Бесплатный фрагмент - Киану и Скорость

Speed

…Жан Габен сказал, что для того, чтобы фильм получился, нужно всего три вещи.

— Какие?

— Хороший сценарий, хороший сценарий, хороший сценарий.

Впрочем, может быть, это сказал Альфред Хичкок…

«To make a great film you need three things — the script, the script and the script.» —

Alfred Hitchcock

«I love feeling the wind and I have a very simple rule: I never let anybody before me, so that I won’t be hit by them… Then, once you are alone on the road, you can start driving slowly.»

Keanu Reeves

Exotic Rebel by José Luis López;

Imagines (Spain), January 1994

Speed is the «sexiest movie about public transportation I ever saw.

Chuck Stephens

San Francisco Bay Guardian (US), July 6, 1994

Почему-то принято считать, что все началось с «Матрицы». А до этого — и земля была безвидна и пуста, и даже ничего такого и отдаленно над ней не витало. Ну, собственно, так оно и было, но, все-таки, кое-что случилось и до… и по — настоящему «взрослой» звездой Киану сделала не «Матрица», а «Скорость».

Именно этот фильм, собравший миллионную аудиторию по всему миру, превратил исполнителей главных ролей Киану Ривза и Сандру Баллок в настоящую сенсацию Голливуда.

Да, принято писать не просто «фильм «Скорость», а именно «блокбастер «Скорость», и пусть будет так, но тем удивительнее, что никаким блокбастером этот фильм совсем не задумывался.

…а началось все с того, что сценаристу Грэму Йосту (неудачнику по голливудским меркам — десять отвергнутых сценариев!), удалось, наконец, пристроить в Paramount осенью 1991 года одиннадцатый — эту самую «Скорость».

Сам Йост позже говорил, что сюжет он выдумал, вдохновленный фильмом «Runaway Train», снятым Андроном Кончаловским по сценарию Акиро Куросавы: «I thought, „A bomb would be better, that would be more dynamic, and scarier,“» he explained, «And then I thought, a train is just so linear, you know where a train is going. It’s just going to head out into the country and then you get everyone off, and everything’s fine… going 50 mph in L.A. traffic is absurd, but it’s certainly scarier.»

Вкратце история выглядела так:

…итак, главная героиня — девушка из серии тех самых «женщин за рулем». Тех, которые лепят на заднее стекло автомобиля, кроме обычной наклейки с восклицательным знаком, еще кучу всяких туфелек, чайников и слоганов вроде «Уважай меня!». Вот только сейчас она едет в автобусе. Почему? Потому что лишена водительской лицензии за превышение скорости. Ну, вообще-то, таким на пассажирском сидении самое место…

Вот только чуть позже она окажется на водительском сидении этого самого автобуса и сохрани ее Господь притормозить! Просто автобус заминирован сумасшедшим террористом, и взорвется, если будет ехать медленнее пятидесяти миль в час. Террорист уже взорвал лифт, переполненный людьми… так что все серьезно, но кто он?

Полиция делает все возможное, чтобы вычислить преступника… правда безрезультатно, поэтому автобус не должен снижать скорость, Гонки по городу в час пик верхом на бомбе еще то удовольствие… но, пока полиция не нашла террориста, другого выхода нет.

Или есть?

Ннууу… возможно, лучший боец элитного спецназа Джек — это и есть выход? Таки да — дальше все развивается вполне по законам жанра — парень творит чудеса, расправляется со злодеем, спасает всех, и в награду получает поцелуй прекрасной принцессы… ну, то есть той самой девушки.

Все хорошо — и все танцуют. Ага.

Интереса к столь потрясающему сюжету тогда никто не проявил, уж слишком неправдоподобным он всем показался. Сейчас же, спустя двадцать с лишним лет, улыбку могут вызвать лишь ностальгические воспоминания о тех прекрасных временах… А вот сам сюжет — особенно история с минированием автобуса с ничего не подозревающими пассажирами… — как раз наоборот — уж слишком реальна…

Так или иначе, примерно через год, студия решила «пустить сценарий в оборот» — слово, которое Голливуд использует, когда студия решает не продолжать проект, но позволяет конкурентам выкупить его, если они могут возместить понесенные издержки и извлечь из сценария хоть что-то, как минимум — «отбить» вложенные деньги. «Everyone envisioned it as a low-budget action movie,» recalls Yost. «Then they had me add the subway sequence at the end and decided it would be too expensive.»

Студия 20th Century Fox приобрела права на постановку и начала искать подходящего режиссера. После того, как от участия в проекте отказались Джон Мактирнан, Квентин Тарантино, Джон Бэдхэм, Ридли Скотт и Ренни Харлин, они сделали предложение Яну Де Бонту, к тому времени успевшему поработать на съёмках «Крепкого орешка» и «Основного инстинкта», но в качестве оператора-постановщика.

«Скорость» должна была стать его режиссёрским дебютом, почему и особых сенсаций от фильма никто и не ждал. Тем более, что чистый боевик, как жанр, с бесконечными погонями, насилием и супергероями уже начал несколько приедаться, так что зачем снимать еще один и все о том же? Хотя — одним больше, одним меньше…

«I called several directors I had worked with and they all advised me against making the movie,» recalls De Bont. «They said it was impossible. Of course, that only made me want to do it more.» Everybody told me I was crazy. «Why do you chose a movie that is so complicated that you’re never going to finish?» But I had experience on action movies and this is the kind of movie that I like where you have to hold onto your chair and shout»

…вообще-то, для таких случаев существует проверенный метод — пригласить на главную роль какую-нибудь «звезду», ведь известное имя вытянет самый провальный сценарий, но вот беда — гонорары того же, к примеру, Сильвестра Сталлоне, достигали к тому времени 20—22 млн долларов, а весь бюджет «Скорости» составлял всего около 25 млн. (Для сравнения — боевики с участием Уиллиса и Шварценеггера стоили тогда свыше $ 60 млн.)

Согласись эти ребята на участие в проекте — и снимать кино было бы уже решительно не на что. От слова «совсем». Пришлось искать главного героя среди «звёзд», которые на тот момент считались рангом пониже.

Но и тут Киану был не первым кандидатом на роль — и даже не вторым. К нему обратились только после того, как от участия в проекте отказались… разные источники приводят разный перечень имен, и создается впечатление, что это сделали буквально все.

Ну, вот, к примеру — «Скорости» сказали «нет»: Стивен Болдуин, Уильям Болдуин, Джефф Бриджес, Курт Рассел, Майкл Китон, Том Хэнкс, Джонни Депп, Том Круз, Джим Керри, Брэд Питт, Джордж Клуни, Николас Кейдж, Микки Рурк, Джон Траволта, Дольф Лундгрен, Мел Гибсон и Харрисон Форд.

Ах, да — и Вуди Харрельсон.

Тогда вспомнили про Киану Ривза и, по рассказам автора сценария, это произошло практически случайно: The way I recall it, someone’s kid at the studio said, «What about Keanu Reeves? He’s hot.» And we all looked at each other and said, «Well, Bill & Ted?» And then we said, «Well, wait a second, he was great in Parenthood, let’s meet him».

Типа, уже пора начинать съёмки, а актера на главную роль еще нет. Киану — ну, давайте Киану, какая уже разница… И, конечно же, первое, что всплыло в памяти у всех, при упоминании его имени — Билл и Тед… Билл и Тед сейчас и навсегда…

Как однажды сказал сам Киану: «It hung a label on me,» he acknowledges, «and I hung it on myself — и был весьма недалек от истины.

Нет, фильм не то, чтобы плох, но посмотрите его, наконец, если еще не видели (хотя интернет-мем из этого фильма знаете наверняка!) и представьте себе милейшего чувака Теда Логана главным героем боевика.

Тут и правда, потребуется изрядная доля воображения, и, в конце концов, вы — таки решите, что у режиссёра и кастинг-директора слегка не все дома. Конечно, после таких фильмов исполнителя главной роли бывает трудно воспринимать всерьез… но Киану уже показал, что вполне способен работать и в более серьезных проектах, как, например, «Мой собственный штат Айдахо».

Проблема, правда, была в том, что данный фильм еще дальше отстоит от боевика, чем истории про Билла и Теда. Это сейчас выбор кажется вполне очевидным, но совсем не то было тогда. Ведь ещё не было ни «Матрицы», ни «Константина»… только «На гребне волны» тянул на боевик, но там, все — таки, все совсем не о том.

The studio wanted a big star ’cause they were afraid that Keanu couldn’t carry the movie» said De Bont.«The studio went along with the idea to go with a younger star»

Да, к этому моменту Киану уже успел поработать с именитыми режиссерами, но двое из них — Кеннет Брана и Бернардо Бертолуччи — были европейскими, да и в большинстве своих тогдашних фильмов он — милый и обаятельный мальчик, и пока — не более… так что, в плане карьеры как карьерной лестницы, он не то чтобы на скамейке запасных, а даже еще и не на подходе к ней. Надежды получить по -настоящему «серьезную» и «взрослую» роль очень мало. А ведь ему уже почти тридцать…

I think that to be noticed or get good press in a magazine, I have to work harder than actors who are fully mature. When you’re twenty years old, unless you’re a Brando, or a Shakespearean actor, producers, like the critics aren’t much interested in you. I think most of them are jealous of your youth and hate you for it. If you’re young and famous, it’s for sure the critics will destroy you, unless you’re a little genius, part of an ethnic minority or English! The critics love to break their toys. The entertainment press loves to flex their muscles. Look at what happened to John Travolta — he’d never have crossed that great divide if Saturday Night Fever hadn’t been such a huge success. He never made it back to the top. As for me, I alternate between hits and misses. Neither one or the other are attributed to me. But I do what I have to do with passion, while trying to be interesting in all the roles I play. This business requires passion.

Киану был приглашен на встречу, на которую приехал, по обыкновению, на мотоцикле. И предложение сыграть Джека Трейвена ему-таки было сделано. Отвечая же на вопрос «Почему?» де Бонт говорил, что убедился в том, что Киану сможет сыграть главную роль в боевике после фильма «На гребне волны».

«When I saw Keanu in the few action scenes he had in „Point Break,“ I thought this was something he could really be good at,» De Bont adds in explaining why he cast Reeves. «Physically, this is an extremely demanding part and he wasn’t completely convinced he could do it at first, but once he did a few of his own stunts, he loved it — from then on he wanted to be involved in every little thing.»

Он хотел создать более доброго и мягкого героя боевика девяностых, и пригласил Ривза, чтобы привнести «невинность, уязвимость и романтику» в образ супермена. Не знаю, насколько режиссёр был искренен — эти интервью давались уже после ошеломляющего успеха фильма, скорее всего, ну, просто получилось так. Ну, скажем, что так и было задумано.

Хотя, возможно, что Де Бонт тоже умел видеть не глазами? И разглядел в Киану больше, чем сам актер видел в себе?

«I’ve worked with Mel, Bruce, et cetera, et cetera, but people are ready for a new, younger action hero, especially one young people can relate to,» says Speed’s first-time director Jan De Bont, previously the cinematographer for Lethal Weapon, Basic Instinct, and Die Hard. «I always felt Keanu would be perfect after seeing Point Break [in which he played a surfing fed…

What is nice about him as an action hero is that he’s vulnerable on the screen. He’s not threatening to men because he’s not that bulky, and he looks great to women.» The Dutch director nonetheless felt that Reeves needed an image makeover. «To me he represented something too young, too cool-hippie. He’s represented too much the grunge look for too long. I felt like he had to grow up. In this movie he is really coming of age»

Сам Киану согласился на роль, похоже, по настоянию своих менеджеров, поскольку к тому моменту он, после съемок «Маленького Будды», давно и прочно сидел без работы.

У него за плечами — более десяти лет работы в Голливуде, а он все еще считает себя учеником:

It’s been almost ten years since I chose this career, I love it more and more. Real happiness I find on movie sets or on stage. My fictional life, that of my characters nourishes me, the same way my real life nourishes my characters. But after filming, it takes me a while to get back to normal.

That’s tough to live through, between films I have a hard time understanding why I don’t really have the impression of existing. That may be due to the fact that I’m still a novice and it’s normal that everything revolves around the cinema! I’m learning. In a few years, maybe I’ll have a life. For now, my life is a little like the book — I am Picasso’s Notebook, where everything is jumbled together, reality and art (laughs)

Киану не сильно любил фотографироваться, считая почему-то, что на фотографиях он выглядит плохо.