Участник Nonfiction-зима 2023
12+
Оглавление - Образное мышление в фортепианной игре
Техника и стиль
- ЧАСТЬ I. СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛНЕНИЯ ПОЛИФОНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ XVIII ВЕКА (И.С.БАХ)
- ГЛАВА 1. Метод формирования образа-представления в работе над двухголосными полифоническими произведениями
- И. С. Бах. 15 двухголосных инвенций
- Раздел 1. ИНВЕНЦИИ С ЧЕРТАМИ ТОККАТНОСТИ В ХАРАКТЕРЕ ИСПОЛНЕНИЯ
- §1. Инвенция До мажор, №1
- §2. Инвенция Ре минор, №4
- §3. Инвенция Ми бемоль мажор, №5
- §4. Инвенция Фа мажор, №8
- §5. Инвенция Ля мажор, №12
- Раздел 2. ИНВЕНЦИИ ЛИРИКО-ФИЛОСОФСКОГО СКЛАДА
- §1. Инвенция До минор, №2
- §2. Инвенция Фа минор, №9
- §3. Инвенция Соль минор, №11
- §4. Инвенция Ля минор, №13
- §5. Инвенция Си минор, №15
- Раздел 3. ИНВЕНЦИИ С ЧЕРТАМИ ТАНЦЕВАЛЬНОСТИ В ХАРАКТЕРЕ ИСПОЛНЕНИЯ
- §1. Инвенция Ре мажор, №3
- §2. Инвенция Ми мажор, №6
- §3. Инвенция Ми минор, №7
- §4. Инвенция Соль мажор, №10
- §5. Инвенция Си-бемоль мажор, №14
- ГЛАВА 2. Метод формирования образа-представления в работе над многоголосными полифоническими произведениями. И. С. Бах. Прелюдии и фуги (ХТК, I том)
- Раздел 1. СХЕМА-МОДЕЛЬ ФОРМИРОВАНИЯ ОБРАЗА-ПРЕДСТАВЛЕНИЯ В РАБОТЕ НАД МНОГОГОЛОСНЫМИ ПОЛИФОНИЧЕСКИМИ ПРОИЗВЕДЕНИЯМИ
- §1. Образ — представление и эмоции
- §2. Звук в образе — представлении
- §3. Интонация в образе — представлении
- §4. Соотношение нескольких голосов в образе-представлении
- §5. Пространственные звуковые связи при формировании целостности части
- §6. Целостность образа — представления
- §7. Организация мысленных действий как основа целенаправленного формирования образа — представления
- Раздел 2. И. С. БАХ. ПРЕЛЮДИИ И ФУГИ (ХТК, том I, №1,2)
- §1. Прелюдия и Фуга До Мажор
- Прелюдия До мажор
- Фуга До мажор
- §2. Прелюдия и Фуга До Минор
- Прелюдия До Минор
- Фуга До Минор
- ЧАСТЬ II. СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛНЕНИЯ КЛАССИЧЕСКОЙ СОНАТЫ
- ГЛАВА 1. Метод формирования образа-представления в работе над классической сонатой
- Раздел 1. ВЕНСКИЕ КЛАССИКИ
- §1. И. Гайдн. Соната Ми Мажор, №15 Нов. XVI/13
- Часть I. Moderato
- Часть II. Менуэт
- Часть III. Presto
- §2. Л. ВАН Бетховен. Соната Соль Мажор, op.49 №2
- Часть I. Allegro, ma non troppo
- Часть II. Tempo di Menuetto
- §3. В. А. Моцарт. Соната До Мажор, К №330
- Часть I. Allegro moderato
- Часть II. Andante cantabile
- Часть III. Allegretto
- ЧАСТЬ III. СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛНЕНИЯ РОМАНТИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ
- ГЛАВА 1. Метод формирования образа-представления в работе над романтической пьесой
- Раздел 1. ЕВРОПЕЙСКАЯ РОМАНТИЧЕСКАЯ МУЗЫКА
- §1. И. Брамс. Вальс ор. 39 №2
- §2. Шуман Р. «Горестное предчувствие» (Листки из альбома, соч. 124 №2)
- §3. Ф. Шопен. Ноктюрн Фа Мажор, op.15 №1
- Раздел 2. РУССКАЯ МУЗЫКА
- §1. П. Чайковский. «Неаполитанская песенка» Детский альбом, соч. 39
- §2. А. Скрябин. Листок из альбома ор. 45 №1
- §3. С. Рахманинов. «Этюд-картина» Соль минор op.33 №5
- ЧАСТЬ IV. СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛНЕНИЯ МУЗЫКИ XX И XXI ВЕКА
- ГЛАВА 1. Метод формирования образа-представления в работе над современной пьесой
- Раздел 1. ЕВРОПЕЙСКАЯ МУЗЫКА XX — XXI ВЕКА
- §1. Б. Барток. Два эскиза, №6 и №2 из Эскизов ор. 9/в
- §2. К. Дебюсси. «Шаги на снегу»
- §3. А. Шенберг. Две маленькие пьесы (Шесть маленьких пьес, соч. 19)
- Раздел 2. РУССКАЯ МУЗЫКА XX — XXI ВЕКА
- §1. С. Прокофьев. Мимолетность, соч. 22 №14
- §2. Р. Габичвадзе. «Две зарисовки из мультфильма»
- §3. Р. Щедрин. BASSO OSTINATO
- СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ