Бесплатный фрагмент - Ваши деньги или мои?
Кинопрофессии: люди, ремесло, индустрия
(Элмер Бернстайн про Сесила Демилля)
«He was more than a director, he was an institution, a monument. He was a man in complete control of every aspect of his film.»
(Elmer Bernstein on Cecil B. DeMille)
БИОГРАФИЧЕСКАЯ СПРАВКА
Элмер Бернстайн (Elmer Bernstein, 04.04.1922 — 18 [19].08.2004) — американский композитор и музыкальный директор русского происхождения (по материнской линии), оскаровский лауреат и 13-кратный номинант на «Оскар». Среди прочего Элмер Бернстайн написал музыку для ставшего культовым вестерна «Великолепная семёрка» («The Magnificent Seven», 1960), режиссёр — Джон Стёрджес (John Eliot Sturges), включая марш-галоп, который оставался популярным в течение многих лет. В 2013-м году фильм вошёл в Национальный реестр фильмов США (NFR) как «культурно, исторически или эстетически значимый».
БИОГРАФИЧЕСКАЯ СПРАВКА
Сесил Демилль (Cecil Blount DeMille, 12.08.1881 — 21.01.1959) — американский кинорежиссёр, продюсер и сценарист голландского происхождения, лауреат премии «Оскар» в 1952-м году. Долгие годы считался профессиональным сообществом в США эталоном кинематографического успеха. Он — один из основателей американской Академии кинематографических искусств и наук.
«Я просто не могу устоять перед вызовом очевидной бизнес-возможности… Конечно, я могу разориться. Но не думаю, что это произойдёт».
(Лу Чеслер)
«I just cannot resist the challenge of an obvious business opportunity. … Of course, I may go broke. But I don’t think I will.»
(Lou Chesler)
БИОГРАФИЧЕСКАЯ СПРАВКА
Лу Чеслер (Louis Arthur Chesler, 04.02.1913 — 20.11.1983) — сын еврейского эмигранта из Ковенской губернии Российской империи (ныне — часть территории Литовской Республики), канадский и американский финансист, крупный биржевой брокер на Уолл-стрите (American Stock Exchange). Он, в частности, — участник сделки с акциями и библиотекой контента Warner Bros. в 1956-м году, одно время владелец General Register Corp. (билетные автоматы для кинотеатров и ипподромов) и American Totalisator (ипподромные системы «Tote») — через купленную им компанию Universal Products Co. (далее — Universal Controls).
Дисклеймер
· Данная книга написана и составлена независимым, действующим профессионалом кино- и ТВ-индустрии широкого профиля, но задача изложить часть истории мировой киноиндустрии как версию, альтернативную киноведческим и/или официальным, не ставилась.
· Все приведённые факты и данные многократно сверены автором с надёжными первоисточниками, но они не указаны для придания книге лёгкости восприятия при чтении.
· Настоящая книга — вторая редакция обобщённого многолетнего труда в категории зарубежные кино- и ТВ продюсеры русского (российского) происхождения прошлых времён. В ней отдельными главами в алфавитном порядке приведены краткие кинобиографии 75 продюсеров, пояснения почему даны в заключительной части.
· Разночтения, особенно в ФИО, возникали и могут возникать в процессе транскипции и транскрибации с одного языка на другой.
· Использование автором окончания [-в] вместо [-фф] и [-ов] вместо [-оу] в изменённых фамилиях — одновременно для удобства склонения в тексте книги и как знак уважения к происхождению соответствующих личностей. Окончание [-фф] оставлено, если фамилия полностью выдумана.
· Автор старался избегать оценочных суждений, а изложенное мнение и видение могут быть не идентичны общепринятым и не предназначены для того, чтобы их воспринимать буквально.
· В книге затрагиваются национальный и территориальный вопросы — как факты, которые обойти невозможно, если мы говорим про полноту картины мирового кинопроизводства и дистрибуции. Никаких личных расовых, национальных, религиозных и социальных предрассудков и предпочтений автор в книге не декларирует.
· Авторский художественный контент (название, обложка, фотоколлажи) этой книги-справочника может не совпадать с вашим вкусом и восприятием.
· Присутствующий в книге не авторский контент (логотипы, постеры, реклама и цитаты из прессы, имена собственные, названия единиц контента и т. п.) минимален, он взят из открытых публичных источников либо напрямую из архивов и библиотек различных форм собственности. В обоих случаях по возможности (желанию) указывается автор, вид лицензии и имя правообладателя.
· Товарные знаки, встречающиеся по тексту, принадлежали и/или принадлежат соответствующим правообладателям, используются исключительно с информационной целью и упоминаются только если имя собственное не употребить невозможно.
· Географические названия, имена-фамилии, названия премий, единиц контента и прочие имена собственные приводятся с учётом того, что ареал распространения книги — международный, при этом названия предприятий киноиндустрии и кинопремий как правило указываются в оригинале (без перевода на русский язык, чтобы избежать искажений).
· Единицы административного деления и названия городов, поселений и государств из прошлого и настоящего, встречающиеся в абзацах про даты рождения и смерти персоналий книги, приведены без склонения — для удобства понимания иностранцами.
· Аббревиатуры, неологизмы, сленговые слова и выражения в большинстве своём пояснены — в тех местах, где встречаются первый раз: или в тексте, или в сносках.
· Названия зарубежных единиц контента и отдельных товарных знаков на языках оригинала, заключённые в кавычки — не ошибки пунктуации, это авторское понимание правил для кавычек в русском языке и уважение к читательской аудитории.
· 1-я мировая война, 2-я мировая война — не грамматические ошибки, а авторский ход, выражающий отношение к войнам.
· Правообладателем статуэтки «Оскар» (the Academy’s «Oscar» statuette), владельцем собственных торговых и сервисных марок, включая «OSCAR®», «OSCARS®», «ACADEMY AWARD®», «ACADEMY AWARDS®», «OSCAR NIGHT®», «A.M.P.A.S.®», а также собственником дизайн-знака «Оскар» («Oscar»), зарегистрированного на федеральном уровне в США, является Американская академия кинематографических искусств и наук (the Academy of Motion Picture Arts and Sciences), сокращённо Академия (the Academy).
· Названия зарубежных кино-, ТВ- и театральных премий могут встречаться в русских переводах.
· По ряду объективных причин (в том числе из-за давности охватываемого в книге исторического периода), если та или иная информация окажется неточной, нести ответственность невозможно. Вместе с тем заявляется намерение отражать резонные замечания изменениями/дополнениями в последующих редакциях книги — что, собственно, и демонстрирует вторая редакция настоящей книги. Адрес для замечаний и предложений — в главе ПОЛЕЗНЫЕ ЛИНКИ.
Обозначения и сокращения
В названии глав с именами и фамилиями продюсеров использованы наиболее употребительные варианты из тех, которые соответствующие персоны применяли к себе в кинематографической, театральной, концертной и общественной деятельности за рубежом.
Использованные в книге сокращения и аббреви
· АО — акционерное общество;
· г. — год или город (в зависимости от контекста);
· гг. — годы;
· д. — дом или деревня (в зависимости от контекста);
· мл. — младший (младшая);
· п. — посёлок (поселение);
· пгт — посёлок городского типа;
· с. — село, селение, станица;
· ГАРФ — Государственный архив Российской Федерации;
· РГ — Российское государство;
· РИ — Российская империя;
· РИА — Российская императорская армия;
· РФ — Российская Федерация;
· РУ (Ру) — акроним от слова «русский», широко используется в экосистеме и проекте КиноСтарз, включая реестры Ру КиноСтарз и Ру КиноДинастии;
· США — Соединённые Штаты Америки;
· ФИО — фамилия, имя, отчество;
· ФРГ — Федеративная Республика Германия;
· см. — смотри;
· т. д. — так далее;
· т. е. — то есть;
· т. п. — тому подобное;
· т. ч. — том числе;
· B-movie (B-film) — тип малобюджетного коммерческого кинофильма, общепринятое обозначение на протяжении т. н. «Золотого века» Голливуда;
· Co. — аббревиатура от термина «компания» (company) в понятии
юридическое лицо;
· GmbH — общество с ограниченной ответственностью
(Gesellschaft mit beschränkter Haftung);
· Inc. — инкорпорированный (incorporated),
аббревиатура обозначает корпорацию как юридическое лицо;
· ISBN — Международный стандартный книжный номер
(International Standard Book Number);
· Ltd. — ограниченный (limited), аббревиатура, в контексте названия
юридического лица — частная компания с ограниченной ответственностью;
· MGM — голливудская студия Metro-Goldwyn-Mayer;
· MoMA — Нью-Йоркский музей современного искусства;
· NFR — Национальный реестр фильмов США (National Film Registry);
· PR — паблик рилейшнс (public relations);
· P.S. — постскриптум;
· RKO — американская кинокомпания Radio-Keith-Orpheum Pictures (киностудия «РКО Пикчерс»), впоследствии медиакорпорация;
· $ — доллар США;
· USC — University of Southern California (Университет Южной Калифорнии).
Предисловие
От автора и составителя
«Ваши деньги или мои?» — третья книга в серии
КиноСтарз (KinoStarz).
Ранее опубликованные:
1. «С „Оскаром“ и рядом» (2-томник),
ISBN: 978-5-0064-0103-7 (том I)
ISBN: 978-5-0064-0180-8 (том II)
2. «Генералы голливудских карьеров».
ISBN 978-5-0062-5578-4
Все книги — авторские, без использования искусственного интеллекта в тексте, на основе исследований и материалов КиноБлога, реестров Ру КиноСтарз и Ру КиноДинастии в составе единой цели:
Дополнять ландшафт мирового кино
и степень влияния русских на него.
На этот раз — книга с денежным названием и со знаком вопроса в конце. Наверняка возникает вопрос встречный: «Почему в названии книги вопрос?»
А знакомые с продюсированием ответят без помощи автора: «Потому что в киноиндустрии одно из двух — или ты снимаешь за чужие деньги, или за свои».
Тут к месту — перефразированное, впитанное от голливудских практиков суждение о мериле продюсерской квалификации: «Тот продюсер хорош, который умеет производить контент и выпускать его на экран за привлечённые денежные средства, а не из своего кармана».
Конечно, попутно возникает мечта: «Как бы их привлечь (и потратить), но так, чтобы за это ничего не было?»
Вы скажете: «Ну вот, опять вопрос!»
А ответ на него у меня и других реальных продюсеров есть. Если вы его не знаете сами, прочтите в этой книге раздел ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
В истории раннего мирового, американского, европейского и русского кинематографа остался позади период, когда несколькими волнами к чужим берегам прибило некоторое заметное количество персон из Российского государства. Задача, решаемая данной книгой, — «некоторое заметное» их количество довести до информационного состояния «определённое» по части тех персон, кто отдал свою взрослую жизнь на благо продюсерской профессии в кинематографе, и тех, кто дожил — телевидению. Ибо случившийся феномен, явно повлиявший на становление мирового кино, заслуживает того, чтобы назвать всех крупнейших русских киноэмигрантов-продюсеров и финансистов впервые поимённо и вместе. Вы оцените масштабы и поймёте степень влияния. Ведь счёт созданного под их руководством идёт на тысячи единиц контента, многие из которых — культовые и/или коммерчески- и/или премиально-успешные.
Надеюсь, сия попытка обобщения и каталогизации пойдёт автору в зачёт и будет оценена по достоинству.
С использованием достоверных первоисточников и с опорой на собственные профессиональные знания и опыт в кино, ТВ- и медиаиндустрии, книга сложилась в познавательное литературное произведение.
Двести с десятком страниц — разумный лимит для охваченного количества персоналий. Получение информации продолжить легко. Активные линки в основной части и в разделах ЗАКЛЮЧЕНИЕ и ПРИЛОЖЕНИЯ выводят на дополнительные материалы: расширенные авторские статьи с иллюстративным материалом, авторитетные базы данных и надёжные видеохостинги.
Воспринимайте книгу «Ваши деньги или мои?» как источник актуальной информации, регулярно обновляемой в составе многолетнего действующего проекта КиноСтарз, и как базу данных в своей нише.
Читайте с удовольствием, берите обретённые знания на вооружение, делитесь ими, пусть это будет и вам в радость!
Олег Лубски,
Автор, составитель
От издателя
Книга-справочник «Ваши деньги или мои?» — преимущественно для читателей из медиандустрии и шоубизнеса. При этом в разделах и главах найдётся всё быстро, а книга читается легко.
Настоящая книга — сводный обзор зарубежных кино- и ТВ продюсеров русского (российского) происхождения, кто родился на территории Российского государства, а профессиональную карьеру начал на родине и продолжил за рубежом, или начал её уже в эмиграции.
Они — разных национальностей, вероисповедания, социального происхождения и семейного положения, — в числе творцов мирового, американского и европейского кино. И русского кино, тоже. Иногда.
Вы можете поддаться весьма странной истерии, называя их предателями родины. Но людей, которые сами или вместе с родителями и семьями искали лучшей жизни или просто защиты и свободы для себя и своих близких, не в чем обвинять. В реальной жизни и в кинокарьере он — герои, у каждого из них свои секреты и «ходы», пути преодоления неудач и провалов, ключи к достижению главных целей,
Если хотите успеха для себя и по-своему, тем более прочтите эту книгу. Вы многому научитесь не у автора, а у них. У каждого из них, будь то мужчина или женщина, в продюсировании есть чему поучиться. В первую очередь тому, что в наше время утеряно по разным причинам.
В этом смысле история как раз учит…
Олег Лубски,
издатель,
Издательский дом «Не читать!»
Головной бренд — DMSD
Здесь есть иллюстрация
Зарегистрируйтесь или войдите, чтобы увидеть ее и другие изображения
ВАШИ ДЕНЬГИ
ИЛИ МОИ?
Кинопрофессии:
люди,
ремесло,
индустрия
Два эпиграфа книги про продюсеров мировой киноиндустрии русского происхождения прошлого века логически связаны. Один — от творческого человека, другой — от финансового, они погружают читателя в атмосферу смыслов и сразу задают тон, подчёркивая дуализм кинематографа как искусства, и как бизнеса.
Основной раздел книги раскрывает скобки этих двух эпиграфов, кино — это всегда про творчество и деньги, что бы кто ни говорил. Полистайте 75 компактных глав-биографий. А лучше прочитайте их: это не смертельно — они короткие, зато в совокупности — ёмкие для личного осмысления. Собранные в первую редакцию книги, эти биографии — отличная выборка, дополняющая ландшафт мирового кино с точки зрения оценки влияния на мировое плёночное кинопроизводство продюсеров и финансистов, родившихся на территории Российского государства. И это только те, кто уехал навсегда или сделал попытку уехать, вернувшись на родину.
75 — список системный, но однозначно ещё не полный. Это сейчас помогает т. н. цифровой след. А тогда, в годы без интернета, с пересылкой информации почтовыми каретами и линиями телеграфа, плёночный кинематограф только начинал плести свои сети на карте мира. И выполняли это плетение люди, с помощью придуманных или подсмотренных кинотехнологий конечно. И таких людей становилось с каждым днём всё больше и больше — киноиндустрия создавалась с нуля, как бизнес-идея была прекрасна и захватывала новые рынки стремительно. Каждая персона — игла, это был важнейший ресурс, когда всё буквально начиналось с нуля.
В те времена они, киноперсоны, часто сочиняли себе биографические легенды, осознавая, что дью дилидженс выполнить невозможно. Тем более если ты иммигрант на новой территории. Более того, они легко рассказывали разные версии своего происхождения, включая имя, место и дату рождения, родословную и религию. И порой вбрасываемых «фактов» было так много, что сопоставить и уличить в расхождении в итоге было практически невозможно. И теперь по отдельным публичным киноличностям даже въедливые киноведы расходятся в своих показаниях. Пожалуй, самый яркий пример — актриса XIX века Ада Менкен (Adah Isaacs Menken, есть разные версии, но что-то подсказывает, что есть в её родословной следы, корни которых ведут на территорию Российского государства) — американская писательница, поэтесса, балерина и одна из самых высокооплачиваемых актрис своего времени.
Находились и те не эмигранты, кто пользовался мутной водой эмиграционных волн для проворачивания махинаций-комбинаций на подмене имён и происхождений на русские. Такие портили не только репутацию русских народов и государства, но и статистику, вынуждая проводить дополнительные исследования.
Наглядный пример — заметка от 11 июля 1935 года «Иск против кинопродюсера. Иск художника отклонен» шотландского таблоида Evening Telegraph из города Данди. От содержания веет прекрасным настолько, что стоит привести этот кейс в оригинале:
Здесь есть иллюстрация
Зарегистрируйтесь или войдите, чтобы увидеть ее и другие изображения
Удивляйтесь и от словообразования русского имени-отчества, и от казуистики британского правосудия. Тамошний суд вынес решение в пользу ответчика, да ещё и с возмещением судебных издержек, по иску художника-портретиста, который требовал взыскать 250 гиней, которые, по его словам, были согласованной ценой за портрет супруги ответчика. Два британца, договорившиеся на коктейльной вечеринке в Лондоне, спорили в суде под присмотром третьего. Ответчик назвался Фредериком Бересфордом Грейвсом, кинопродюсером с ником Рекс Грейвс. Свою доказательно-оправдательную базу он построил на отрицании — он не был представлен истцу как русский князь Иванов, и на заявлении из двух пунктов: а) что в некоем фильме он сыграл роль князя Иванова, б) что у него, внимание, просто есть визитные карточки с этим именем. Одну из которых этот псевдо-Иванов, видимо, вручил наивному художнику.
Почему вдруг Иванов? Надо было сразу на Романова замахиваться. Самый популярный вариант подмены в те годы.
Другая проблема поиска, словно реверс, оборотная сторона медали — скрытность. Особенно хорошо её смысл понимали продюсеры и финансисты: деньги любят тишину. По довольно внушительной группе лиц из сферы продюсирования не найти не только хотя бы базовых биографических данных, но и ни единого их изображения (фотографии). И не столько потому, что они сами и их данные или никогда не существовали, или утеряны и восстановлению не подлежат. Эти данные публично не доступны в архивах наследников и наследниц. Такие продюсеры и финансисты остаются условно безвестными.
Третья проблема — языковой барьер, порой многократный, как в забеге на три тысячи метров с препятствиями. Самый первый преодолевавшийся барьер — ещё на подходе к первой границе: подменялись личные документы (их набор в XIX веке — начале XX века был минимален), совершались фиктивные браки, дети перераспределялись по родственникам и т. д. На въезде в первое государство иммиграции имена-фамилии и сопутствующие данные проходили трансформацию транскрипцией. Вдобавок включался чиновничий человеческий фактор, машинной обработки ведь ещё не виднелось даже на горизонте. Особенно «доставалось» длинно-сложным именам и фамилиям в моменты большого скопления на постах иммиграционного контроля, а также данным тех «путешественников», которые в эмиграционном маршруте проходили через несколько стран, прежде чем выбрать, где им остановиться или где их примут надолго.
Ну и, наконец, — статистика и учёта по части территориального и национального вопросов. Идеальная точность места рождения для каждого представителя киноиндустрии прошлого и тем более позапрошлого века — в совокупности на сегодня это практически нерешаемая загадка даже для их ближайших родственников-потомков, а не только для историков. Поиск/установление истины усложняются казусами топонимики, отсутствием метрик или традициями не оставлять записей о рождении. Иными словами — здесь не только проблемы «черты осёдлости» и этнической идентичности.
Но и это ещё не всё: удивительное открытие сделано в данных ухода в мир иной. Для автора остаётся загадкой, как некоторые киноперсоны, добившиеся положения, денег и славы, в конце жизни сходили на такое нет, что не осталось никаких записей, где, когда и при каких обстоятельствах это произошло и где они упокоились. Про них забывало окружение, родственники? Они уходили в леса-поля-пустыни и умирали там в глубоком одиночестве? Типа, свой ресурс отработали и ладно? Не то, чтобы это вердикт уровня «это не по-человечески». Это скорее вопросы вопросов.
Те данные, которые кропотливо собраны и обработаны, уложены в текст настоящей книги. Системный труд, как ни крути. И первый такого рода.
И очень символично, что основной раздел этой книги в первой редакции начинается с кинобиографии Василия Авраменко, а заканчивается кинобиографией Симона Шиффрина.
Почему символично?
(О боже! Опять вопрос!).
Читайте, и поймёте.
ГЛАВА 1
ВАСИЛИЙ АВРАМЕНКО
· Vasile Avramenko
· 1895–1981
Американский и канадский кинопродюсер, кинорежиссёр и сценарист, украинский хореограф, балетмейстер, танцовщик, актёр и педагог Василий Авраменко родился 22 марта 1895 года в местечке Стеблёв, Каневский уезд, Киевская губерния, Российская империя (ныне — пгт. Стеблёв, Черкасская область, Украина).
Полное имя при рождении:
• Василий Кириллович Авраменко.
На латинице встречаются варианты:
• Vasile Avramenko, Vasyl Avramenko, Wassyl Awramenko.
В кинематографе наиболее устойчивым вариантом стало:
• Vasile Avramenko.
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 17 лет (1937–1954).
Достижения
Василий Авраменко — один из пионеров независимого украинского кинопроизводства в Северной Америке.
В кино он пришёл уже известным хореографом и организатором украинских танцевальных школ и ансамблей.
В 1936-м году в г. Нью-Йорк он создал собственную киностудию и начал собирать средства на производство первого фильма среди украинской диаспоры США. Сохранился документ от 21 апреля 1936 года с обращением специального комитета к украинской общине с просьбой жертвовать деньги на производство фильма.
Первым полнометражным кинопроектом Авраменко стала музыкальная мелодрама «Наталка Полтавка» (1937).
Авраменко выступил продюсером фильма, а производителем стала его Avramenko Film Company.
В работе над кинокартиной участвовал известный американский режиссёр австро-венгерского происхождения Эдгар Улмер (Edgar G. Ulmer) и его супруга.
Для запуска производства Авраменко собирал деньги среди украинской диаспоры, фактически совместив функции инициатора проекта, фандрайзера и продюсера.
Всего в известной фильмографии Василия Авраменко — 5 продюсерских работ:
• «Наталка Полтавка» («Natalka Poltavka», 1937);
• «Маруся» («Marusia», 1938), режиссёр — Лев Булгаков;
• «Запорожец за Дунаем»
(«Zaporozhets za Dunayem» или «Cossacks in Exile», 1939);
• «Трагедия Карпатской Украины»
(«The Tragedy of Carpatho-Ukraine», 1940);
• «Триумф украинского танца»
(«Triumph of Ukrainian Folk Ballet», 1954).
РЕМАРКА
Кредит Василия Авраменко на кинокартине «Маруся» (1938)
оспаривается, т. к. юридически фильм приписывают
конкурирующей студии UkraFilm.
В 1939-м году Авраменко участвовал в создании ещё одной производственной структуры — Kobzar Film Corporation. Именно она выпустила документальный фильм «Трагедия Карпатской Украины» (1940), где Авраменко официально указан продюсером.
Характерная особенность его продюсерской модели — практически полный контроль жизненного цикла собственных фильмов. Он находил финансирование, создавал производственные компании, организовывал съёмки и после завершения фильмов сам занимался их продвижением и показами среди украинских общин Северной Америки.
РЕМАРКА
Отсутствие крупного американского дистрибьютора
заставляло показывать фильмы город за городом,
арендуя кинотеатры самостоятельно.
Последней известной продюсерской работой Авраменко стал документальный фильм «Триумф украинского танца» (1954), собранный в значительной степени из материалов, которые он снимал и накапливал на протяжении четверти века. Здесь он вновь совместил профессии продюсера и режиссёра.
Последний путь
Василий Авраменко умер 6 мая 1981 года в возрасте 86 лет в г. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США.
РЕМАРКА
Согласно оставленному им завещанию, после смерти
его кремировали. Авраменко пожелал, чтобы его прах
был захоронен на родине после обретения
Украиной независимости.
Его воля была исполнена: 4 мая 1993 года прах Василия Авраменко был перезахоронен в г. Стеблёв, Звенигородский район, Черкасская область, Республика Украина.
Полезные линки
— Василий Авраменко — в Реестре Ру КиноСтарз
— Фильмография Василия Авраменко — на IMDb
— Книга Ореста Мартиновича (Orest T. Martynowych) «The Showman and the Ukrainian Cause: Folk Dance, Film, and the Life of Vasile Avramenko» («Шоумен и украинское дело: народный танец, кино и жизнь Василия Авраменко»), издательство — University of Manitoba Press, Канада, 2014
ГЛАВА 2
САЙМОН БАРСТОФФ
· Simon Barstoff
· 1902–1960
Французский и германский кинопродюсер, директор производства, кинопредприниматель и журналист русского происхождения Саймон Барстофф родился 26 августа 1902 года в г. Одесса, Херсонская губерния, Российская империя.
Саймон Барстофф — творческий псевдоним.
Имя и фамилия при рождении:
• Семён (Симон) Рабинович.
Вариант записи творческого псевдонима на кириллице:
• Симон Барстофф.
В русскоязычных эмигрантских источниках встречается и такая запись его имени и псевдонима:
• Семён (Симон) Барстов.
РЕМАРКА
Родство Саймона Барстоффа с кинопродюсером
Грегором Рабиновичем и его сестрой, актрисой,
режиссёром и продюсером Дианой Карени (Каренне), публично не подтверждено.
При этом версия о том, что Саймон являлся их
родным братом, архивными сведениями о семье
Рабиновичей не подтверждается: Симон отсутствует среди известных детей Шаи Рабиновича и Ханы-Михли Вайсберг, а сам Грегор Рабинович указан
младшим сыном в семье.
Профессиональные же связи троих Рабиновичей, напротив, подтверждены (см. далее).
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 23 (21) года (1935/1937–1958).
РЕМАРКА
Первая дата учитывает британский фильм «Дамы в бегах» («Runaway Ladies»), снятый в 1935 году, где Саймон Барстофф имеет самостоятельный продюсерский кредит, но выпущенный в прокат только в 1938-м. При более консервативном подсчёте отправной точкой является 1937 год — создание собственной компании S.B. Films и фильм «Миарка» («Miarka, la fille à l’ourse», 1937), где Барстофф выступил продюсером.
Достижения
С 1920 года Саймон Барстофф находился в эмиграции. Работал в кинематографе Германии и Франции.
В ранний период карьеры был режиссёром, администратором, помощником режиссёра и директором производства. Работал на парижской киностудии «Альбатрос» (1927–1929 годы), т. е. внутри одного из наиболее заметных кругов русских киноэмигрантов в европейском кинематографе. В частности, был производственником на «Казанове» («Casanova», 1927), в котором снималась Диана Карени, работал на фильме продюсеров Ноя Блоха и Грегора Рабиновича (см. главы далее) «Ура! Я живу!» («Hurra! Ich lebe!», 1928), а затем, согласно биографическому справочнику русского зарубежья, — помощником Александра Волкова на фильме «Белый дьявол» («Der weiße Teufel», 1929/1930).
В 1929–1930 годах — директором производства компании Braunberger-Richebé. Сотрудничал как журналист с журналом Scenario.
Прошёл практически всю производственную лестницу кинематографа — от администратора и сотрудника съёмочной группы до директора производства, владельца собственной кинокомпании и самостоятельного продюсера.
В числе первых значимых работ Саймона Барстоффа стал фильм Жана де Лимюра «История с туфелькой» («The Slipper Episode» или «Le Voyage imprévu», 1935), где он руководил производством; ряд источников также указывает его среди продюсеров картины.
Уже эта работа получила международное признание: на Венецианском кинофестивале 1935 года фильм был удостоен специального упоминания (Special Mention) и вошёл в число номинантов на Кубок Муссолини за лучший иностранный фильм.
В 1937 году Саймон Барстофф основал в Париже собственную кинокомпанию S.B. Films и стал её директором.
Одна из первых продюсерских работ компании — драма «Миарка» (1937), а в следующем году S.B. Films произвела фильм «Метрополитен» («Métropolitain», 1938), где Барстофф указан исполнительным продюсером.
В дальнейшем Саймон Барстофф продолжил работать как независимый продюсер и владелец производственной компании.
Среди его подтверждённых продюсерских работ:
• «Развилка №3» («Bifur 3», 1945),
• «Свидание с удачей» («Rendez-vous avec la chance», 1949/1950),
• «Жизнь порядочного человека» («La Vie d’un honnête homme», 1953),
• «Это случилось в Адене» («C’est arrivé à Aden», 1956),
• «Это желанное тело» («Ce corps tant désiré», 1958/1959).
Барстофф сочетал функции творческого продюсера с непосредственным управлением производством. Даже на позднем этапе карьеры в титрах его фильмов одновременно встречаются позиции producteur и directeur de production.
Один из самостоятельно спродюсированных им фильмов — «Свидание с удачей» («Rendez-vous avec la chance», 1950) — участник основного конкурса Венецианского кинофестиваля, номинация на «Золотого льва Святого Марка».
Последней из обнаруженных таких работ стал фильм Луиса Саславского (Luis Saslavsky) — аргентинца русского происхождения, «Это желанное тело» («Ce corps tant désiré»), произведённый S.B. Films совместно с Chaillot Films в 1958 году и выпущенный в 1959-м.
Последний путь
Саймон Барстофф умер в возрасте 57 (58) лет. Случилось сие печальное событие в 1960 году в г. Париж, Франция.
РЕМАРКА
Более точно дата его смерти публично не известна.
Похоронен на кладбище Батиньоль (Cimetière des Batignolles) в г. Париж, Франция.
Полезные линки
— Саймон Барстофф — в Реестре Ру КиноСтарз
— Фильмография Саймона Барстоффа — на IMDb
ГЛАВА 3
ДЖОН БАХМАНН
· John Bachmann
· 1891–1952
Американский кинопродюсер и продакшн-менеджер русского происхождения Джон Бахманн родился 1 августа 1891 года в Российской империи.
РЕМАРКА
Более точно место его рождения публично не известно.
Джон Бахманн — творческий псевдоним (до тех пор, пока иное не подтверждено).
Его фамилия в псевдониме может читаться и быть написана двояко:
• Бахманн, Бахман.
Полное имя при рождении:
• публично не известно.
Запись имени и фамилии в творческом псевдониме на латинице, встречающиеся варианты:
• John G. Bachmann, J.G. Bachmann, Jack Bachman.
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 18 (15) лет (1923/1926–1941).
Достижения
Джон Бахманн — один из продюсеров знаменитого фильма из самой первой оскаровской ротации — «Последний приказ» («The Last Command», 1928), режиссёр — Йозеф фон Штернберг (Josef von Sternberg), за роль в котором германский актёр Эмиль Яннигс (Emil Jannings) самым первым в мире получил премию «Оскар» физически.
Пристрастился Джон Бахманн к киноиндустрии в 1923-м году, присоединившись к однокласнику по колледжу Бенджамину Шульбергу (B. P. Schulberg) как партнёр по кинокомпании Preferred Pictures. Через 2 года, после её банкротства и поглощения студией Paramount ушёл в ассоциированное и наёмное продюсирование. В числе студий, с которыми он сотрудничал как продюсер: Paramount Pictures, RKO Radio Pictures и Columbia Pictures.
Он — открыватель для мира кинозвезды той эпохи Клары Боу (Clara Gordon Bow).
Последний путь
Джон Бахманн умер в возрасте 61 год.
Случилось сие печальное событие 10 июня 1952 года в г. Голливуд, округ Лос-Анджелес, штат Калифорния, США.
Место похорон и/или кремации публично не разглашалось.
Полезные линки
— Джон Бахманн — в Реестре Ру КиноСтарз
— Фильмография Джона Бахманна — на IMDb
ГЛАВА 4
ЖОЗЕФ БЕРХОЛЬЦ
· Joseph Bercholtz
· 1898–1981
Французский и американский кинопродюсер и кинопредприниматель русского происхождения Жозеф Берхольц родился 4 января 1898 года в г. Березино, Минская губерния, Российская империя (ныне г. Березино — в составе Минской области Республики Беларусь).
Жозеф Берхольц — условный творческий псевдоним, т. к. это «офранцуженный» вариант его настоящих имени и фамилии, где имя переписано на французский язык, а фамилия приобрела сдвоенную букву [-ch-] вместо русской [-г-].
На латинице встречаются такие варианты его имени и фамилии в псевдониме:
• Joseph Bercholtz, Joseph Bergolz.
Настоящие имя и фамилия:
• Иосиф Бергольц.
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 30 лет (1937–1967).
Достижения
Формально он спродюсировал 25 проектов в нескольких странах. Когда действовал самостоятельно, продюсировал через свою компанию — Les Films Gibé, в 1930-х годах созданную на пару с другим продюсером Эдуардом Жидом (Édouard Gide), название сочетает акронимы их фамилий.
Голливудский период Жозефа Берхольца был коротким, зато несколько фильмов там он выпустил для студии Republic Pictures, которой в то время рулили братья Мо и Сол Сигелы (см. далее).
Фильмы, спродюсированные Жозефом Берхольцем, становились несколько раз номинантами и победителями Венецианского кинофестиваля.
Например, фильм «Переход через Рейн» («Le passage du Rhin», 1960) — обладатель «Золотого Льва» в 1960-м году.
Последний путь
Ушёл из жизни Жозеф Берхольц в возрасте 83 года.
Случилось сие печальное событие 25 июля 1981 года в 8-м округе Парижа, Франция.
Место захоронения или кремации публично не раскрывалось.
Полезные линки
— Жозеф Берхольц — в Реестре Ру КиноСтарз
— Кинобиография Жозефа Берхольца — в КиноБлоге
— Фильмография Жозефа Берхольца — на IMDb
ГЛАВА 5
НОЙ БЛОХ
· Noé Bloch
· 1875–1937
Французский и германский кинопродюсер, кинопредприниматель, а также художник-постановщик русского происхождения Ной Блох родился в 1875-м году в г. Санкт-Петербург, Российская империя (ныне г. Санкт-Петербург — в составе РФ).
РЕМАРКА
Более точная дата рождения не известна. Альтернативное место рождения — г. Минск, Российская империя.
Творческих псевдонимов не имел.
Полное имя при рождении:
• Ной Маркович Блох.
Написание его имени и фамилии по-русски, встречающиеся варианты:
• Ной Блох, Ноэ Блох.
Написание его имени и фамилии на латинице, известные варианты (на французский и немецкий манер соответственно):
• Noé Bloch, Noë Bloch.
Продюсер, режиссёр и сценарист Анатоль Литвак — его племянник.
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 16 лет (1921–1937).
Достижения
Формально ему приписывается 15 спродюсированных проектов, по факту их больше.
В 1920-х годах Ной Блох вошёл в состав учредителей легендарной студии «Альбатрос» (La Société Albatros, просуществовала до конца 1920-х годов и сыграла важную роль в развитии французского и мирового кинематографа).
После отъезда в 1922-м году Иосифа Ермольева в Берлин взял на себя управление этой компанией вместе с Александром Каменкой.
Последний путь
Ной Блох умер в возрасте 62 года.
Случилось сие печальное событие 31 июля 1937 года в г. Париж, Франция.
Место захоронения или кремации публично не раскрывалось.
Полезные линки
— Ной Блох — в Реестре Ру КиноСтарз
— Кинобиография Ноя Блоха — в КиноБлоге
— Фильмография Ноя Блоха — на IMDb
ГЛАВА 6
ЛЬЮ БРАУН
· Lew Brown
· 1893–1958
Американский поэт-песенник, кино- и ТВ сценарист, продюсер, а также театральный драматург и музыкальный предприниматель русского происхождения Лью Браун родился 10 декабря 1893 года в г. Одесса, Херсонская губерния, Российская империя (ныне г. Одесса — административный областной центр в Республике Украина).
Лью Браун — творческий псевдоним.
Полное имя при рождении:
• Лев Яковлевич Бронштейн.
В англоязычных СМИ утверждается, что его настоящие имя и фамилия другие:
• Луис Браунштейн (Louis Brownstein).
Творческий псевдоним в русскоязычных изданиях, варианты:
• Лью Браун, Лев Браун.
На латинице его творческий псевдоним:
• Lew Brown.
Устойчивый никнейм:
• Браун (Brown).
РЕМАРКА
Не путать с другим Лью Брауном (Lew Brown, 08.03.1925, Голтри, Оклахома — 27.07.2014, Сан-Диего, Калифорния), американским кино- и ТВ актёром.
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 5 лет (1930–1934).
Достижения
За 40-летнюю карьеру в медиаиндустрии и шоубизнесе Лью Браун написал стихи к песням более чем 13 десятков фильмов и ТВ сериалов, и по этой основной специализации однажды отметился номинацией на кинопремию «Оскар»:
• 1938-й год — в категории «Лучшая музыка, оригинальная песня» за стихи к песне «That Old Feeling» («Такое старое чувство»), использованной в саундтреке фильма «Мода 1938 года» («Vogues of 1938», 1937), режиссёр — Ирвинг Каммингс (Irving Cummings).
В жизни и творчестве Лью Брауна органично переплелись кино и музыка. Он начал карьеру в киноиндустрии с контракта со студией Fox, основой мейджора Twentieth Century-Fox, и потом много работал для разных голливудских мейджоров. А исполнительских и бизнес-высот достиг в составе музыкально-вокального трио «Де Сильва, Браун и Хендерсон» (De Sylva, Brown and Henderson). Их популярность привела к созданию одноимённого звукозаписывающего лейбла. До сих пор их так и называют — великие американские композиторы De Sylva, Brown и Henderson.
Карьера трио была настолько впечатляющей, что в Голливуде решились на экранизацию их биографий ещё при его жизни:
• на экраны вышел байопик «Лучшее в жизни бесплатно» («The Best Things in Life Are Free», 1956), режиссёр — Майкл Кёртис (Michael Curtiz). Этот фильм на следующий год после премьеры получил оскаровскую номинацию — в категории «Лучшая музыка, озвучивание музыкальной кинокартины».
Возможно, подтолкнули Голливуд к экранизации внутрицеховые успехи Лью Брауна — его кинопродюсерские достижения. Всего лишь 3 фильма спродюсированы им, и при этом один — «Только представьте» («Just Imagine», 1930), в 1931-м году был номинирован на «Оскар» в категории «Лучшая художественная постановка». В этом фильме Лью Браун в составе трио и продюсеры, и авторы сценария.
Вообще, он был склонен к творческой и бизнес-коллаборации. Ведь и номинацию за песню он разделил, как поэт, с автором музыки Сэмми Фейном (Sammy Fain), который, кстати, тоже русского происхождения.
Последний путь
Лью Браун умер от сердечного приступа в возрасте 64 года.
Случилось сие печальное событие 5 февраля 1958 года в его апартаментах в отеле «Наварро» (Navarro), Манхеттен, г. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США.
Похоронен на территории мемориального комплекса Фернклиффское кладбище и мавзолей (Ferncliff Cemetery and Mausoleum), г. Хартсдейл, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк, США.
Полезные линки
— Лью Браун — в Реестре Ру КиноСтарз
— Кинобиография Лью Брауна — в КиноБлоге
— Фильмография Лью Брауна — на IMDb
ГЛАВА 7
ДЖО ВЕГОДА
· Joe Vegoda
· 1910–1986
Британский и американский кинопрокатчик, руководитель продаж, финансист и кинопродюсер русского происхождения Джо Вегода родился 17 декабря 1910 года в Российской империи.
РЕМАРКА
Точное место рождения в доступных на текущем этапе источниках не установлено. Ключевое документальное подтверждение русской линии — официальная британская публикация о натурализации в газете «The London Gazette» от 05.03.1937 г., где Джозеф Вегода указан со страной происхождения Russia, профессией Film Representative и адресом проживания; дата свидетельства о натурализации — 02.02.1937.
Имя при рождении:
• не установлено.
Варианты записи имени-фамилии на латинице:
• Joe Vegoda; в официальных документах — Joseph Vegoda.
Продолжительность карьеры:
• задокументированная работа в британской киноиндустрии — не менее 36 лет (1930–1966);
• работа в филиале RKO в Великобритании — не менее 28 лет (1930–1958);
• самостоятельная продюсерская фаза после ухода из Regal Films International — с 1965 года.
РЕМАРКА
В международных базах персональные credits Джо Вегоды учитываются неодинаково: часть ранних работ 1961–1965 годов обозначена как uncredited, хотя его производственная и финансовая роль подтверждается отраслевой прессой и корпоративными документами. Поэтому в настоящей главе его фильмография формируется не только по наличию имени в экранных титрах, но и по совокупности независимых производственных источников.
Достижения
Карьера Джо Вегоды в кино началась с проката и дистрибуции. В 1930 году он пришёл в британское отделение RKO Radio Pictures — компании, созданной при непосредственном участии эмигранта из Российской империи Дэвида Сарнова. За последующие два десятилетия Вегода прошёл путь от продавца фильмов до генерального менеджера британских продаж RKO.
К 1951-му 21 год работы Джо Вегоды на корпорацию совпал с 21-летием RKO-Radio в Великобритании, и руководство назвало специальную полугодовую кампанию продаж «Joe Vegoda’s 21st Birthday with RKO».
В конце 1950-х годов он перешёл к собственному дистрибьюторскому и производственному бизнесу, создав вместе с Майклом Грином (Michael Green) компанию Regal Films International. В 1960 году прессой отмечалось — всего за первый год работы она стала заметным игроком на американском рынке кинопроката.
В 1960-е годы Джо Вегода всё активнее участвовал уже не только в прокате, но и непосредственно в финансировании и производстве фильмов.
Всего в его подтверждённой полнометражной продюсерской фильмографии — 6 картин, снятых в 1961–1966 годах.
Из них выделяются:
• «Дом ужасов доктора Террора» («Dr. Terror’s House of Horrors», 1965) — исполнительный продюсер; Amicus Productions, режиссёр Фредди Фрэнсис (Freddie Francis).
• «Доктор Кто и далеки» («Dr. Who and the Daleks», 1965) — исполнительный продюсер; продюсеры Милтон Суботски (Milton Subotsky) и Макс Розенберг (Max J. Rosenberg) — основатели Amicus, режиссёр Гордон Флеминг (Gordon Flemyng).
• «Вторжение далеков на Землю 2150 года» (Daleks’ Invasion Earth 2150 A.D., 1966) — исполнительный продюсер; режиссёр Гордон Флеминг, на этом проекте Джо Вегода совмещал две главные специализации своей карьеры — производство и дистрибуцию.
К середине 1960-х Джо Вегода прошёл практически всю профессиональную цепочку киноиндустрии — от продажи и проката чужих фильмов до финансирования и продюсирования собственных проектов.
Историческое значение его фильмографии связано прежде всего с британским жанровым кино 1960-х: финансовым запуском одного из ключевых ранних фильмов Amicus Productions и двумя полнометражными экранизациями «Доктор Кто», включая самый первый, основанный на одноимённой телевизионной вселенной.
У Джо Вегоды подтверждается как минимум одна прямая семейная связь внутри британской киноиндустрии. Его брат Сими Вегода (Simmie Vegoda / Sim Vegoda / Wygoda) работал в Regal Films International как менеджер по продажам кино- и ТВ контента.
Последний путь
Джо Вегода умер 4 января 1986 года в возрасте 75 лет в г. Борнмут, графство Дорсет, Англия, Великобритания.
РЕМАРКА
Вышеуказанные дата и место смерти приводятся в международных фильмографических справочниках.
Место захоронения и/или кремации требует уточнения.
Полезные линки
— Джо Вегода — в Реестре Ру КиноСтарз
— Фильмография Джо Вегоды — на IMDb
ГЛАВА 8
ЛАЗАРЬ ВЕКСЛЕР
· Lazar Wechsler
· 1896–1981
Швейцарский, австрийский, германский, французский, итальянский и американский кинопродюсер и кинопредприниматель русского происхождения Лазарь Векслер родился 28 июня 1896 года в г. Петроков, Петроковская губерния, Польское королевство, Российская империя (ныне — г. Пётркув-Трыбунальски, город на правах повята, Лодзинское воеводство, Республика Польша).
Творческих псевдонимов не имел, но в процессе профессиональной деятельности добавил среднее (второе личное) имя, вероятно, для лучшего распознавания и солидности:
• Лазарь Линсор Векслер.
Полное имя при рождении:
• Лазарь Иосифович Векслер.
На период работы в Голливуде его имя-фамилия англизировались:
• Лазар Уэкслер.
Его имя-фамилия на латинице, варианты:
• Lazar Wechsler, Lazar Linsor Wechsler, L. Wechsler.
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 42 (37) лет (1924/1929–1966).
Достижения
Лазарь Векслер — ключевая фигура в швейцарском кинематографе на раннем этапе его развития (1930–1940 годы). Он — основатель кинокомпании Praesens-Film (1924), с её помощью через 5 лет наладил непрерывное производство игровых фильмов.
Формально Лазарь Векслер спродюсировал 58 фильмов, по факту — список длиннее, за счёт короткометражного и неигрового контента.
• Фильм его кинокомпании «Мария-Луиза» («Marie-Louise», 1944), режиссёр — Леопольд Линдтберг (Leopold Lindtberg), получил в 1946-м году «Оскар» за лучший сценарий.
• А фильму «Четверо в джипе» («Die Vier im Jeep», 1951), режиссёр — тот же, достался Золотой лев на Берлинале–1951.
И это не единственные фильмы продюсера Лазаря Векслера с наградами и номинациями, хотя его голливудская карьера оказалась короткой.
Последний путь
Лазарь Векслер умер в возрасте 85 лет. Произошло сие печальное событие 8 августа 1981 года в г. Цюрих, Швейцария.
Похоронен на мемориальном кладбище Зильфельд (Friedhof Sihlfeld), г. Цюрих, Швейцария.
Полезные линки
— Лазарь Векслер — в Реестре Ру КиноСтарз
— Фильмография Лазаря Векслера — на IMDb
ГЛАВА 9
ВЛАДИМИР ВЕНГЕРОВ
· Wladimir Wengeroff
· 1891–1946
Германский, французский, шведский и русский кинопродюсер, кинопредприниматель, а также режиссёр кино Владимир Венгеров родился в 1891-м году в г. Москва, Российская империя (ныне г. Москва — столица России и РФ).
РЕМАРКА
Точная дата рождения публично не известна.
Владимир Венгерофф — условный творческий псевдоним, где родная фамилия облагорожена на англо-саксонский манер, с заменой [-в] в конце на сдвоенную [-ff], а начальные буквы [В-] в имени и фамилии заменены на [W-].
Написание его имени и фамилии на латинице, встречающиеся варианты:
• Wladimir Wengeroff, Vladimir Wengerov.
Полное имя при рождении:
• Владимир Григорьевич Венгеров.
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 24 года (1915–1939).
Достижения
Владимир Венгеров — один из пионеров русского кино полного цикла.
Точную фильмографию Владимира Венгерова вряд ли когда-либо удастся установить (можно только предположить, что счёт идёт на сотню минимум), но как продюсер и кинопредприниматель он был очень продуктивен особенно в русский период. Только за лето 1915-го года его московская студия произвела 13 картин.
В период эмиграции сразу 2 его компании (Isepa-Wengeroff Film GmbH и Société Westi) финансировали производство:
• франко-германского эпического (5,5 часа) байопика режиссёра Абеля Ганса (Abel Gance) «Наполеон» («Napoléon», 1927), считающегося во Франции культовым.
Владимир Венгеров давал работу многим русским киноэмигрантам, вступал в бизнес-коллаборации, не боясь конкуренции с другими продюсерами — в его компании Westi, к примеру, одно время работал продюсер Дмитрий Харитонов.
Последний путь
В годы немецко-фашисткой оккупации севера Франции и Парижа Владимир Венгеров жил в парижском отеле «Кларидж» (Claridge), пережил её, но ненадолго. Умер Владимир Венгеров в 1946-м году в г. Париж, Франция.
На год смерти ему приходилось 55 лет.
Точные дата, место смерти и место захоронения публично на настоящий момент не известны.
Полезные линки
— Владимир Венгеров — в Реестре Ру КиноСтарз
— Кинобиография Владимира Венгерова — в КиноБлоге
— Фильмография Владимира Венгерова — на IMDb
ГЛАВА 10
БОРИС ВЕРМОНТ
· Boris Vermont
· 1903–1956
Американский кинопродюсер, режиссёр монтажа и топ-менеджер русского происхождения Борис Вермонт родился 3 августа 1903 года в г. Санкт-Петербург, Российская империя (ныне г. Санкт-Петербург — в составе Российской Федерации).
Борис Вермонт — творческий псевдоним.
Настоящие имя и фамилия, варианты:
• Борис Грюнберг, Борис Гринберг.
Написание творческого псевдонима на латинице:
• Boris Vermont.
Написание вариантов настоящих имени-фамилии на латинице:
• Boris Grünberg, Boris Grinberg.
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 6 лет (1947–1952).
Достижения
Формально он — продюсер 3 проектов, линейным производством которых сам же и руководил. Причём, два попали в лучи славы «Оскара».
Борис Вермонт — лауреат и номинант кинопремии «Оскар», 2 года подряд и оба раза — в одной и то же категории «Лучший короткометражный однокатушечный фильм»:
• 1953-й год — «Свет в окне» («Light in the Window», 1952), режиссёр — Жан Осер (Jean Oser),
• 1954-й — «Радость жизни» («Joy of Living», 1952), режиссёр — тот же.
Он — многолетний руководитель отдела иностранных релизов голливудского мейджора 20th Century-Fox.
Последний путь
После непродолжительной болезни Борис Вермонт умер в больнице Маунт-Синай (Mount Sinai Hospital), г. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США. Произошло сие печальное событие 25 июня 1956 года. На день смерти ему было лишь 52 года.
Кремирован.
Дальнейший след теряется.
Полезные линки
— Борис Вермонт — в Реестре Ру КиноСтарз
— Кинобиография Бориса Вермонта — в КиноБлоге
— Фильмография Бориса Вермонта — на IMDb
ГЛАВА 11
ВОЛЬДЕМАР ВЕТЛУГИН
· Voldemar Vetlugin
· 1897–1953
Американский кино- и ТВ продюсер и издатель, американский, французский и русский писатель и журналист Вольдемар Ветлугин (Voldemar Vetlugin) родился 24 февраля [8 марта] 1897 года в г. Ростов-на-Дону, Область войска Донского, Российская империя (ныне г. Ростов-на-Дону — административный центр Ростовской области в составе РФ).
РЕМАРКА
Альтернативный год его рождения — 1894-й.
Вольдемар Ветлугин — творческий псевдоним, причём, один из них.
В числе других:
• А. Ветлугин, Фредерик Ван Райн.
Полное имя при рождении:
• Владимир Ильич Рындзюн.
Варианты записи имён, фамилий и псевдонимов на латинице:
• Voldemar Vetlugin, Voldemar Vetluguin, Voldemar Ryndzune Vetluguin, Voldemar Ryndzune, Frederick Van Ryn.
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 4 года (1949–1953).
Достижения
Вольдемар Ветлугин — пионер приёма «фотография девушки с обложки» («cover girl»).
Он — основатель MGM Awards, вручавшихся авторам книг, успешных у американских читателей и поэтому потенциальных претендентов на экранизацию.
Формально ему приписывается 2 кинопроекта, но оба — громкие и выпущены мейджором MGM.
Последний путь
Вольдемар Ветлугин умер скоропостижно, в возрасте 56 лет.
Случилось сие печальное событие 18 мая 1953 года в г. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США.
Место захоронения или кремации публично не известно.
Полезные линки
— Вольдемар Ветлугин — в Реестре Ру КиноСтарз
— Кинобиография Вольдемара Ветлугина — в КиноБлоге
— Фильмография Вольдемара Ветлугина — на IMDb
ГЛАВА 12
ДЭВИД ВИКТОР
· David Victor
· 1910–1989
Американский ТВ- и кинопродюсер, исполнительный продюсер и сценарист русского происхождения Дэвид Виктор (David Victor) родился 22 августа 1910 года в г. Одесса, Херсонская губерния, Российская империя (ныне — г. Одесса, областной административный центр, Республика Украина).
Дэвид Виктор — профессиональное имя, под которым он работал в американской индустрии экранных развлечений.
Полное имя при рождении:
• David Vikodetz.
РЕМАРКА
Кириллическая запись фамилии при рождении
в найденных источниках не установлена.
Написание творческого псевдонима на латинице:
• David Victor.
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 23 года (1959–1982), по подтверждённым экранным кредитам.
Достижения
В 1923 году, в возрасте 13 лет, Дэвид Виктор вместе с овдовевшей матерью эмигрировал в США.
Профессиональную карьеру начал в 1940-е годы как радиосценарист.
На телевидение пришёл уже в двойном качестве — сценариста и ассоциированного продюсера сериала «Мятежник» («The Rebel», 1959–1961), после чего всё заметнее переключался на продюсирование.
Телевидение стало главной сферой его деятельности. Архив производственных материалов Дэвида Виктора в USC Cinematic Arts Library насчитывает 37 телевизионных программ, в создании которых он участвовал как продюсер.
Среди наиболее значимых продюсерских проектов:
• «Доктор Килдэр» («Dr. Kildare», 1961–1966) — медицинская драма, где Виктор прошёл путь от ассоциированного продюсера до продюсера;
• «Человек из А. Н. К.Л.» («The Man from U.N.C.L.E.», 1964–1968) — один из наиболее известных американских шпионских телесериалов 1960-х;
• «Доктор Маркус Уэлби» («Marcus Welby, M.D.», 1969–1976) — созданный Виктором сериал и главное авторско-продюсерское достижение его карьеры;
• «Портрет: Человек, которого звали Джон» («Portrait: The Man Whose Name Was John», 1973) — телефильм о будущем Папе Иоанне XXIII, отмеченный International Silver Dove Award в Монте-Карло;
• «На одного шпиона слишком много» («One Spy Too Many», 1966) — один из немногих подтверждённых полнометражных фильмов, спродюсированных Виктором.
Сериалу «Доктор Маркус Уэлби» (1969–1976) в его карьере отводится особое место. В первом же телевизионном сезоне (1969/1970) этот продукт занял первое место в рейтинге Nielsen и стал первым проектом ABC, завершившим сезон на первой позиции.
В 1970 году «Доктор Маркус Уэлби» получил ТВ премию Primetime Emmy как лучший драматический сериал.
В последующие годы Дэвид Виктор вновь номинировался на Emmy за этот проект, а также за другие телевизионные работы.
РЕМАРКА
Возможно, успех Дэвида Виктора именно в медицинском субжанре был не совсем случайным. В молодости он сам собирался стать врачом — но вместо медицинской практики в итоге создал один из самых успешных врачебных сериалов своего времени. Получилось, что к медицине он всё-таки пришёл, только через телевизионную студию.
В полнометражном кино Дэвид Виктор работал значительно меньше, чем на телевидении. Его основные профессиональные и наградные достижения связаны именно с телевизионным продюсированием.
Последний путь
Дэвид Виктор умер 18 октября 1989 года в возрасте 79 лет в г. Уильямсберг, штат Виргиния, США. Он находился там на отдыхе; причиной смерти стал сердечный приступ.
РЕМАРКА
В отдельных вторичных базах встречается альтернативное место его смерти. В настоящей главе принят город, который указывают опубликованные сразу после смерти некрологи в газетах Los Angeles Times и The Washington Post.
Похоронная служба была назначена в мемориальном парке «Маунт-Синай» (Mount Sinai Memorial Park) в г. Лос-Анджелес, штат Калифорния, США.
Место захоронения требует уточнения.
Полезные линки
— Дэвид Виктор — в Реестре Ру КиноСтарз
— Дэвид Виктор — фильмография на IMDb
ГЛАВА 13
СЭМЮЭЛ ГОЛДВИН
· Samuel Goldwyn
· 1879–1974
Американский кинопродюсер и медиамагнат русского происхождения Сэмюэл Голдвин родился 17 августа 1879 года в г. Варшава, Варшавская губерния, Царство Польское, Российская Империя (ныне г. Варшава — административный центр Мазовецкого воеводства и столица Республики Польша).
РЕМАРКА
В годы жизни в США уверял, что на три года
младше — родился 27 августа 1882 года.
Сэмюэл Голдвин — творческий псевдоним, последний, который прижился.
Полное имя при рождении:
• Шмуль Ааронович Гелбфиш.
В начале своей кинокарьеры был известен как:
• Сэмюэл Голдфиш.
Голдфиш — это фамилия семьи во время 6-недельной эмиграции в Великобритании в 1898–1889 годах. Новую фамилию Goldwyn присвоил себе, влюбившись в название самого первого совместного с другими кинобизнеса, после того как в 1916-м году объединил активы/деньги с братьями Селвинами (Selwyn) из Канады и назвал предприятие Goldwyn Co., соединив в нём Gold+Wyn.
Написание имени-фамилии и псевдонимов на латинице, варианты:
• Szmuel Gelbfisz, Samuel Goldfish, Samuel Goldwyn.
Устойчивый никнейм:
• Мистер Малапроп (Mister Malaprop).
СПРАВКА
Малапропизм — намеренное/непреднамеренное ошибочное использование слова, когда вместо правильного используется похожее по звучанию, но имеющее другое значение.
Его сын, также успешный продюсер, носил его имя и фамилию, только с приставкой младший:
• Сэмюэл Голдвин-мл. (Samuel Goldwyn Jr.).
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 46 (45) лет (1913/1914–1959).
Достижения
Как продюсеру Сэмюэлу Голдвину формально приписывается не менее 140 фильмов.
По факту за счёт единиц контента под флагом производственных компаний, где он учредитель и топ-менеджер, его продюсерская фильмография вырастает ещё минимум на сотню.
Сэмюэл Голдвин — дважды лауреат кинопремии «Оскар», и один раз — номинант на неё. Все категории — почётные:
а) 1939-й и 1947-й — номинант на Мемориальную премию им. Ирвинга Талберга (Irving G. Thalberg) и затем её лауреат;
б) 1958-й — лауреат Гуманитарной премии им. Жана Гершолта (Jean Hersholt).
Зашёл в кинобизнес в 1913-м году благодаря наличию накопленного капитала и опыта в менеджмента (в том числе проработав четыре года вице-президентом по продажам в компании Elite Glove Company в штате Нью-Йорк), а также удачной женитьбе на сестре магната Джесси Ласки (Jesse Louis Lasky), выделив часть своих денег на стартовый капитал в 26500 тысяч долларов Сесилу Демиллю (Cecil Blount DeMille) и шурину для компании Jesse L. Lasky Feature Play Company.
Параллельно Сэмюэл Голдвин диверсифицировал свои риски, вложившись в All-Star Feature Films Corp. (ASFF).
Через 2 года, когда его отношения внутри компании, руководимой Джесси Ласки, расстроились (в это время проворачивалось искусное поглощение компании Paramount Pictures), и он покинул пост председателя совета директоров (скорее всего, из-за развода в 1915-м с Бланш Ласки [Blanche Lasky], сестрой Ласки), сам он организовал слияние ASFF с Selwyn & Company, Inc. (1914) в компанию Goldwyn Pictures Corp.
И хотя в 1924-м году его компания (он ушёл из неё в 1922-м из-за разногласий с Селвинами) была поглощена Маркусом Лоевом, а фамилию свою он не смог отсудить как часть названия MGM (Metro-Goldwyn-Meyer), Сэмюэл Голдвин последующие 35 лет (1923–1959) проработал главным управляющим в новой компании, полностью собственного имени — Samuel Goldwyn Productions. По одному этому факту продолжительности Сэмюэл Голдвин — самый успешный американский независимый кинопродюсер.
Последний спродюсированный Сэмюэлом Голдвином и выпущенный мейджором Columbia Pictures фильм «Порги и Бесс» («Porgy and Bess», 1959), режиссёр — Рубен Мамулян, хоть и оказался провальным в прокате, зато получил 3 оскаровские номинации (двое номинированных — русского происхождения: Ирэн Шарафф и Леон Шамрой) и одну премию «Оскар».
Сэмюэл Голдвин — обладатель персональной звезды на Голливудской аллее славы.
«Голдвинское прикосновение» («Goldwin touch») — устойчивый фразеологический оборот; обозначал в Голливуде, что фильм или сериал его студии в той или иной части претерпел творческие изменения, навеянные «боссом».
Последний путь
Сэмюэл Голдвин умер от сердечного приступа в возрасте 94 (91) года. Случилось сие печальное событие 31 января 1974 года в его собственном доме в г. Лос-Анджелес, штат Калифорния, США.
Похоронен на частной территории «Сад славы» (Garden of Honor) кладбища Мемориального парка Форест Лоун (Forest Lawn Memorial Park), г. Глендейл, округ Лос-Анджелес, штат Калифорния, США.
Полезные линки
— Сэмюэл Голдвин — в Реестре Ру КиноСтарз
— Сэмюэл Голдвин — в Реестре Ру КиноДинастии
— Кинобиография Сэмюэла Голдвина — в КиноБлоге
— Фильмография Сэмюэла Голдвина — на IMDb
ГЛАВА 14
ГЕОРГИЙ ГОЛИЦЫН
· George Golitzen
· 1916–1963
Американский кино- и ТВ продюсер, а также продакшн-менеджер русского происхождения Георгий Голицын родился 06 декабря 1916 года в г. Москва, Российская империя (ныне г. Москва — столица РФ).
Творческих псевдонимов не имел.
Полное имя при рождении:
• Юрий Александрович Голицын, князь.
СПРАВКА
В русском языке имена Георгий, Юрий и Егор — производно-родственнные. Два последних стали признаваться отдельными именами лишь с 1930-х годов.
Известные на латинице варианты искажения русской фамилии Голицын, трудной для произношения и написания по-английски:
• Golitsyn, Golitzen, Golitzyn, Golitzin, Golitsin, Galitsin, Golitzine, Golitsyne, Galitzine, Galitzin, Galitzine, Holytsin и т. д.
Наиболее устойчивый вариант написания на латинице, в том числе и на IMDb:
• George Golitzen.
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 6 лет (1958–1963).
Достижения
Георгий Голицын — удивительно эффективный продюсер с точки зрения кинопремий «Оскар». Все 4 проекта, в которых он участвовал как продюсер или ассоциированный продюсер, получили минимум или премию, или номинацию.
Три полнометражных фильма:
• «Поллианна» («Pollyanna», 1960), режиссёр Дэвид Свифт (David Swift) — Хейли Миллс получила специальный юношеский «Оскар» за лучшую детскую роль 1960 года. Голицын — ассоциированный продюсер.
• «Ловушка для родителей» («The Parent Trap», 1961), режиссёр Дэвид Свифт (David Swift) — две номинации на «Оскар»: за монтаж и звук. Голицын — ассоциированный продюсер.
• «Фрейд: Тайная страсть» («Freud», 1962), режиссёр Джон Хьюстон (John Huston) — две номинации: за оригинальный сценарий и музыку Джерри Голдсмита. Голицын — ассоциированный продюсер.
Даже:
• телесериал «Диснейлэнд» («Disneyland», 1954–1997), в котором для студии Walt Disney Productions Александр Голицын как продюсер произвёл 3 серии в 1963-м году, получил «Оскара» в 1957-м году за одну из серий
РЕМАРКА
Традиционно считается, что «Оскар» в США присуждается только в кино, для ТВ проектов есть премии «Эмми» и «Праймтайм Эмми».
Последний путь
Георгий Голицын умер скоропостижно, от рака, в возрасте 46 лет. Произошло сие печальное событие 13 сентября 1963 года в Медицинском центре университета UCLA, г. Лос-Анджелес, Калифорния, США.
Панихида и отпевание прошли 14—15 сентября 1963 года в православном храме Святителя Иннокентия в городе Тарзана (Энсино), округ Лос-Анджелес, Калифорния.
Похоронен на кладбище мемориального парка Форест-Лаун (Forest Lawn Memorial Park), Голливуд Хиллс, округ Лос-Анджелес, штат Калифорния, США.
Полезные линки
— Георгий Голицын — в Реестре Ру КиноСтарз
— Кинобиография Георгия Голицына — в КиноБлоге
— Фильмография Георгия Голицына — на IMDb
ГЛАВА 15
НАТАН ГОРДОН
· Nathan Gordon
· 1872–1938
Американский театральный импресарио, кинодистрибьютор, кинопродюсер, топ-менеджер и магнат русского происхождения Натан Гордон родился 15 марта 1872 года (по старому стилю) в г. Вильна, Ковенская губерния, Российская империя (ныне — г. Вильнюс, столица Литовской Республики).
РЕМАРКА
Альтернативный вариант места его рождения — п. Солы, Гродненская губерния, Российская империя (ныне Гродненская область — в составе Республики Беларусь).
Натан Гордон — творческий псевдоним.
Полное имя при рождении:
• Натан Абевич Горденович.
Записи его имени-фамилии и псевдонима на латинице, варианты:
• Nathan Gordon, Nathan Harry Gordon, Nathan H. Gordon, Nathan ben Abba Harry Gordon.
Продолжительность продюсерской карьеры:
• 22 года (1906–1928).
Достижения
Натан Гордон — один из пионеров американского кинематографа, особенно по части кинопроката. Одна из его ранних компаний (Gordon-Mayer Theatrical Company) была создана совместно с Луисом Мейером.
В кинодистрибуции успешно противостоял тракту Томаса Эдисона.
Натан Гордон участвовал в становлении 2 голливудских мейджоров — Paramount Pictures и Warner Bros, через акционерную компанию First National Exhibitors Circuit, Inc. (затем переименованную в Associated First National Pictures, Inc., далее — в First National Pictures, Inc.).
Последний путь
Натан Гордон умер в возрасте 66 лет. Произошло сие печальное событие 3 июня 1938 года в г. Вестон, штат Массачусетс, США.
Место захоронения публично не известно.
Полезные линки
— Натан Гордон — в Реестре Ру КиноСтарз
— Кинобиография Натана Гордона — в КиноБлоге
— Фильмография Натана Гордона —
на IMDb (пока отсутствует)
ГЛАВА 16
САША ГОРОН
· Sascha Goron
· 1891–1981
Германский, французский и датский кинопродюсер и кинопредприниматель русского происхождения Саша Горон (Sascha Goron) родился в 1891-м году в Российской империи.
РЕМАРКА 1
В карточке реестра Ру КиноСтарз продюсер Саша Горон изначально зафиксирован происхождением из Российской империи. Независимого метрического, паспортного или миграционного документа, который позволял бы на текущем этапе точно назвать место его рождения и обстоятельства эмиграции, в открытом доступе обнаружить не удалось.
РЕМАРКА 2
В немецкой справочной традиции для Саши Горона встречаются годы жизни 1891–1981. Эти даты сохранены в заголовке рабочей версии главы, но требуют дальнейшей архивной верификации: точная дата и место рождения, а также дата и место смерти в найденных надёжных первичных источниках пока не установлены.
Написание имени в профессиональных источниках:
• Sascha Goron, S. Goron.
Продолжительность подтверждённой персональной продюсерской карьеры:
• 1 год (1921–1922), по двум персональным продюсерским кредитам.
РЕМАРКА
При этом задокументированный производственный след кинофирм Горона — не менее 7 лет (1921–1928).
Достижения
Саша Горон работал в европейском кинематографе по меньшей мере с начала 1920-х годов.
Его персональная продюсерская фильмография крайне мала — 2 полнометражных фильма, однако производственный след компаний, связанных с его именем, значительно шире и охватывает Берлин, германо-французские и германо-датские кинопроекты 1920-х годов.
Первый подтверждённый персональный продюсерский кредит Горона — «Путь в ночь» («Der Gang in die Nacht», 1921) режиссёра Фридриха Вильгельма Мурнау (Friedrich Wilhelm Murnau). Производством занималась Goron Films. Картина снималась с августа по октябрь 1920 года и вышла на экраны в Берлине 21 января 1921 года.
Для ранней карьеры Горона фильм особенно значим составом участников. Сценарий переработал Карл Майер (Carl Mayer), один из наиболее заметных сценаристов немецкого немого кино. С рекламной кампанией картины был связан художник Альбин Грау (Albin Grau), позднее ставший продюсером и художественным руководителем культового фильма этого же режиссёра «Носферату, симфония ужаса» («Nosferatu, eine Symphonie des Grauens», 1922).
Второй подтверждённый персональный продюсерский кредит Горона — кинокартина «Горящая пашня» («Der brennende Acker», 1922), также поставленная Фридрихом Мурнау. Одну из главных ролей в картине исполнил Владимир Гайдаров. Фильм создавался совместно компаниями Goron-Film GmbH и Deulig-Film GmbH. Съёмки проходили в 1921 году и завершились в январе 1922-го; берлинская премьера состоялась 9 марта 1922 года.
Обе подтверждённые персональные продюсерские работы Саши Горона относятся к 1921–1922 гг. — периоду, предшествовавшему учреждению премии Американской киноакадемии и главным европейским кинофестивалям. Их историческое значение определяется не наградной историей, а местом в раннем наследии Ф. В. Мурнау и германского немого кино.
Производственная деятельность Горона двумя персональными продюсерскими кредитами не ограничивалась. В течение 1920-х годов его фамилия появляется в названиях нескольких кинопроизводственных структур, работавших в Германии, Франции и в рамках германо-датской кооперации. Известны как минимум четыре структуры, связанные с его именем: Goron Films / Goron-Film GmbH — Берлин; Sascha-Goron-Film — германо-французское производственное обозначение; Goron-Paris-Film — структура, существовавшая к 1928 году и связанная с Парижем; Horwa-Goron-Film — германо-датская производственная структура конца 1920-х годов.
С Гороном также связывают профессиональные контакты с русскими киноэмигрантами, в частности, с Владимиром Гайдаровым и Ольгой Гзовской, и не только на почве кастинга. Предположительно через русскую эмигрантскую среду мог возникнуть и его контакт с Максимом Горьким, который вывел Сашу Горона за пределы непосредственного производства фильмов. В первой половине 1920-х годов писатель по его предложению написал два киносценария: «Степан Разин. Народный бунт в Московском государстве 1666–1668 годов» и «Жизнь одного еврея».
К 1928 году деятельность Горона прослеживается одновременно в Германии и Франции. Для Goron-Film известен берлинский адрес Berlin SW 19, Friedrichstrasse 224, а название Goron-Paris-Film свидетельствует о развитии французского направления его деятельности. Поэтому Сашу Горона следует рассматривать не только как продюсера, но и как европейского кинопредпринимателя.
Фильмов, связанных с Сашей Гороном и его производственными структурами, — не менее шести, при этом для двух из них подтверждён его персональный продюсерский кредит:
• «Путь в ночь» («Der Gang in die Nacht», 1921) — Goron Films; персональный продюсер Саша Горон; режиссёр Фридрих Мурнау.
• «Долг чести» («Ehrenschuld», 1921) — производство Goron-Film GmbH и Deulig-Film GmbH; персональный продюсерский кредит Горона не подтверждён.
• «Горящая пашня» («Der brennende Acker», 1922) — Goron-Film GmbH и Deulig-Film GmbH; персональный продюсер Саша Горон; режиссёр Фридрих Мурнау.
• «Во власти звучащих волн» («Im Banne der tönenden Wellen», 1924) — короткометражный документальный фильм; производство Goron-Film GmbH.
• «Горящий корабль» («Das brennende Schiff» или «Le bateau de verre», 1927) — германо-французское производство с участием Goron-Film GmbH.
• «Шут» («Jokeren» или «Der Faschingskönig», 1928) — германо-датское производство Nordisk Films Kompagni и Horwa-Goron-Film; режиссёр Георг Якоби (Georg Jacoby).
Последний путь
В справочной литературе годом смерти Саши Горона указывается 1981-й. Если это так, то количество полных прожитых им лет — 89 (90).
РЕМАРКА
Точная дата и место смерти в доступных на текущем этапе надёжных источниках не установлены.
Место захоронения требует уточнения.
Полезные линки
— Саша Горон — в Реестре Ру КиноСтарз
— Фильмография Саши Горона — на IMDb
ГЛАВА 17
АЛЕКСИС ГРАНОВСКИЙ
· Alexis Granowsky
· 1890–1937
Бесплатный фрагмент закончился.
Купите книгу, чтобы продолжить чтение.