12+
Оглавление - Практическое руководство по анализу мелодического хард-рока 1980-х
Руководство для нейросети
- Практическое руководство по анализу мелодического хард-рока 1980-х
- Предисловие
- Введение
- Глава 1
- Почему альбом The Final Countdown — идеальный учебник для работы с рок-стилем 80-х
- 1.1. На пересечении хард-рока, поп-мелодизма и синтезаторной эпики
- 1.2. Главный секрет: песня должна быть больше самой себя
- 1.3. Роль синтезаторов: не фон, а символ эпохи
- 1.4. Драматургия важнее украшений
- 1.5. Десять песен — десять уроков
- Практический вывод к главе 1
- Глава 2
- Что умеет SUNO, когда мы просим его создать песню «в духе»
- 2.1. SUNO думает не именами, а признаками
- 2.2. Из чего должен состоять хороший промпт
- 2.3. Короткий промпт и длинный промпт
- 2.4. Почему расплывчатые слова вредны
- 2.5. Что делать, если результат «не туда»
- 2.6. Первая рабочая формула
- Практическое упражнение к главе 2
- Глава 3
- Метод анализа песни: как превращать впечатление в рабочий промпт
- 3.1. Первый уровень: образ и настроение
- 3.2. Второй уровень: темп и тип движения
- 3.3. Третий уровень: мелодика и гармонический характер
- 3.4. Четвертый уровень: архитектура аранжировки
- 3.5. Пятый уровень: тип вокального героя
- 3.6. Шестой уровень: контраст куплета и припева
- 3.7. Седьмой уровень: пространство и продакшн
- 3.8. Восьмой уровень: перевод в язык промпта
- Универсальная карточка анализа песни
- Практический вывод к главе 3
- Промежуточный итог
- Часть I. ДНК альбома The Final Countdown
- Глава 4
- Звуковая ДНК альбома The Final Countdown
- 4.1. Альбом как пространство, а не просто набор треков
- 4.2. Героизм без помпезной пустоты
- 4.3. Клавишные как знак идентичности
- 4.4. Гитары: не грубость, а опора и импульс
- 4.5. Вокал: высота, ясность, обращенность наружу
- 4.6. Ритм-секция: движение вперед без лишней суеты
- 4.7. Драматургия альбома: песня должна расти
- 4.8. Полированный продакшн 80-х: блеск без стерильности
- 4.9. О чем «говорит» этот альбом как эмоциональный мир
- 4.10. Что отличает этот альбом от просто «рока 80-х»
- 4.11. ДНК-матрица альбома
- Практический вывод к главе 4
- Практическое упражнение
- Глава 5
- Как переводить анализ песни в точный промпт
- 5.1. Почему хороший анализ еще не равен хорошему промпту
- 5.2. Четыре шага от впечатления к промпту
- 5.3. Промпт — это не список, а иерархия
- 5.4. Сильные и слабые слова
- 5.5. Как описывать то, чего вы не хотите
- 5.6. Короткие промпты, которые действительно работают
- 5.7. Когда нужен длинный промпт
- 5.8. Формула «ядро + вариация»
- 5.9. Как исправлять неудачную генерацию
- 5.10. Метод одной переменной
- 5.11. Пять базовых шаблонов для этой книги
- 5.12. Пример полного перевода анализа в промпт
- Практический вывод к главе 5
- Практическое упражнение
- Глава 6
- Подготовка к разбору десяти песен
- 6.1. Как слушать песню аналитически
- 6.2. Как вести рабочие заметки
- 6.3. Роли песен внутри альбома
- 6.4. Что мы берем из песни, а что не берем
- 6.5. Как работать с каждой главой дальше
- 6.6. Как оценивать генерацию
- 6.7. Ваша задача как автора, а не только как пользователя SUNO
- 6.8. Перед первым разбором: что нужно услышать в заглавном треке
- Практический вывод к главе 6
- Часть II. Подробный разбор песен альбома
- Глава 7
- The Final Countdown
- 7.1. Роль песни в альбоме
- 7.2. Почему песня работает так мощно
- 7.3. Образ песни
- 7.4. Темп и тип движения
- 7.5. Гармонический и мелодический характер
- 7.6. Клавишные и синтезаторы: сердце трека
- 7.7. Гитары: поддержка, мощь, укрепление формы
- 7.8. Вокал: не интимность, а заявление
- 7.9. Как работает припев
- 7.10. Продакшн: большая сцена и воздух вокруг звука
- 7.11. Главные стилевые маркеры песни
- 7.12. Что именно переносить в новую композицию
- 7.13. Как описать этот стиль в SUNO
- 7.14. Примеры промптов
- 7.15. Типичные ошибки генерации
- 7.16. Как дорабатывать результат пошагово
- 7.17. Практическая формула трека «в духе The Final Countdown»
- 7.18. Практическое задание
- Итог главы
- Глава 8
- Rock the Night
- 8.1. Роль песни в альбоме
- 8.2. Почему песня работает
- 8.3. Образ песни
- 8.4. Темп и тип движения
- 8.5. Гармонический и мелодический характер
- 8.6. Гитары: впереди, но без перегруза
- 8.7. Клавишные: поддержка и блеск, а не доминирование
- 8.8. Вокал: уверенность, энергия, контакт
- 8.9. Как работает припев
- 8.10. Продакшн: полированный, но живой
- 8.11. Главные стилевые маркеры песни
- 8.12. Что переносить в новую композицию
- 8.13. Как описать этот стиль в SUNO
- 8.14. Примеры промптов
- 8.15. Типичные ошибки генерации
- 8.16. Как дорабатывать результат пошагово
- 8.17. Практическая формула трека «в духе Rock the Night»
- 8.18. Практическое задание
- Итог главы
- Глава 9
- Carrie
- 9.1. Роль песни в альбоме
- 9.2. Почему песня работает
- 9.3. Образ песни
- 9.4. Темп и тип движения
- 9.5. Гармонический и мелодический характер
- 9.6. Клавиши и фортепиано: эмоциональная ось
- 9.7. Гитары: не старт, а развитие
- 9.8. Вокал: главное место правды
- 9.9. Как работает припев
- 9.10. Продакшн: прозрачность плюс масштаб
- 9.11. Главные стилевые маркеры песни
- 9.12. Что переносить в новую композицию
- 9.13. Как описать этот стиль в SUNO
- 9.14. Примеры промптов
- 9.15. Типичные ошибки генерации
- 9.16. Как дорабатывать результат пошагово
- 9.17. Практическая формула трека «в духе Carrie»
- 9.18. Практическое задание
- Итог главы
- Глава 10
- Danger on the Track
- 10.1. Роль песни в альбоме
- 10.2. Почему песня работает
- 10.3. Образ песни
- 10.4. Темп и тип движения
- 10.5. Гармонический и мелодический характер
- 10.6. Гитары: острие и давление
- 10.7. Клавишные: затемнение и поддержка напряжения
- 10.8. Вокал: предупреждение, нажим, контроль
- 10.9. Как работает припев
- 10.10. Продакшн: плотнее, собраннее, острее
- 10.11. Главные стилевые маркеры песни
- 10.12. Что переносить в новую композицию
- 10.13. Как описать этот стиль в SUNO
- 10.14. Примеры промптов
- 10.15. Типичные ошибки генерации
- 10.16. Как дорабатывать результат пошагово
- 10.17. Практическая формула трека «в духе Danger on the Track»
- 10.18. Практическое задание
- Итог главы
- Промежуточный итог после четырех песен
- Глава 11
- Ninja
- 11.1. Роль песни в альбоме
- 11.2. Почему песня работает
- 11.3. Образ песни
- 11.4. Темп и тип движения
- 11.5. Гармонический и мелодический характер
- 11.6. Гитары: точность, а не грубый вес
- 11.7. Клавишные: образ, тень, кинематографичность
- 11.8. Вокал: драматический герой, а не диктор
- 11.9. Как работает припев
- 11.10. Продакшн: полированный, сценический, образный
- 11.11. Главные стилевые маркеры песни
- 11.12. Что переносить в новую композицию
- 11.13. Как описать этот стиль в SUNO
- 11.14. Примеры промптов
- 11.15. Типичные ошибки генерации
- 11.16. Как дорабатывать результат пошагово
- 11.17. Практическая формула трека «в духе Ninja»
- 11.18. Практическое задание
- Итог главы
- Глава 12
- Cherokee
- 12.1. Роль песни в альбоме
- 12.2. Почему песня работает
- 12.3. Образ песни
- 12.4. Темп и тип движения
- 12.5. Гармонический и мелодический характер
- 12.6. Гитары: сила и простор
- 12.7. Клавишные: воздух, масштаб, эмоциональное небо
- 12.8. Вокал: героический, но ранимый
- 12.9. Как работает припев
- 12.10. Продакшн: большой, но не рыхлый
- 12.11. Главные стилевые маркеры песни
- 12.12. Что переносить в новую композицию
- 12.13. Как описать этот стиль в SUNO
- 12.14. Примеры промптов
- 12.15. Типичные ошибки генерации
- 12.16. Как дорабатывать результат пошагово
- 12.17. Практическая формула трека «в духе Cherokee»
- 12.18. Практическое задание
- Итог главы
- Глава 13
- Time Has Come
- 13.1. Роль песни в альбоме
- 13.2. Почему песня работает
- 13.3. Образ песни
- 13.4. Темп и тип движения
- 13.5. Гармонический и мелодический характер
- 13.6. Гитары: дисциплина и плотность
- 13.7. Клавишные: серьезность и архитектура
- 13.8. Вокал: зрелый нажим
- 13.9. Как работает припев
- 13.10. Продакшн: собранная мощь
- 13.11. Главные стилевые маркеры песни
- 13.12. Что переносить в новую композицию
- 13.13. Как описать этот стиль в SUNO
- 13.14. Примеры промптов
- 13.15. Типичные ошибки генерации
- 13.16. Как дорабатывать результат пошагово
- 13.17. Практическая формула трека «в духе Time Has Come»
- 13.18. Практическое задание
- Итог главы
- Промежуточный итог после семи песен
- Глава 14
- Heart of Stone
- 14.1. Роль песни в альбоме
- 14.2. Почему песня работает
- 14.3. Образ песни
- 14.4. Темп и тип движения
- 14.5. Гармонический и мелодический характер
- 14.6. Гитары: жесткий каркас
- 14.7. Клавишные: холодный блеск и архитектура
- 14.8. Вокал: сдержанность с внутренним нажимом
- 14.9. Как работает припев
- 14.10. Продакшн: полированная жесткость
- 14.11. Главные стилевые маркеры песни
- 14.12. Что переносить в новую композицию
- 14.13. Как описать этот стиль в SUNO
- 14.14. Примеры промптов
- 14.15. Типичные ошибки генерации
- 14.16. Как дорабатывать результат пошагово
- 14.17. Практическая формула трека «по мотивам Heart of Stone»
- 14.18. Практическое задание
- Итог главы
- Глава 15
- On the Loose
- 15.1. Роль песни в альбоме
- 15.2. Почему песня работает
- 15.3. Образ песни
- 15.4. Темп и тип движения
- 15.5. Гармонический и мелодический характер
- 15.6. Гитары: яркость и движение
- 15.7. Клавишные: блеск, ширина, воздух
- 15.8. Вокал: уверенный, свободный, подвижный
- 15.9. Как работает припев
- 15.10. Продакшн: яркий и мобильный
- 15.11. Главные стилевые маркеры песни
- 15.12. Что переносить в новую композицию
- 15.13. Как описать этот стиль в SUNO
- 15.14. Примеры промптов
- 15.15. Типичные ошибки генерации
- 15.16. Как дорабатывать результат пошагово
- 15.17. Практическая формула трека «по мотивам On the Loose»
- 15.18. Практическое задание
- Итог главы
- Глава 16
- Love Chaser
- 16.1. Роль песни в альбоме
- 16.2. Почему песня работает
- 16.3. Образ песни
- 16.4. Темп и тип движения
- 16.5. Гармонический и мелодический характер
- 16.6. Гитары: выразительность и опора
- 16.7. Клавишные: блеск финала
- 16.8. Вокал: выразительность и финальный подъем
- 16.9. Как работает припев
- 16.10. Продакшн: глянец и завершенность
- 16.11. Главные стилевые маркеры песни
- 16.12. Что переносить в новую композицию
- 16.13. Как описать этот стиль в SUNO
- 16.14. Примеры промптов
- 16.15. Типичные ошибки генерации
- 16.16. Как дорабатывать результат пошагово
- 16.17. Практическая формула трека «по мотивам Love Chaser»
- 16.18. Практическое задание
- Итог главы
- Итог части II
- Часть III. Практика работы в SUNO
- Глава 17
- Универсальный шаблон анализа любой песни
- 17.1. Зачем нужен универсальный шаблон
- 17.2. Три главных слоя любой песни
- 17.3. Двенадцать вопросов, которые нужно задавать каждой песне
- 17.4. Универсальная карточка анализа
- 17.5. Метод трех прослушиваний
- 17.6. Быстрый анализ за пять минут и полный анализ за тридцать минут
- 17.7. Как превращать карточку в промпт
- 17.8. Пример: как из анализа рождается промпт
- 17.9. Типичные ошибки при анализе
- 17.10. Мини-шаблон для повседневной работы
- 17.11. Практическое упражнение
- Итог главы
- Глава 18
- Формулы промптов для разных типов треков
- 18.1. Из чего должна состоять хорошая формула
- 18.2. Почему формулы помогают
- 18.3. Формула 1. Большой открывающий гимн
- 18.4. Формула 2. Прямой концертный рок-хит
- 18.5. Формула 3. Пауэр-баллада
- 18.6. Формула 4. Напряженный драматичный рок-трек
- 18.7. Формула 5. Театральный и кинематографичный рок
- 18.8. Формула 6. Эпический драматический трек
- 18.9. Формула 7. Серьезный и собранный рок решимости
- 18.10. Формула 8. Плотный и эмоционально сдержанный трек
- 18.11. Формула 9. Свободный рок дороги
- 18.12. Формула 10. Финальный трек
- 18.13. Как строить короткие и длинные версии формулы
- 18.14. Усилители и корректоры
- 18.15. Антиформулы: как не писать промпты
- 18.16. Как улучшать формулу по результату генерации
- 18.17. Практический метод «ядро + модификатор»
- 18.18. Практическое упражнение
- Итог главы
- Глава 19
- Как добиваться похожей атмосферы без прямого повторения
- 19.1. Почему прямое повторение — творческий тупик
- 19.2. На каких уровнях можно брать вдохновение
- 19.3. Что нельзя переносить буквально
- 19.4. Шесть способов уйти от кальки и сохранить атмосферу
- 19.5. Практическая модель: «ядро + дистанция»
- 19.6. Как понять, что вы слишком близко подошли к референсу
- 19.7. Техника трех дистанций
- 19.8. Примеры преобразований
- 19.9. Как создавать «свой» стиль на базе любимых референсов
- 19.10. Практическое упражнение
- 19.11. Чек-лист: «это уже мое или еще чужое?»
- Итог главы
- Переход к следующей части
- Глава 20
- Работа с текстами песен
- 20.1. Почему тексты так важны именно в арена-роке
- 20.2. О чем обычно «говорит» арена-рок 80-х
- 20.3. Какие слова особенно хорошо работают в такой эстетике
- 20.4. Главный секрет хорошего рок-текста: не рассказ, а вектор
- 20.5. Структура текста для арена-рока
- 20.6. Как сделать припев действительно поющимся
- 20.7. Как писать тексты для разных типов треков
- 20.8. Как формулировать задание для SUNO, если нужен текст
- 20.9. Шаблоны текстовых запросов
- 20.10. Что делает текст слишком современным
- 20.11. Типичные ошибки в текстах для SUNO
- 20.12. Метод редактуры текста вручную
- 20.13. Маленький пример улучшения
- 20.14. Практическое упражнение
- Итог главы
- Глава 21
- Как редактировать неудачные генерации
- 21.1. Почему первая версия почти никогда не идеальна
- 21.2. Метод диагностического прослушивания
- 21.3. Главный принцип редактуры: одна проблема — одна правка
- 21.4. Таблица типичных проблем
- 21.5. Как исправлять по крупным категориям
- 21.6. Пять этапов редактуры любой генерации
- 21.7. Когда нужно не исправлять, а перезапускать
- 21.8. Как вести журнал правок
- 21.9. Метод «сначала скелет, потом блеск»
- 21.10. Мини-сценарии редактуры
- 21.11. Как исправлять текстовые проблемы
- 21.12. Практический пример эволюции промпта
- 21.13. Чек-лист перед следующей генерацией
- 21.14. Практическое упражнение
- Итог главы
- Глава 22
- Как собрать собственный альбом в духе арена-рока 80-х
- 22.1. Почему альбомное мышление важнее, чем кажется
- 22.2. Начинайте не с треков, а с «библии альбома»
- 22.3. Десять стандартных ролей для альбома в духе 80-х
- 22.4. Как сделать альбом цельным по звуку
- 22.5. Как сохранить разнообразие внутри единства
- 22.6. Практическая схема сборки альбома
- 22.7. Пример карты собственного альбома
- 22.8. Как сделать песни родственными, но не одинаковыми
- 22.9. Чего не делать при сборке альбома
- 22.10. Как проверить порядок песен
- 22.11. Мини-шаблон «паспорт альбома»
- 22.12. Как понять, что альбом уже сложился
- 22.13. Практическое упражнение
- Итог главы
- Промежуточный итог
- Часть IV. Готовые практические материалы
- Глава 23
- 10 развернутых универсальных промптов по мотивам 10 песенных ролей
- 23.1. Роль 1. Большой открывающий гимн
- 23.2. Роль 2. Прямой концертный рок-хит
- 23.3. Роль 3. Пауэр-баллада
- 23.4. Роль 4. Напряженный драматичный hard rock-трек
- 23.5. Роль 5. Театральный и кинематографичный трек
- 23.6. Роль 6. Эпический драматический трек
- 23.7. Роль 7. Серьезный и собранный рок решимости
- 23.8. Роль 8. Плотный и эмоционально сдержанный трек
- 23.9. Роль 9. Свободный рок дороги
- 23.10. Роль 10. Финальный трек
- 23.11. Как пользоваться этими промптами правильно
- 23.12. Практическое упражнение
- Итог главы
- Глава 24
- 50 сильных слов и формулировок для SUNO
- 24.1. Энергия и движение
- 24.2. Эмоциональный тон
- 24.3. Гитары
- 24.4. Клавишные и синтезаторы
- 24.5. Барабаны и ритм-секция
- 24.6. Вокал
- 24.7. Припев и драматургия
- 24.8. Пространство и продакшн
- 24.9. Эпоха и стилистическая коррекция
- 24.10. Атмосфера и песенная роль
- 24.11. Как комбинировать слова правильно
- 24.12. Пять готовых комбинаций из словаря
- 24.13. Слова-усилители и слова-ловушки
- 24.14. Практическое упражнение
- Итог главы
- Промежуточный итог практической части
- Глава 25
- Чек-лист оценки генерации
- 25.1. Зачем нужен чек-лист
- 25.2. Два режима оценки: быстрый и полный
- 25.3. Полный чек-лист оценки генерации
- 25.4. Сводная оценочная таблица
- 25.5. Как интерпретировать итоговую оценку
- 25.6. Красные флаги: когда трек почти точно не годится
- 25.7. Метод «оставить / править / отбросить»
- 25.8. Как сравнивать две похожие генерации
- 25.9. Отдельный мини-чек-лист для арена-рока 80-х
- 25.10. Практическое упражнение
- Итог главы
- Глава 26
- Как перейти от «музыки в духе 80-х» к собственному стилю
- 26.1. Почему «свой стиль» не появляется сразу
- 26.2. Первый шаг: найти свои устойчивые предпочтения
- 26.3. Второй шаг: сократить диапазон, а не расширять его бесконечно
- 26.4. Третий шаг: собрать свой «паспорт звучания»
- 26.5. Четвертый шаг: перестать мыслить референсом как центром
- 26.6. Пятый шаг: смешивать несколько влияний, а не жить в одном
- 26.7. Шестой шаг: завести библиотеку собственных формул
- 26.8. Семь признаков того, что у вас начинает появляться стиль
- 26.9. Как не застрять в стилизации
- 26.10. Практическая модель: 70 / 20 / 10
- 26.11. Практическое упражнение: сформулируйте себя
- 26.12. Практическое упражнение №2: сделать мини-EP уже «своим»
- Итог главы
- Заключение
- Приложение А
- Приложение Б
- Приложение В
- Приложение Г
- Финальный итог