеевым — он посчитал что в ней немного стоящих артефактов, множество реплик и подделок. Сам же Китаев вскоре покинул Россию эмигрировав сначала в Китай, затем в Японию. Вот в этот период с марта по октябрь 1917 Зарайская графиня, видимо, и отцепила кусочек коллекции Китаева из Румянцевского музея, который этому наверняка был только рад, ибо в коллекции русского моряка было более 6 тысяч артефактов, которые сложно было достойно хранить в суматохе между двух революций.

Музей Востока

Последние три года в постоянной экспозиции Музея Востока представлено 18 гравюр, примерно раз в год они меняются Сколько ни всматривался — логической связи между единовременно находящимися обнаружить пока не смог, хотя раз в год регулярно посещаю этот уголок в зале Искусства Японии на третьем этаже.

Моё самое большое ожидание к Музею Востока — гравюры Тоёхары Кунитики, о котором уже написал отдельное эссе, особенно интересуют его серии «36 загадок (НАДЗО САНДЮ РОККУ)» и «36 миражей (МИТАТЭ САНДЗЮ РОККУ)». В ГосКаталоге в разные периоды «всплывает» от 60 до 80 гравюр этого художника. Вероятно, эта волатильность связана с техническими особенностями работы ГосКаталога.

Музей запомнился яркой коллаборацией с рестораном Izumi в августе 2023 года на тему ёкаев — фольклорных персонажей типа нашей сказочной нечисти. Специально заходил в это заведение на Мясницкой улице попить их недорогое сакэ и полюбоваться душещипательными сюжетцами. В завершение коллаборации вроде бы в Музее организовали фуршет совместно с Izumi.

Есть в Музее Востока и коллекция японского декоративно-прикладного искусства (ДПИ). Согласно книге В.Е.Войтова «Материалы по истории Государственного Музея Востока 1918 — 1950», первые приобретения японских нэцкэ относятся к началу 1920-х годов.

Государственный музей истории Санкт-Петербурга