12+
Оглавление - Кинематография большой страны
Как технология превращает расстояние в общее зрительское пространство
- ПРОЛОГ. На чём собирается кинематография
- ЧАСТЬ I. КАК ТЕХНИКА ИЗОБРЕЛА ЗРИТЕЛЯ
- Глава 1. До появления экрана
- Экран до кинематографа
- Лошадь разрывает мгновение
- Фотографическое ружьё
- Плёнка учится двигаться
- Два будущих: один зритель или целый зал
- Глава 2. Первый сеанс
- Антракт, который оказался началом
- Сеанс собирают руками
- Камера смотрит на власть
- Горький в царстве теней
- Первым бывает только повторение
- Глава 3. Аппарат отправляется в путь
- Аппарат, который не умел оставаться на месте
- Восемь тысяч вёрст Маржецкого
- Зал приходится изобретать заново
- Восемнадцатилетний человек при аппарате
- Сначала маршрут, потом сеть
- Глава 4. Возникновение киноотрасли
- От аттракциона к расписанию
- Пятьдесят пять копеек за метр
- Фирма рисует карту
- Девятьсот мест в городе на двадцать тысяч
- От рынка к общему экрану
- ЧАСТЬ II. СТРАНА СТАНОВИТСЯ ЭКРАНОМ
- Глава 5. Кино как государственная задача
- Когда рвётся цепь
- Декрет и пустой экран
- Фильмовый голод
- Три документа
- Деревня проверяет систему
- Государство берёт на себя расстояние
- Глава 6. Агитпоезд и кинопередвижка
- Поезд прибывает как учреждение
- Сеанс между митингом и ремонтом
- Кинопередвижка — это не аппарат
- Последний институт — киномеханик
- Тысяча восемьсот восемьдесят одна установка
- От рейса к сети
- Глава 7. Фабрика фильмов и фабрика копий
- Фильм существует в единственном числе
- Материал, которого не было
- Негатив нельзя отправить в прокат
- Тираж как география
- Дефект тоже становится массовым
- Две фабрики одного события
- Глава 8. Звук требует системы
- Когда экран заговорил
- Одна плёнка, два времени
- Кадр уменьшается
- Тагер и Шорин: две дороги к голосу
- Кинотеатр, который пришлось переучить
- Совместимость становится политикой
- Глава 9. Война на экране
- Камера рядом с оружием
- Снятое ещё не стало хроникой
- Монтаж собирает войну
- Экран быстрее памяти
- Кадр переживает событие
- Глава 10. Кинофикация большой страны
- Зал, которого ещё нет
- Кто строил сеть
- Киноустановка становится единицей сети
- Сельский экран живёт по расписанию
- Киномеханик держит систему
- Девятнадцать посещений на человека
- Глава 11. Путь фильма к зрителю
- Заявка на фильм
- Копия выходит из фабрики
- Дорога в железной банке
- Сеанс, после которого остаются царапины
- Возвращение в фильмофонд
- Глава 12. Качество киносеансов
- Последняя лаборатория фильма
- Свет, который меняет смысл
- Когда голос должен дойти до зрителя
- Что именно проверяют в зале
- Новые ошибки цифрового показа
- Глава 13. Кинотеатр и жизнь вокруг экрана
- Поход в кино начинается раньше сеанса
- Фойе как пространство ожидания
- Публика во время сеанса
- Разговор после титров
- Когда кинотеатр становится адресом
- Глава 14. Телевидение входит в дом
- Ящик с маленьким экраном
- Вечер по программе
- Фильм становится телевизионным
- Кинотеатр отвечает шириной
- Два общих экрана
- ЧАСТЬ III. РАЗРЫВ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЙ ЦЕПИ
- Глава 15. Три ответа на проблему общего экрана
- Одна техника, разные страны
- 1948: год, когда Запад решил ту же задачу дважды
- Кто платит за расстояние
- Через что приходит обязательность
- Кто считает зрителя
- Кому принадлежит зал
- Что из этого следует
- Глава 16. Распад системы
- Кинотеатр стоит, кинематография исчезает
- Последняя нормальная ведомость
- Копия, которой некуда ехать
- Зал на пятьсот восемьдесят девять мест
- Видеосалон собирает новую публику
- Что уцелело после разрыва
- Глава 17. Импортная технологическая пересборка отрасли
- Кинотеатр открывают заново
- Аппаратная из разных стран
- Звук заставляет перестроить зал
- Формат приходит вместе с фильмом
- Собственная сборка чужой системы
- Глава 18. Мультиплекс и большое кино большого города
- Девять залов под одной крышей
- Кино переезжает в торговый центр
- Сеанс начинается каждые двадцать минут
- Сеть рисует карту
- Предел голливудской модели
- Глава 19. Фильм без зрителя
- Премьера как доказательство возрождения
- Продюсерские центры собирают цепь
- Сто фильмов входят в узкое горлышко
- Прокат начинается до премьеры
- Головастик российского проката
- Зритель не появляется в смете
- Зритель возвращается в производственный цикл
- ЧАСТЬ IV. КИНЕМАТОГРАФИЯ КАК СИСТЕМА
- Глава 20. Экран становится личным
- Пульт отменяет начало сеанса
- Файл не знает расстояния
- Онлайн-кинотеатр строит новый зал
- Экран помещается на ладони
- Подписка становится основой рынка
- Общее время распадается
- Глава 21. Что именно поддерживает государство
- Фильм помещается в бюджетную строку
- Государство оплачивает начало цепи
- Лидеры обещают вернуть зрителя
- Поддержка должна соединять
- Глава 22. Полный жизненный цикл фильма
- Фильм существует в нескольких состояниях
- Замысел создаёт первые обязательства
- Съёмка производит больше фильма
- Мастер-копия собирает произведение
- Показ возвращает событие
- Архив открывает следующий цикл
- Глава 23. Зритель возвращается в систему
- Зритель существует до первого кадра
- Билет измеряет событие, а не человека
- Исследование возвращает зрителю голос
- Как это делалось в России
- Обратная связь должна менять решение
- Где заканчивается власть исследования
- Глава 24. Кино как культурная среда
- Среда формирует выбор и действует после просмотра
- Доступность не равна наличию
- Разнообразие нельзя посчитать по названиям
- Участие продолжается после просмотра
- Культурный эффект требует времени
- Профиль среды важнее общего рейтинга
- Глава 25. Право на большое кино
- Расстояние становится условием выбора
- Экран на карте ещё не означает кино
- Малый зал живёт в другой экономике
- Цифровая доставка не отменяет территорию
- Равенство начинается с различий
- Право требует постоянной системы
- ЧАСТЬ V. НОВАЯ ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ СБОРКА
- Глава 26. Проект «Цифровое кино»
- Оборудование — видимая часть задачи
- У фильма должен быть единый путь
- От поставки копии к управляемому доступу
- Малый зал меняет требования
- Совместимость нельзя объявить
- Сведения о сеансе и границы сбора
- Система строится поэтапно
- Глава 27. Мастер-копия как цифровое сердце фильма
- Цифровое кино не отменило оригинал
- Производственная мастер-копия сохраняет возможности фильма
- Прокатная мастер-копия закрепляет способ показа
- Произведение, версия, редакция
- Приёмка вместо выгрузки
- Архив начинается до окончания проката
- Кто и за что отвечает после приёмки
- Глава 28. Российская система стандартов цифрового кинематографа
- Где именно ломается цифровая цепь
- Стандарт описывает границу
- Общий словарь и общая архитектура
- Что такое профиль
- Совместимость приходится доказывать
- Открытые требования создают рынок
- Редакции, испытания и порядок пересмотра
- Международное ядро и российские дополнения
- Глава 29. Контур российского кинооборудования
- Что показывает отказ
- Кинооборудование начинается до кинозала
- Российское — значит управляемое в России
- Три группы узлов
- Программа как часть изделия
- Сервис продолжает производство
- Заказ, который создаёт серию
- Открытость и внешние партнёры
- Глава 30. Федеральная сеть киноточек
- Спрос считают там, где есть экран
- Сеть измеряется временем пути
- Опорная модель: сеть из десяти тысяч киноточек
- Якутский пример
- Не все киноточки одинаковы
- Кто платит за второй и восьмой год
- Инвентаризация и этапы развёртывания
- Тысячи киноточек образуют общий экран
- Глава 31. Оператор федеральной сети киноточек
- Что уже существует
- Одно окно не означает одного хозяина
- Путь произведения должен быть проверяемым
- Доверенная инфраструктура и автономный показ
- Расчёты должны быть прозрачнее движения файла
- Поддержка — часть показа
- Оператор не получает исключительного контроля над данными
- Чего оператор не делает
- Оператор создаётся по функциям
- Глава 32. Обратная связь как часть кинопроцесса
- Почему отрасль узнаёт результат, но не учится
- Двадцать лет попыток
- Билет ещё не является ответом
- У каждого сигнала должны быть координаты
- Шесть контуров обратной связи
- Исследование начинается до премьеры
- Зритель участвует, но не превращается в датчик
- Решение остаётся у ответственного участника
- Техническая реакция возвращается в разработку
- Сеть должна услышать не только крупнейшие города
- Учиться — не значит усреднять
- ЧАСТЬ VI. ПРАВО МЕЧТАТЬ О БУДУЩЕМ
- Глава 33. Стандарты, созданные мечтателями
- Кто написал спецификацию 2005 года
- Мечта должна стать техническим заданием
- Место для эксперимента
- Кто формулирует будущее
- Национальный стандарт и пересмотр
- Глава 34. Новый закон о кинематографии
- Что действующий закон уже видит
- Предмет: не всякая деятельность, а круг отношений
- Права, полномочия и границы ответственности
- Чего этот закон регулировать не должен
- Рамочный закон и пакет поправок
- Глава 35. Государство в четырёх ролях
- Четыре режима под одним словом
- Заказ: государство покупает результат
- Культурная субсидия: публичный патронат
- Инвестиция: возврат и доля
- Архитектор условий рынка
- Глава 36. Кино после кинопроектора
- От проектора к прямому экрану
- Как измерить новое качество
- Программы, ИИ и общая среда
- Стоимость и профессии полного цикла
- Следующее техническое требование
- Глава 37. От национальной системы к мировому стандарту
- Три разных значения одного слова
- Мировым становится решение общей проблемы
- Эталонная реализация не должна быть монополией
- Кооперация начинается с совместного пилота
- Институт, измерение и два пути
- ЭПИЛОГ. Большая страна снова увидит себя
- ЛИТЕРАТУРА
- Рождение кинопоказа и первый зритель (к части I)
- Советская система кино (к части II)
- Распад системы и новый рынок (к части III)
- Экономика кино и знание о зрителе (к части IV)
- Цифровой переход и инфраструктура показа (к части V)
- Стандарты, право и государство (к части VI)
- Данные и открытые ресурсы
- ПРИЛОЖЕНИЯ
- Приложение 1. Повороты кинематографа: краткая хронология
- Приложение 2. ПРОЕКТ стандартОВ цифрового кинематографа
- Приложение 3. Сеть киноточек: масштаб, посещения и касса