Бесплатный фрагмент - Оперетта сто лет назад. Петроград 1922 год

Предисловие

На протяжении многих лет жанр оперетты находится в стороне от серьёзных исследований музыковедов и театроведов. Данная ситуация привела к возникновению множества тиражируемых неточностей, источником которых были периодические издания, анонсирующие спектакли исследуемого периода. Среди ошибок, встречающихся в информационных публикациях: названия оперетт, неправильное указание авторов, опечатки в фамилиях, изменения в именах персонажей. Достаточно часто русские переводчики выступали под псевдонимами, что в дальнейшем вызывало сложности установления авторов русского либретто. Все эти казусы всё еще остаются открытой зоной для исследований современными театроведами.

В данной работе впервые сделана попытка систематизировать, в наиболее полном виде, существующую информацию о постановках оперетт в России на примере анализа репертуара Петроградских музыкальных театров за 1922 год, когда жанр оперетты был востребован и популярен. Естественно, что в связи с отсутствием информации о срочных заменах спектаклей и исполнителей, абсолютной точности достичь невозможно. Тем не менее, благодаря сохранившимся анонсам и рецензиям на спектакли удалось создать подробный справочник.

При составлении репертуарных таблиц была выбрана систематизация, в которой указываются:

• даты мировых и российских премьер упоминаемых оперетт;

• даты первых постановок в России;

Имена персонажей оперетт и фамилии артистов, которые указывались по-разному в анонсах, указаны в скобках. Сознательно сохранено разночтение в именах персонажей, связанное с различными авторами (переводчиками) русского текста.

Фамилии артистов указываются без инициалов в соответствии с печатными публикациями в анонсах спектаклей. В случае, когда в разных театрах шли оперетты с одинаковыми названиями, информация о премьерах и исполнениях в России даётся в описании первого спектакля.

Для удобства пользователя введены три понятия премьерных постановок:

1. Мировая премьера — первое исполнение в мире

2. Премьера в России — гастрольный спектакль иностранной труппы или первая постановка на русском языке

3. Первые постановки оперетт в Петербурге

Оперетта в Петрограде.
Обзор театральных постановок.
1922 год

Начало ХХ века стало заметным периодом в развитии жанра оперетты. В европейских театрах появляются новые оперетты Ф. Легара, И. Кальмана, Л. Фалля, Ж. Жильбера и других композиторов. Кроме невовенской, появляются направления берлинской и венгерской оперетты. Европейские музыкальные новинки достаточно быстро оказывались на российской сцене, благодаря тому, что русские антрепренёры регулярно выезжали в Европу для ознакомления с новыми опереттами и закупали их для постановок в России.

После начала Первой Мировой войны импорт новых европейских музыкальных спектаклей прекратился. Репертуар театров обогащался преимущественно работами отечественных композиторов или возобновлением уже известных спектаклей. За период с 1900 по 1922 год репертуар петербургских опереточных театров в сумме насчитывал более 300 названий. Начиная с 1920 года зарубежная репертуарная «блокада» несколько ослабла. В Петроград вновь стали проникать иностранные новинки. Клавиры доставлялись тайным «контрабандным» способом и оркестровывались отечественными театральными дирижёрами. Так, например, антрепренёр и артист петроградского театра Музыкальная комедия Михаил Ксендзовский рассказывал, что купил для исключительного перевода и распоряжения в России следующие оперетты: «Наnnі geht tanzen!» Э. Эйслера, «Bruder Leichtsinn» и «Was Mädchen träumen» Л. Ашера, «Егіѵаn» О. Недбала, «Welten brunmler» Л. Фалля, «Walzerliebe» Б. Гранихштедтена. Наиболее плодотворно и интересно в 1922 году работали в Петрограде (как и в прежние годы) два театра:

• Театр комической оперы, располагавшийся в здании Палас-театра на Итальянской улице, 13 (ныне Санкт-Петербургский театр музыкальной комедии);

• театр Музыкальная комедия, на Невском проспекте, 56 (ныне — Театр комедии им. Н. Акимова).

Среди академических театров оперетта присутствовала в репертуаре Малого оперного театра. В афише значились спектакли «Нищий студент» К. Миллёкера, «Корневильские колокола» Р. Планкетта, «Цыганский барон» И. Штрауса. Последней премьерой театра в 1922 году стала оперетта Ж. Оффенбаха «Герцогиня Герольштейнская».

В Академическом малом оперном театре, Театре комической оперы и театре Музыкальная комедия преимущественно шли оперетты в постановке А. Н. Феона — несомненного мастера и знатока жанра. Но если в Малом оперном театре в распоряжении постановщика находились превосходные солисты, хор и оркестр, то в других театрах приходилось довольствоваться более скромными творческими силами.

Помимо Театра комической оперы и театра Музыкальная комедия, оперетта ставилась в маленьких городских театрах, где являлась частью общей театральной программы. Как правило, она исполнялась в одноактном (сокращённом) варианте под аккомпанемент рояля или небольшого ансамбля.

---

К таким театрам относились:

• Маленький театр (Невский, 102). В репертуаре: «Старые цыганские песни в лицах» Н. Куликова; «Шалунья», «Бродячие комедианты» К. Цирера; «Актёры-разбойники», «Кларнетист-лунатик», «Красное яблочко», Ж. Оффенбаха; «Генеральная репетиция», «Тайны гарема», «Театральные сирены» В. Валентинова; «Итальянские шалуны», «Деревенская свадьба» «Под башмаком» (автор в анонсах не указан); «Мадам Шерри» Г. Феликса; «Чёрный президент» М. Кнопфа; «Крестьяночка» Ф. Флотова.

• Театр не для всех (Невский, 50). В репертуаре: «Испанская певица» Л. Габена.

• Театр «Пиковая дама» (Невский, 86). В репертуаре: «Бедные овечки» Л. Варнея; «Волшебный вальс» В. Шмитгофа; «Это было весной» В. Пергамента.

• Театр «Petite Operette» (Садовая, 38). В репертуаре: «Это было весной», «Фру-Фру», В. Пергамента; «Ночь любви» В. Валентинова; «Волшебный вальс» В. Шмитгофа; «Маскотта» Э. Одрана; «Как волка не корми», «Красная кофточка», «Женское любопытство» (автор в анонсах не указан).

• Театр «Ассамблея» на Петроградской стороне. В репертуаре: «Гоп-са-са» Э. Эйслера; «Перикола» Ж. Оффенбаха.

• Постоянно в Петрограде работает труппа Украинского музыкального театра им. Т. Г. Шевченко (Литейный пр., 51). В репертуаре: «Наталка-Полтавка» В. Н. Лысенко; «Черноморцы» И. Старицкого; фантастическая комедия-оперетта «Вий» и драма-оперетта «Ой, не ходы Грицко, тай на вечорныци» с музыкой Ф. Воячека. Спектакли украинской труппы шли в сопровождении оркестра, дирижёром которого был Я. Калина.

Периодически, опереточные спектакли появляются на сцене Большого театра (Бывший Народный дом, ныне театр Мюзик-Холл). Артистами труппы Палас-театра была показана оперетта В. Валентинова «Ночь любви», артистами академических театров оперетта И. Штрауса «Цыганский барон», труппой театра Музыкальная комедия оперетта Ф. Легара «Весёлая вдова» с обязательным вставным номером — песней о «Качелях». Также, были исполнены оперетты: «Гейша» С. Джонса, «Лиса Патрикеевна» Ф. Эрве, «Жрица огня» В. Валентинова, «Змейка» В. Шпачека.

В начале 1922 года главный режиссёр Театра комической оперы К. А. Марджанов покинул свой пост. Через некоторое время в городских афишах театр снова стал называться Палас-театром. После ухода Марджанова, на пост главного режиссёра театра был приглашён А. Н. Феона, известный артист оперетты и режиссёр. Управляющим театра стал В. Д. Резниченко. Среди объявленных планов постановок были следующие оперетты:

• Ф. Легар «Там, где жаворонок поёт»

• В. Валентинов «Генеральная репетиция»

• В. Валентинов «Ночь любви»

• В. Шпачек «Ферлакур»

• Г. Варлих «Трактирщица» на сюжет комедии К. Гольдони

Для улучшения сборов театра в планах нового руководства было приглашение шведской певицы Эльны Гестельд, которая имела большой успех у публики в предыдущие приезды в Россию, исполняя партии в опереттах «Сильва», «Идеальная жена» и др. Среди звёздных артистов, следует отметить Казимиру Неверовскую, которая получила известность, благодаря выступлениям в театре «Летний Буфф». К. Неверовская была приглашена для исполнения партий в спектаклях «Сильва», «Нитуш», «Польская кровь». Также продолжали блистать петроградские звёзды оперетты Н. Тамара, М. Ростовцев и другие.

Первой премьерой 1922 года в Палас-театре стала оперетта-мозаика В. Валентинова «Ночь любви» (17 января). Написанная в 1907 году оперетта имела огромный успех у публики. После мировой премьеры в Петербурге она неоднократно ставилась в Москве и в многочисленных антрепризах по всей стране. С точки зрения критиков, эта оперетта представляла собой «попурри с характерными понатасканными отовсюду мелодиями».

В конце августа в Палас-театре произошли кадровые изменения. На должность главного режиссёра был приглашён артист театра А. Орлов, на место очередного режиссёра — молодой артист Л. Утёсов. Но к открытию сезона пост главного режиссёра занял известный композитор, дирижёр, режиссёр, куплетист В. П. Валентинов. Эпиграмму, посвящённую частой смене главных режиссёров в «Палас-театре» можно прочитать в газете «Обозрение театров и спорта»:

От усердья рьяного

Выжили Марджанова.

Чашу слёз до дна

Выпил Феона.

Что же неповинного

Ждёт там Валентинова?

Без рутины и указок

Там играют и поют

Где не хватит силы связок

Сухожильями берут.

А. Н. Феона, покинувший пост главного режиссёра Палас-театра, сказал что «приглашение Валентинова в качестве режиссёра едва ли поправит дело». С осени этого года он стал главным режиссёром театра Музыкальная комедия, с которым сотрудничал ранее. Первой его постановкой в этой должности была оперетта Ж. Жильбера «Сестрёнка».

Начав работу в Палас-театре, В. Валентинов ставил спектакли, дирижировал, был композитором и либреттистом своих оперетт.

Сезон 1922—1923 в «Палас-театре» открылся опереттой Ж. Жильбера «Сюзанна» в постановке Л. О. Утёсова. Оперетта была известна зрителям Петербурга с 1913 года. Особый интерес к ней был вызван режиссёрским дебютом молодого Л. Утёсова и его ролью Гастона в этой оперетте. Появление Л. Утёсова в Петрограде было благосклонно встречено публикой. Пресса не раз отмечала его в ролях опереточного репертуара, таких как: Бони («Сильва»), Иохим («В вихре вальса») и др. Его актёрское дарование снискало любовь публики:

«В Петрограде — новичок —

В Пику Мельпомене.

Он порою как волчок

Вертится на сцене».

Театр Музыкальная комедия постоянно конкурировал с Палас-Театром, пытаясь доказать своё превосходство. Пресса определила состояние творческой труппы следующим образом: «кто хорошо поёт, тот плохо играет, а кто хорошо играет, тот плохо поёт. Опереточная рутина заедает этих артистов, и не ждите от них ни вспышек оригинальности, ни молний вдохновения».

После объявления о сокращении труппы театра Музыкальная комедия на 10 процентов, М. Ксендзовским была предпринята попытка объединения его с Палас-театром. Вопрос о слиянии этих двух трупп был решён отрицательно. Было отмечено, что каждый из театров имеет свои козыри. В Палас-театре это артисты: Е. В. Лопухова, А. А. Орлов, Л. О. Утёсов, В. П. Валентинов. В театре Музыкальная комедия — А. Н. Феона, И. М. Орлова, М. Д. Ксендзовский. Несмотря на это, артисты достаточно свободно переходили из одной опереточной труппы в другую. Так, М. Ростовцев из Музыкальной комедии перешёл в Палас-театр, а дирижёр В. Ульрих из Палас-театра в театр Музыкальная комедия.

В августе 1922 года в прессе было опубликовано сообщение о предстоящем ремонте в театре Музыкальная комедия, для сооружения добавочных лож и бетонного балкона. Зимний сезон открылся 1 октября, опереттой М. Цирера «Редкая парочка». Намеченная к открытию сезона премьера оперетты О. Штрауса «Сельский музыкант» была отложена.

Первой премьерой сезона 1922/23 в театре Музыкальная комедия стала оперетта Ж. Жильбера «Сестрёнка» в постановке А. Феона. В ней он повторяет некоторые свои мизансцены, применённые ранее в оперетте «Идеальная жена». Среди его режиссёрских приёмов отметим наиболее любимые публикой: выход артистов в зал, дирижирование оркестром одним из героев оперетты, световые добавления в парики артистов и другие.

Достаточно громким событием в 1922 года стали выдвинутые претензии М. Ксендзовского к К. Марджанову, который в тот период уже не работал в Петрограде. Последний был обвинён в том, что взяв для ознакомления у К. Ксендзовского купленные им клавиры европейских новинок, умудрился перепродать их Палас-театру, прямому конкуренту театра Музыкальная комедия. Вследствие чего премьера оперетты Э. Эйслера «Ганни танцует» репетировалась одновременно в двух театрах, а в силу обстоятельств премьера вышла раньше именно на сцене Палас-театра.

Часто театр Музыкальная комедия и Палас-театр привлекали для участия в своих спектаклях артистов академических театров. Среди них Б. А. Горин-Горяйнов, В. И. Воронов и другие, работающие за концертную ставку и не участвующие в «общем котле».

Традиционным для Петрограда оставался и летний сезон. В этот период, который начинался в конце апреля и длился до середины сентября, оперетта исполнялась на разных городских площадках. Среди них наиболее известные:

• театр «Летний Буфф» (Набережная Фонтанки, 114);

• театр «Аквариум» (Каменностровский пр., 10—12);

• Павловский театр (ст. Павловск I, С. З. ж.д.);

• Зоологический сад;

• Большой театр Таврического сада;

• театр и сад «Олимпия» (бывший Международный проспект [ныне Московский проспект]).

К сожалению, ни один из этих летних театров не сохранился. Спектакли в летних театрах и садах представлялись обеими опереточными труппами города. Иногда в них (для экономии) исключалось участие хора, а, следовательно, музыкально купировались финальные и хоровые сцены. Если в начале ХХ века летний сезон преподносил несколько опереточных премьер или новинок, то за лето 1922 года не появилось ни одного нового названия в репертуаре театров. Он складывался из текущего репертуара обоих театров и из ранее известных оперетт, которые были возобновлены в летнем сезоне.

В 1922 году состоялся первый театрально-концертный сезон в Саду отдыха (бывший сад Аничкова дворца. Невский, 39). Пресса отмечала, что он вёлся «весьма халтурным способом». Тем не менее, было сообщено о начале постройки большого летнего театра.

Продолжалась традиция проведения бенефисов. Зачастую это были не отдельные спектакли, а некие сборные представления. Например, 5 сентября в бенефис администрации театра «Летний Буфф» было исполнено:

---

• «Нитуш» (1-й акт)

• «Сильва» (2-й акт)

• «В волнах страстей» (2-й акт)

• «Весёлая вдова» (2-й акт)

Подводя итог летнего сезона, пресса отмечала: «Если наши опереточные театры чуждаются постановки классических оперетт, то это вполне понятно. Сейчас в оперетте нет соответствующих вокальных сил для преодоления классического репертуара. Но почему они так избегают опереточных новинок, которые за последние семь лет созданы такими спецами, как Легар, Фалль, Недбал, Винтерберг и др. Вместо этого они пробавляются стариной. „Сильва“ уже праздновала свой шестисотый юбилей. Это, конечно, почтенная цифра, но слушать 600-ый раз сладенькую музыку Кальмана как будто немножко тошновато. Неудивительно, что сборы летних театров за последнее время значительно упали. Таким образом, с освежением репертуара опереточные театры выиграют вдвойне и соединят приятное с полезным».

Ретроспективный обзор постановок за 1922 год в Петрограде позволяет отметить интересные факты:

• Состоялось представление более 700 спектаклей оперетты (70 различных названий);

• Наиболее часто исполняемая оперетта — «Сильва» И. Кальмана (72 спектакля);

• Самыми популярными и часто исполняемыми опереттами в репертуаре петроградских театров, были спектакли с музыкой В. Валентинова (8 названий оперетт);

---

• Вторым по популярности был композитор Ж. Жильбер (6 оперетт в репертуаре театров);

• Единственной мировой премьерой стала оперетта В. Соболевского (Валентинова) «Высочайшая особа» (21 декабря, Палас-театр);

• Впервые в Петрограде были поставлены три оперетты:

1. «Гоп-са-са» Э. Эйслера (31 октября, Палас-театр)

2. «Хорошенькая женщина» В. Валентинова (12 октября, Палас-театр)

3. «Сельские музыканты» О. Штрауса (5 декабря, театр Музыкальная комедия).

В конце 1922 года пресса сообщила, что театр Музыкальная комедия и Палас-театр приобрели партитуру новой оперетты И. Кальмана «Баядера». Но это уже следующий год…

Репертуар и исполнители.
Сведения о спектаклях 1922 года и занятых в них артистах

Блондиночка (Blondinchen)

Оперетта в 3-х действиях Жана Жильбера

Либретто Жана Крена, Курта Краца,

Альфреда Шонфильда

Мировая премьера — 4 марта 1916 г., Берлин,

Талия-театр

Впервые на русском языке — 3 июля 1918 г.,

Петроград, театр Пассаж

1922 год — спектакль Палас-театра

Постановка А. Н. Феона, дирижёр В. П. Ульрих

Премьера — 2 мая 1922

Действующие лица и исполнители:

Тобиас Вербке, заводчик — Медведев

Тилли, его дочь — Лопухова

Макс, его племянник — Вольский / Южаков

Августа, его кузина, управляющая заводом —

Астафьева

Яков Вербке, владелец фирмы в Христиании —

Честноков

Зигрид, его дочь — Битнер / Судьбинская

Сигизмунд Виндау, поэт — Михно / Феона

Еремия, его отец — Гасилин

Мистер Покер — Орлов

Фрау Кулике, надзирательница — Баум / Миткевич

Рейнхольд, бухгалтер — Катун

Слуга — Дорохов

Мина, служанка — Николаи

Боккаччо (Boccaccio)

Оперетта в 3-х действиях Франца Зуппе

Либретто Фридриха Целля и Рихарда Жене

Мировая премьера — 1 февраля 1879 г., Вена,

Карл-театр

Впервые на русском языке — 6 мая 1864 г.,

Петербург, Александринский театр

1922 год — спектакль театра Музыкальная комедия

Действующие лица и исполнители:

Джованни Бокаччо, писатель — Ксендзовский

Пьетро, принц Падуанский — Антонов

Беатриче, его жена — Щиголева

Лотаринги, бочар — Майский / Грехов

Изабелла, его жена — Рейская

Ламбертуччио, огородник — Ростовцев

Перонелла, его жена ­– Варламова

Фиаметта, их приёмная дочь — Шихманова

Леонетто, студент — Кашницкая

Тофано, студент — Ананьева

Чихибио, студент — Владыкина

Гвидо, студент — Полянская

Систи, студент ­– Соболевская

Федерико, студент — Муромская

Жиотти, студент — Бронзова

Риньери, студент — Засимовская

Мажордом — Филиппов

Букинист — Гальбинов

Фреско, молодой работник у Лотаринги — Минц

Чеко, нищий — Тугаринов

Джиокаметто, нищий — Филиппов

Ансельмо, нищий — Шебаршин

Титоконо, нищий — Яскевич

---

В вихре вальса (Ein Walzertraum)

Оперетта в 3-х действиях Оскара Штрауса

Либретто Леопольда Якобсона по комедии

Ханса Мюллера, стихи Феликса Дёрмана

Мировая премьера — 2 марта 1907 г., Вена, Карл театр

Впервые на русском языке — 20 июня 1907 г.,

Петербург, театр и сад «Неметти»

(Петербургская сторона)

1922 год — спектакль Палас-театра

Русский текст Л. Л. Пальмского и М. Г. Ярона,

постановка А. Н. Феона,

дирижёры Н. А. Сас-Тисовский, В. П. Ульрих

Действующие лица и исполнители:

Иоахим XIII-й, владетельный князь Флаузентурна —

Волков / Медведев / Утёсов

Принцесса Елена, его дочь — Кузнецова / Пильц / Рауш

Граф Лотар, двоюродный брат князя — Медведев /

Орлов

Граф фон-Брюгер, лейтенант — Феона / Южаков

Лейтенант Мончи фон-Дитмар [Диттер] — Вольский /

Гасилин / Михно

Фредерика фон-Инстербург, оберкамерфрау —

Астафьева / Дейтрих

Вендолин, министр двора — Гасилин / Катун / Пушкин

Сигизмунд, лейб-камердинер — Гасилин / Пушкин /

Фокин

Франци Штайнгрубер — Тиме / Лопухова / Судьбинская

Анди, девушка из капеллы — Минаева / Дейтрих /

Коткас / Николаи

---

Фифи, барабанщица из капеллы ­– Дейтрих / Коткас /

Минаева / Миткевич / Николаи

В волнах страстей

Оперетта-мозаика в 3-х действиях

Валентина Валентинова

Мировая премьера — 25 сентября 1908 г.,

Петербург, театр «Зимний Буфф»

1922 год — спектакль театра Музыкальная комедия

Режиссёр И. П. Зеленин, дирижёр И. А. Вейс

Действующие лица и исполнители:

Иван Морошкин — Кринский

Натали, его жена — Деранкова

Анна, его сестра, вдова — Варламова

Фон-Килька, барон — Ростовцев

Софи, его жена — Диза

Нюра, ученица — Орлова / Кашницкая

Коко, ученик — Монахов / Антонов

Борис, кузен Натали — Ксендзовский

Михаил, его приятель — Шульгин

Лакей — Яскевич / Минц

Важная персона (Der Generalkonsul)

Оперетта в 3-х действиях Генриха Рейнгардта

Либретто Александра Ландесберга и Лео Штайна

Мировая премьера — 29 января 1904 г., Вена,

Театр ан дер Вин

Впервые на русском языке — 14 июля 1904 г.,

Петербург, театр и сад «Буфф»

1922 год — спектакль театра Музыкальная комедия

Русский текст Л. Л. Пальмского,

постановка И. П. Зеленина,

хореография А. М. Монахова, дирижёр Г. В. Фурман

Действующие лица и исполнители: