Рассказывают, что при беседе с чиновником, заполняющим анкету, Виктор Гюго на вопрос о профессии ответил, что он писатель.
«Но чем вы зарабатываете на жизнь?» — переспросил чиновник. Услышав ответ: «Пером», чиновник записал: «Виктор Гюго, торговец перьями».
Пред вами сборник статей, заметок и постов в LJ, посвященных писательскому ремеслу и литературному процессу в России, написанные в период с 2011 по 2016 года.
Данная книга может оказаться полезной как для начинающих писателей, так и для работников издательского бизнеса и просто интересующихся данным вопросом. В книге рассматриваются следующие темы:
— первоначальная работа с текстом;
— самостоятельное продвижение и публикация произведений в Интернете;
— как не попасться в лапы мошенникам и отличать деловых партнеров от аферистов;
— продвижение через сообщества в социальных сетях;
— краудфандинг, книги по подписке, электронные продажи;
— взаимодействие с тематическими группами;
— авторский сайт и авторский интернет-магазин;
— аудиокниги, комиксы, графические романы, фан-арт;
— организация презентаций;
— организация творческих встреч с читателями;
— организация длительных промо-туров в поддержку выхода новых книг;
— монетизация своих произведений;
— способы выхода на зарубежную аудиторию.
С уважением, Никита Аверин.
Часть 1 Литературное ремесло
Организация встреч с читателями и промо-туров
Приветствую. Не буду долго ходить вокруг да около, сразу перейду к делу.
Итак, у вас вышла книга или вам просто хочется провести встречу с читателями. Что для этого нужно? Давайте мы сразу поделим организацию подобных мероприятий на два типа:
— самостоятельная организация (когда автор все делает сам);
— с помощью издательства.
Тут нужно учитывать тот факт, что даже если вы самый топовый писатель, издательство заинтересованно в организации одной, максимум двух встреч (в Москве и Петербурге, где у них все схвачено и процесс налажен до автоматизма). Все остальные мероприятия, происходящие вокруг выхода книги (презентации в книжных, интервью для СМИ, встречи с читателями в библиотеках или ВУЗах) — инициатива либо самого автора, либо людей из перечисленных в скобках учреждений. Ну, если вы писатель дебютант или уже много лет держитесь в строю «крепких середнячков», то вам всё равно придется инициировать все эти действа самостоятельно.
Вы получаете письмо с информацией о том, что ваша книга планируется к выходу к определенному числу. Это хорошо, вы можете начинать готовиться к её презентации. О рекламной компании и методам pr-продвижения мы поговорим в другой раз, сегодня нас интересуют именно презентации.
Конечно, вы можете начать договариваться о презентациях заранее, но лучше отложить это на тот момент, когда вы точно узнаете о том, что книга вышла из типографии и уже поступила в продажу. Иначе вы рискуете неприятно пролететь, ибо в плане выхода всегда могут случиться накладки и книгу могут не выпустить к ранее заявленному сроку (подобные накладки случаются не только с книгами дебютантов, но и с новинками мэтров и топовых авторов).
ПРЕЗЕНТАЦИИ
Итак, вы точно знаете, что книга уже поступила в продажу. Пора организовывать презентацию.
1. Москва и Петербург. Если ваша книга вышла в издательствах АСТ или ЭКСМО, и у вас есть возможность в любой день выступить в этих городах, вы можете смело обращаться к сотрудникам издательств с просьбой о презентации. Конечно, такие магазины как «Библио-Глобус», «Москва», «Буквоед» или «Молодая Гвардия» приглашают авторов самостоятельно и попасть в них сложно. Но, помимо них существует ещё масса других книжных, где график не столь плотный. Если в издательстве забивают на вашу просьбу болт, звоните сами. Выберете другой магазин где есть возможность для проведения презентации (площадка, микрофоны и ваша книга в продаже), опросите своих знакомых кто там уже выступал и смело звоните: «Здравствуйте, меня зовут Никита Аверин, в издательстве АСТ вышла моя новая книга, которая продается в вашем магазине. В издательстве мне порекомендовали обратиться к вам. Я хотел бы предложить вам провести её презентацию в ваших стенах. С меня реклама, помощь в информационной поддержке со стороны издательства и народ на встрече». Всё, как правило этого достаточно. Если в графике магазина есть свободные даты — они всегда только «за».
2. Провинция. Если вы живете не в столицах, а в регионах, то организовать встречу с читателями и того проще. По своему опыту могу сказать, что в регионах люди весьма охотно идут навстречу авторам. А вот сами авторы боятся или стесняются предложить провести презентацию в своем родном городе. Я не шучу. Во время своих поездок я свел несколько десятков авторов с работниками книжных: «Вот это Иван Иванович, вот в вашем магазине целая полка его книг. А он живет в вашем городе. Не хотите ли провести с ним мероприятие?» — «ХОТИМ!». Опять же, если ваши книги выходят в АСТМО, то в некоторых регионах есть местные представители этих издательств, которые с радостью вам помогут в организации. Узнайте информацию об их наличии в издательстве и смело звоните. Помимо презентаций в книжных, они помогут вам с интервью в местных СМИ и в организации выступлений в местных библиотеках и ВУЗах. Ну как звонить и договариваться с книжными магазинами самостоятельно я уже описал выше. Главное — не бойтесь и не стесняйтесь.
3. Мои книги выходят не в АСТМО, что мне делать? Ну, выход в этих издательствах заметно упрощает процесс заключения договоренностей, но только при наличии их филиалах в ваших регионах. В остальном же важен фактор наличия вашей книги в книжных магазинах, а уж какое издательство — не суть важно. Тут сложности могут возникнуть лишь у сетевых авторов или тех, кто издает книги сам. Но и у них есть множество вариантов для встреч с читателями, но сегодня речь не о них.
4. Помимо встреч с читателями в книжных магазинах, весьма просто и полезно проводить выступления в библиотеках и ВУЗах (например тот, который вы заканчивали). Там всегда рады мероприятиям с писателями (и им совершенно не важно, какие у вас тиражи, в каких издательствах вы выходите, в каком жанре вы работаете). Им интересен факт встречи с живым писателем. Помимо встреч приуроченных к выходу книги, вы можете смело договариваться с ними о просто выступлениях перед гостями библиотеки или студентами, о принятии участия в Библионочи и подобных мероприятиях. Подружитесь с ними, подарите им свои книги с автографами и вы получите отличную площадку для своих выступлений в родном городе.
Помните! Чем больше вы будете выступать перед живой аудиторией и на ТВ, тем больше о вас узнают и тем чаще вас будут приглашать. Я говорю об этом исходя не только из своего личного опыта. Подобную схему мы отработали на нескольких десятках писателей-фантастов за последние пять лет и эта схема работает практически без сбоев.
Главное — проявлять инициативу, работать и не останавливаться. Ну и помнить о том, что первые два-три года инициатором для всей движухи будете только вы. Зато потом вам все чаще и чаще будут предлагать проводить встречи и выступления, а вы сможете тратить время на написание новых романов.
ПРОМО-ТУР
Теперь я перехожу к рассказу о более продвинутом уровне презентаций — о промотурах. Здесь многое схоже по принципам с организацией разовых презентаций, но есть и множество отличий.
1. Если в организации промо-тура вы планируете задействовать издательство, то сначала вам необходимо обосновать им рентабельность данного предприятия. Но, это необходимо в том случае, если вы хотите, чтобы издательство оплатило вам затраты на промотур (полностью или частично). Для этого вам необходимо составить презентацию, в которой нужно перечислить следующие моменты:
— Стратегия продвижения романа (акции, игры, конкурсы, презентации, промо-тур)
— Пресс релиз (информация об авторе, о романе, премии (если есть), аннотация, рецензии и отзывы (если уже есть, особенно отзывы известных писателей или СМИ) и предварительный график промо-тура.
— Рейтинги ожидания и успехи автора (топы, бестселлер)
— Список предлагаемых для промо-тура городов (обоснование по географическому принципу, учитывая рейтинги читательской активности по регионам и рейтинги продаж ваших книг)
— Сумма необходимая вам для организации (логистика, проживание)
— Информационная поддержка (группы в соцсетях, тематические порталы, литературные сайты и т.д.)
Помните, что вы существенно можете уменьшить сумму расходов, а также вызвать больший интерес у издательства к этому проект, если задействуете свои личные связи:
— договорившись о проживании у друзей (что поможет избежать затрат на гостиницы);
— заранее получив через друзей и знакомых предварительное согласие на проведение презентаций в местных книжных магазинах и на организацию встречи с читателями в местных библиотеках и ВУЗах
— по возможности самостоятельно решив вопрос с переездом из одного города в другой на личном транспорте своих друзей или знакомых (если расстояние небольшое, а у друзей есть такая возможность).
Конечно, не нужно указывать в презентации что «Из Ижевска в Глазов меня подвезет друг Вася», но акцентировать внимание на то, что часть расходов вы берете на себя будет не лишним. В итоге, чем меньше будет сумма затрат для издательства, тем охотнее они согласятся. Но главное помните, что для того, чтобы «отбить» затраты на проведение промо-тура, вам необходимо подписать на встречах столько книг, чтобы их розничная стоимость в сумме превышала сумму затрат на промотур в два раза.
Если издательство дает добро и выделяет вам деньги, то поспешите закрепить все предварительные договоренности и получить подтверждения от тех городов, с которыми вы ещё не договаривались, но они есть в вашем списке.
Помните, что в процессе переговоров вам может помочь и издательство, но лучше взять этот вопрос под личный контроль. Попросите телефоны и эл. адреса у работников издательства и позвоните/напишите сами. Чем меньше будет переходных звеньев в этих вопросах — тем лучше. Это поможет вам избежать накладок и неприятных сюрпризов (а то вполне можете выяснить в разгар промотура, что в паре следующих городов встречи сорвались у вас образовалось пустое «окно» в поездке на три четыре дня).
И если, не дай бог, такое произошло — всегда имейте запасной вариант. Если книжный магазин отказался в последний момент проводить у себя презентацию (а это действительно происходит, к сожалению) вашей книги, то используйте своих знакомых или знакомых друзей. Пусть они подскажут вам, в каком заведении в их городе можно быстро и легко договориться о проведении небольшого мероприятия (беседа писателя и небольшая автограф-сессия). Всегда что-нибудь да найдется. Важно чтобы ни один из городов не пропал из уже построенного и анонсированного графика промо-тура.
2. Презентации в книжных магазинах — это далеко не единственный формат мероприятий в рамках промо-тура. В каждом городе, помимо выступлений в книжном, будет полезно выступить в местной библиотеке или ВУЗе. Конечно, на этих встречах будет больше людей, но меньше подписанных книг, так как:
— на эти встречи люди приходят просто пообщаться с писателем (и им совершенно не важно, что за книги и в каком жанре он пишет);
— по условиям российского законодательства частная торговля на территории госучреждений без специального разрешения запрещена (конечно, вы (или если на этой встрече присутствуют представители вашего издательства) можете предварительно договориться с работниками библиотеки или ВУЗа о том, что принесете коробочку ваших книг и всякий желающий сможет их приобрести и подписать, но я вам этого не говорил);
— рекомендую распределять мероприятия таким образом, чтобы сперва выступать в библиотеках и/или в ВУЗах, а потом в книжном магазине. Тогда, если вы понравитесь пришедшим на первые встречи, они придут в магазин и купят вашу книгу для получения автографа (не все, конечно, но как правило 5—10% приходят).
Поэтому я рекомендую, если у вас в одном городе получилось организовать встречи всех трех форматов, то распределяйте или друг за другом в порядке утро (ВУЗ) / день (библиотека) / вечер (магазин), или задержитесь в городе на два дня. Конечно, тут все зависит от графика промо-тура и успеете ли вы добраться до следующего города. Поэтому при составлении графика всегда старайтесь оставлять между встречами зазор в один день.
3. Ещё один момент — фестивали. Этот пункт я открыл для себя недавно и мне он кажется одним из наиболее перспективных. Сейчас в России и ближнем зарубежье происходит бум многочисленных фестивалей по типу КомикКона. И встречи с писателями на них — одно из самых востребованных, но в тоже время малоразвитых видом мероприятий. Любой писатель становится объектом внимания для множества гостей фестиваля, большинство из которых ранее не встречались с авторами вживую. Так что если на график вашего промо-тура (да и вообще в зоне ваших возможностей) вы заметите мероприятие подобного рода — рекомендую вам пообщаться с его организаторами. Вам там будут только рады. При этом не рекомендую вам стремиться на всевозможные загородные конвенты и фэндомные тусовки. Там для вас ничего интересного не уготовано.
Если вам не удалось договориться с издательством, а желание провести промо-тур имеется, то вы можете организовать его совершенно самостоятельно (используя лишь административный ресурс издательства, запрашивая у них контакты их деловых партнеров и их филиалов в интересующих вас городах). При подобном развитии событий оплатить переезды и проживание вы можете или своими деньгами или привлекая спонсоров.
Я надеюсь, что эта статья окажется вам полезной, и вы смогли найти в ней для себя что-то новое.
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/835647.html
«Если вы хотите зарабатывать написанием книг»
…или «Писатели XXI века. Жестоко. Цинично. Без купюр»
Предупреждение!
— Если вы считаете, что бумажная книга не умерла, и ещё долгие годы будет успешно противостоять по популярности электронной товарке, то дальше можете не читать. Эта статья не для вас.
— Если вы думаете, что электронная книга не имеет права называться «книгой», а её автор — «писателем» — не читайте, возвращайтесь на свой уютненький форум союза писателей или в сообщество вечных МТА. Эта статья не для вас.
— Если вы не хотите признавать, что в условиях современной реальности писатель вынужден брать на себя обязанности не только автора, но и pr-менеджера/издателя/промоутера/литературного агента/и т. д. — не читайте дальше.
Всем остальным — добро пожаловать!
В данной статье собран и систематизирован опыт продвижения и продаж русскоязычных авторов в России и за рубежом за последние пять лет.
Необходимая вводная
Эта статья предназначена в первую очередь для писателей-фантастов и авторов пишущих non-fiction. Но она будет полезна любому человеку, решившему связать свою жизнь с литературой и желающему получать не только моральное, но и финансовое удовлетворение. Если вы считаете, что эти аспекты в принципе не совместимы, то какого черта вы полезли под кат?
Несколько фактов
— в 2015 году, количество российских писателей (не только пишущих в жанре фантастика, а вообще) чей тираж превысил отметку в 100 000 экземпляров, сократилось до полутора десятков человек.
— количество официально скачанных электронных книг в жанре фантастика в России за период с 01.01.15—01.09.15 ровняется количеству проданных бумажных экземпляров этого же жанра
— российские издательства, в том числе топовые, сокращают гонорарные вознаграждения не только начинающим, но и маститым авторам. Давняя шутка о том, что писатели будут отдавать свои тексты для публикации бесплатно — уже не шутка. Средний гонорар за книгу в 2015 году сейчас составлял 20—25 тысяч рублей (а сейчас ещё меньше — 12—20 тысяч рублей). Но в последнее время участились случаи, когда самые маститые издательства предлагают авторам опубликовать их на безгонорарной основе;
— из писательской профессии ушли две трети прежних авторов, так как нынешние гонорары просто не могли обеспечить их и их семьи. Частично эти потери заполнили молодые авторы, готовые работать «за еду», но и их публикуют все реже и все меньшими тиражами.
И в тоже время
— в 2015 году число авторов, продающих книги по подписке и получающих на этом более пятидесяти тысяч рублей, перевалило за отметку в двести человек;
— число русскоязычных авторов, чей ежемесячный доход с электронных продаж составляет от десяти до пятидесяти тысяч рублей, в 2015 году по разным данным составляет от 500 до 1000 человек (для сравнения — в 2014 году их было меньше двух десятков авторов);
— число русскоязычных авторов, продающихся на сайте Amazon.com самостоятельно (без посредничества издателей), за прошедший год выросло с 15 до 67 человек;
— в 2015 году утроилось число книг изданных с помощью краудфандинга;
— в этом же году более сотни авторов издают книги самостоятельно, собирая средства на публикацию и реализуя тираж с помощью своих сайтов и групп в социальных сетях.
Какие из всего этого можно сделать выводы?
1) Начинающему автору (особенно если он пишет произведения таких жанров как фантастика, детектив, любовный (эротический) роман или non-fiction) гораздо выгодней изначально раскручиваться в интернете, набирая армию преданных читателей. Пиратство уже давно не является проблемой, так как появились эффективные способы минимизировать урон от нелегального распространения текстов, и ежедневно растет число интернет-пользователей, готовых платить за использование легального контента.
2) Писателям, получавшим в последние двадцать лет славу, известность, бумажные тиражи и солидные гонорары от издательств, стоит задуматься над тем, что рынок бумажной книги уже не просто в затяжное пике, а рухнул. Кризис, приход которого мы боялись последние пять — уже случился. В 2016 году количество авторов, серий и суммы от гонораров за издание бумажных книг сократиться на пятьдесят-семьдесят процентов. И ещё вчера стоило начинать готовить пути отхода.
3) Интернет не убивает писательскую профессию. Он дает ей невероятные возможности, которые у литературы не было в прошлом. Он открыл прямой путь от автора к читателю, не важно в каких городах и странах они живут и какое расстояние их разделяет. На данный момент, из 7 миллиардов жителей планеты Земля, интернетом пользуется почти половина — 3,3 миллиарда. Стоит задуматься, не правда ли?
Итак, вводная часть закончена. И, если вы согласны с моими выводами, то перейдем к практической части.
Что делать?
1. Понять и принять тот факт, что ваше произведение в интернете — это как бумажный экземпляр на полке книжного магазина. Только магазин этот находится не в каком-то городе, и доступ туда имеют все пользователи интернета. И ассортимент в нем составляет несколько миллионов наименований. Соответственно, для того чтобы вашу книгу заметили среди сотен тысяч других, нужно привлечь к ней внимание. К самой книге, к своему творчеству и к своей персоне. И чем раньше вы начнете это делать, тем лучше. Ибо, как точно заметил один мой знакомый, мы живем в эпоху вторых девяностых. И если раньше делили деньги, территории и власть, то сейчас мы наблюдаем, как делят интернет. А его возможности гораздо обширней и многообещающие, нежели любая страна на нашей планете. И тот, кто раньше включится в игру, то раньше пожнет плоды своих трудов. Важно осознавать: эта работа сейчас на перспективу. Далеко не у всех получится прямо сейчас получать по 1, 5, 10 000 рублей в день за свои писательские труды (хотя кто-то получает уже сейчас). Для этого потребуется время и силы.
2. Обозначить свое присутствие в интернете. Как сказал в свое время Дмитрий Глуховский: «Если бы я не выложил книгу в интернете, она никогда не стала бы такой популярной». Авторский сайт это хорошо, но при условии, что у вас уже есть огромная читательская интернет-аудитория. В противном случае вам на помощь придут социальные сети и тематические группы. Но тут следует быть аккуратным и выбирать с умом. Не стоит тратить свои силы на сообщества графоманов и вечных МТА, такие как:
а) абсолютно все сообщества писателей в ЖЖ, вКонтакте, в фейсбуке и т.д.;
б) жанровые форумы;
в) сайты с низкой посещаемостью;
г) Проза.ру и ей подобные.
На этих ресурсах вы не найдете своих читателей, а лишь искупаетесь в яде и отчаянье упомянутых товарищей. Нет, там есть талантливые авторы и хорошие люди. Но повторюсь ещё раз, время проведенное на этих ресурсах вы, по сути, спустите в унитаз.
3. Читательскую аудиторию хорошо набирать на следующих ресурсах:
а) СамИздате — там много читателей и топовых авторов часто замечают издательства, но есть минус — там не позволяют указывать ссылки на покупку ваших книг;
б) Фан-бук — сайт полезен именно писателям-фантастам — посещаемость у него меньше, зато это любители фантастики, плюс там проводятся конкурсы с публикациями в топовых отечественных издательствах, плюс шанс попасть на глаза издателям невероятно высок;
в) Призрачные Миры — если вы пишите романтическое фэнтази, фэнтази и эротику то на этом ресурсе вы сможете найти своего читателя и продать свои тексты.
г) ЛитЭра — полезен не только писателям-фантастам, но и авторам других жанров. Здесь тоже проводятся конкурсы с публикациями в издательствах, но ещё есть возможность продавать свои тексты.
4. Еще несколько дельных советов по завоеванию и работе с аудиторией вы найдете в статье моего коллеги Дмитрия Руса. Рекомендую к прочтению: раз и два.
Итак, у вас появилась своя аудитория, что дальше?
Публикуйте тексты. Помните, что даже если вы состоявшимся в прошлом автор, современная аудитория в интернете вас может попросту и не знать. Для этого рекомендую опубликовать один-два романа (главное, чтобы права на них принадлежали только вам и желательно, чтобы это были первые романы больших циклов). Помните, теперь на обслуживание своего текста теперь вы будете вынуждены тратить практически столько же времени (если не больше), сколько и на него написание. К сожалению, это вынужденная мера. Да, не всякий автор личность публичная, а писатели зачастую вовсе не социальные (я, например). Не у каждого есть навыки и умения менеджера интернет-проектов и pr-агента. Без этого сейчас, увы, добиться успеха сложно. Конечно, если вам позволяют средства, вы можете найти специалиста. Но а) где его достать, б) не факт, что он будет справляться со своими обязанностями.
Есть читательское признание, но хочется финансовой отдачи?
В принципе, если вас интересует лишь удовлетворение творческих амбиций, и литература для вас всего лишь хобби, то дальше вы можете не читать. Дальше речь пойдет про деньги.
1. Первый приток денежных средств от благодарных читателей вы можете получить ещё на стадии написании романа. Этот метод называется «книга по подписке». Что это и с чем её едят? На эту тему рекомендую прочесть небольшой рассказ моего коллеги Василия Маханенко, одного из пионеров данного метода. И если раньше авторы собирали деньги самостоятельно, то сейчас есть целые сайты, предоставляющие автору специальный инструментарий: Книгоман, Zelluloza, и упомянутые выше Призрачные Миры и ЛитЭра. Поговорим о них на примере последнего. Андрей Левицкий, ещё один мой коллега фантаст, делится опытом, мыслями и советами по использованию данного сервиса. Но если говорить без обиняков, Андрей не самый популярный автор на данном ресурсе. Возьмем для примера авторесу, прячущуюся под псевдонимом Франциска Вудворт — только за первые дни у ней несколько сотен платных подписчиков.
/Лирическое отступление
Почему вам могут отказать в размещении ваших тестов?
Все просто — очень слабый уровень ваших произведений. Простите, но никому не хочется дискредитировать свой ресурс продажей графоманских романов и творчеством МТА. Можно ли за это назвать владельцев сайтов мудаками? Конечно можно! Докажите им, что они были неправы! Самостоятельно раскрутитесь в сети Интернет и порвите все рейтинги, соберите вокруг себя преданную армию читателей, готовую платить вам звонкой электронной монетой за все ваши работы. А эти мудаки пусть локти кусают.
Так им и надо!/
2. Когда текст нового романа закончен, заканчивается и платная подписка. Теперь вам нужно решить:
а) продавать его в электронном виде?
— на авторском сайте (как делают Дмитрий Рус, Г. Л. Олди, Александр Зорич и другие), на своих страничках в социальных сетях, указывая номера электронных кошельков. Эффективно лишь в том случае, если вы имеете сформировавшуюся платежеспособную аудиторию
— с помощью интернет-магазинов Литрес и дублирующего его ассортимент Озон, Аймобилко или Букмейт. Да, там высокая посещаемость, но у вас как у автора нет инструментов для продвижения ваших книг внутри сайта.
— с помощью независимых интернет-магазинов (Литмаркет, Буксмаркет, КсинКсии и другие). На них больше вариантов для продвижения внутри сайта, но маленькая посещаемость. Туда покупателей нужно вести самостоятельно.
б) продать в издательство для публикации на бумаге?
Тут все просто и понятно. Классический способ, рассказывать о котором сейчас я не буду.
в) издать его на бумаге самостоятельно и реализовывать с помощью интернета?
— заказать и оплатить тираж в типографии. Этот способ подходит тем авторам, уровень доверия к которым от читательской аудитории позволяет собрать на одних только предварительных заказах сумму, необходимую для изготовления тиража от трех до десяти тысяч экземпляров. В качестве примера приведу писателя Александра Бирюкова, всего за год сумевшего добиться подобных результатов. Свой опыт общения с издателями он оформил в интересную заметку.
— издавать и реализовывать книгу методом POD («Печать по требованию», «Print on demand»). Во многом этот способ похож на первый, только экземпляры допечатываются по мере необходимости и себестоимость их получается больше.
— краудфандинг. Про этот метод издания книг я говорил много и часто. Так что не стану повторяться, а просто укажу ссылки: часть 1, часть 2, часть 3.
— отдельно упомяну о новом ресурсе, занимающегося подобными вопросами, о котором я ещё не рассказывал — Ridero. Вот что говорит о сотрудничестве с данным сайтом мой коллега Виктор Колюжняк.
Итак, вы освоили все отечественные площадки. Что делать дальше? Двигаемся на Запад.
О ситуации с русскими авторами за рубежом я тоже писал много раз. Поэтому не стану утомлять вас повторами, лишь приведу ссылки на статьи для тех, кто ещё не читал: раз и два. Ну и качестве информации по продвижению, рекомендую прочесть статью коллег по писательскому цеху — Рины Грант и Дмитрия Руса.
Осторожно, мошенники!
Ну и не стоит забывать, что на фоне растущей популярности электронных текстов, как грибы после дождя, начинают появляться авантюристы и мошенники, жаждущие нагреть на этом руки. Опять же, я уже рассказывал вам о наиболее популярных методах нечестного заработка на писательском труде, но для тех кто пропустил — вот ссылки: раз и два.
Собственно, на этом у меня всё. Надеюсь, эта статья окажется вам полезной и поможет найти дорогу к своему читателю и финансовой независимости.
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/817238.html
Вредные для писателей сайты
Я вот постоянно советую вам те или иные ресурсы, которые могут оказаться полезными для начинающих (и не очень) писателей и сценаристов. А меж тем, в интернете поло сайтов и сообществ, посещение которых может пагубно сказаться на вашем творчестве. В основном, ресурсы эти являются либо братской могилой, куда сливаются все тексты от русскоязычных графоманов, либо заповедниками этих самых графоманов и писателей вышедших в тираж.
Итак, вот вам небольшой список тех интернет ресурсов которые НЕ НУЖНО посещать.
Проза.ру/Стихи.ру — у этих ресурсов огромная посещаемость, что играет не в плюс, а в минус. Так как эти ресурсы не имеют хоть сколько-нибудь адекватных методов для продвижения вашего текста среди миллионов других, найти своего читателя вам там вряд ли удастся.
Основное население: графоманы всех мастей и разной степени запущенности. Сперва старательно нахваливают друг друга ради комментариев и рецензий, затем столь же старательно друг друга ругают. На Стихи.ру ситуация особенно критична — беременным женщинам и людям с тонкой душевной организацией весной и осенью заходить туда не рекомендуется.
Альтернатива: Самиздат (для авторов любого жанра), ФанБук и ЛитЭра (для писателей-фантастов)
Сайт avtoram.com и сообщество avtoram_com — вот это случай особо редкостного вредительства. Такую богатую свалку глупостей и вранья, выдаваемую за истину от экспертов, вы больше нигде не найдете. Что не статья — повод для двадцатиминутной истерики. И что самое страшное, многие начинающие авторы по незнанию воспринимаю весь этот бред за правду.
Основное население: Графоманы в озлобленной стадии и считающие себя обязанными делиться своей «мудростью» друг с другом и остальным человечеством. Не гнушаются отъемом денежных средств у начинающих авторов под видом лекций и книг «Как написать бестселлер!».
Подобные: их много — «Неизвестный Гений», «Изба-Читальня» «Акулы пера», «Твоя первая книга» и сообщество «Типичный писатель» в ВК. Каждый графоман, выпустивший в своей жизни хотя бы одну книгу за свой счет тиражом в 50 экземпляром считает себя обязанным сплотить вокруг себя начинающих литераторов и поделиться сними своей великой мудростью и опытом.
Альтернатива: как таковой альтернативы нет. Точнее, в интернете есть масса полезных статей и практических пособий, но их нужно искать. Хотя, почти всякий писатель, что смог развить свое умение и мастерство до должного уровня, скажет вам — подобные ресурсы вредны. Всю нужную информацию вы найдете сами или узнаете от своих товарищей по цеху. И для этого не нужно тратить свои деньги и время.
UPD: хотя пользователи советуют сайты Михаила Кликина и Александра Бирюкова.
Ещё я рекомендую писателям-фантастам с большой осторожностью относиться к тому, что пишут на форумах "Лаборатория Фантастики" и "Фантасты.ру», а также в блогах Фанбука и ЛитЭры. Публика там весьма специфическая, и в 90 случаях из 100 те эксперты, что называют себя таковыми, не более чем все те же вечные МТА и графоманы.
UPD2: А особенно нельзя верить мне, ведь я тот ещё графоман и профан в издательском бизнесе/литературе/фантастике!
Помните, что посещая бесполезные сайты, вы не только тратите впустую свое драгоценное время. Вы также можете начитаться бреда и откровенного вранья и испортить свою творческую карьеру. Думайте своей головой.
Вот, как-то так. Прости если кого обидел.
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/831423.html
Сетевые войны писателей
Ох, в веселые времена мы живем, дамы и господа. С началом кризиса в нашей стране возросло число желающих стать профессиональными писателями. Бывшие работники офисов, домохозяйки, пенсионеры, школьники и студенты с остервенением колотят по клавишам своих компьютеров и ноутбуков. Но если раньше они жаждали лишь признания и славы, то сейчас все хотят денег. Больших денег.
Первыми на новую тенденцию среагировали сетевые аферисты и маленькие типографии, успевшие состричь с новоявленных писателей купоны на «публикации книги в сети» и на «печати книги по требованию». Доходило до абсурдного! Один пенсионер из провинциального города взял кредит в несколько сотен тысяч рублей, для того, чтобы опубликовать книгу за свой счет и расклеить рекламные баннеры в своем родном городке. Как вы понимаете, тираж не раскупили, а пенсионер сейчас раздает долги.
Вторая волна «сетевого разгула» ударила по пиратам. Так как доля электронных продаж стремительно увеличивается, правообладатели активизировались и с помощью государственного аппарата закрутила гайки. В результате чего количество пиратских библиотек и торрентов уменьшается каждый день.
Третья волна накрыла собой все писательские сообщества как в реальном мире, так и в виртуальном пространстве. Оказалось, что читатели готовы платить за книги, но далеко не всех авторов. После всеобщей эйфории наступило глубокое похмелье. Сетевые писатели вдруг осознали, что их не сотни, и даже не тысячи, а сотни тысяч! И чтобы выделиться на общем фоне, нужно не только написать хороший текст, но сверх того приложить немало усилий для продвижения своего творения.
Четвертой волной накрыло СамИздат Максима Мошкова. Да накрыло столь мощно, что создатель сайта немного разнервничался и стал «выпиливать» без разбора всех авторов, кто продавал свои труды на его интернет ресурсе.
Сейчас мы имеем бурно развивающуюся плеяду сетевых авторов, публикующихся как в сети, так и на бумаге, при этом зарабатывающие и тут и там неплохие деньги. И главными врагами у этих авторов являются не пираты, а… их коллеги по цеху!
Да-да, я не оговорился. Если раньше менее удачливые сетевые писатели ограничивались лишь написанием анонимных отрицательных отзывов на творчество своих коллег, то теперь в ход идут самые разнообразные приемы. Приведу несколько примеров самых популярных приемов «помощи другу»:
— купить электронную копию нового романа популярного коллеги и самостоятельно закачать её на Флибусту и другие пиратские библиотеки;
— дождаться старта продаж новинки от автора (продаваемых им напрямую читателям до начала бумажных продаж или предоставляемых «по подписке») и вновь раскидать рукопись по пиратским ресурсам;
— самый свежий способ испортить малину: создать страницы-клоны успешных сетевых авторов на всё том же СамИздате Мошкова и тем самым сорвать им старт интернет-продаж нового текста.
Есть и другие способы, но перечислять все я не буду (ещё научу плохому).
В общем, если раньше творческие люди изобретали способы как нагадить ближнему своему в Союзах Писателей и в литературных тусовках, то теперь они с радостью осваивают интернет.
А лучше бы потратили это время на написание хороших книг.
Такие дела.
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/842570.html
Осеннее обострение
Ох, буйным цветом распустилось традиционное осеннее обострение в окололитературной среде. Жадные до наживы «издатели» -аферисты тысячами рассылают письма с «уникальными» предложениями обокрасть МТА издаться в их издательствах за сущие копейки. У непризнанных гениев внезапно начинает болеть чуть пониже спины и они бросаются к своим компьютерам, чтобы доказать всем в интернете что только они есть настоящие гении, а все остальные грязь на обочине и пыль на их сапогах.
Одним словом, сегодня в нашем интернете день открытых дверей в психиатрической лечебнице! Поехали!
— Как я уже говорил, аферисты из «Альтаспера», «Ямы» и иже с ними, начали сезонный чес денежных средств из писательских карманов. Основной их, как правило, являются МТА и сетевые графоманы: например (как всегда, большое удовольствие доставляют комментарии к посту)
— Но есть и особо на голову ударенные продвинутые, пытающиеся «окучивать» уже состоявшихся авторов: например (тут комментарии читать не обязательно, пример из поста замечателен сам по себе :))
— Второй признак группового осеннего помешательства это, конечно, творческая зависть. Жаль, что вчера один автор потер свой пост на ЛитЭре, но гугл-кэш всё помнит но основное веселье там было в комментариях. Я впервые в жизни видел, как несколько МТА пытались активно убедить всех остальных, что собрать 3 000$ (которые не нужно в последствии возвращать) на перевод своей книги на английский язык — это провал и тупиковая ветвь для продвижения на западные рынки…
— Но самая интересная история, конечно, другая. Не многие помнят, но четыре года назад был один такой товарищ, обвинивший Виктора Пелевина (заодно и издательство «ЭКСМО», Игоря Минакова и Глеба Гусакова, ну и системных администраторов до кучи) в плагиате. История эта имела тогда успех в писательской среде и доставило немало веселых моментов: например (если кто не понял, все от души посмеялись, а кто-то даже посочувствовал «обиженному» МТА)
Для тех кто не видел, рекомендую пройтись вот по этой ссылке и насладиться подробным анализом того, что именно Виктор Пелевин украл у бедняги:
>>>беременным и детям не смотреть <<<
Посмеялись и забыли? А он не забыл! И вот, несколько дней назад обострение приняло новую форму.
Обиженный МТА собирает деньги на planeta.ru для того, чтобы опубликовать книгу о том, как его обокрали Пелевин и ЭКСМО! Цитирую:
«В отличие от автобиографического произведения Александра Солженицына «Бодался теленок с дубом» или фильма Андрея Звягинцева «Левиафан» моя электронная книга — документальный сборник реальных заявлений, ответов прокуратур и полиции, аудио записей заседаний суда, моих опровержений и пояснений, отзывов ответчиков, решений суда и т. п. с 2011 по 2015 годы.
Если наберется достаточная сумма, я сфотографирую все эти документы, добавлю уже имеющиеся в электронном виде и напишу комментарии, как все происходило в хронологической последовательности. Средства мне нужны на подготовку книги и работу над ней.
Одна консультация юриста, написание одного заявления, отзыва, пояснения или ходатайства стоит более 1000 рублей. В книге Вы увидите множество реальных заявлений, отзывов, пояснений и ходатайств, и сможете использовать их для написания своих. Также Вас порадуют реальные ответы из правоохранительных органов. Интересно будет посмотреть и список всех слов Пелевина до декабря 2008, и сравнить со словами в «Ананасной воде».»
За первые дне недели сборов, автору из заявленных 100 000 рублей прислали… 0 (ноль). Что странно, тема-то животрепещущая! Если верить комментаторам:
«Борис, скажите — вы это серьёзно? Про плагиат, суд и всё прочее?
Если серьёзно, то я вот что скажу.
Не секрет, что кое-что из самотёка рукописей в издательствах потом потом оседает у различных людей, связанных как-то с этими издательствами, необязательно напрямую — к примеру, этим может заниматься прикормленный системный администратор или любой человек, который имеет доступ к электронке.
Бывает и так — издательские говорят автору с именем: «А вот вам рукопись, у нас она в ход не пошла по вот такой причине, но идея интересная, персонажи, ситуация. А вы нам должны книгу. Впрямую куски текста не копируйте и героев назовите иначе, но напишите нам что-то похожее».
Но тут тонкий лёд — доказать, что передача была вы никогда не сможете.
Использование идей, имён, фраз и сюжетных ходов авторское право не нарушает.
Касательно Гусакова — насколько я знаю, человек этот давно не в «Эксмо».
И я сильно сомневаюсь, что Пелевин и Гусаков знакомы. Гусаков работал на самотёке, что говорит, что он был редактором среднего уровня, Пелевин же звезда.»
(источник)
Я с большим интересом буду следить за сбежавшими больными развитием этой истории. Кстати, если кто-то хочет гарантированно заработать огромные деньги, то автор заодно предлагает купить права на экранизацию его грядущего шедевра всего за какой-то жалкий миллион рублей. Не упустите свой шанс!
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/828777.html
Правила писательского этикета
Возможно сейчас я открою для кого-то совершенно фантастическую сторону отечественной фантастики, но данный вопрос действительно актуален. Вы начинающий писатель и публикуетесь в двух или более издательствах одновременно. Такого не бывает, скажете вы. А вот и нет! Сейчас многие молодые (в творческом аспекте) авторы получают предложения от двух-трех издательств одновременно и жаждут сотрудничать с ними всеми. Хорошо это или плохо? Какие плюсы и минусы таят в себе данные перспективы? Давайте попробуем разобраться.
1) После того как российские издательства наконец-то осознали выгоды от сотрудничества с популярными авторами СамИздата, осваивать этот сектор бросились практически все редакции. Модель, отработанную когда-то Александром Николаевичем Житинским (поиск молодых талантливых авторов в интернете, с последующей их публикацией на бумаге), давшего дорогу Дмитрию Горчеву, Але Кудряшевой, Верочке Полозковой и многим другим, стали применять и к фантастике. И если раньше авторов на СИ отлавливали лишь редактора «Армады», то сейчас молодым писателям предлагают сотрудничество такие титаны как АСТ и ЭКСМО.
2) Авторы радостно бросаются подписывать договора со всеми, кто обратил на них внимание (за исключением издательских помоек типа «Ямы»). Проходит немного времени и МТА начинают не только радостно «залипать» на цифры тиражей и гонораров, но и сравнивать условия. Вот это издательство предлагает больший тираж, а у этих роялти больше. Всё это хорошо, но только при одном условии — если молодой автор изначально грамотно построит свое общение с редакторами. А именно:
— уведомит о том, что у него готовятся публикации в других издательствах;
— сразу обговорит финансовые условия сотрудничества;
— оставит (или нет) за собой эксклюзивные права на свои произведения;
— не словит «звездочку».
Ведь вопрос не в том, кто сколько заплатит автору. Тут дело в этикете. Если редакция решает сотрудничать с начинающим автором, в котором они видят творческий или коммерческий потенциал, они сразу планируют с ним долгосрочное сотрудничество. Они хотят взращивать автора, помогать его творческому росту. И если они узнают о том, что пожинать плоды их стараний будет другое издательство, они могут сразу отказать МТА, ради сотрудничества с другим, пусть менее талантливым, но более лояльным автором. Ибо примеров подобному масса.
Так что, дорогие мои начинающие (и не очень) авторы — думайте. Думайте не только о своем кошельке и сиюминутной ситуации, но и о долгосрочных перспективах.
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/753490.html
Писательская цеховая этика. Читателей хватит на всех
Сколько лет сталкиваюсь с этим феноменом, столько и удивляюсь. Профессиональная этика в писательском цехе вещь редкая, как и в любой другой творческой среде. Да, писатели фантасты являются некоторым исключением из правил. Они стараются держаться вместе, приходят друг другу на помощь в трудной момент. Но даже среди них редко встретишь людей, способных искренне радоваться успеху коллег. Стоит кому-либо опубликовать роман (книгу, рассказ, сборник, статью — не важно) или получить премию — как тут же на него выливают потоки нечистот. На форумах и в кулуарах фантастических конвентов звучат слова «графоман», «бездарность», «дерьмо» и прочее.
Понятно, что голоса эти принадлежат не всем без исключения. Те, у кого с тиражами все в порядке и публикации идут косяком, вполне миролюбиво относятся к собратьям по перу и могут за них порадоваться. Но, таких в нашем цехе — сотни две-три. А есть ещё несколько тысяч тех, кому повезло чуть меньше.
У меня возникает вопрос: а почему бы им, вместо того, чтобы бегать по конвентам и форумам, поливая там всех грязью, не потратить свои время и силы на написание и продвижения собственных текстов?
Нет, я бы ещё понял, если бы этими глупостями занимались МТА (ну, вы знаете, что слово «Молодой» в этом понятии вовсе не означает юный возраст пациента). Но ведь такой фигней страдают и востребованные авторы (да, их тиражи уже давно не такие большие, как 5—10—15 лет назад, но все-таки).
Глядя на всё это, мне хочется задать другой вопрос: зачем?
Зачем вы пытаетесь оговорить и унизить в глазах читателя своих коллег по цеху? Неужели так сложно понять, что уничижение одного автора ведет к подрыву авторитета всей писательской братии? Если про каждого из нас скажут, что мы говно, то в итоге читатели закономерно решат что «ВСЕ писатели без исключения — ГОВНО».
Но, это ладно, про этику. Лично я просто радуюсь успехам коллег. Новые книги (не важно, какого я о них мнения) это хорошо. Если их покупают и читатели хвалят — вообще отлично! Значит мы идем верным путем. Читателей хватит на всех, главное их найти.
Или я не прав, и все мои рассуждения — всего лишь результат мутации сознания? :)
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/612415.html
Ты писатель, если…
— в профиле на твоей страничке в социальной сети, в графе «работа», указанно ПИСАТЕЛЬ;
— 3 марта отмечаешь Всемирный день писателя;
— у тебя есть удостоверение Союза Писателей;
— тебя волнует рейтинг твоих книг наФантЛабе, на Озоне или на любом другом интернет сайте;
— видел в живую/пил/взаимный френд в ЖЖ с любым известным писателем;
— хоть одно твое произведение опубликовано на литературном портале/ газете/ журнале/ сборнике;
— твою страничку на СамИздате за год посещает хотя бы 1000 пользователей;
— посетил литературные курсы или прочел книгу «Как написать бестселлер»;
— твою книгу прочли друзья и родственники, и им очень понравилось;
— посетил несколько литературных конвентов;
— опубликовал за свой счет книгу тиражом в 100 экз.;
— победил в сетевом конкурсе, или хотя бы в нем участвовал;
…список можно продолжать бесконечно :)
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/559146.html
«Да вы тут все — не писатели!» (с)
Недавно я опубликовал шуточный список параметров, выполнение которых позволяет человеку считать себя писателем. А сегодня, читая на одном из литературных форумов дискуссию на тему "Является ли электронная публикация «изданной книгой»», наткнулся на горячее обсуждение. Всё, как обычно, свелось к тому, кого можно считать настоящим писателем, а кого нет. Особенно меня поразили следующие критерии:
Писателем может считаться тот, кто получил филологическое образование, чтобы разобраться в литературоведческих основах литературного произведения, чтобы работать профессионально, а не на любительско-графоманском уровне.
Здравствуйте, дорогая редакция! Значит Николай Лесков (проучившийся пять лет в Орловской губернской гимназии и отчисленный за неуспеваемость со справкой об окончании ДВУХ классов), Михаил Лермонтов (которой вообще не получал никакого образования, а учился на дому) и Лев Толстой (тоже получивший домашнее образование и бросивший Казанский университет после трех лет учебы) — у нас злостные графоманы-любители, а не писатели вовсе?
Как же быть с Артуром Конан-Дойлем (бакалавр медицины), Антоном Павловичем Чеховым (окончил медицинский факультет Московского университета), с Михаилом Афанасьевичем Булгаковым (тоже медицинский факультет, но уже Киевского университета), со Станиславом Лемом (медицинский факультет Ягеллонского университета), с Сергеем Лукьяненко (лечебный факультет АГМИ)? Они у нас медики, но точно не писатели?
Кого ни возьми, ни у одного нет филологического образования: Ф. М. Достоевский (Инженерное училище), Алексей Толстой (Технологический институт), Есенин, Айзимов, Горький, Бредбери, Улицкая, Роулинг, Пелевин… Александр Сергеевич Пушкин, в конце концов! Что, всех гнать поганой метлой и запретить именовать писателями? :)
Писатель тот, кто в союзе писателей состоит
Это нам смешно, а люди серьезно так считают. Конечно, приверженцы такого мнения обязательно состоят хоть в каком-нибудь Союзе Писателей (хоть в СП России, хоть в СП поселка Малые Бугры).
Во-первых, не думаю, что стоит акцентировать их внимание на то, что СП был учрежден упомянутым выше не филологом Максимом Горьким в 1934 году. Что автоматически исключает всех русских писателей, живших до этого знаменательного события.
Во-вторых, Стивен Кинг, Курт Воннегут и все прочие авторы, коим не посчастливилось творить в России с тридцатых годов прошлого века, наверное изрядно удивятся, когда узнают, что они не писатели вовсе, а так, пыль и тлен :)
В-третьих, даже если отнестись к данному постулату всерьез (но вы же понимаете, что я несерьезно :)), то как же нам быть с русскими писателями, которые не являлись членами Союза Писателей ни СССР, ни РСФСР, ни России? А таких немало. И в большинстве своём, в союзы не вступают именно известные и популярные писатели.
Писателем можно считать лишь того, кто издавался на бумаге
Данное утверждение проистекало из сути самой дискуссии — равноценны ли сетевые публикации книге, отпечатанной на бумаге. И тут-то началось главное веселье! Понятно, что обладатели заветных бумажных томиков не соглашаются признавать равными «графоманов от Интернета», аргументируя свою позицию следующим образом:
Книга, изданная на бумаге, является гарантом качества! Ведь её прочли редакторы, вычистили корректоры, а издательство решилось вложить в её издание деньги!
Да кто же спорит! Ведь не было в мировой истории прецедента, чтобы опубликовали плохую книгу! Только литературу, нет, не так — Литературу, с большой буквы! :) На мой взгляд, откровенной халтуры хватает как среди бумажных, так и среди сетевых публикаций. А вот хорошие книги и авторы и там и там редкость.
Книгой можно считать лишь тот текст, которому присвоен ISBN!
Кх, то есть «Библия» у нас точно не книга? :) Сетевым публикациям давным давно можно присвоить ISBN, правда не книжный, а специальный для электронных книг. И стоит эта услуга недорого, от 1500 до 2000 рублей.
Сетевые публикации не могут считаться книгами, т.к. их не редактируют и не корректируют! А обложки для них авторы собирают в фотошопе!
Аргумент, опять же, железобетонный! :) Каждая книга, изданная на бумаге — образец редакторской и корректорской работы! Ни одной ошибки вы там не найдете, даже не пытайтесь, ага :) То, что большинство интернет-издательств и популярных сетевых авторов специально нанимают штат редакторов и корректоров, уже никого не волнует. Наверное, потому что настоящий редактор — это только тот, что сидит в офисе в бизнес-центре :) Не говоря уже о том, что обложки для бумажных книг, в большинстве своем, собирают как раз на любительском уровне, используя чужие рисунки и фотографии (но, тут мы не будет углубляться про «авторское право», «гонорар за использования чужих работ» и т. д. Ведь, мы помним аргумент №1: бумажная книга — это гарант качества!)) В общем, плохую и хорошую редакторскую работу можно встретить и в бумажных и в электронных изданиях.
И напоследок :)
«Писатель — это тот, кто пишет и получает за это роялти. Чьи тексты стоят денег» и «Писатель это тот, кто зарабатывает себе на жизнь исключительно написанием книг»
Куда же мы без обсуждения самого животрепещущего вопроса, вопроса денег? :) Участников дискуссии можно понять, общий уровень доходов от написанных ими произведений явно не превышает 500—1000$ в год. Говорю это, ориентируясь на похвальбу одного из самых маститых участников обсуждения:
«Мои книги изданы тиражом уже в 30 тысяч, число прочитавших (неважно каким способом) хоть одну мою книгу людей переваливает за сотню тысяч. На мои имя и названия книг гугл и яндекс выдают тысячи ссылок.» — И все тут же в страхе разбежались :)) На поверку выяснилось, что автор опубликовал три романа в издательстве «Армада», но углубляться не будем.
В ответ на это мне хочется сказать следующее:
1. Уильям Блейк, Оскар Уайльд, Эдгар По… список можно продолжать. Жили и умирали в нищете многие писатели, чьи работы в последствии стали мировой классикой.
2. Вот кто сказал, что быть писателем — это одуреть можно как прибыльно? Откуда эти люди черпают свои фантазии о том, что все писатели поголовно купаются в роскоши, кушают буженину и пьют Чивас? :) Если посчитать в процентном соотношении, то процент писателей, живущих на одни лишь гонорары и роялти, будет не более единицы. И что, все остальные теперь не писатели? :)
3. Есть писатели, сделавшие на своих книгах целые состояния (Кинг, Роулинг, Майер и сотни других).
В общем, гонорары или их отсутствие — это отнюдь не повод называть кого-то писателем. Это лишь показатель того, повезло человеку при жизни заполучить много денег благодаря написанию текстов или нет. Только и всего.
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/561144.html
Большой пост за литературу
Давно я что-то не писал на свою любимую тему, ради которой мой журнал читаю основная масса друзей и подписчиков. Исправляюсь :) Итак, что же нового хочется поведать о книгах и нелегком литературном труде.
Новость №1: Выпуск книг в России в 1-м полугодии 2015 года уменьшился на 18,3% Вот такой вот результат года Литературы. Кстати, большие издательства уже отреагировали на это известие, урезав тиражи художественной литературы (в первую очередь — фантастики) на 18—20%.
А больше новостей нет, дальше будет только статьи и мысли. Итак, современные литераторы стремительно начали деление на тех, кто считает единственной задачей писателя лишь написание текстов и тех, кто считает что автор в наши дни должен совмещать в себе писателя, рекламиста, пиарщика, организатора и шоумена.
Если бы Чарльз Диккенс ожил в наши дни…
— С возвращением, мистер Диккенс! Мы составили список «современных» вещей, которые вам необходимо сделать:
• Посетить Голливуд
• Завести твиттер
• Стать судьей на шоу «Х-фактор»
• Написать для телевидения
• Стать блогером
— А нельзя просто писать романы? Мне нравится писать романы.
— Полагаю… Наверное. Если вам правда так хочется…
Вот вам в качестве примера история Марка Даусона, британского писателя заработавшего в Amazon полмиллиона долларов, применив бизнес-стратегию к продаже романов.
В прошлом году Amazon выплатил $450 тысяч британскому писателю Марку Даусону, автору романов об агенте Милтоне, которого прозвали «Бондом с совестью». Таких высоких продаж Даусон смог достичь благодаря нескольким приемам, которые похожи на те, что применяют разработчики в своих приложениях.
Предприниматель Шарлин Китинг опубликовала в своём блоге 5 уроков, которые можно вынести из опыта британского писателя.
Масштабируйте успешный продукт
Даусон начал серию книг об агенте Милтоне в июне 2013 года. Роман имел успех, и с тех пор автор написал еще шесть частей. Другие серии книг, написанные Даусоном, имеют аналогичные обложки и написаны в том же жанре. Таким образом, читатель, которому понравился один из романов Милтона, становится лояльным потребителем других его книг — благодаря брендированию их легче узнать.
Ну а для сторонников как той, так и иной теорий, я предлагаю ознакомится с подборкой интересных блогов от портала sam-izdam:
Денис Драгунский: «Как вести дневник и писать рассказы о любви»
Светлана Евграфова: «Как сделать свой текст лучше?»
Уберите вашу маргиналию: краткий словарь издательского дела
Леонид Клейн: «Зачем читать художественную литературу»
От малой прозы до «Большой книги»: вузы, курсы и конкурсы для писателей
Самуил Лурье: «Техника текста»
Голливудское правило и схема детектива: 7 книг, которые научат вас писать
«В своего героя нужно влюбиться»: соавтор Ирины Хакамады о том, как написать книгу для звезды
«Книги родятся от книг»: переводчик Михаил Визель о том, как начать писать во взрослом возрасте
Найди героя: о ком написать биографию прямо сейчас?
Проклятие нефритового стержня: как написать постельную сцену
Автор, пиши еще: как блогеру заинтересовать издателей?
«Написать книгу может любой грамотный человек»: редактор Юлия Качалкина о том, как стать автором
Терпение и труд: известные литераторы о борьбе с писательским ступором
«Болезненное пристрастие к сочинительству»: кто такой графоман?
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/800042.html
В помощь начинающему писателю
По просьбам трудящихся, так сказать :)
Предупреждение: Всё, что вы прочтете ниже, является исключительно личными мнениями и субъективными суждениями. Так что не нужно воспринимать это как некие золотые правила, которые помогут начинающему писателю опубликовать свои романы миллионными тиражами. Это всего лишь истории, советы и наблюдения писателей и редакторов.
Предпредупреждение: Речь идет исключительно об издании фантастических романов на территории России.
Итак. Вы зачем-то решили зарабатывать на жизнь писательским ремеслом /Если вы пишете не ради денег, а по зову сердца и потому что не можете не писать — сразу проходите мимо/. У вас есть идея, вы можете выдавать большой объем адекватного текста, и у вас есть потребность к постоянному улучшению своих писательских навыков.
С чего же начать?
Что писать? Можно конечно написать НФ или антиутопию с хорошим философским уклоном. Но тогда вопрос публикации вашего произведения может растянуться на годы. Ибо стартовать МТА в современной России с такими текстами крайне сложно. А если и удается, то это как правило независимое издательство и мизерный тираж. Если же вы хотите зарабатывать хоть сколько-нибудь серьезные деньги, то нынче издательства интересуют:
1) Циклы. Роман новичка вне серий никто издавать сейчас не хочет. Составляйте план на пять-шесть книг.
2) Всегда актуальны: фантастический боевик, боевая и классическая фэнтези, альтернативно-исторические романы и, конечно, «попаданцы». Отдельным пунктом стоят межавторские циклы, но о них вам думать ещё рано.
3) На последнем издыхании постапокалипсис (сталкеры, монстры, аномалии) и LitRPG
4) Тренды этого года: волшебные академии, космоопера
Вообще, рекомендую вам прочесть интервью редактора отдела фантастики издательства ЭКСМО.
Не пытайтесь сразу же отсылать свою рукопись в издательства. С первого раза мало у кого получается создать приемлемый текст. Да, я знаю, что ваш роман прочли родственники/друзья/коллеги по работе/ваша учительница русского языка, и всем им очень понравилось. /Если для вас подобная похвала является пределом мечтаний на писательском поприще, то присоединяйтесь к покинувших нас ранее графоманам/.
Если у вас есть текст, то опубликуйте его на СИ, проза.ру или любом другом аналогичном портале. Если ваш текст интересен, он привлечет к себе внимание. Но готовьтесь, что, помимо адекватной критики и ценных замечаний, на вас могут (и они это сделают!) обрушиться десятки покинувших наше обсуждение графоманов. Также полезным опытом для вас станет посещение литературных семинаров и мастер-классов (Ново-Малеевка, Партенит, Роскон, Интерпресскон, Петербургская Ассамблея Фантастики и другие). Прислушивайтесь к критике старших товарищей.
— Заранее предостерегаю вас принимать активное участие в сетевых литературных конкурсах. Как правило, критика там не направлена на развитие и творческий рост оппонентов.
— Также не стоит тратить время на посещение всевозможных литературных форумов, сообществ и порталов. Как правило, писателей, редакторов, издателей и прочих участников творческого процесса там нет. В этих местах обитают все те самые пишущие по зову сердца, мусолящие одни и те же темы: они гении, а все остальные говно. Как вы понимаете, в такой нездоровой атмосфере трудно добиться творческого роста.
Итак, пройдя предварительный этап отшлифовки текста, и как следует переработав свой роман (а это, как правило, дело неминуемое :), вы должны решить, каким способом попытаться пробиться в издательство.
Вариант первый: «Самотек»
Требующий минимум усилий со стороны автора, но при этом и самый малоэффективный. Как правило, составляя письмо в редакцию, МТА совершают массу ошибок. Для того, чтобы их избежать, настоятельно рекомендую прочесть о том, как оформить сопровождающее рукопись письмо (пункт №4, но советую прочесть пост целиком).
Вариант второй: Интернет
Если вы разместили текст своего романа в интернете (например на СИ или фанбуке), и он пользуется там популярностью (несколько сотен или даже тысяч читателей ежесуточно), то велика вероятность, что издательства сами обратят на вас внимание. В качестве примера рекомендую прочесть интервью Дмитрия Руса, как одного из крайних представителей успешного сетевого автора, издающегося ныне на бумаге (НО ПОМНИТЕ: по статистике, на одного Дмитрия Руса приходятся ДЕСЯТКИ ТЫСЯЧ безызвестных авторов). Этот способ требует от автора огромных затрат личного времени и нервов. Но, если вам повезет, то награда окупит все ваши старания.
Вариант третий: По знакомству
К сожалению, в наш век высоких технологий расстояние между писателями и страждущими стать ими предельно сократилось. И многие МТА думают, что ничего страшного не случится, сели он пришлет любимому автору письмо с просьбой прочесть его роман и, в случае, если ему понравится, помочь пристроить его в издательство. Так вот, не стоит этого делать ни в коем случае. Если кто-то из писателей или редакторов обратит внимание на ваше произведение, он сам с вами свяжется. К тому же, посещение упомянутых мною выше семинаров как раз способствует тому, чтобы настоящие писатели и издатели обратили внимание на перспективного автора (если вы таковым являетесь, конечно). Этот способ один из самых надежных, но и наиболее редкий. Всё же мало у нас писателей, обращающих внимание на талантливую молодежь.
Есть и четвертый вариант: К черту издательства, я буду публиковаться в интернете и получать деньги напрямую от благодарных читателей. О результатах и перспективах подобного метода я уже писал ранее.
Итак, свершилось чудо! Вы смогли пробиться через жернова судьбы, и ваша рукопись принята. Но не спешите радоваться и готовить мешки для денег. Скорее всего, вам, как МТА, будет предложен весьма невыгодный для вас договор. Как правило, с новичками издательства не церемонятся, ибо желающих много, а издательств мало (тех, что издают фантастику на территории РФ, можно пересчитать по пальцам). К тому же, дебютанта в первые недели (а то и месяцы) редко беспокоят сумма его гонорара и срок отчуждения прав на его роман. Осознание приходит позже.
Тут уж решать вам. Качать права и требовать для себя более выгодных условий можно, только скорее всего это приведет к весьма печальным для вас последствиям. Задуматься над тем, что это ваши первые шаги, и сейчас для вас важно закрепиться на издательском поле, а потом вы свое наверстаете — не самая глупая мысль, на мой взгляд.
В любом случае, творческая судьба у каждого писателя своя. И платят всем по-разному. Кто-то будет в состоянии прожить на гонорары от книг, и при этом кормить себя и свою семью (например). А кому-то будут платить суммы, которые можно сравнить с зарплатой посудомойки (например).
Так что прежде, чем вы решитесь зарабатывать себе на хлеб за счет написания фантастических романов, то хорошенько подумайте. Ведь только в прошлом году их было опубликовано более полутора тысяч (и это только книги русскоязычных писателей-фантастов).
P.S. Напоминаю, что я не гуру издательского бизнеса и вообще в этом ничего не понимаю;)
В дополнение к тому посту, предлагаю всем заинтересованным лицам ознакомиться с подобным интервью редактора издательства Астрель СПб.
В помощь молодым авторам
Итак, вы молодой автор, написали некое произведение и хотите его издать.
1) Что за произведение. Если вы написали рассказ (два-три) или небольшую повесть, обращаться в книжное издательство смысла нет (ну, если, конечно, вы не знаете доподлинно, что конкретное издательство как раз сейчас набирает рассказы в сборник по вашей теме). Книжный редактор, заваленный самотёком, при виде текста мыслит очень просто и конкретно: можно это издать в виде книги в переплёте объёмом не менее 192 страниц или нельзя. Если нет, то ваше произведение, скорее всего, рассматриваться не будет, потому что лишнего времени нет ни у кого. С малыми формами лучше обращаться в журналы либо на конкурсы рассказов — издательства часто на конкурсной основе отбирают рассказы для тех или иных тематических сборников. Книжные же издательства хотят видеть романы или сборники повестей и рассказов, объединённых некой общей идеей объёмом не менее 8 авторских листов (1 а. л. = 40 000 знаков с пробелами). Впрочем, вышесказанное касается только взрослой прозы, в детской литературе годятся и малые объёмы.
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/657962.html
В помощь начинающему автору
Сегодня в нашей рубрике «Помощь начинающим писателям» я расскажу о ходе рекламной кампании романа "Крым», который уже более семидесяти дней держится на верхних строчках списков бестселлеров отечественной фантастики, демонстрируя стабильно высокие показатели продаж.
В качестве приятного бонуса — множество положительных отзывов и рецензий в интернете.
Я не буду рассуждать о художественных достоинствах или недостатках «Крыма», а всего лишь расскажу о том, какие инструменты были мною использованы для рекламы и продвижения книги.
И каких результатов удалось достичь.
Ознакомительный фрагмент
С момента расцвета СамИздата стало очевидно, что публичное размещение первых глав романа, ещё до появления книги на бумаге, благотворно сказывается на продажах. Читатель знакомится с текстом и решает, хочет он прочесть роман целиком или нет. К тому же, автор «подсаживает» читателя на крючок, заранее создавая для книги лояльную и заинтересованную аудиторию. Я опубликовал первые шесть глав романа на своей страничке на СИ и на официальном портале metro2033.net. Суммарное количество прочтений на данный момент составляет чуть больше двадцати тысяч за год. Кстати, я предпочитаю постепенную выкладку текста (по одной главе в неделю). Это позволяет привлечь внимание читателей к произведению на более продолжительный срок. Плюс, иногда читатели выступают в роли бета-ридеров.
Игра
Данный прием мы отработали еще два года назад, для продвижения новых книг "STALKER», "Метро 2033», "Технотьма», "Нашествие», "Анабиоз», "LitRPG" и многих других. Но, если раньше это были по большей части виртуальные игры и конкурсы, то в этот раз участникам пришлось покинуть свои уютные квартиры и отправиться вслед за главным героем романа «Крым» выполнять задания в Севастополе и его окрестностях. Игра в данном случае работала как инфоповод, создание лояльной аудитории и нестандартный рекламный ход. Подробнее об игре и отзывы её участников можно прочесть в данной публикации.
Промо-тур
В то время как музыканты получают основной доход от концертных туров в поддержку новых альбомов, писателям следует перенимать их опыт и отправляться в свои туры. Ибо ничто так не стимулирует продажи, как личное присутствие автора. Для продвижения своего романа я посетил три города:
Фотоотчет с презентации в Севастополе (магазин "Атриум»)
Фотоотчет с презентации в Москве (магазин "Библио-Глобус»)
Фотоотчет с презентации в Санкт-Петербурге (магазин "Буквоед»)
Отзывы
Ещё при работе над продвижением цикла «Хронос» мы стали отрабатывать прием по сбору отзывов.
Во-первых, очень важно собирать отзывы и мнения от коллег-писателей, ибо их мнению читатели доверяют больше, нежели рецензиям анонимов из интернета. Главное — не просите коллег писать отзывы специально. Напишут — хорошо, не напишут — дело хозяйское. Уж кого-кого, а читателя не обмануть. Так что любой заказной отзыв или рецензию видно сразу. К сожалению, этот момент не учли некоторые авторы, решившие скопировать этот элемент продвижения, чем испортили карму себе и своим товарищам.
Во-вторых, благотворно показала себя централизация отзывов читателей на официальной странице автора. Лучше всего, если у вас есть помощники, которые бороздят просторы интернета и присылают вам найденные рецензии. Но, если у вас таких помощников нет, а свободное время имеется, можете поискать их самостоятельно. Хотя, лучше всего, когда читатели присылают отзывы непосредственно напрямую автору. Но для этого нужно иметь свою раскрученную страничку в интернете;)
Отслеживание рейтингов
Весьма полезно следить за положением вашей книги в рейтингах продаж. Это помогает вам сориентироваться, когда рейтинг пойдет на спад, и вам следует напомнить о книге читателям. Лично я для этого использую список на портале Фан-Бук и Про-Букс.
Обратная связь
В наше время начинающему автору просто жизненно необходимо поддерживать обратную связь с читателями. Естественно, я не призываю писателя бросаться отвечать на каждый комментарий о его романе, появляющийся на просторах Сети. Но читать комментарии полезно, для того чтобы понять, что удалось в вашем произведении, а что нет. Ибо нет более беспристрастного критика, нежели рядовой читатель. Конечно, зачастую в Интернете попросту поливают авторов дерьмом и смешивают их имя с грязью, но иногда попадаются и полезные отзывы.
Помощь издательства
Не знаю почему, но многие начинающие авторы стесняются просить родное издательство о помощи в продвижении их книги. Они пишут письмо с просьбой сообщить на сайте о появлении их романа в продаже, а в ответ получают… тишину. Тут нужно понимать, что в издательском офисе сидят люди, которые вынуждены совмещать несколько должностей и заниматься в первую очередь продвижением брендов и топовых авторов, информацию о которых им спускают сверху. И о качестве и эффективности данных сотрудников судят именно по итогам продвижения только этих топовых позиций.
Рекламный отдел и рад был бы вам помочь, но максимум, который они могут сделать — это разместить на сайте издательства (и на его страничках в соцсетях, если такие имеются) информацию о презентации вашей книги. Решение о том, какие наименования появятся в разделе новинки и в дайджесте издательства, принимает начальство, а не скромные сотрудники отделов. Но, если вы организуете презентацию вашей книги или конкурс в рамках её продвижения, то рекламный отдел пойдет вам на встречу и с радостью поможет распространить эту новость.
Бренд
Несомненно, определенная доля продаж «Крыма» приходится на людей из числа фанатов серии «Вселенная Метро 2033». Но тут стоит учитывать тот факт, что роман писался не с прицелом на ЦА проекта. В тексте нет метрополитена, нет сталкеров, нет монстров, путешествий по подземельям и прочих обязательных атрибутов серии. И, читая отзывы, становится очевидно, что пятьдесят-шестьдесят процентов людей, купившие или скачавшие текст «Крыма», как раз и не являются постоянными читателями «Метро 2033». Фанаты только-только начинают покупать роман, прислушиваясь к многочисленным положительным рецензиям и отзывам в Интернете.
P.S. Конечно, это далеко не все приемы, что можно использовать при продвижении новой книги. И они не всегда срабатывают. Но чем больше приемов и методов вы используете, тем больше у вас шансов рассказать о своей книги максимальному количеству читателей. А уж они решат — проголосовать за вас рублем или нет, возвести вас на первые строчки бестселлеров или пройти мимо.
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/649399.html
Советы начинающим писателям
Интересный подкаст с интервью Марии Сергеевой — заведующей редакцией «Жанры» издательства АСТ. Мария рассказывает:
1) чем непосредственно занимается заведующий редакцией;
2) какая литература сейчас нужна «Жанрам»;
3) на какие темы в литературе нынче наибольший спрос;
4) ищет ли издательство авторов самостоятельно;
5) каким должен быть писатель, чтобы получить контракт в АСТ;
6) можно ли автору сразу попасть в крупное издательство или же для начала надо поработать с более мелкими компаниями;
7) отслеживают ли издатели активность потенциальных авторов в интернете;
8) как грамотно подать заявку на издание книги;
9) зачем автору нужно себя сравнивать с «коллегами по цеху»;
10) что происходит с авторским текстом на пути от рукописи в электронном виде до книги в магазине;
11) сколько книг издает АСТ ежемесячно;
12) на какой контракт могут рассчитывать новые авторы;
13) сколько должно быть продано экземпляров в первые месяцы, чтобы издательство считало книгу успешной;
14) почему сейчас тиражи книг заметно меньше, чем несколько лет назад;
15) на какие инструменты продвижения может рассчитывать автор после выхода книги;
16) какая из недавних книг «выстрелила» ярко и неожиданно;
И, конечно, какие самые громкие новинки редакция «Жанры» представит в ближайшее время.
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/708034.html
Полезное для писателей
Как для начинающих, так и просто для тех, кто хочет быть в курсе актуальных способов взаимодействия с читателями и издателями. Конечно, многое из этих материалов представляет интерес прежде всего для авторов-фантастов, но в принципе подойдет и писателям всех жанров и направлений.
1. Запись эфира «ПИСАТЕЛЬ ЦИФРОВОЙ ВОЛНЫ». В компании Дмитрия Руса и Антона Карелина я бывал в виртуальных гостях у Александра Чернова (более известного как видеоблогер UncleShurik). Ламповая беседа, визуально напоминавшая фильм ужасов «Удалить из друзей», длилась почти два часа и большую часть эфира можно посмотреть уже сейчас вот по этой>>>ссылке <<<
2. Ещё Антон Карелин сделал доброе дело и собрал большую подборку полезных ссылок для писателей. Так что рекомендую заглянуть>>>ТЫНЦ <<<
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/839349.html
Нейминг и прочее
На этой неделе, по просьбе любимого издательства, накидал свои варианты названий и текст аннотации для подарочного переиздания моего крымского цикла. Я вообще весьма придирчив во всех аспектах издания своих книг, пытаюсь отстаивать свою точку зрения не только по тексту в книги, но и в вопросах названия, аннотаций, рисунков на обложках и в стратегии рекламного продвижения (слоганы, афиши и прочее). Короче, привык вести книгу от момента написания первых строк, до реализации последнего экземпляра.
Поэтому у меня всегда вызывает удивление, когда кто-то из коллег по писательскому цеху горестно вздыхает о том, что он не может придумать название для своего нового произведения. А уж сколько проблем с аннотациями. Блин, ведь человек целый роман написал, а пересказать его суть в нескольких абзацах не в силах.
Возможно, мне в этом проще, так как я много лет проработал в рекламе. Но если бы я не отстаивал у издательств свои варианты названий (кстати, отдельное спасибо им, что они соглашались с моей точкой зрения, это очень важно и ценно для любого автора), то на прилавок поступили такие шедевры как «Украина в огне», «Крым наш!» и прочий яуза-стайл.
В общем, рекомендую авторам более ответственно относиться к этим вопросам и принимать максимальное участие в подготовке издания своих книг. Особенно если издатели сами спрашивают ваше мнение. Иначе ваше пренебрежительное «Ой, решайте сами, мне все равно! «может иметь для вас весьма непредсказуемые и печальные последствия.
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/857468.html
Здесь рыбы нет! (с)
Наблюдая сезонный всплеск активности начинающих писателей и законченных графоманов на форумах издательств и окололитературных площадках, мне хочется задать вопрос: ребята, вы сюда с какой целью ломитесь?
— Если ради публикации на бумаге, то быть может проще вам обратиться в типографию, распечатать свой шедевр тиражом в сотню экземпляров и раздать знакомым?
— Нет, вы хотите чтобы издание было «официальным», в издательстве и с присвоением ISBN. Так опять же, сотни контор с большой радостью (но, опять же, за ваш счет) изготовят для вас такую книгу.
— А, вы хотите издаться в настоящем издательстве, а не в одной из многочисленных контор «Рога и копыта». Ну, при условии, что у вас хороший текст и он имеет потенциал разойтись тиражом от полутора тысяч, вас могут издать. Даже заплатить, хотя деньги небольшие. Сейчас начинающий писатель в России может рассчитывать на вознаграждение от 15 до 30 тысяч рублей за книгу.
— Как, 30 тысяч за год написания романа вам мало? Ну, при должном упорстве (продавая сперва текст по подписке, затем пристроив его в издательство, а затем организовать электронные продажи) вы можете увеличить эту до 50, а может и вовсе до 70 или даже до 100 (что вряд ли, скажем честно) тысяч рублей.
— Что, сто тысяч рублей за год работы для вас мало? Тогда пишите больше! Опубликуйтесь каждые три месяца, а можно даже выжить из себя все соки и написать пять романов за год. И потратив все своё свободное время, сделав литературу единственным источником своего заработка, получить в итоге 500 000 рублей. Хотя, если разделить эту сумму на двенадцать месяцев, в итоге вы получите чуть больше 40 000 рублей в месяц. Но это без отпусков, работая каждый день и при условии того, что у вас уже есть верная армия читателей (от 5 до 10 тысяч человек), готовая поддерживать ваше творчество рублем.
— Как, вам и этого мало? Вы думали, что писатель это такой человек, что валяется в шезлонги на пляже, попивает коктейли, лениво строчит новый роман, а все остальное время катается на встречи с читателями и без устали раздает автографы? Вынужден вас огорчить — это история не про вас. Ну, или пока что не про вас. Для этого нужно ещё поработать, где-то лет десять. Да и это не факт.
Так что ответьте — оно вам надо?
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/864983.html
Как и что писать?
Вот даже не знаю, в чем беда. Клиповость сознания? Побочный эффект жизни в эпоху высоких технологий и интернета? Друзья, может пора перестать воспринимать все буквально и потреблять информацию журнальными заголовками? Контекст!
Контекст, друзья мои, вот что важно. Если вас что-то заинтересовало, узнайте подробности, историю и другие мнения. НЕ нужно подгонять реальность под удобные вам «белое» и «черное». Хватит уже делить мир на «своих» и чужих», на «правых» и «неправых».
А теперь к сути:
Правильно: искать информацию о том, как пишут другие авторы, что они рекомендуют, какие инструменты используют.
Неправильно: считать понравившиеся вам идеи и методы истиной в последней инстанции
Правильно: понимать, что в каждой ситуации возможны варианты, что нет единых рецептов и единственно правильных мнений.
Неправильно: узнав чье-то мнение, отличное от вашего, тут же броситься доказывать оппоненту и окружающим, что он дурак.
Правильно: Следовать своим собственным путем, используя при необходимости положительный (или отрицательный) опыт коллег.
Неправильно: Тратить время на бесполезное словоблудие в этих ваших интернетах.
Я пошел работать. Чего и вам желаю.
Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/777343.html
Полезная статья для начинающих
Настоятельно рекомендую для ознакомления очень полезную статью комрада dmitri_rus "Писатель цифровой волны — становление, продвижение, развитие." Репост и распространение — приветствуются.
Писатель цифровой волны — становление, продвижение, развитие.
Вступление
Нам повезло, или не повезло, наложить период нашей творческой активности на эпоху перемен. Сейчас идет период смены информационного носителя. Электронка с каждым годом вытесняет бумагу, гаджеты заменяют книги.
Логично предположить, что меняться должны как сами авторы, так и стиль их работы. Время стремительно уплотняется. Если раньше плотник всю жизнь махал топором, как махали его дед и отец. Как, впрочем, будет махать и его сын. То сейчас, тот же бухгалтер, вынужден полностью переучиваться каждые десять лет.
Я еще молодой, но застал деревянные счеты, сменившиеся калькуляторами, затем ЭВМ, потом персоналками, затем новомодными системами по типу 1С.
Можем ли мы, писатели, работать по старинке? Можем! Но не продуктивно… Если хочешь максимизировать шансы на собственный успех — стоит идти в ногу со временем. А еще лучше — немного впереди, на острие атаки. Не только следуя тренду, но и формируя его под себя.
Сейчас недостаточно накатать нетленку, как во времена любимого мной СССР и, отправив ее в «Детгиз», получить минимум 100к тиража по ставке 900 советских рублей за авторский лист.
Я утрирую, конечно, но все же.
Времена изменились. Перестали работать не только схемы позднего СССР, с его Союзом Писателей, турпутевками в Дом Творчества и закрытыми ресторанами для членов профсоюза. На наших глазах загибается и текущая схема, с ее десятитысячными тиражами и 6-ти рублевыми гонорарами для новичков. Гонорары может, и остались, а вот стартовые тиражи просели втрое.
Итак, не отменяя всего светлого, доброго и вечного, которые несет наша профессия, а именно — творческое начало, воспитание подрастающего поколения, самовыражение и прочее, поговорим исключительно о практической стороне дела.
Нервных и особо чувствительных просьба удалиться — я буду циничен, кого-то это может покоробить. Текст для внутриписательского круга.
Часть 1.