Бесплатный фрагмент - Па-де-де с фамилией

Что в имени тебе моём?

Оно умрёт, как шум печальный

Волны, плеснувшей в берег дальный,

Как звук ночной в лесу глухом.

Александр Пушкин, 1830

«Меня интересует не то, как люди двигаются,

а что ими движет».

Пина Бауш

«I’m not interested in how people move but what moves them.»

Pina Bausch

БИОГРАФИЧЕСКАЯ СПРАВКА

Пина Бауш (Philippine «Pina» Bausch, 27.07.1940 — 30.06.2009) — германская танцовщица и хореограф, одна из наиболее значительных фигур танцевального театра XX века. В 1973 году она возглавила балетную труппу Вуппертальских театров и вскоре переименовала её в Tanztheater Wuppertal, получивший международное признание. Цитата приведена по выступлению Пины Бауш «What moves me» («Что меня движет»), произнесённому при получении Kyoto Prize в 2007 году и опубликованному Фондом Пины Бауш.

Дисклеймер

• Книга «Па-де-де с фамилией» — авторское исследование на стыке документального нонфикшн, публицистики и биографического справочника. Она не является официальной энциклопедией, государственным реестром, юридическим заключением или академическим изданием.

• Задача предложить альтернативную версию истории мировой киноиндустрии не ставилась. Автор собирает, сопоставляет и систематизирует сведения о персоналиях, чьи фамилии, имена и профессиональные обозначения менялись, переводились, сокращались, дополнялись частицами, превращались в псевдонимы или по-разному закреплялись в источниках.

• Круг персоналий и границы исследования определены автором. Отсутствие человека в настоящей редакции не означает, что его история несущественна или не относится к теме книги.

• Факты и даты проверялись по доступным автору первоисточникам, архивным описаниям, библиотечным каталогам, прессе соответствующего периода и авторитетным базам данных. Ради читаемости полный научный аппарат приводится не во всех случаях; основные ориентиры и дополнительные материалы могут быть вынесены в сноски, заключительную часть и полезные ссылки.

• Из-за давности событий, утраты документов, ошибок в прижизненных публикациях и последующих базах данных абсолютная полнота и окончательная точность всех сведений не гарантируются. Обоснованные замечания будут учитываться в следующих редакциях.

• В заголовке главы, как правило, используется наиболее узнаваемая фамилия или профессиональное имя, под которым персона вошла в историю кино, театра или публичной культуры. Фамилия при рождении, юридические формы, сценические имена и иные варианты приводятся внутри главы.

• Разночтения в именах и фамилиях могут быть следствием транслитерации, транскрипции, транскрибации, исторической орфографии, адаптации к другому языку, сознательного выбора самой персоны или практики конкретной страны и эпохи.

• Служебные частицы de, de la, von, van, le и подобные рассматриваются как часть публично употреблявшейся фамилии, если соответствующая персона использовала их в профессиональной или общественной жизни. Алфавитное место главы определяется формой фамилии, вынесенной в её заголовок.

• Формула «русское (российское) происхождение» используется в широком историко-географическом и культурном смысле. Она не сводит человека к одной этнической, национальной, религиозной или политической идентичности и не отменяет его самоопределения.

• Исторические названия государств, губерний, областей и иных территорий приводятся применительно к описываемому времени. В отдельных справочных конструкциях они могут употребляться без склонения — как сознательный авторский способ облегчить международное чтение и поиск.

• Формы «1-я мировая война» и «2-я мировая война» со строчной буквы — не опечатки, а последовательный авторский ход, выражающий отношение к мировым войнам как к всемирному злу, не заслуживающему почётной прописной буквы.

• Названия зарубежных фильмов, спектаклей, компаний, премий и иных единиц контента могут приводиться на языке оригинала, в русском переводе или в обоих вариантах. Кавычки вокруг оригинальных названий и отдельные решения в передаче имён собственных являются частью авторской системы книги.

• Неавторский визуальный и текстовый материал — логотипы, фрагменты афиш, постеров, рекламы, цитаты из прессы и иные объекты — используется в минимальном объёме с исследовательской и информационной целью. По возможности указываются автор, источник, правообладатель и вид разрешённого использования.

• Товарные знаки, названия организаций и премий принадлежат соответствующим правообладателям. Их упоминание не означает аффилированности, одобрения книги или участия правообладателя в её подготовке.

• Инструменты искусственного интеллекта могут использоваться как вспомогательные средства для структурирования материала, языковой проверки и технической подготовки. Искусственный интеллект не рассматривается как первоисточник фактов; отбор, проверка, выводы, авторская позиция и окончательная редакция принадлежат автору.

• Авторское мнение и интерпретация могут не совпадать с общепринятыми оценками. Читателю предлагается не буквальный приговор каждой перемене фамилии, а документированная история причин, обстоятельств и последствий таких перемен.

От автора и составителя

Проект КиноСтарз вырос в экосистему КиноСтарз. Теперь это общий верхний уровень, который объединяет исследовательский проект, КиноБлог, Реестр Ру КиноСтарз, Реестр Ру КиноДинастии, книжные серии, подкасты, фильмы и другие связанные форматы. Узкие реестры сохраняют свои названия и задачи, но больше не подменяют собой весь проект.

Книжная часть экосистемы тоже перестаёт быть последовательностью случайно возникающих томов. Она строится как система библиотек: основная историческая линия; профессиональные справочники; биографические феномены; география и происхождение; династии и наследование; новаторы и первопроходцы. Отдельно запланирована к развитию Коллекция КиноСтарз — исследования приглашённых авторов.

«Па-де-де с фамилией» открывает библиотеку «Биографические феномены». Её герой — не только человек, но и пара фамилий: та, с которой он появился на свет или начал путь, и та, под которой оказался в титрах, на афише, в контракте, в эмиграционных документах или в истории кино.

Иногда первая фамилия ведёт, а вторая следует за ней. Иногда они меняются местами. Иногда одна исчезает, другая спасает, третья возвращается через десятилетия. В таком движении есть свой рисунок, свой темп и свои па: семейные, языковые, рыночные, социальные, политические и сугубо личные.

Поэтому название книги — не украшение и не буквальное обещание книги о балете. Па-де-де здесь — метафора взаимодействия человека и фамилии. Фамилия может быть наследством, маской, брендом, защитой, пропуском, препятствием, жестом разрыва или способом сохранить связь с происхождением.

Главы построены как компактные кинобиографии. Они дают читателю опорные факты: происхождение, варианты имени, путь в профессии, главные работы и обстоятельства перемены фамилии. Между главами появляются Антракты — отдельные исследовательские и сюжетные номера. У каждого Антракта своя фишка: не повторение биографии, а особый ракурс, механизм или история, которую невозможно полноценно раскрыть в стандартной справке.

Материал расположен по русскому алфавиту, исходя из фамилии, вынесенной в заголовок главы. Частицы de и сходные с ней элементы я рассматриваю как часть фамилии, а не как техническое приложение к ней. Для этой книги это не мелочь вёрстки, а часть самой темы.

Я не пытаюсь свести все перемены фамилий к одному объяснению. Одни решения принимались ради произношения и запоминаемости, другие — из-за эмиграции, ассимиляции, брака, сцены, антисемитизма, цензуры, классовых амбиций, безопасности или права начать заново. Иногда причина известна точно. Иногда остаётся только коридор документально подтверждаемых версий.

Мне важно сохранить в книге эту разницу между фактом и догадкой. Там, где источник позволяет утверждать, я утверждаю. Там, где документы расходятся, показываю разночтение. Там, где доказательств недостаточно, оставляю вопрос открытым.

Эта книга продолжает многолетнюю работу экосистемы КиноСтарз: возвращать в поле зрения людей, чьи биографии рассыпались между странами, языками, архивами и вариантами написания. Но на этот раз в центре не профессия и не награда. В центре — фамилия как след движения человека через историю.

Читайте главы как справочник, Антракты — как самостоятельные истории, а всю книгу — как один длинный танец идентичности, памяти и экранной судьбы.

Олег Лубски,

автор и составитель

От издателя

«Па-де-де с фамилией» — книга на пересечении биографического справочника, исторического нонфикшн и авторской публицистики. В ней можно быстро найти человека и нужный вариант фамилии, но читать её можно и как единый рассказ.

Компактные главы складываются в сюжет о том, как киноиндустрия меняла людей и как люди меняли своё публичное имя. Антракты нарушают монотонность алфавита и останавливают внимание там, где одной фамилии требуется отдельное расследование или литературный поворот.

Книга адресована не только киноведам и профессионалам индустрии.

Она будет понятна читателям, которых интересуют эмиграция, семейная история, происхождение имён, культурная адаптация, псевдонимы, брендинг личности и механизмы публичной памяти.

Это не каталог курьёзов и не перечень красивых приставок.

За каждой переменой фамилии — конкретная цена: удобство карьеры, разрыв с прошлым, безопасность, новый статус или возможность быть услышанным в другой стране и на другом языке.

Издание входит в авторскую серию КиноСтарз — исследования лидера проекта Олега Лубски — и открывает направление «Биографические феномены».

Эту книгу можно читать линейно, следуя авторскому ритму, или выборочно — начиная с фамилии, эпохи или феномена, который зацепил. В обоих случаях читатель получит не только набор сведений, но и карту мотивов, по которым человек вступает в па-де-де со своей фамилией.

Олег Лубски,

издатель

Издательский дом «Не читать!»

под зонтичным брендом DMSD — DMSD. online

Обозначения и сокращения

В заголовках глав используются наиболее узнаваемые варианты фамилий и профессиональных имён. Иные формы — при рождении, юридические, сценические и транслитерированные — приводятся в тексте главы.

• г. — город;

• с. — село, селение, станица;

• РГ — Российское государство;

• РИ — Российская империя;

• РФ — Российская Федерация;

• ССР — Советская Социалистическая Республика;

• СССР — Союз Советских Социалистических Республик;

• США — Соединённые Штаты Америки;

• ФИО — фамилия, имя, отчество;

• ОГПУ — Объединённое государственное политическое управление;

• Ру — сокращение от слова «русский», используемое в собственных названиях «Реестр Ру КиноСтарз» и «Реестр Ру КиноДинастии»;

• ТВ — телевидение;

• УНР — Украинская Народная Республика;

• ABC — в книге обозначение британской сети кинотеатров;

• AFI — Американский институт кино (American Film Institute);

• AP/AP Films — британская производственная компания;

• ATV — британская коммерческая телесеть;

• BBC — Британская вещательная корпорация;

• BFI — Британский институт кино (British Film Institute);

• DMSD — Digital Media & Story Development; зонтичный бренд экосистемы медиа, проектов, исследований и интеллектуальной собственности;

• EMI — британская музыкальная и медиакорпорация;

• IMDb — международная база данных о кино (Internet Movie Database);

• Inc. — incorporated, обозначение зарегистрированной корпорации;

• ISBN — Международный стандартный книжный номер (International Standard Book Number);

• Ltd. — limited, обозначение компании с ограниченной ответственностью;

• MGM — киностудия Metro-Goldwyn-Mayer;

• MIT — Массачусетский технологический институт;

• Mrs — миссис; форма обращения к замужней женщине;

• NYIT — Нью-Йоркский технологический институт;

• RAI — итальянская телерадиокомпания;

• SHAEF — штаб Верховного командования союзных экспедиционных сил;

• UFA — германская кинокомпания;

• VA/VA Hospital — госпиталь американской системы помощи ветеранам.

ПА-ДЕ-ДЕ С ФАМИЛИЕЙ

Па-де-де (от французского pas de deux — «танец двоих» или «шаг двоих») — это одна из ключевых музыкально-танцевальных форм в балете. Это не просто танец двоих, а сложная хореографическая сюита, где два исполнителя (чаще всего танцовщик и танцовщица) раскрывают лирическую тему, часто символизирующую отношения героев.

ГЛАВА 1
ЛЮСИ ДЕ АЛЬБЕР
· Lucy D’Albert
· 1914–1984

Паспорт записи

Происхождение: подтверждено

Фотография (личная): имеется

Связь с кинематографом: подтверждена

Фильмография: частичная

Требует дальнейшего изучения: да

Имя и профессии

Люси де Альбер — итальянская певица, кино- и театральная актриса русского происхождения. Родилась 30 сентября 1914 года в г. Москва, Российская империя (ныне — г. Москва, РФ).

Имя при рождении: Елена Люси Джонсон / Elena Lucy Johnson

Основной творческий псевдоним: Люси де Альбер / Lucy D’Albert

Другие варианты: Люси Д'Алберт, Люси дэ Альбер, Люси Д'Альбер, Lucia D’Alberti

Профессии: певица, кино- и театральная актриса, танцовщица

Фамильное па

Для самостоятельной артистической карьеры Елена Люси Джонсон выбрала сценическое имя Люси де Альбер.

Псевдофамилия D’Albert была образована от имени её отца, английского танцора Альберта Джонсона. В конце 1930-х годов использовала итальянизированную форму Lucia D’Alberti.

Достижения

Сценический дебют Люси де Альбер состоялся в возрасте четырёх с половиной лет: она выступила как балерина.

В 1917 году вместе с родителями покинула Россию. Через Киев, Одессу и Баку семья перебралась в Константинополь, а в 1919 году — во Францию.

С 1928 года Люси де Альбер жила и работала в Италии.

Её супругом был известный итальянский футболист Аттила Саллустро. У них родился сын Альберто.

В 1930 году она начала заниматься и выступать в Театре Нуово (Teatro Nuovo) в г. Неаполь.

На итальянской театральной сцене работала до 1960-х годов, преимущественно в жанре ревю.

В Италии Люси де Альбер издавала и распространяла собственный журнал.

Её экранная карьера продолжалась 26 лет — с 1938-го по 1964 год, с перерывами. За это время она снялась как минимум в:

— 11 полнометражных фильмах,

включая один незавершённый;

— 2 телевизионных проектах.

Люси де Альбер специализировалась на музыкально-танцевальных и комедийных ролях.

Среди наиболее заметных фильмов с её участием:

— «Моя песня на ветру» (La mia canzone al vento, 1939);

— «Тётя Карло» (La zia di Carlo, 1943);

— «В поисках счастья» (In cerca di felicità, 1944);

— «Его Высочество сказало: „Нет!“» (Sua altezza ha detto: No!, 1953).

Две телевизионные роли Люси де Альбер, обе — в проектах телеканала RAI:

— в художественном фильме «Очаровательный Джулио» (L’adorabile Giulio, 1961);

— в мини-сериале «Несравненный Артур» (L’impareggiabile Arturo, 1961).

Последней экранной работой стала музыкальная комедия «Слеза на лице» (Una lacrima sul viso, 1964).

Последний путь

Люси де Альбер умерла 6 мая 1984 года в возрасте 69 лет в г. Рим, Италия.

Церемония прощания состоялась 8 мая 1984 года в римско-католической церкви Санта-Кьяра, район Виттория, г. Рим, Италия.

Место захоронения: требует уточнения.

Полезные ссылки

— Люси де Альбер — онлайн-кинобиография в КиноБлоге

— Люси де Альбер — запись в Реестре Ру КиноСтарз

— Люси де Альбер — запись в Реестре Ру КиноДинастии

— Люси де Альбер — на IMDb

ГЛАВА 2
БОРИС ДЕ БАНОВ
· Boris de Banow
· 1896–1977

Паспорт записи

Происхождение: подтверждено

Фотография (личная): требует подтверждения

Связь с кинематографом: подтверждена

Фильмография: частичная

Требует дальнейшего изучения: да

Имя и профессии

Борис де Банов — русский, французский и германский театральный актёр, актёр немого кино, режиссёр театральных постановок и художник по гриму. Родился 17 декабря 1896 года в г. Москва, Российская империя.

Имя при рождении: Борис Владимирович Карабанов

Наиболее распространённое профессиональное имя: Борис Карабанов / Boris Karabanoff

Вариант, используемый в названии главы: Борис де Банов / Boris de Banow

Другие варианты: Boris De Banow, Boris Karabanov

Профессии: театральный и киноактёр, театральный постановщик, художник по гриму, музыкант

Фамильное па

После эмиграции фамилия Карабанов получила обычную для французской среды латинскую форму Karabanoff.

В титрах ряда фильмов использовался и значительно более редкий вариант Boris de Banow.

Предположение. При создании этой формы (с de) первая часть фамилии Karabanoff была отброшена, окончание Banov преобразовано в Banow, а перед ним появилась отдельная частица de.

Именно этот редкий кинематографический вариант вынесен в название главы в соответствии с концепцией книги.

Родная сестра Бориса, актриса Зоя Карабанова, сохранила семейную фамилию без такой трансформации. В эмиграции она была известна как Zoé Karabanoff и также работала в театре и кино.

Достижения

Борис де Банов (Карабанов) начинал как актёр. Он входил в Пражскую группу Московского Художественного театра, затем играл в русских драматических труппах Парижа. Среди его известных сценических ролей — Хлестаков в «Ревизоре» и Манилов в «Мёртвых душах» Николая Гоголя.

Для театральной группы Русского студенческого христианского движения во Франции он как режиссёр поставил «Вишнёвый сад» Антона Павловича Чехова. Кроме того, участвовал в оркестре балалаек и гитар генерала Орловского.

В кино Борис де Банов прошёл путь от актёра немого экрана до профессионального художника по гриму.

Названия его ранних актёрских фильмов пока не установлены, однако поздняя работа в гримёрном департаменте документирована значительно лучше.

Подтверждённый период его работы в кинопроизводстве как гримёра охватывает не менее 20 лет — с 1948-го по 1968 год, а количество работ по этой профессии — внушительное для Европы: более 60. При этом, в каталогах отражено не менее 20 фильмов, где он указан как Boris de Banow или Boris Karabanoff.

Среди наиболее заметных работ:

— «От человека к людям»

(D’homme à hommes, 1948) — помощник гримёра;

— «Преследуемый» (Le traqué, 1950);

— «Золотая каска» (Casque d’Or, 1952);

— «Сказочная ночь»  (Traumschöne Nacht. 1952);

— «Тереза Ракен» (Thérèse Raquin, 1953);

— «Воздух Парижа» (L’Air de Paris, 1954);

— «Певец из Мехико» (Le Chanteur de Mexico, 1956);

— «Мой дядюшка» (Mon Oncle, 1958) —

фильм Жака Тати, удостоенный специального приза

жюри Каннского кинофестиваля

и премии «Оскар» как лучший фильм

на иностранном языке;

— «Парижские каникулы» (Paris Holiday, 1958);

— «Большой начальник» (Le Grand Chef, 1959);

— «Йойо» (Yoyo, 1965);

— «Зита» (Zita, 1968).

Борис де Банов регулярно работал с Фернанделем и отвечал за грим актёра в нескольких французских картинах. Так его театральный опыт перевоплощения получил продолжение уже за пределами кадра.

Последний путь

Борис де Банов умер 29 июня 1977 года в возрасте 80 лет в г. Ментон, Франция.

Похоронен на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа, Франция. Номер захоронения — 4103.

Полезные ссылки

— Борис Карабанов — запись Комитета по уходу за русскими православными захоронениями

— Борис Карабанов — в указателе «Хроники кинематографической жизни русского зарубежья»

— Борис Карабанов — на IMDb

— Зоя Карабанова, сестра Бориса Карабанова, французская и русская театральная и киноактриса — онлайн-кинобиография в КиноБлоге

АНТРАКТ 1
Я всегда любил своё имя

Большинство героев этой книги родились в Российской империи, а затем унесли свои фамилии за её пределы. Аркадий де Ракофф прошёл путь в противоположном направлении. Он появился на свет 24 августа 1942 года в английском графстве Суррей и никогда не был эмигрантом из России.

Именно его история открывает антрактный ряд книги, соединяя поколения: от людей, покинувших прежнюю страну, — к их детям и внукам, которым предстояло решить, что сохранить, а что оставить в прошлом.

Можно долго выяснять, когда в фамилии Раков появилась частица де, была ли она наследственной или однажды придумана ради более благородного звучания, почему Раков превратился в Ракофф и насколько точно такая форма передавала исходную фамилию. Для этой истории важнее другое. Аркадий получил де Ракофф от русского отца уже готовой — вместе с семейной памятью, рассказами о прошлом и представлением о корнях, которое отец постарался передать сыну в новой стране. Частица могла возникнуть как игра, приспособление или знак желаемого статуса, но в следующем поколении она перестала быть только украшением. Она стала частью наследства.

Аркадий рос в послевоенной Англии в смешанной семье: отец был русским, мать — итальянкой. Британская среда сделала его своим, однако не стёрла семейные различия. По воспоминаниям, собранным позднее в книге, русская линия присутствовала в доме через отцовские рассказы, житейские установки и особое понимание характера, утраты и приспособления к чужому миру. Сын не обязан был повторять судьбу отца и не пытался жить внутри законсервированной эмигрантской среды. Он выбрал современную британскую жизнь, но не стал для этого отрезать её от прошлого.

Его профессиональный путь тоже оказался гибридным. Де Ракофф работал в кино и индустрии развлечений, проходил через технические и творческие подразделения, занимался звуком, съёмочным оборудованием и продюсированием. В его послужном списке есть музыкальные и экранные проекты, а сама карьера складывалась уже не как продолжение русской профессии, привезённой в чемодане, а как полноценная работа внутри английского entertainment business. Он сумел войти в новую культуру не гостем и не экзотическим иностранцем, а человеком, для которого она стала собственной.

При этом фамилия не растворилась. Более того, Аркадий де Ракофф публично признался ей в любви, вынеся это признание в заголовок мемуаров — «Я всегда любил своё имя». Книга вышла в 2023 году и стала не только рассказом о взрослении, работе, семье и эпохе. В ней автор объяснил, почему важно записать прошлое для детей, чтобы они знали, откуда происходят. Фотографии, помещённые после глав, превратили личное повествование в семейный архив. Так имя, когда-то приспособленное к эмиграции, стало способом сопротивляться забвению.

Эта передача продолжилась дальше. Сын Аркадия, Алекс де Ракофф, стал сценаристом и продюсером. Фамилия сохранилась уже в третьем поколении и снова оказалась внутри киноиндустрии — без необходимости доказывать окружающим своё право на британскую профессию и одновременно без отказа от семейного знака.

Возможно, именно это и есть наиболее удачный вариант адаптации: не превращать прошлое в музейный экспонат, но и не выбрасывать его ради удобства.

Аркадий де Ракофф, сам того не зная, построил мост, по которому удобно войти в эту книгу.

На одном его конце — эмигрант, принёсший в Великобританию русскую фамилию, память и собственную версию семейной истории.

На другом — дети, родившиеся уже в новой стране, работающие в её кино и говорящие с миром на её языке.

Между ними осталось маленькое де.

Не так важно, насколько древним или безупречно документированным было его происхождение. Важнее, что оно оказалось сохранено, принято и передано дальше.

В этой истории фамильное па завершилось редким равновесием: Аркадий сумел адаптироваться к настоящему и не потерять прошлое.

ГЛАВА 3
ВАСИЛИЙ ДЕ БАЗИЛЬ
· Wassili de Basil
· 1888–1951

Паспорт записи

Происхождение: подтверждено

Фотография (личная): имеется

Связь с кинематографом: подтверждена

Фильмография: требует уточнения

Требует дальнейшего изучения: да

Имя и профессии

Василий де Базиль — русский военный, театральный деятель, антрепренёр и продюсер, работавший во Франции, Монако, Великобритании, США и Австралии. Родился 16 сентября 1888 года в г. Ковно, Ковенская губерния, Российская империя (ныне — г. Каунас, Литовская Республика).

Ремарка. В источниках встречаются альтернативные

годы рождения — 1880 и 1886; дата требует

дополнительного исследования.

Имя при рождении: Василий Григорьевич Воскресенский

Основной творческий псевдоним: Василий де Базиль / Wassili de Basil

Другие варианты: Colonel W. de Basil, Colonel Wassily de Basil, Colonel de Basil

Профессии: военный, театральный деятель, антрепренёр, продюсер

Фамильное па

После эмиграции Василий Воскресенский выбрал творческий псевдоним Wassili de Basil и часто представлялся как полковник W. de Basil. Частица de придавала фамилии французское и аристократическое звучание.

По одной из версий, основа Basil обыгрывала имя Василий; документального подтверждения этой версии не обнаружено. Право на использование звания «полковник» также требует дополнительной проверки.

Достижения

До эмиграции Василий де Базиль служил в российской армии и участвовал в Русско-японской, 1-й мировой и Гражданской войнах. В 1919 году эмигрировал во Францию.

В 1925 году вместе с Алексеем Церетели и Игнатием Зоном создал артистическое агентство «Цербазон» (Zerbason), ставшее учредителем антрепризы «Русская опера Елисейских полей» в г. Париж.

В 1931 году Василий де Базиль участвовал в создании труппы «Русский балет Монте-Карло» (Ballets Russes de Monte-Carlo), первое выступление которой состоялось в 1932 году. Позднее руководил труппами Ballets Russes de Colonel W. de Basil и «Оригинальный русский балет».

Главным достижением Василия де Базиля стала международная пропаганда русского балета. Его труппы выступили примерно в 600 городах 70 стран и дали более 4000 спектаклей.

Посмертно был награждён Медалью Вацлава Нижинского в 2003 году и Орденом Сергея Дягилева I степени в 2013 году.

Как антрепренёр и продюсер собственных трупп и гастролей Василий де Базиль безусловно связан с кино- и телеисторией русского балета. Спектакли, гастроли и выступления участников его коллективов фиксировались на киноплёнку и использовались в телетрансляциях.

Полная фильмография Василия де Базиля как продюсера требует архивного исследования в странах, где гастролировали его труппы, прежде всего во Франции, Монако, Великобритании, США, странах Южной и Центральной Америки и Австралии.

Последний путь

Василий де Базиль умер 27 июля 1951 года на 63-м году жизни в г. Ницца, Франция.

Похоронен на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа, пригород г. Париж, Франция, под настоящим именем Василий Григорьевич Воскресенский.

На памятнике также указан его основной творческий псевдоним — Colonel de Basil.

Полезные ссылки

— Василий де Базиль — онлайн-кинобиография в КиноБлоге

— Василий де Базиль — запись в Реестре Ру КиноСтарз

— Экранная фильмография Василия де Базиля — требует архивного исследования

ГЛАВА 4
ВЕРА ДЕ БОССЕ
· Vera de Bosset
· 1888–1982

Паспорт записи

Происхождение: подтверждено

Фотография (личная): имеется

Связь с кинематографом: подтверждена

Фильмография: частичная

Требует дальнейшего изучения: да

Имя и профессии

Вера де Боссе — актриса русского немого кино и Камерного театра, танцовщица, художница прикладного искусства и живописец российского происхождения. Родилась 25 декабря 1888 года по старому стилю, или 6 января 1889 года по новому стилю, в г. Санкт-Петербург, Российская империя.

Ремарка. В англоязычных источниках часто

указывается дата 7 января 1889 года.

Имя при рождении: Вера Артуровна Боссе

Основное публичное имя: Вера де Боссе / Vera de Bosset

Имена в замужествах: Люри, Шиллинг, Судейкина, Стравинская

Другие варианты: Vera de Bosse, Vera Sudeikina, Vera Stravinsky, Vera de Bosset Stravinsky

Профессии: кино- и театральная актриса, танцовщица, художница, дизайнер

Фамильное па

При рождении она носила фамилию Боссе. Форма de Bosset стала её публичным именем и французской стилизацией семейной фамилии: к Bosse была добавлена частица de, а написание получило конечную букву t.

Частица не возникла из брака и не была полностью чужой семейной традиции: вариант де Боссе встречался у других представителей рода, в том числе у контр-адмирала Фёдора Эмильевича де Боссе.

Точная дата, когда Вера стала постоянно пользоваться формой de Bosset, требует дальнейшего изучения.

Достижения

Вера де Боссе получила широкое образование, училась в Берлинском университете, а после начала 1-й мировой войны вернулась в Россию.

В Москве занималась в балетной школе Лидии Нелидовой и была принята в труппу Камерного театра Александра Таирова.

Её документированная экранная карьера продолжалась два года — с 1914-го по 1915 год. За это время в русском кинематографе она сыграла как минимум пять ролей, преимущественно главных, в фильмах русской кинокомпании «П. Тиман и Ф. Рейнгардт».

Известные работы Веры де Боссе в немом кино:

— «Женщина захочет — черта обморочит» (1914) — Эмма, главная женская роль;

— «Арена мести» (1914) — Нелли Лескова, главная женская роль;

— «Драма у телефона» (1914) — Александра Ивановна;

— «Война и мир» (1915) — Элен Курагина;

— «Андрей Тобольцев (Дух времени)» (1915) — Лиза Михайлова (единственная известная кинокартина с фамилией в титрах Вера Шиллинг).

Она работала с режиссёрами Яковом Протазановым и Владимиром Гардиным. Большая часть этих ранних фильмов сохранилась не полностью, либо известна по каталогам и печатным материалам, поэтому фильмография требует дальнейшей архивной проверки.

В 1915 году Вера познакомилась с художником Сергеем Судейкиным. В следующем году она оставила регулярную актёрскую работу, стала его музой и помощницей, а затем начала самостоятельную художественную деятельность. Их совместная жизнь в Петрограде, Крыму и Тифлисе отражена в её дневнике 1917–1919 годов.

Сергей Судейкин, супруг Веры и один из заметных художников театра и кино, также представлен отдельной биографией в справочнике «Похитители холста и бумаги».

В 1920 году Вера де Боссе эмигрировала вместе с Судейкиным во Францию. В Лондоне она вернулась на сцену в небольшой роли Королевы в балете «Спящая красавица», а в Париже вместе с Александрой Даниловой открыла мастерскую Tulavera, выпускавшую модные и театральные аксессуары и костюмы.

В 1921 году она познакомилась с Игорем Стравинским и стала его многолетней спутницей. После смерти первой жены композитора Вера и Стравинский заключили брак 9 марта 1940 года и поселились в США.

В дальнейшем она занималась живописью, выставочной деятельностью, сохранением архива и подготовкой изданий о жизни и творчестве Стравинского.

Последний путь

Вера де Боссе умерла 17 сентября 1982 года в возрасте 93 лет на Манхэттене в г. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США.

Похоронена на кладбище Сан-Микеле в г. Венеция, Италия, рядом с Игорем Стравинским.

Полезные ссылки

— Вера Судейкина — дневник 1917–1919 годов в проекте «Прожито»

— Вера Судейкина — на IMDb

— Сергей Судейкин, одно время супруг Веры де Боссе — глава в книге «Похитители холста и бумаги»

— Игорь Стравинский, одно время супруг Веры де Боссе — глава в книге «Музыка нас связала»

ГЛАВА 5
ЮРИЙ ДЕ БУР
· Yuri de Bour
· 1887–1949

Паспорт записи

Происхождение: подтверждено

Фотография (личная): имеется

Связь с кинематографом: требует архивного подтверждения

Фильмография: не установлена

Требует дальнейшего изучения: да

Имя и профессии

Юрий де Бур — российский и латвийский театральный актёр, пианист и руководитель музыкальной части русского происхождения. Родился 2 мая 1887 года в г. Баку, Бакинская губерния, Российская империя.

Ремарка. В латвийской архивной записи 1921 года

указаны дата 20 апреля 1887 года и место рождения

г. Тифлис. Дата, вероятно, приведена по старому

стилю и соответствует 2 мая, однако расхождение

в месте рождения требует проверки.

Имя при рождении: Юрий Львович де Бур

Наиболее распространённая справочная форма: Юрий Бур

Вариант, используемый в названии главы: Юрий де Бур / Yuri de Bour

Другие варианты: Jurijs De-Būrs, Юрий Львович Бур

Профессии: театральный актёр, пианист, руководитель музыкальной части

Фамильное па

Форма де Бур, по имеющимся биографическим сведениям, восходит к семейной фамилии голландского происхождения. Дед актёра Мартин де Бур перебрался в Курляндию, а отец Лев Мартынович де Бур был капитаном торгового флота и позднее занимался коммерцией в г. Баку.

В русскоязычных справочниках фамилия часто сокращалась до Бур.

Предположение. Во время дореволюционных выступлений за океаном актёр мог подчёркивать международную форму de Bour как сценическое имя. Программки и афиши этих гастролей пока не найдены, поэтому версия требует подтверждения.

Достижения

Юрий де Бур учился в Санкт-Петербургском коммерческом училище и одновременно занимался по классу фортепиано в Санкт-Петербургской консерватории. В 1907–1910 годах работал пианистом-репетитором в оперных школах г. Москва и г. Санкт-Петербург.

Его актёрский дебют состоялся в 1908 году в постановке «Вишнёвого сада» Антона Чехова в дачном театре под г. Санкт-Петербург. Позднее он выступал в театре Литературно-художественного общества, работал в г. Харьков и прошёл подготовку в драматической студии Андрея Петровского.

До революции Юрий де Бур побывал на гастролях в США и выступал там в опере. Точные даты, театр и исполнявшиеся партии пока не установлены.

Найденный документ частично проясняет его путь в Латвию: в мае 1921 года, проживая в г. Москва, Юрий де Бур обратился к генеральному консулу Латвии с просьбой выдать свидетельство, подтверждающее его принадлежность к латвийскому гражданству. Правовым основанием могла быть курляндская приписка семьи де Бур; точные обстоятельства требуют изучения консульского дела.

С 1924 года он стал актёром Рижского театра русской драмы и прослужил в нём 25 лет — до конца жизни.

Юрий де Бур считался мастером старой актёрской школы с ярким комедийным дарованием. Среди его известных сценических ролей:

— Городничий и Бобчинский в «Ревизоре» Николая Гоголя;

— Чебутыкин в «Трёх сёстрах» Антона Чехова;

— Подколёсин в «Женитьбе» Николая Гоголя;

— Альфред Дулиттл в «Пигмалионе» Бернарда Шоу;

— Серебряков в «Дяде Ване» Антона Чехова.

Во время нацистской оккупации Риги Юрий де Бур совершил поступок, который в театральной памяти называют его лучшей ролью. По свидетельству режиссёра Аркадия Каца и театроведа Татьяны Власовой, он рискнул обратиться в гестапо и добился освобождения своей бывшей супруги, актрисы Екатерины Бунчук, преследуемой из-за еврейского происхождения.

Подтверждённых названий фильмов с участием Юрия де Бура в открытых базах пока не найдено. Его экранная деятельность требует отдельного запроса в Латвийский государственный архив аудиовизуальных документов и изучения латвийской хроники межвоенного периода.

Последний путь

Юрий де Бур умер 18 февраля 1949 года в возрасте 61 года в г. Рига, Латвийская ССР.

Похоронен на Покровском кладбище в г. Рига, Латвийская Республика.

Полезные ссылки

— Юрий де Бур — биографическая запись в проекте «Русские Латвии»

— Юрий де Бур — архивный портрет в Латвийской национальной цифровой библиотеке

АНТРАКТ 2
Па-де-де
с маминой фамилией

За свою долгую жизнь Тамара Десни получила немало возможностей сменить фамилию. Она пять раз выходила замуж, могла воспользоваться фамилией любого из мужей, а для сцены и кино — придумать совершенно новое имя. Но выбрала другое: фамилию матери. Так Тамара Бродская стала Тамарой Десни, и это решение оказалось не просто удобным псевдонимом, а маленьким фамильным па — движением назад, к женщине, которая была рядом с ней с самого начала.

Тамара родилась 22 октября 1911 года в Берлине, хотя в источниках встречаются и другие варианты года рождения. Её отец, Джеймс Бродский, оставил семью примерно через год и уехал искать счастья в Соединённые Штаты. Дальнейший его след почти теряется. Фамилия Бродская досталась девочке при рождении, но за ней не стояло ни общей семейной жизни, ни отцовского присутствия, которое могло бы наполнить её личным содержанием.

Совсем иначе звучала фамилия матери. Ксения Десни родилась в 1894 году под Киевом, на территории Российской империи. После революционных событий она вместе с дочерью окончательно перебралась через Константинополь в Германию и стала заметной звездой немецкого немого кино. Когда Тамара начинала взрослую жизнь, имя Десни уже знали зрители. Оно было связано с экраном, с эмиграцией, с выживанием в новой стране — и прежде всего с матерью, которая не исчезла, а вывела дочь в тот же творческий мир.

Можно спорить, кто сделал первый шаг. Возможно, Тамара сама потянулась к сцене: она с детства занималась балетом и впервые появилась перед публикой примерно в тринадцать лет. Возможно, дорогу ей показала Ксения, уже знавшая устройство европейского кинематографа.

Да и какая разница? Важнее, что мать и дочь не разделили профессию на две отдельные судьбы. Они снимались рядом, появлялись вместе на фотографиях, и в их взглядах друг на друга легко увидеть не только семейную близость, но и узнавание человека из своей же артистической породы.

В 1931 году Тамара участвовала в популярных водевилях «Отель „Белая лошадь“» и «Казанова», а затем дебютировала в германском кино. Позднее она продолжила карьеру в Великобритании. Самой известной её экранной работой стала роль Елены в приключенческой исторической мелодраме «Огонь над Англией» 1937 года, где рядом снимались Лоуренс Оливье и Вивьен Ли.

Всего в её фильмографии — около двух десятков картин.

В конце 1940-х годов она почти ушла из кино, хотя на театральную сцену возвращалась ещё много лет.

На этом пути фамилия Десни выдержала всё: переезд из Германии в Великобританию, смену профессий внутри театра и кино, пять браков и позднее семейное счастье во Франции, где в последнем браке у Тамары родились две дочери. Мужья приходили и уходили, страны менялись, карьера постепенно завершилась, но выбранное материнское имя осталось. Оно пережило даже само немое кино, благодаря которому впервые стало известным.

В фамилии Десни де уже не выглядит отдельной частицей и не обещает дворянского титула. Оно растворилось внутри слова, зато сохранило главное — преемственность. Ксения принесла фамилию из одной эпохи в другую, а Тамара взяла её не как чужую сценическую маску, а как знак родства и продолжила на афишах.

Получилось редкое па-де-де, в котором ведущую партию сначала исполнила мать, а затем фамилию подхватила дочь. Не фамилия мужа определила её публичное имя. Его определила женщина, от которой Тамара унаследовала профессию, память и право называться Десни.

ГЛАВА 6
ДЖЕССИ ДЕ ВОРСКА
· Jesse De Vorska
· 1898–1999

Паспорт записи

Происхождение: подтверждено

Фотография (личная): имеется

Связь с кинематографом: подтверждена

Фильмография: частичная

Требует дальнейшего изучения: да

Имя и профессии