Бесплатный фрагмент - Теоретические основы стихосложения

Вступительное слово

Отличие стихотворения от поэзии. Как уловить различие между поэзией и стихами?.. Поэзия — это возвышенность, в некоторой степени отрешенность от нашей бытовой реальности. Можно привести пример хозяйственной женщины. Она обед приготовит, пол помоет, белье постирает, пыль протрет, устанет. А потом фильм посмотрит про любовь, в социальных сетях фотографии красивые посмотрит, в кафе с подругами посидит, послушает приятную музыку — и глядишь, настроение получше стало, можно трудиться дальше. Для этого поэзия и существует.

Это понятие — поэзия — применимо к любой области творчества. И в архитектуре может быть много поэтического, и в стилистике, и даже в инженерии. А уж в литературных жанрах — и подавно.

Архитектор, проектирующий великолепные здания и мосты, чем не поэт?.. Очень даже. А автомобили, которые заполонили наши замечательные города?.. Их придумали тоже поэты, между прочим, только более приземленные. Хотя не обязательно. Поразмыслим на досуге, а можно ли отнести к этой категории (к поэзии) любое произведение отечественного автопрома?..

Итак, всё, что красиво и возвышенно, мы называем поэзией. Это ее главные отличительные свойства.

Отличие стихотворения от прозаического произведения. В чем же заключается отличие прозы от стихов в письменном (печатном) варианте?.. Именно от стихов. Не от поэзии. А всё очень просто. Письменная стихотворная речь отличается от письменной прозаической речи только двумя моментами (признаками):

1. Стихотворения пишутся короткими строками, которые располагаются относительно друг друга столбиком (с равнением на левый край). 2. Внутренняя структура стихотворения ритмически упорядочена. Поговорим немного о первом качестве, то есть о графике стихотворения.

Графика стихотворения

«Столбик». Надо отметить, что сочинять стихи «лесенкой» в наше время — это моветон. А в первой половине двадцатого века к этому относились снисходительно. Вот Владимир Маяковский, например, сочинял свои стихотворения «лесенкой» — и ничего страшного.

Итак, стихотворение нашего времени — это так называемый «столбик», разбитый на строфы или цельный. Честно говоря, столбики, они даже для глаза приятнее. В наше время и так слишком много всего, глаза разбегаются, а тут еще эта «лесенка»… Не будем усложнять друг другу жизнь.

Короткие строки. О коротких строчках и разговаривать, в принципе, нечего. Как выглядит стихотворение в печатном виде?.. Оно написано более или менее короткими строками длиной в несколько слов. «Злостно» экспериментируя с этим критерием, ничего хорошего не добьешься. Слишком длинные строки до добра не доведут. Но это опять-таки касается нашего поколения. А Бальмонту можно было — и тоже ничего страшного…

В прозе, к слову сказать, длина строк подчиняется ширине абзаца. Ширина абзаца — понятие относительное, конечно. От чего она зависит?.. От ширины текстового поля. А горизонтальные пределы текстового поля, в свою очередь, находятся в зависимости от чего?.. От очень многих причин… Стихотворение в каком-то смысле свободно от этого. И в стихотворении, кстати, в роли абзацев выступают так называемые строфы. О них мы поговорим в конце нашей лекции.

Теперь перейдем ко второму признаку, к самому главному — к ритмике, или к так называемой метрике. В принципе, «метрика» и «ритмика» — это тождественные понятия. Хотя существуют и другие точки зрения, достаточно существенные, по поводу их тождественности.

Ритмика (метрика)

Метрикой называется раздел стиховедения, изучающий стихотворные метры и размеры. «Метр» и «размер» — это, в сущности, разные понятия.

Размер — это число стоп в одной строчке. Например: 5-стопный ямб — это размер, а ямб — это метр. Мы не будем сегодня касаться размеров, не относящихся к силлабо-тоническому стихосложению, поскольку они в наш век уже не должны применяться в технике словесной поэзии. Их нужно постепенно вывести за пределы русского стихосложения.

Итак, в нашем русском силлабо-тоническом стихосложении существует всего восемь метров:

1. Брахиколон

2. Хорей

3. Ямб

4. Дактиль

5. Амфибрахий

6. Анапест

7. Пеон

8. Пентон

Поговорим подробнее о каждом метре.

Односложный метр

Таковой существует. Называется он брахиколоном.

Это односложный метр, в котором каждая строчка — односложное слово и/или частица.

Данный метр является одним из видов нестандартной поэзии.

Пример:

«Он

Ел

Наш

Хлеб,

Он

Пил

Наш

Сок»…

Брахиколон — чрезвычайно неудобный метр. Кажется, он сильно ограничивает поэта в самовыражении, так как заставляет его подбирать только короткие слова. А что можно сказать одними короткими словами?.. Практически ничего. Но прислушаемся к только что прочитанному отрывку стихотворения. Конечно же, это 4-стопный ямб (наш любимый), сочиненный короткими словами. Вот теперь можно подумать на досуге, что такое брахиколон на самом деле.

Следует помнить, что брахиколон, хоть им и можно чего-то такое написать, механически относится к теоретическим метрам стихосложения. Их у нас еще несколько. О них позднее.

Поговорим лучше о настоящих, практических метрах, применяемых в стихосложении и сегодня. Они, как это ни странно, актуальны и современны даже в нашу эру. Будем надеяться, что они останутся в поэзии навеки. Ответственность за их сохранение лежит теперь на нас.

2-сложные метры

Хорей и ямб являются 2-сложниками. Их стопа состоит из двух иктов, один из которых — сильный. В стопе хорея акцент ложится на первый слог, в стопе ямба — на второй слог.

Пример хорея (4-стопного):

«…Здесь раздолье, господа,

Пиво, банька и еда!..».

Слоги в строчке любого стихотворения называются иктами. Но икты могут быть представлены не только слогами, но и односложными словами, частицами…

Различают икты двух видов:

1. Сильные

2. Слабые

А слоги какие бывают?.. Для нас важно то, что они делятся на:

1. Ударные

2. Безударные

Так вот, в любом 2-сложном или 3-сложном стихотворении сильные икты должны совпадать с ударными слогами, а слабые икты — с безударными. Это в идеале. Но здесь есть подвох. Если мы будем так сочинять, то опять-таки придется подбирать относительно короткие слова (односложные, двусложные, трехсложные), чтобы уложиться в такую четкую схему.

В древности так и писали — полноударными (чистыми) метрами, то есть теми, в которых сила икта обязательно совпадает с силой слога. Эти строгие рамки создают при чтении и сочинении стихотворения ощущение некоторой нарочитости, искусственности происходящих событий. В таких удушливых условиях трудно придумать что-нибудь действительно стоящее. И поэтому в наш век мы говорим о том, что сильный икт в некоторых случаях не обязательно должен совпадать с ударным слогом, а слабый икт — с безударным слогом. Проанализируем следующее:

«Мой дядя самых честных правил,

Когда не в шутку занемог,

Он уважать себя заставил

И лучше выдумать не мог».

Что мы здесь видим?.. Для справки: это 4-стопный ямб. Здесь мы усматриваем несовпадение в некоторых местах слабых иктов с безударными слогами, а сильных иктов — с ударными гласными.

Поэтому что нужно помнить в первую очередь?.. Строчка стихотворения, которая иначе называется просто стихом, — это чередование в правильном порядке сильных и слабых иктов, а не ударных и безударных слогов. Полноударный метр — явление случайное в наше время. Иногда поэт, к счастью или нет, может подобрать такие слова.

Итак, русский язык крайне богат, и в нем встречаются как короткие слова, так и длинные. Это усложняется еще и тем, что ударение в русском языке подвижно, и оно может стоять на первом слоге, втором, третьем и так далее. Поэтому в стопе ямба или хорея могут иногда соседствовать два ударных слога или два безударных. В первом случае такая стопа называется спондеем, во втором — пиррихием. Эти стопы не самостоятельны и принадлежат, само собой разумеется, ямбо-хореической группе, поскольку реальная расстановка ударений в иктовой теории стиха — второстепенный вопрос.

Более того, в нашем стихосложении пиррихии, например, преобладают над «правильными» стопами, полноударными. Это обстоятельство облегчает поэту жизнь, разумеется. Что бы мы делали без наших прекрасных спондеев и пиррихиев…

Пиррихий встречается в русском стихе очень часто, спондей же — не очень.

Стопа спондея образуется в том случае, когда односложное слово соседствует с другим таким же словом или с ударным слогом более длинного слова. Это чаще происходит в начале стиха; реже — в середине или в конце. Односложное слово в таком случае является и называется сверхсхемным ударением. Такое ударение в 2-сложниках образуется только односложными словами.

«Синкопа». Поэт, подгоняя свои строчки под заданный ритм 2-сложного (или 3-сложного) стихотворения, иногда может передвинуть ударение в двусложном или трехсложном слове на соседний слог. Ударный слог в таком случае становится слабым иктом, а безударный — сильным иктом. В стихосложении это называется «синкопой». В принципе, «синкопу» тоже можно считать сверхсхемным ударением, но искусственным, вынужденным. Слух воспринимает его с нескрываемым отвращением. Мы же в обычной речи не переставляем ударения. Можно представить такую ситуацию: мы пошли в магазин за хлебом и продавщице сказали: дайте мне черного хлеба. Страшного здесь ничего нет, но посмотрят на нас, мягко говоря, косо. В стихах же всегда нужно стараться избегать подобных приемов и вставлять в свои изумительные строчки нормальные слова с правильными ударениями.

В наше время очень часто «синкопа» встречается в текстах песен. Эта ситуация не может не пугать ортодоксальных стиховедов. Тем более что такой прием постепенно входит в моду.

Переакцентуация. Существует и другой вариант перестановки ударений, который называется переакцентуацией. Такое явление наблюдается в стопе ямба или хорея, в которых односложное слово становится слабым иктом, а ослабленная частица (а, и, ну, ни, ли, же, уж, то, бы, аж… и др.) — сильным иктом. То есть акценты в стопе меняются местами. Такое тоже встречается часто, но, в отличие от «синкопы» неодносложного слова, переакцентуация в стопе не оказывает крайне негативного воздействия на наш нежный поэтический слух.

Итоги. Подведем итоги изучения ямба и хорея. Самое главное, что необходимо записать в свою память навсегда — это следующее…

Стопа ямба насчитывает пять вариаций:

1. Чистый (полноударный) ямб. В такой стопе первый слабый икт совпадает с безударным слогом, а второй сильный икт совпадает с ударным слогом;

2. Пиррихий. В этой стопе ямба соседствуют два безударных слога. Второй слог в этой стопе является сильным иктом;

3. Спондей. Два ударных слога образуют эту стопу. Первый слог (или односложное слово) ударный (слабый икт), второй слог тоже ударный (сильный икт);

4. Синкопированный ямб. Такая стопа ямба встречается там, где ударение (в пределах одного слова) было передвинуто на соседний слог. Это называется смещением ударения, или «синкопой». Здесь так же, как и в переакцентуированной стопе ямба (о ней ниже), первый слабый икт — это ударный слог, а второй сильный икт — слог безударный.

Пример синкопированного варианта ямба:

«Вышел я утром на прогулку,

Снега кругом, одни снега»…

Вслушаемся в первое слово. Вот она, «синкопа» в стопе ямба (в первом слове).

5. Переакцентуированный ямб. В данной стопе ямба акценты (силы слогов) меняются местами. Первый слабый икт совмещается с односложным словом, а второй сильный икт совпадает с какой-нибудь ослабленной частицей (а, и, ну, ни, ли, же, уж, то, бы, аж… — и др.), коих в русском языке много. Такие частицы сами по себе являются безударными. А односложное слово — априори ударно.

Всё вышесказанное относится в полной мере и к хорею (пять вариаций стопы). Только в стопе хорея у нас получается всё наоборот, ведь в нем первый икт сильный, а второй — слабый.

3-сложные метры

Дактиль, амфибрахий и анапест — это 3-сложные метры, стопа которых состоит из трех иктов. В дактиле акцент ложится на первый икт, в амфибрахии — на второй, а в анапесте — на третий.

В 3-сложниках тоже есть вспомогательные стопы, как и в 2-сложных метрах. Стопа, состоящая из трех безударных слогов, называется трибрахием. Встречаются такие стопы крайне редко. Это же какими длинными словами надо сочинять…

А вот молосс (или тримакр) встречается чаще. Это стопа, составленная из трех ударных слогов (то есть с двумя сверхсхемными ударениями).

Еще чаще в 3-сложниках (особенно в анапесте) мы можем заметить интересную стопу, в которой ударными являются первый и последний слоги, отделенные друг от друга одним безударным слогом. Называется она амфимакром.

Какие здесь еще возможны варианты?.. Еще два варианта — антибакхий (последовательность: два ударных слога, один безударный) и, собственно, бакхий (последовательность: один безударный, два ударных).

Как и в 2-сложниках, в 3-сложных метрах встречаются и переакцентуированные стопы, и синкопированные, но мы их рассматривать пока не будем, очень много вариаций, и тут легко запутаться и впоследствии крепко расстроиться.

Сверхсхемные ударения в 3-сложниках могут быть образованы как односложными словами, так и двухсложными.

3-сложные стихотворения, как по звучанию, так и механически, приближены к прозе. Это связано с тем, что в прозе русского языка расстояние между ударными слогами в целом такое же, как и в 3-сложной стихотворной речи (или же наоборот, это кому как нравится).

Пример анапеста:

«Я же знал что любовь — это игры с огнем,

Но как жить без огня, если дождь за окном?».

Пример амфибрахия:

«Почтенные старцы, поющие песни

В глубокой печали о прошлых годах»…

Пример дактиля:

«…Славный король закричал о победе,

Жёны спросили: где наши мужья?»…

4-сложные метры

Ранее мы сказали, что теоретических метров, кроме брахиколона, еще несколько.

Пеон — 4-сложный метр, стопа которого состоит из четырех слогов.

Всего существует четыре пеона:

пеон1

пеон2

пеон3

пеон4

Они различаются по месту ударения.

В пеоне1, например, ударение падает на первый слог, и после него идут три безударных слога, потом снова появляется ударный слог и так далее.

В пеоне2 ударение ложится на второй слог, после которого следуют два безударных. И так далее.

И вот еще что. С точки зрения нашего разговора, теоретические метры, какими являются брахиколон, пеоны и пентон (пятисложник Кольцова) не самостоятельные. Они принадлежат к пяти основным метрам: хорею, ямбу, анапесту, дактилю и амфибрахию.

Теперь скажем еще одну вещь, самую важную. Когда мы, грубо выражаясь, разглагольствуем о пеонах (и пентонах тоже), то про икты нам лучше не вспоминать, потому что здесь их не должно существовать в принципе. Только ударные и безударные гласные.