Бесплатный фрагмент - Генералы голливудских карьеров

Дисклеймер

1. Данная книга написана и составлена независимым, действующим профессионалом кино- и ТВ-индустрии широкого профиля, но не является попыткой изложить историю киноиндустрии как версию, альтернативную киноведческим и/или официальным.

2. Все приведённые факты и данные многократно сверены автором с надёжными первоисточниками, но последние не указаны для придания книге лёгкости восприятия при чтении.

3. Автор старался избегать оценочных суждений, а изложенное его мнение и/или видение могут не совпадать с общепринятым и не предназначены для того, чтобы их воспринимать буквально.

4. По ряду объективных причин (в том числе из-за давности охватываемого в книге исторического периода), если та или иная информация окажется неточной, нести ответственность невозможно; вместе с тем заявляется намерение отражать резонные замечания изменениями/дополнениями в последующих редакциях книги.

5. Фотоколлажи, обложка и название — художественный контент, являющийся в книге авторским, — могут не совпадать с вашим вкусом и восприятием.

6. В книге присутствует не авторский контент (логотипы, постеры, реклама и цитаты из прессы, имена собственные, названия единиц контента и т.п.); и тогда одно из двух — он взят из открытых публичных источников, либо напрямую из архивов и библиотек различных форм собственности, в обоих случаях по возможности (желанию) указывается автор, вид лицензии и имя правообладателя.

7. Товарные знаки, встречающиеся в книге, принадлежали и/или принадлежат соответствующим правообладателям, в книге используются исключительно с информационной целью и упоминаются тогда, когда имя собственное не употребить невозможно.

8. Правообладателем статуэтки «Оскар» (the Academy’s «Oscar» statuette), владельцем собственных торговых и сервисных марок, включая «OSCAR®», «OSCARS®», «ACADEMY AWARD®», «ACADEMY AWARDS®», «OSCAR NIGHT®», «A.M.P.A.S.®», а также собственником дизайн-знака «Оскар» («Oscar»), зарегистрированного на федеральном уровне, является Американская академия кинематографических искусств и наук (the Academy of Motion Picture Arts and Sciences), сокращённо Академия (the Academy).

9. 1-я мировая война, 2-я мировая война — это не грамматические ошибки, это авторский ход.

10. Географические названия, имена-фамилии, названия единиц контента и прочие имена собственные приводятся с учётом того, что ареал распространения книги — международный, при этом названия предприятий киноиндустрии как правило указываются в оригинале.

11. Единицы административного деления и названия государств из прошлого и настоящего, встречающиеся в абзацах про даты рождения и смерти героев книги, приведены без склонения — для удобства понимания иностранцами.

12. Аббревиатуры, неологизмы, слэнговые слова и выражения в большинстве своём пояснены — в тех местах, где встречаются первый раз: или в тексте, или в сносках.

ПРЕДИСЛОВИЕ

От автора

Данная книга-справочник — «Генералы голливудских карьеров» — в рамках проекта Ру КиноСтарз (RU KinoStarz®).

На основе материалов КиноБлога, Ру КиноСтарз и Ру КиноДинастий прежде появился двухтомник «С „Оскаром“ и рядом», как результат семилетнего труда в составе единой цели:

Киноблог и реестр Ru KinoStarz® (мировые кинозвёзды русского происхождения) дополняют ландшафт мирового кино и степень влияния русских на него.

И вот теперь вашему вниманию представляется книга с военным названием.

Несведущему от такой постановки закрадётся в голову вопрос встречный: «При чём тут генералы и Голливуд?»

А знатоки мировой и русской истории, особенно в части кинематографа, поддержат автора: «Да, случился такой исторический период, когда всё, словами классика, „смешалось в доме Облонских“».

Только в данном случае не в рамках простейшей ячейки общества — семьи, а гораздо-гораздо шире — в мировых масштабах.

В истории мирового, американского, европейского и русского кинематографа остался позади период, когда несколькими волнами и в основном в Голливуд прибило некоторое заметное количество персон из Российской империи и Советской России с военными званиями и военно-дипломатическими должностями в биографиях.

Задача, решаемая данной книгой, — «некоторое заметное» их количество довести до информационного состояния «определённое».

Ибо случившийся феномен, явно повлиявший на становление американского кино и продвижение Голливуда в мир, заслуживает того, чтобы назвать всех русских военных в зарубежной киноиндустрии поимённо и рассказать их биографии.

Надеюсь, сия попытка обобщения и каталогизации пойдёт автору в зачёт и будет оценена по достоинству.

Используя достоверные источники, в основном из первых рук (см. главу ОТ СОСТАВИТЕЛЯ), и с опорой на собственные профессиональные знания и опыт в кино, ТВ- и медиаиндустрии, книга сложилась в увлекательное и, между тем, по-военному стройное литературное произведение.

Под пятьсот страниц — разумный лимит для охваченного количества персоналий. Получение информации продолжить легко. Активных линков в тексте много. Они выводят на дополнительные материалы: расширенные авторские статьи, авторитетные базы данных и надежные видеохостинги.

Воспринимайте книгу «Генералы голливудских карьеров» как источник актуальной информации, регулярно обновляемой в составе многолетнего действующего проекта Ru KinoStarz®, и как базу данных в своей нише.

Читайте с удовольствием и делитесь полученными знаниями, и пусть это будет вам в радость!

Олег Лубски

Автор

От составителя

Данная книга ни в коем случае не есть попытка перещеголять авторов биографических книг. В начале переписки со мной при уточнении некоторых важных для автора деталей г-жа Минская, супруга одного из поздних солистов Хора донских казаков под управлением Сергея Жарова и одна из авторов его биографии на немецком, удивилась:

«Как, зачем ещё книга про Донских казаков???»

Восклицание отчасти справедливое (по некоторым персонам из данного справочника действительно существуют публично доступные печатные и цифровые биографии). И ответ на него в общем плане таков:

книга «Генералы голливудских карьеров» — сводный биографический справочник с кинематографическим уклоном, как составная часть проекта Ру КиноСтарз, дополняющего ландшафт мирового кино и степень влияния русских на него.

Текст книги «Генералы голливудских карьеров» в части фактов и цитат в каждой военной кинобиографии опирается на авторитетные первоисточники.

По тексту, где использованы цитаты, они приводятся с указанием автора или печатного органа и на языке оригинала (обязательно с переводом на русский там, где требуется).

Первоисточниками использованных данных служат открытые базы данных и закрытые частные архивы, во втором случае обязательно получено разрешение на открытую публикацию полученной информации.

Референсными для автора как составителя стали три авторитетных биографических справочника:

➤ «Офицеры Российской гвардии: опыт мартиролога», автор-составитель — С. В. Волков; издательство — Русский путь, Москва, РФ; 2002, 562 с., ISBN — 5-85887-122-4;

➤ «Русские в Северной Америке: Биографический словарь», автор-составитель — К. М. Александров, при участии А. В. Терещука и Н. В. Волохонской; издательство — Филологический факультет Санкт-Петербургского государственного университета, С.-Петербург, РФ, при участии Конгресса русских американцев (Сан-Франциско, США); 2005, 599 с., ISBN — 5-8465-0388-8;

➤ «Офицеры Русской императорской армии (РИА)», крупнейшая открытая база данных и фотоархив офицеров и формирований Русской императорской Армии начала ХХ-го века, общественный проект по сбору и систематизации информации обо всех офицерах, от прапорщиков до генералов, состоявших на воинской службе Российской Империи в период 1900—1917 гг.

В тексте нет иллюстраций, только сканы некоторых цитат, нескольких писем и фотоколлажи, предваряющие каждую кинобиографию (кроме последних трёх). Книга «Генералы голливудских карьеров» составлена так, что при желании вы легко почитаете и посмотрите гораздо больше, если пройдёте по ссылкам в подглавках ПОЛЕЗНЫЕ ЛИНКИ или внутри текстов каждой главы. Открыв ссылки, найдёте много соответствующего иллюстративного материала, в том числе и уникального.

Каждая единица контента, статистически приведённая в книге, указывается с названием на языке оригинала с обязательным переводом на русский, содержит краткие выходные данные и секцию с «русским следом» (русским участием в проекте).

Во избежание навязчивых повторов такая справка приводится по тексту книги, когда единица контента встречается в первый раз. А затем, как правило, применяются отсылки к тексту ранее.

Из оглавления книги видно, что кинобиографии расположены в алфавитном порядке в трёх условных разделах: «про Голливуд», «про Европу» и «недостаточно фактов».

В свою очередь, каждая глава кинобиографии той или иной персоны структурирована по подглавкам, имеющим системные и/или логические названия, — для удобства чтения и поиска конкретной информации.

Важная ремарка. В названии глав использованы высшие воинские звания, которые использовали соответствующие герои книги в своей кинематографической, театральной, концертной и общественной деятельности за рубежом. Далеко не все эти звания подтверждены документально.

Окажите помощь проекту Ру КиноСтарз денежным взносом и в последующих редакциях книги-справочника «Генералы голливудских карьеров» появится много нового и уточняющего, а ваша помощь будет обязательно отмечена, если вы не против публичности.

Благодаря вашей помощи проект останется независимым, непредвзятым, раздел «недостаточно фактов» будет сокращаться или (помечтаем) совсем исчезнет, а кинобиографий с персонами, имеющими прошлое русских офицеров или военных дипломатов, — после кропотливой работы с выкупленными архивами — добавится.

Целевой донат проекту Ru KinoStarz®:

Дотируемые суммы накапливаются и направляются на выкуп архивных и стоковых материалов. Целевое использование вашей материальной помощи проекту RU KinoStarz® гарантируется.

Олег Лубски

Составитель

От издателя

Книга-справочник «Генералы голливудских карьеров» — для широкого круга читателей. В разделах и главах найдётся всё быстро, а книга читается легко.

Настоящая книга — сводный обзор зарубежных представителей киноотрасли русского происхождения, кто до кинокарьеры получил военное или военно-дипломатическое образование в Российской империи.

Они — прапорщики, ротмистры, офицеры различных званий, генералы и адмиралы, когда-то присягнувшие русской армии и флоту, — в числе покорителей Голливуда и западноевропейского кино.

Вы можете поддаться массовой истерии и продолжить называть их также — киностатистами. Но они в реальной жизни и в кинокарьере — герои, у каждого из них свои секреты и «ходы», ключи к достижению вашей главной цели. Если хотите получить «Оскар», обязательно прочтите эту книгу. Вы многому научитесь не у автора, а у них. У них есть чему поучиться: тому, что в наше время утеряно по разным причинам. В этом смысле история как раз учит…

Олег Лубски

Издатель

Издательский дом «Не читать!»

Ключевой вопрос
про военное кино

В игровом военном кино — неважно, в какой стране и на какой киностудии фильм создан и выпущен, — всегда была, есть и будет некая условная граница между правдой и художественным вымыслом.

В контексте данной книги, когда мы рассуждаем о военно-историческом кино, и над создателями таких фильмов за нарушение грифа секретности или срока давности уже не довлеет неизбежная «секир-башка», оставим за скобками такие юридические и биографические понятия как военные секреты, государственные тайны, личные дела, послужные и наградные списки, закрытые данные, порядок раскрытия информации и т. д. и т. п.

Если так, то в военно-историческом кино на переднем плане перед творцами и технарями в задаче «какой фильм создавать», а финансистами — «какой фильм финансировать» — маячит простейший триггер выбора — показать как действительно было или навести блеск и красоту.

Отвечая на вопрос автора и составителя настоящей книги «Занимались ли Вы, Ваши реквизиторы, костюмеры, декораторы и художники-постановщики „приукрашиванием“ действительности: чтобы погоны и эполеты выглядели красивее, предъявляемые в кадре бумаги и паспорта — убедительнее и т.д.?», очень искренне и убедительно высказался российский режиссёр Игорь Черницкий, которого можно заслуженно назвать экспертом в военном кино (см. главу ХОРУНЖИЙ СЕРГЕЙ ЖАРОВ).

Какими любопытными суждениями на сей счёт он поделился специально для этой авторской книги — в следующей главе.

Реальность и вымысел в военно-историческом кино

Я, в принципе, предъявляю очень серьёзные требования к историческим фильмам, и к военно-историческим в особенности.

Вот мне, например, нравится французское историческое кино. Там есть даже поношенные костюмы. Видно, что их хорошо фактурили. Там кареты, забрызганные настоящей дорожной грязью.

Мне меньше нравятся исторические картины наши, причём современные, где показывается то же время, с каретами, с погонями. И когда чуть ли не в бальном костюме таком парадном скачет за каретой, золочёной, всем таким эдаким украшенный герой, и оттуда выходит дама в бальном платье — для меня это просто выглядит глупостью. Это такое опереточное украшательство.

По какому пути идти — это зависит от того, какую задачу ставит перед собой режиссёр-постановщик. Если ему хочется развлечь публику, здесь я называю именно публикой, а не зрителя, такой вот опереткой, то он выполнил свою задачу.

Но если он, режиссёр, хочет погрузить зрителя в атмосферу того времени, если он хочет рассказать действительно историю, тем более военную историю, то это совсем другая задача.

И я бы посоветовал киногруппам, которые завтра, а может, послезавтра возьмутся за исторически достоверную экранизацию событий прошлых военных лет, не бояться предъявления претензий со стороны всевозможных псевдокритиков. Просто показывайте зрителям свои киноистории фактурно правдиво, приобщайте зрителя к тому, как это выглядело на самом деле.

Как делали мы? Мы не перешивали мундиры наших офицеров из-за претензии «почему они мятые такие под перетянутой портупеей?» Ведь дело в том, что шились-то царских времён мундиры из натуральной ткани. И мы специально, сознательно шили костюмы своих военных персонажей для фильмов «Юнкера» и «Подпоручик Ромашов» из натуральных тканей, именно и только из натуральных. Хотя дешевле было бы, наверное, из синтетики. И я отвечал критикам: «А вы посмотрите старинные фотографии… Стоит городовой, у него перетянут портупеей его мундир, и он уже мятый. Конечно, мятый, потому что ткани натуральные».

Или сцены с полевыми учениями юнкеров. Они в полевых фуражках, в гимнастёрках, но никак не в парадных мундирах и со штыками на винтовках. Поэтому нам трижды пришлось форму шить для наших юнкеров и кадетов. Мы консультировались с военными консультантами и делали всё на заказ. Если, допустим, наши персонажи-юнкера встречают российского императора — они обязательно в парадных киверах, к которым пришлось вязать и косички. Эти все кисточки недёшево обошлись, легче было бы из пластмассы напечатать… Но я отметал сомнения, спрашивая у самого себя: «А как же они будут под ветром на тройках мчаться на бал? У них это всё должно ветром колыхаться, развеваться!»

А украшательство ради того, чтобы сделать некую оперетку из военно-исторической картины… Повторюсь, у режиссёра такая задача может стоять. Но зачем? Чем её можно оправдать? Целью привлечь красотой воинской профессии? Но если он, твой персонаж, — в бою, где льётся кровь… Как можно такое украшать, и что?

Я убеждён: украсить может поступок, подвиг этого твоего персонажа. Но никак не его парадный мундир. Это выглядит глупостью, неправдой. А неправда всегда отторгает и от веры вообще, и в прилагаемые обстоятельства, и в совершение того же подвига.

Поэтому мы всегда искали аутентичные артефакты: посуду, оружие, мундиры, погоны, даже газеты и правила разметки плаца.

Вот расчерченный белоснежной краской плац перед суворовским училищем. Красиво выглядит, но я настоял, чтобы это всё компьютерной графикой убиралось, потому что не чертили так в то время.

Мы, например, нашли экземпляр старинной газеты «Новое время». И наш полковник Шульгович, которого играет Богдан Ступка, эту газету читает. Мы и журнал, в котором публикует свой рассказ главный герой Алёша Александров, тоже нашли. Обложка этого старинного журнала и его страницы — в кадрах фильма.

Интерьеры мы снимали во дворцах и музеях, где всё очень точно восстановлено: во дворце Державина, в Павловском дворце, в Гатчинском дворце, в квартире-музее Анны Ахматовой, и не только в парадных залах, но и в подвалах. Это всё предполагает достоверность происходящего.

То есть историческая достоверность, мне кажется, абсолютно важна в правдивом военно-историческом кино. И вот когда представляется материальная возможность подтвердить это каким-то реквизитом, декорациями, костюмами, амуницией, то надо этим постараться умело воспользоваться.

Как у нас было — тот ещё квест. Я про канделябры в составе музейной мебели дворца Державина… На них лампочки стояли, в соответствии с требованиями музейной пожарной безопасности. Но как я могу снимать с лампочками, на них пламя должно колыхаться, я не могу снимать с лампочками! И я уговорил дирекцию музея поставить свечи, клятвенно пообещав, что свечи не будут плавиться, стекать и портить сусальное золото канделябров, а будут сгорать целиком. Справились. Нашли в одном храме православном мои ассистенты такие свечи. И у нас в фильме «Юнкера» реальное пламя в этих огромных, выше человеческого роста, канделябрах.

Надо искать достоверность во всём, очень серьёзно относиться, в частности, к мундирам и амуниции. Всё должно появляться в кадре не из пошивочного цеха, и не из-под штамповочного станка, а из жизни, поношенное и «бэу»; где-то помятое, где-то с каким-то пятном, а там с царапиной и сколом. Я всегда старался за этим следить, и моя замечательная группа, наши художники по костюмам, художники-постановщики и реквизиторы всегда на эту историческую правдивость были настроены решительно.

История украшается величием событий, но никак, скажем так, не новогодней мишурой.

Привлекательными в кино могут быть поступки, поведение главных героев, их любовь к Отчизне и близким, ради которых они готовы совершить подвиг и даже отдать жизнь. Как в фильме «Офицеры» Владимира Рогового, одном из моих любимых и знаковых отечественных военно-исторических фильмов. Абсолютная достоверность эпох Гражданской и Отечественной войн в этом фильме украшается драматургией, в нём есть созидательная любовь, она во всём. Ну и конечно «Война и мир» Сергея Бондарчука — классика и высший пилотаж. Такая достоверность и такая правда! Какое украшательство в Бородинском сражении? Обмазанные сажей, сгоревшим порохом герои — это бой в фильме, а ты, зритель, словно участвуешь в этом сражении. И на офицерском балу. Ты, зритель, сидишь перед экраном и будто кружишься в вальсе вместе с персонажами. Вот что такое истинная историческая достоверность.

Словом, будьте настойчивы, как бы трудно ни было воссоздать ту эпоху и то время, и тогда у вас получится классное военно-историческое кино.

Игорь Черницкий

режиссёр, сценарист, актёр и продюсер российского кино и ТВ

создатель нескольких военно-исторических фильмов и сериалов

P.S. Да, мы сдвигали время действия в «Юнкерах» и «Поручике Ромашове» ближе к водораздельному 1917-му году, для более сильной драмы. И переносили действие фильма из московского Александровского в Павловское училище в Петербурге, но лишь потому, что в Москве уже в нашем подготовительном периоде практически невозможно было найти исторически сохранившиеся улицы и нетронутые здания.

ГЕНЕРАЛЫ
ГОЛЛИВУДСКИХ
КАРЬЕРОВ

Взяли моду в Голливуде

«Генерал» («The General») — первоначальное (рабочее) название голливудского фильма, за исполнение главной в роли в котором был вручён самый первый в мире «Оскар».

В авторском двухтомнике-справочнике «С „Оскаром“ и рядом» (2024), охватывающем историю самого раннего мирового и русского кинематографа и этап восхождения Голливуда на американский и общемировой Олимп, их имена и фамилии мелькают то тут, то там.

Имеются ввиду те представители киноиндустрии, за русскими фамилиями которых скрываются их воинские звания. Вернее, наоборот, выпячиваются… Именно выпячиваются, в хорошем смысле. А как по-другому?

Когда читатель и зритель в титрах, программках, газетах, журналах и на афишах голливудских и западноевропейских фильмов перед каждым таким именем и фамилией на латинице видит воинское звание — разве это не есть их гордость за своё воинское прошлое?

И они действительно выделялись. По прошествии многих лет отчетливо выкристаллизовалось понимание, что выделялись не столько воинскими званиями, настоящими или повышенными по рангу. И даже не прошлыми регалиями и должностями, при дворе или не при дворе. А образованностью, выправкой, интеллигентностью, верностью присяге, храбростью, силой духа, умением дружить и поддерживать товарищей, любовью не только к родным и близким, но и к флагу, гимну, Отчизне.

Из первых уст. Из воспоминаний генерала П. С. Махрова, одного из начальников штаба главнокомандующего ВСЮР и Русской армии, про служебную встречу осенью 1917-го года со своим нижестоящим офицером: «Герман Иванович был высокого роста, шатен, бритый и в 30 лет лысый, что нисколько не портило его красивого лица, освещенного большими черными глазами, говорившими о его уме. Он был строен и крепко сложен, отличался силой воли и неутомимой трудоспособностью. Благовоспитанный и тактичный, он умел отстаивать свои взгляды».

И пусть они за рубежом свои родные фамилии адаптировали (американизировали/европеизировали) или облагородили под различные варианты происхождения (приставками и окончаниями «де», «фон» и «фф»), практически никто из них не сменил свою фамилию вообще и не отказался от прошлого.

Мода возникла такая в те годы в мировом кино, особенно американском, — на русских офицеров в актёрском составе и в киногруппах. Взяли моду в Голивуде, если простыми русскими словами. Т.е. моду такую создали они, а не им навязали. И уже она культивировалась менеджментом студий и была с радостью подхвачена прессой по всему миру.

Фраза «актёры… запели так, как петь могут только русские», про исполнение группой русских офицеров и их подруг в одном из павильонов студии Paramount Pictures обошла все газеты мира, которые промоутировали показы одного из голливудских фильмов (подробнее — в главе АДМИРАЛ НОВИНСКИЙ).

Какие статисты? Какое социальное падение? Резко и вынужденно поменялись условия жизни. Новый социум, незнакомая гражданская жизнь, а они, прошедшие войну, и не одну, с психологическими травмами и возможными боевыми ранениями, с потерями материальными и человеческими, — уже не в том возрасте, когда карьеру только начинают. Они не стали «Иванами на печи». В прошлом кадровые военнослужащие сухопутных, морских и воздушных сил русской армии и флота, слушатели или выпускники военных и военно-дипломатических училищ и академий, — они нашли себе место в специализированной гражданской экранной индустрии — в кино.

И сделали это в то время, когда Студийная система Голливуда вставала в полный рост, выдвигая высокие требования к каждому узлу и винтику своего конвейерного механизма производства и дистрибуции.

Да просто задайте вопрос тем, кто знает что такое «попасть в кадр». Они вам расскажут истории про многих, кто отчаялся найти «входной билет» в киноиндустрию. Не убедительно? Идите и попробуйте сами — получить роль хотя бы уровня «экстра» в фильме или сериале любого голливудского мейджора. Недаром в американском шоубизе с давних пор в ходу слэнговый термин «труднодоступные продюсеры».

В таком срезе как задача выживания в радикально новых условиях и приписки в званиях смотрятся по-другому. Числились среди голливудских актёров и консультантов русского происхождения настоящие генералы (Александр Иконников, Михаил Плешков, Николай Богомолец), но всё-таки численный перевес оказался на стороне тех, кто придумал себе в биографию легенды, смотря у кого до какого уровня возникало желание «дорасти»: генеральского или адмиральского, или из лейтенанта превратиться в майора и так далее. Кто-то скромно оставался в поручиках, ротмистрах и капитанах. А, например, Александр Северский повысился в звании взаправду, благодаря американской армии.

Не романтизируя, но и не принижая, данная книга-справочник «Генералы голливудских карьеров» рассказывает о них о каждом, из равного уважения к каждому — пофамильно в алфавитном порядке:

• младший лейтенант Баронов Михаил,

• майор Благой Юрий,

• генерал-лейтенант Богомолец Николай,

• лейтенант Делинский Виктор,

• хорунжий Жаров Сергей,

• генерал-майор Иконников Александр,

• капитан Коблянский Николай,

• генерал Коновалов Николай,

• генерал-майор Лодыженский Фёдор,

• адмирал Новинский Александр,

• генерал-майор Плешков Михаил,

• генерал-майор Савицкий Вячеслав,

• майор Северский Александр.

В двух отдельных разделах приведены биографические справки на отметившихся в мировой экранной индустрии русских офицеров, чьи биографии требуют дополнительного исследования (см. далее):

• лейтенант Вальский Евгений,

• генерал-майор Веселовский Павел,

• капитан Давыдов Алексей,

• полковник де Базиль Василий,

• генерал-майор фон Лампе Алексей.

Книга-справочник «Генералы голливудских карьеров» — в двойном смысле экстракция эпохи: а) про русских офицеров, б) оставивших след в зарубежном (по отношению к России) кино в период 1914—1972 годов.

Кстати, фильмографии отдельных таких представителей киноиндустрии не закончены, а продолжаются и в наши дни — настолько сохранился шлейф популярности отдельных кинематографических произведений, к которым они оказались причастны.

Так же продолжится и настоящая книга-справочник. Вас ждут новые русские фамилии из эпохи голливудской Студийной системы, где требуется документально подтвердить причастность к русскому военному образованию или армии и флоту (см. главу В ЗАКЛЮЧЕНИЕ ПРО ПРОДОЛЖЕНИЕ).

Хочется верить: каждый и все из таковых будут в итоге учтены в своеобразном реестре русских «генералов голливудских карьеров».

Связанные моменты

Ещё несколько связанных между собой моментов вылезают при составлении биографии любого военного, сменившего по ходу жизни своё межгосударственное территориальное нахождение, когда такое перемещение сопровождалось ещё и сменой государственного строя на родине.

Военные русской армии, флота, авиации, казачьих войск, присягавшие Российской империи и её императору, и эта книга — тот самый пример.

Дискуссия на эту тему и поиск истины будет сопровождаться разновекторными потоками мнений, а пикирование может ожидаться сразу в нескольких плоскостях: между гражданскими и военными экспертами, между юристами и историками, между практиками и теоретиками и т. д.

Несмотря на то, что определённые знания и жизненный опыт у меня есть во многом из перечисленного, в том числе и в военной боевой службе, давайте выведем дальнейшее обсуждение темы за рамки этой книги, указав вопросами на три момента из практики героев этой книги по ходу их жизни:

1) Когда военнослужащий даёт присягу, а потом государственный строй меняется, имеет ли он законное право (возможность) отказаться присягать новой власти и продолжить под присягой служить власти предыдущей?

2) Когда военнослужащий попадает во вражеский плен или пропадает без вести, а потом всплывает на военной службе или у партизан другого государства, какая история случается с его воинскими званиями и регалиями, добытыми до часа «икс»?

3) Может ли военнослужащий, покинувший родину и продолживший (через паузу или без неё) военную карьеру за рубежом, «подхватывать» военное звание, полученное на родине, и получать последующие, более высокие воинские звания? А если он забросил военную службу и посвятил себя гражданской деятельности за рубежом, имеет ли кто-либо право отобрать у него воинские звания и регалии прошлого?

Вот такая поляна для дискуссий.

Я попытался получить разъяснения у авторитетного для себя и его сослуживцев практика в звании генерал-лейтенанта. Обратился к нему по вопросам «что есть присяга» и «что предпринимается для установления истины, когда военный попадает в плен». Но если первый вопрос — вокруг службы Родине (Отечеству) и народу, то второй ведёт к методологии работы органов контрразведки и особых отделов. Поэтому оставим это под грифом «секретно».

Книга «Генералы голливудских карьеров», как вы уже знаете, больше про кино. Так что возвращаемся.

Генеральские фильмы Голливуда

Фильмы, где действуют персонажи в офицерской форме, следует рассматривать в контексте времени и окружающей обстановки. Конечно же, киноиндустрия — это не автономная замкнутая система. Это сообщающийся сосуд, в одной из секций которого находятся те, для кого кино, собственно, делается и кому показывается — зрители.

Поэтому есть связь кино и общественных интересов. Она прослеживается через т.н. «инерционный период». В Голливуде эпохи Студийной системы он составлял 3—4 года.

Наиболее эффектный поясняющий пример — американский игровой фильм, который вышел на широкий экран спустя 4 года после смерти советского правителя Иосифа Сталина:

• мистическая криминальная драма в субжанре нуар «Девушка в Кремле» («The Girl in the Kremlin», 1957), режиссёр — Рассел Бердвелл (Russell Birdwell), продакшн-компания и дистрибьютор — Universal Pictures;

⚑ русский след в фильме: Наталья Дэрилл, Карл Скловер, Курт Кач (в актёрском составе), Александр Голицын (художник-постановщик), Даниил Амфитеатров (один из композиторов), Иосиф Гершензон (музыкальный супервайзер).

В сюжете этого фильма разыгрывается придуманный на злобу дня сценарий: как Сталин не умер в 1953-м году, а инсценировал собственную смерть и скрылся где-то в Европе.

Если взять списком первые пришедшие на ум американские межвоенные игровые фильмы, где отдельно или в комбинации есть русский сюжет, тема, русские персонажи среди главных (см. список далее), то легко набираются четыре десятка и вырисовывается интересная обобщающая картина.

После выпуска на экран двух полнометражных кинокартин, резонно пугающих американского обывателя правдой и последствиями от происходившего в России:

• снятой в первой киностолице США городе Форт-Ли чёрно-белой немой биографической драме «Распутин, чёрный монах» («Rasputin, the Black Monk», 1917), режиссёр — Артур Эшли (Arthur Ashley), продакшн-компания и дистрибьютор — World Film;

➤ премьера — 05.10.1917 г.;

и

• снятой уже во Флориде и в Лос-Анджелесе чёрно-белой немой мелодраме «Большевизм под судом» («Bolshevism on Trial», 1919), адаптации романа Томаса Диксона-мл. (Thomas F. Dixon Jr.) «Товарищи» («Comrades»), режиссёр — Харли Ноулз (Harley Knoles), продакшн-компания — Mayflower Photoplay Company, дистрибьютор — Select Pictures Corporation;

➤ премьера — 19.04.1919 г.,…

…реагирование Голливуда на Россию с задержкой на «инерционный период» динамично меняется.

С 1919-го года, когда в границах остатков Русской империи на пути в СССР начался великий передел территорий и переселение/переименование народов, на следующий год — индустриализация и активное массовое вовлечение американцев в этот процесс, в США стало постепенно появляться больше и больше разнообразных фильмов, связанных с историей, культурой и бытом России, её эмиграцией и русским типажом.

И где-то с 1923-го по 1939-й американские «русско-ориентированные» фильмы выходили на широкий экран с завидной плотностью, некоторые из них становились эпохальными:

1. «Свидание» («The Rendezvous», 1923)

2. «Орёл» («The Eagle», 1925)

3. «В её королевство» («Into Her Kingdom», 1926)

4. «Лодочник на Волге» («The Volga Boatman», 1926)

5. «Разбитые сердца» («Broken Hearts», 1926)

6. «Отель „Империал“» («Hotel Imperial», 1927)

7. «Капитуляция» («Surrender», 1927)

8. «Любовь» («Love», 1927)

9. «Пародия» («Mockery», 1927)

10. «Воскресение» («Resurrection», 1927/1928)

11. «Буря» («Tempest», 1928)

12. «Казаки» («The Cossacks», 1928)

13. «Последний приказ» («The Last Command», 1928)

14. «Патриот» («The Patriot», 1928)

15. «Леди в алом» («The Scarlet Lady», 1928)

16. «Таинственная дама» («The Mysterious Lady», 1928)

17. «Красный танец» («The Red Dance», 1928)

18. «Спорная женщина» («The Woman Disputed», 1929)

19. «Они должны были увидеть Париж» («They Had to See Paris», 1929)

20. «Русское вокруг» («Russian Around», 1930)

21. «Новолуние» («New Moon», 1930)

22. «Обесчещенная» («Dishonored», 1931)

23. «Воскресение» («Resurrection», 1931)

24. «Весёлый дипломат» («The Gay Diplomat», 1931)

25. «Русская колыбельная» («Russian Lullaby», 1931)

26. «Джордж Джессель и его русский хор» («George Jessel and His Russian Art Choir», 1931)

27. «Мир и плоть» («The World and the Flesh», 1932)

28. «Распутин и императрица» («Rasputin and the Empress», 1932)

29. «Русская переодевалка» («Russian Dressing», 1933)

30. «Ватерлоо Крейзи Кэта» («Krazy’s Waterloo», 1934)

31. «Мы снова живы» («We Live Again», 1934)

32. «Странные жёны» («Strange Wives», 1934)

33. «Распутная императрица» («The Scarlet Empress», 1934)

34. «Шанхай» («Shanghai», 1935)

35. «Человек, который сорвал банк в Монте-Карло» («The Man Who Broke the Bank at Monte Carlo», 1935)

36. «Анна Каренина» («Anna Karenina», 1935)

37. «Роберта» («Roberta», 1935)

38. «Ритм на стрельбище» («Rhythm on the Range», 1936)

39. «Покорение» («Conquest», 1937)

40. «Товарищ» («Tovarich», 1937)

41. «В русских одеждах» («Russian Dressing», 1938)

42. «Ниночка» («Ninotchka», 1939)

43. «Балалайка» («Balalaika», 1939)

1924-й год — когда в составе Украинской ССР была выделена Молдавская АССР, а территориальные претензии к Румынии усилились, — «будит» серьёзную активность русских киноэмигрантов, уехавших в США с юго-западных территорий Российской империи, особенно из Бессарабии (и это не только Льюис Майлстоун). Набравшие в Голливуде к тому времени вес, сохранившие ностальгию, они находят поддержку своих интересов у студийных боссов, а те чутко реагируют на зрительские запросы.

1932-й год можно считать считать триумфальным в истории кооперации СССР и США. В этот год за участие в возведении ДнепроГЭСа шестеро американцев во главе с супервайзером проекта инженером Хью Купером (Hugh Lincoln Cooper), в прошлом участника 1-й мировой войны и дослужившегося до звания капитана в американской армии, получили ордена Трудового Красного Знамени. Весь мир облетело обоснование их торжественного награждения от имени советского правительства:

«За выдающуюся работу на строительстве ДнепроГЭС».

Несколько американских фильмов были частично сняты в СССР или с заездом в Советский Союз или с интенсивным использованием кинохроники. Возьмём тут для примера фильмы «Джордж Джессель и его русский хор» (1931) и «Распутин и императрица» (1932).

И — удивительное дело — опасные своим примером революционные события в России теперь демонстрировались в игровых фильмах совершенно по-другому. Как в фильме «Мир и плоть» (1932), где главного героя революционного матроса Киленко (Kylenko) звезда американского кино Джордж Банкрофт (George Bancroft) показал американским кинозрителям как положительного персонажа.

Так сказать, Голливуд сделал свой вклад в признание Соединенными Штатами государства под названием СССР. Городское население в Советском Союзе росло невиданными темпами, русское для Голливуда на изломе 1920—1930 годов было буквально вокруг, и они это и показывали. Как, например, Warner Bros. в короткометражке «Русское вокруг» (1930).

И признание СССР произошло 16 ноября 1933 года.

Из любопытного. В период 1928—1933 годов свой вклад в повышение интереса Америки к СССР сделали и арт-дилеры. Это был период интенсивной продажи советскими чиновниками произведений русского искусства за границу, в основном в США. В наши времена в РФ даже проводилось расследование на предмет законности (соответствия действовавшим в тот период советским и международным законам) «продажи Советским правительством произведений искусства из музейных коллекций». С экспертной позиции автора затея «разобраться» была бесполезна в силу базовых проблем с авторским правом и патентованием сначала в Российской империи, а потом и в Советской России (подробнее — в двухтомнике Олега Лубски «С „Оскаром“ и рядом»).

Короткометражный мультфильм «Ватерлоо Крейзи Кэта» (1934), выпущенный студией Columbia Pictures, вообще пытался угодить. Один из многих фильмов с участием «сумасшедшего котика» переносил зрителя во времена французского императора Наполеона Бонапарта, но военную историю переиначил в пользу России. Вольно обойдясь с географией, бельгийский Ватерлоо американские аниматоры «переставили» в императорскую Россию, а её жители и войска нанесли Крейзи Кэту (который Наполеон) разгромное поражение.

В прошлом русские офицеры внесли, и скорее всего осознанно, свой вклад в пропаганду русского (в хорошем смысле) в американском кинематографе. Прежде всего естественным показом русского типажа в его лучшем виде: умеющими проявлять достоинство и хранить честь в любых обстоятельствах.

Они начали сниматься в американском кино с началом 1-й мировой войны (см. главу ЛЕЙТЕНАНТ ДЕЛИНСКИЙ). Голливуд ещё «не победил» Восточное побережье в борьбе за звание американской киностолицы, свои полные метры в Северной Америке ещё не снимались, эмиграционный путь через Тихий океан из Китая в штаты Вашингтон и Калифорнию ещё не был освоен русскими, поэтому русские военные кинодебютанты делали свои первые шаги в короткометражках, снимавшихся в штатах Нью-Йорк и Нью-Джерси.

Массовый прорыв русского офицерства на американский и мировой киноэкран произошёл с фильмом «В её королевство» (1926), подробнее о нём — чуть ниже.

Голливуд уже был к этому времени на коне, там вызревала ситуация с рождением «Оскара», ибо возникло предчувствие, что пора уже награждать за свои собственные достижения. А полный метр успел стать доминирующим форматом в целом по США и для Голливуда в частности.

За семилетний после 1926-го период (1926—1933) в Голливуде произвели почти четверть сотни ставших в той или иной степени известными полнометражных фильмов (см. список ранее). С учётом, что некоторые были выпущены в разных версиях, т. к. общемировой кинорынок менялся в этом периоде по вектору перехода от немого кино к звуковому, а на европейском было принято разделение на три языковые группы (английскую, немецкую и французскую) — явный всплеск «русской темы» налицо.

В этот же отрезок лет в округе Лос-Анджелес были возведены один за одним два православных собора. О них говорим не столько потому, что горячее участие в благородном деле сохранения памяти и веры приняли русские военные (конечно же, в прошлом военные, а ныне эмигранты и жители Калифорнии, кто-то уже и граждане США). Прежде всего говорим потому, что православные церкви мгновенно стали очагами культуры и поставщиками артефактов, изобразительных материалов и прочего реквизита на съёмочные площадки Голливуда.

Историческая справка. В первом — Русском православном соборе Пресвятой Богородицы (Holy Virgin Mary Russian Orthodox Cathedral) начальная литургия состоялась в феврале 1923-го. А в 1927-м было куплена земля и за год построено здание собора, спроектированное архитектором Александром Толубовым, в будущем именитым голливудским художником-постановщиком.

Именно архив культурно-просветительского центра при Русском православном соборе Пресвятой Богородицы в Лос-Анджелесе был использован для съёмок фильма «Казаки» (1928), который в отрезке 1926—1933 годов можно считать символом синхронизации осмысления русской истории американской и советской киноиндустрией.

Две полнометражные чёрно-белые немые исторические мелодрамы-экранизации одного и того же русского литературного первоисточника появились на экранах в один год с разницей в несколько месяцев.

Справка. Речь идёт о повести «Казаки» Льва Толстого, которая впервые была опубликована в 1863-м году; в произведении излагается судьба юнкера в станице гребенских казаков; гребенцы считаются старейшей казачьей общиной из возникших на Кавказе.

Сначала — американский:

• «Казаки» («The Cossacks», 1928), режиссёры — Джордж Хилл (George W. Hill) и Кларенс Браун (Clarence Brown), продакшн-компания и дистрибьютор — MGM;

➤ мировая премьера — 23.06.1928 г.;…

…а одноимённый советский фильм — на квартал позже:

• «Казаки» (1928), режиссёр — Владимир Барский, продакшн-компания — трест «Госкинопром Грузии», дистрибьютор — «Союзкиноэкспорт»;

➤ мировая премьера — 04.09.1928 г.

Американский фильм «Казаки» (1928) относится в США к культовым до сих пор. Недаром компания Turner Classic Movies создала и 1 июня 2014 года вывела в телеэфир своей сети HD-версию фильма, специально заказав для его звуковой дорожки оригинальную оркестровую музыку композитору Роберту Израэлю (Robert Israel).

Об этих двух фильмах мы поговорим с вами подробнее в другой книге (см. далее), будет много нового, а сейчас перейдём к следующей ключевой точке в хронологии межвоенного кино.

Где-то с 1933—1935 годов Голливуд стал менять крен «русско-ориентированной» кинопродукции от любопытства и ревизионизма событий царской и ранней советской истории в сторону иронии и гротеска. Стало доходить, что СССР — показная страна, из-за парадных улиц, образцовых полей и производств которой (что показывали иностранцам в сопровождении «спецэкскурсоводов») прорывалась правдивая информация: о массовом терроре против собственных граждан и целых народов, тотальном расказачивании, «беспаспортных» условиях для крестьянства и о захлопнувшемся окончательно железном занавесе.

Бывшим русским военным, несмотря на то, что они выросли в опыте и знаниях кинопроизводства, стали доставаться в основном роли ловеласов, мошенников, потерянных аристократов и даже неквалифицированных работников.

Плюс начали сказываться языковые требования — звуковым дорожкам фильмов в Голливуде стали уделять значительное внимание, выяснив, что они имеют значительную долю влияния на киноаудиторию с точки зрения восприятия кинопродукции.

И спектр отходивших русским офицерам ролей стал сползать в нижнюю по иерархии часть — в эпизодические роли, массовки и разовые консультации.

Полнометражный игровой фильм «Балалайка» (1939) от голливудского мейджора MGM стал уж совсем лубочным фильмом. Русский принц, переодевшийся рабочим, и певица кафе «Балалайка» в Санкт-Петербурге, по совместительству революционерка в подполье, влюбляются друг в друга. Как вам сюжетец? Недаром из русских офицеров только Алексей Давыдов (см. главу КАПИТАН ДАВЫДОВ) согласился сняться в этой поделке, и то лишь в эпизоде.

Три знаковых фильма

«В ЕЁ КОРОЛЕВСТВО» (1926)

• полнометражная чёрно-белая немая историческая мелодрама «В её королевство» («Into Her Kingdom», 1926), режиссёр — Свенд Гаде (Svend Gade), продакшн-компания — Corinne Griffith Productions, дистрибьютор — First National Pictures;

⚑ русское участие в фильме: Михаил Плешков (в роли второго плана), Александр Иконников, Фёдор Лодыженский, Николай Богомолец, Джордж Благой, Фёдор Шаляпин-младший, Евгений Вальский (в эпизодических ролях).

Фильм «В её королевство» (1926) опередил другой голливудский хит на тему русских псевдоцарских особ («Анастасия», 1956) на целых 30 лет.

Этот фильм, общемировая премьера которого состоялась 08 августа 1926 года, считается утраченным, поэтому все встречающиеся рецензии, особенно свежие — от людей, которые фильм не видели. Между тем, фильм существовал, доказательство реальности завершения производства фильма приводится чуть ниже.

Читатели данной книги бонусом получают возможность узнать содержание фильма «В её королевство» (1926) практически из первоисточника — из синопсиса продакшн-компании (см. далее).

В этой драме на русскую тему режиссёру и студии удалось добиться более-менее нормальной «русскости». Недаром в бразильском кинопрокате фильм шёл под названием «Русская принцесса» («A Princesa Russa»). За всю первую декаду сформировавшейся голливудской Студийной системы «В её королевство» (1926) стал 1-м фильмом на русскую тему, в производство которого пригласили много русских эмигрантов в качестве актёров, консультантов, и на массовки, а русских офицеров наконец-то играли русские.

Справка. Фильм «В её королевство» — отчасти Студийный (за счёт дистрибьютора); был снят, как сейчас принято говорить, независимым продакшеном — компанией Corinne Griffith Productions, Inc (CGP) под флагом ещё одной независимой компании. Владелица и продюсер CGP снялась в главной женской роли, сыграв Татьяну в двух игровых возрастах. Всего CGP за период своего существования (1920 — 1928) выпустила 13 игровых фильмов.

Краткое содержание фильма. В царской России юношу Степана, служившего при дворе, за лёгкое оскорбление великой княгини Татьяны, тогда ещё совсем молодой девушки, отправляют на каторгу в Сибирь. Через восемь лет, выйдя на свободу, Степан присоединяется к большевикам в борьбе за свержение царской власти. Когда царская семья, в том числе и Татьяна, попадают под арест, жизненные пути их снова пересекаются. Степан, чтобы отомстить Татьяне, теперь уже красивой барышне, готов расстрелять её вместе с остальными членами императорской семьи и обслугой. Но Ивану — наставнику и воспитателю при семье Николая II — с трудом, но получается уговорить Степана сбежать с девушкой в Америку. Красота Татьяны увлекает Степана, и за океаном он делает ей предложение. Татьяна, никогда не любившая Степана из-за его бедняцкого происхождения, соглашается. Но жизнь в Америке уничтожает ненависть Степана ко всему империалистическому, он яростно влюбляется в свою жену, а Татьяна становится более лояльной к Степану. Работая продавщицей в магазине, она нашла утешение в рассказах соседским детям разных историй из жизни. И вот однажды она, рассказывая им о приключениях некой принцессы, завершает повествование появлением на лестнице в платье, в котором она была на придворной церемонии во время ареста большевиками. Вошедший Степан видит свою супругу в её царственном наряде и, осознав неравенство в происхождении, даёт ей обещание, что вернет её в её королевство [прим. автора: отсюда и название и рассказа, и фильма]. Он на время оставлет беременную жену и возвращается в ставшую Советской Россию. Установив контакт с некими дипломатическими агентами, жаждущими добыть сведения, подтверждающие или опровергающие казнь царской семьи, Степан переправляет троих мужчин через Атлантику. Цель — чтобы те увидели его жену, которая, как он утверждает, является настоящей великой княгиней Татьяной. И вот гости ждут у входа в комнату Татьяны, которая, как было договорено, должна была появиться в придворном платье. Однако Татьяна, став к этому моменту матерью, выходит к гостям с младенцем на руках и заявляет, что отказывается от каких-либо претензий на царское происхождение, к большому удивлению своего мужа и его гостей.

Уже на 3-й день после премьеры нашёлся журналист, выступивший в популярной газете с критическими размышлениями. Но из его заметки можно почерпнуть важное — актёрский состав назван компетентным, а русская тема в США в те годы действительно в тренде.

Из первых уст. Заметка в газете «Нью-Йорк Таймс» (the New-York Times) от 10.08.1926 г.: «Фильмы, рассказывающие о падении Романовых, неизменно оказываются безобидными, и кинокартина „В её королевстве“, демонстрирующаяся в „Марк Стрэнде“ и имеющая решающее преимущество в виде очаровательного присутствия Коринн Гриффит, не является ярким исключением. Во всяком случае, эта новая русская байка более неуместна, чем ее предшественники, несмотря на отличные декорации и довольно компетентный актёрский состав. […] Генерал-майор Михаил Плешков играет придворного камергера. Русских офицеров и представителей суда изображают генерал-майор Лодыженский, генерал-майор Иконников, генерал-майор Богомолец, лейтенант Джордж Благой, лейтенант Джин Вальский, Фёдор Шаляпин-младший и Джордж Дэвис. Режиссура Свенда Гаде оставляет желать лучшего».

Но история «зашла» зрителям. Во-первых, первоисточник для сценария — одноимённый рассказ («Into Her Kingdom»), который впервые был опубликован в журнале Red Book Magazine, — от женщины, поэтому история получилась очень мелодраматичной. Во-вторых, американка Рут Митчелл (Ruth Comfort Mitchell) придумала свой рассказ, базируясь на «ультрагорячей» в те годы теме: Европу и Америку будоражили слухи о казни последнего русского императора Николая II и его семьи и чудесном спасении отдельных её членов. Интерес подогревали, с одной стороны, советские власти, хранившие перед миром молчание по акту экзекуции, а, с другой, появлявшиеся то тут, то там (в том числе и в Голливуде) разные псевдо-Романовы (подробнее — в томе 2 книги Олега Лубски «С „Оскаром“ и рядом»).

Реальность регулярности и популярности кинопоказов фильма «В её королевство» (1926) подтверждает и реклама, которая еженедельно в период двух месяцев (03.07.-28.08.1926г.) публиковалась в массовом обзорном издании «Новости кино» (Motion Picture News).

«ПОСЛЕДНИЙ ПРИКАЗ» (1928)

• полнометражная чёрно-белая немая современно-историческая мелодрама «Последний приказ» («The Last Command», 1928), режиссёр — Йозеф фон Штернберг, продакшн-компания и дистрибьютор — Paramount Pictures;

⚑ русское участие в фильме: Николай Сусанин, Михаил Висаров (в главных ролях/ролях второго плана), Александр Иконников, Николай Коблянский, Сэм Савицкий (в эпизодических ролях), Джон Бахманн (супервайзер), Николай Коблянский (исторический консультант), Фёдор Лодыженский (военный консультант, неофициально).

Фильм «Последний приказ» (1928), общемировая премьера которого состоялась 21 января 1928 года, — про судьбу русского офицера-аристократа в раннем Голливуде.

Что газетные критики, что серьёзные киноведы безусловно великого немого фильма Джозефа фон Штернберга — буквально соревновались в применении определений «социально падший», «утративший положение», «жалкий статист» и т. п. для описания арки главного героя, для амплитуды эмоций добавляя в концовках «бывший главнокомандующий царской армии».

Во-первых, они не знали истины: «бывших» среди кадровых военных обычно не бывает. А во-вторых, про саму ложность стёба над сложностями иммиграционной адаптации для страны, чья экономическая мощь построена силами эмигрантов со всего мира, в том числе и из Российской империи, сказано в начале главы.

Фабула фильма. В 1928-м году в Голливуде русский эмигрант режиссёр Лев Андреев просматривает на кастинге предложенные ему фотографии актёров. Дойдя до фото некоего Сергея Александровича, он отбирает его на роль русского генерала Долгорукого. Сергей Александрович приходит по вызову ассистента режиссёра на студию. Пока он примеряет генеральский мундир, другой актёр замечает тремор его головы. Сергей Александрович извиняется и объясняет — эти подёргивания последствием пережитых им когда-то потрясений. Действие фильма переносится территориально и во времени — на 10 лет назад, в разгар революционных событий и начало Гражданской войны в России. И довольно скоро зритель выясняет, что Сергей Александрович и Лев Андреев знакомы. Первый — это на самом деле великий князь Сергей Александрович, двоюродный брат Николая II и командующий всеми его армиями, а второй — артист-революционер, присланный большевиками на фронт для раскачивания моральных устоев русских войск. Более того, оказывается, во время стычки великий князь лично «лепит» Льву Андрееву пощечину и отдаёт приказ посадить того в тюрьму.

Насколько сам фон Штернберг вмешивался в сценарий, каково истинное происхождение первоисточника для написания сценария к его фильму — это остаётся спорными вопросами. Наиболее достоверная версия — в главе ГЕНЕРАЛ-МАЙОР ЛОДЫЖЕНСКИЙ.

На главную роль русского персонажа в этом фильме был приглашён актёр немецко-швейцарского происхождения, и это может показаться обидным. Если же исходить из реальности, в голливудской кастинг-обойме не было на тот момент русской кинозвезды такого масштаба и фактуры как Яннингс.

Версия. То, что Эмиль Яннингс был командирован в 1927-м году в Голливуд потому, что немецкий медиа холдинг UFA предоставил ему как своему ведущему актёру право сделать несколько фильмов в Голливуде — красивая легенда, но оторванная от правдивых схем принятия решений в киноиндустрии. С более приземлённой знакомьтесь в томе 2 двухтомника Олега Лубски «С „Оскаром“ и рядом».

Работоспособность Эмиля Яннингса в течение менее чем 2-летней командировки в Голливуд оказалась поразительна. 6 полнометражных фильмов и каждый с приличным съемочным периодом. «Последний приказ» (1928), например, снимали 5 недель.

И из этой обоймы в двух ему дали роли русских персонажей, а последний фильм снимал режиссёр русского происхождения, который в этот 1929-й год стал триумфатором «Оскара» как и Яннингс. Так последний продолжил традицию сниматься у русских режиссёров, как он это часто делал ещё в Германии, снимаясь там у Дмитрия Буховецкого. Поэтому Яннингс, можно сказать, был выбран на роль генерала Долгорукого вполне обоснованно.

И всё же, в фильме по сюжету на модную в те годы русскую тему всё равно нашлось много места для настоящих русских, в том числе и русских офицеров, включая настоящих русских генералов. Поэтому в кинокартине «Последний приказ» (1928) наряду с гражданскими голливудскими актёрами (Николаем Сусаниным и Михаилом Висаровым), актёрами и консультантами с военным прошлым, на съёмочную площадку вышли и самые что ни на есть два настоящих генерал-майора: Савицкий и Иконников.

Дистрибьютор фильма не смог добиться коммерческого успеха с ним в кинотеатрах США и мира.

Однако, «Последний приказ» (1928), помимо награды Яннингсу, был ещё номинирован на кинопремию «Оскар» — в категории «Лучший сценарий, оригинальная история».

Версия. Если достоверно доказать, что Лайош Биро (Lajos Biró), кому досталась эта номинация, написал свой сценарий по цепочке воспоминаний (см. главу ГЕНЕРАЛ-МАЙОР ЛОДЫЖЕНСКИЙ), то как минимум, пришлось бы поменять категорию номинации на «Лучший сценарий, адаптация», а Фёдора Лодыженского — включить в состав номинантов «Оскара».

В конце 2006-го года фильм «Последний приказ» (1928) в составе 25-ти отобранных был включён Библиотекой Конгресса США в Национальный реестр фильмов (the National Film Registry) как «культурно, исторически или эстетически значимый».

В изданной в 2010-м году книге один из самых авторитетных современных американских кинокритиков Леонард Малтин (Leonard Maltin) наградил «Последний приказ» (1928) максимальной оценкой по своей шкале, назвав фильм «увлекательной историей, пронизанной острым восприятием жизни и работы в Голливуде».

«ПАТРИОТ» (1928)

• полнометражная чёрно-белая полузвуковая историческая биографическая драма «Патриот» («The Patriot», 1928), режиссёр — Эрнст Любич (Ernst Lubitsch), продакшн-компания и дистрибьютор — Paramount Pictures;

⚑ русское участие в фильме: Вера Воронина (одна из двух женских ролей), Сэм Савицкий, Николай Коблянский и Александр Иконников (в ролях второго плана), Николай Коблянский (консультант), Дмитрий Мережковский (автор одного из двух первоисточников для сценария — пьесы «Павел I»).

Хотя ставший американской звездой Эмиль Яннингс и сыграл в этом фильме русского императора Павла I, и сюжет фильма, премьера которого состоялась 01 сентября 1928 года, строился вокруг этого персонажа, название фильма относилось к его оппоненту, другой исторической персоне, — русскому генералу Палену.

Справка. Пётр Алексеевич Пален 17.07 (28.07).1745, Каудминде, герцогство Курляндия и Семигалия — 13.02 (25.02).1826, Митау, Курляндская губерния, РИ), по происхождению — курляндско-немецких кровей, высокоприближённый Павла I, участник русско-турецкой и русско-шведской войн, правитель Рижского наместничества (1792—1795), 1-й генерал-губернатор Курляндии (1795), генерал от кавалерии в Русской императорской армии (1798), граф (1799), военный губернатор Петербурга (1798—1801).

Русского генерала Палена сыграл американский актёр Льюис Стоун (Lewis Stone). За исполнение этой роли он получит свою единственную оскаровскую номинацию, а сам фильм станет в 1930-м триумфатором Оскаровской кинопремии (её в тот год раздавали 2-й раз в истории): одна премия (в категории «Лучший сценарий») и четыре номинации, включая категорию «Лучшая кинокартина».

Из любопытного. Пьеса «Павел I» из-под пера будущего 10-кратного номинанта на Нобелевскую премию, изданная в 1908-м году отдельной книгой, была запрещена цензурой Российской империи и изъята из продажи.

Сюжет. Фильм отсылает нас в Российскую империю XVIII века в палаты императора Павла I в дни заговора против него. Правитель доверяет немногим, среди таких и Пален. Пален же в личной драме мечется между желанием защитить императора и планами сместить его. Несправедливо выпоротый самим императором придворный по имени Стефан присоединяется к заговору. О заговоре прознаёт и предупреждает отца наследный князь, но испытывающий к нему неприязнь отец помещает сына под арест за донос. В это время Пален, зная о любовнице императора Лопухиной (в исполнении Веры Ворониной) использует эту мужскую слабость и уговаривает свою любовницу, княгиню Остерман, заманить Павла I в спальню… В финальных сценах в спальне участвуют Павел I, Пален, Остерман и Стефан. Двое первых погибают. Последние слова Палена на руках у княгини: «Я был плохим другом и любовником, но я был патриотом».

Трое в прошлом русских офицеров — Александр Иконников, Сэм Савицкий и Николай Коблянский — сыграли важные роли в этой высокобюджетной костюмированной исторической драме, в прямом и переносном смысле. Добавив фильму исторической достоверности в кадре своей игрой, а режиссёру и цехам художественной постановки, декораций и костюмов — своими ценными консультациями, в совокупности помогли фильму подняться до оскаровских высот.

В американском полнометражном документальном фильме «Эти удивительные тени» («These Amazing Shadows», 2011), который через приглашённых в кадр авторитетных интервьюеров рассказывает об истории и значении Национального реестра фильмов (the National Film Registry), фильм «Патриот» (1928) преподносится в составе сокровищницы американского кино.

И это не смотря на то, что является единственным утерянным фильмом из состава всех номинированных в категории «Лучший фильм» за все годы существования «Оскара».

В США до наших дней дошли лишь некоторые отрывки и 3-минутный трейлер (хранится в Архиве кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе или UCLA). Полной копии фильма в архивах мира пока не найдено. Единственная катушка (бобина с киноплёнкой) сохранилась в Португальском киноархиве.

Генеральские дети

Среди русских офицеров, попавших через эмиграцию в европейское кино или прорвавшися в Голливуд, нет оскаровских номинантов или лауреатов. Зато найдётся много других, кому они помогли в сумасшедшей интриганской призовой киногонке преуспеть, начиная с самого первого «Оскара».

И ещё русские офицеры внесли в мировое и голливудское кино вклад потомственный, некоторые начали с себя целые кино- и ТВ-династии.

Яркие примеры — самые громкие на весь мир имена детей, внуков и внучек:

• Ирина Баронова — родная дочь Михаила Баронова;

• Виктория Теннант — родная внучка Михаила Баронова;

• Ирра Петина — родная дочь генерал-майора Степана Ивановича Петина;

• Илеана Леонидов — родная дочь контр-адмирала Сергея Петровича Писаревского.

Из любопытного. Американские высшие военные чины оставили свой след породнённости, в качестве яркого примера: Виктория Фёдорова — родная дочь контр-адмирала ВМС США Джексона Тейта (Jackson Rogers Tate).

А ещё говорят, что на детях выдающихся людей природа отдыхает…

Генеральские достижения в кино и на ТВ

Офицеры и рядовые, генералы и адмиралы Русской императорской армии и флота, не согласившиеся с незаконным приходом новой власти к власти в России (прошу прощения за напросившуюся здесь тавтологию), оставили существенный коллективный след в истории Голливуда и общемирового кино.

Если не знали, то теперь вы должны знать — была такая эпоха, когда в Голливуде взяли моду на них.

Этот след невозможно замести песками голливудских карьеров. Время не может отобрать у них прямого или косвенного участия в достижениях киноиндустрии по целым направлениям: в звуке, в цвете, в продвижении русской темы и истории на небосклоне Голливуда, в первых «Оскарах», в формировании фильмографий ВСЕХ голливудских мейджоров того времени.

Такие были времена, они в них попали и повели себя достойно, в соответствии со своими воинскими званиями, и в этом смысле они все были генералами.

Младший лейтенант
Баронов

Он по праву значится в числе первооткрывателей цветного американского телевидения. И, конечно же, он ещё и родоначальник знатной зарубежной творческой династии русского происхождения.

Американский, французский и румынский художник-график, сценограф, художник-постановщик, русский младший лейтенант Михаил Баронов родился 4 ноября 1893 года в г. Смоленске, Смоленская губерния, Российская империя (ныне г. Смоленск — административный центр Смоленской области в составе Российской Федерации, далее РФ).

⚙ {︎} Версия. Альтернативный год его рождения — 1892-й.

Творческих псевдонимов не имел.

Полное имя при рождении:

• Михаил Фёдорович Баронов.

Имя и фамилия на латинице (встречающиеся варианты написания):

• Mikhail Baronov, Michael Baronoff, Second Lieutenant Baronov.

Устойчивый никнейм:

• «Миша» («Misha»).

Про родителей и семью

Родом Михаил Баронов из состоятельной русской семьи.

Родители Михаила Баронова:

• отец — Фёдор Петрович Баронов (08.02.1862 -?), высокопоставленный банковский служащий;

• мать — Варвара Антоновна Баронова (в девичестве Рединская,? -?).

Михаил Баронов — один из 5-ти детей своих родителей:

• старший брат — Константин Фёдорович Баронов (21.10. (11.11.) 1890, Смоленск, РИ — 12.07.1943, Тбилиси, СССР), русский царский, затем советский военачальник, генерал-майор (1940);

• брат — Сергей Фёдорович Баронов;

• сестра — Вера Фёдоровна Баронова;

• брат — Николай Фёдорович Баронов.

Супруга Михаила Баронова:

• Лидия Александровна Баронова (в девичестве Вишнякова).

Ребенок у Михаила и Лидии Бароновых был единственный:

• дочь — Ирина Баронова, известная балерина и актриса.

Творческая династия, начавшаяся с Михаила Баронова, получила продолжение дальше:

• внучка Виктория Теннант — известная британская и американская актриса театра, кино и ТВ;

• одна из правнучек — Сюзан Баронофф (Susan Maria Baronoff) — известный американский телевизионный продюсер.

Про военное и гражданское образование, военную службу и воинские звания

Михаил Баронов окончил Морской корпус в Санкт-Петербурге. В июле 1914-го года был произведён в мичманы.

Публичные сведения про академическое обучение Михаила Баронова мастерству графики, живописи и сценографии отсутствуют.

Михаил Баронов — участник 1-й мировой и Гражданской войн.

Достоверные сведения про военную часть биографии Михаила Баронова требуется добыть.

Про эмиграцию

В 1920-м (1921-м) году из крымского Севастополя эмигрировал в Румынию — в Кишинев, затем в Бухарест.

В эмиграции в Румынии вместе с семьёй прожил 7 лет.

В 1928-м Михаил Баронов переехал с женой и дочерью во Францию, в Париж.

Работал иллюстратором в агентстве Havas, рисовал для журналов «Вог» (Vogue) и «Харперс Базар» (Harper’s Bazaar).

В 1936-м году Михаил Баронов эмигрировал с семьёй через океан, в США, где жил в Нью-Йорке.

Артистическая карьера. Начало

Впервые занялся Михаил Баронов живописью и гравюрой, будучи в Румынии, рисовал афиши и торговую рекламу.

К сценическому творчеству приобщился уже после эмиграции из Европы через океан в США — занялся сценографией для сцены и нового экранного искусства.

Михаил Баронов сотрудничал с American Ballet Theatre, с хореографами Леонидом Мясиным, Джорджем Баланчиным и Юрием Шаблевским, работал с Марком Шагалом над театральными задниками в Метрополитен-Опера в Нью-Йорке.

В частности, оформил балеты: «Петрушка» Игоря Стравинского (декорации по эскизам А. Н. Бенуа), «Ода славе» на музыку Фредерика Шопена (1940), «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» (декорации по эскизам Леона Бакста, 1949) на музыку П. И. Чайковского.

Карьера в кино и на ТВ. Саммари

Дебют на экране, вернее, по ту сторону экрана, свершился у Михаила Баронова в Нью-Йорке, в конце 1940-х годов, когда он смог устроиться на работу на американский федеральный телеканал CBS.

Профессиональная активность Михаила Баронова в ТВ-индустрии уложилась в период:

• 5 лет (1948—1952).

К работе над экранными видами искусства Михаил Баронов пришёл в позднем возрасте — когда ему было уже за 50. И этот период оказался для него, увы, последним в творческой биографии.

Последняя должность в его трудовой биографии — статусная: главный художник по декорациям и костюмам телекомпании CBS.

Пожалуй, самой знаковой работой, даже где-то эпохальной, стало участие Михаила Баронова в первом цветном телеэфире в США. Об этом — в отдельной подглавке далее.

В большом кино Михаил Баронов никогда не работал.

А на телевидении самым популярным у зрителей проектом, в котором поучаствовал Михаил Баронов, стал американский научно-фантастический сериал:

• «Том Корбетт, космический курсант» («Tom Corbett, Space Cadet», 1950—1955), Михаил Баронов — художник по декорациям в первых трёх сезонах (выведен из состава продакшена по факту смерти), продакшн-компания — Rockhill Productions, дистрибьютор — телеканал CBS.

На фоне общего всплеска интереса к инопланетянам сериал быстро завоевал популярность у зрителей, так что несколько его сезонов демонстрировались одновременно и/или попеременно на всех федеральных телеканалах США того времени: NBC, ABC, CBS и DuMont Television Network (1946—1956, эта телесеть — один из пионеров коммерческого вещания в Северной Америке).

Русские в первоцвете на ТВ в США

Михаил Баронов для первого общефедерального цветного телевизионного эфира в США создал декорации и костюмы к балетной постановке Джорджа Баланчина. Финансировал эту балетную постановку известнейший американский импресарио русского происхождения Сол Юрок.

Трансляция первой цветной передачи по американскому телевидению началась в 16:30 25 июня 1951 года федеральной телерадиовещательной сетью CBS, которая объявила тем самым регулярное цветное телевещание.

Об этом телеэфире в подробностях — в кинобиографии Михаила Баронова в КиноБлоге на DMSD, как только будет получено официальное разрешение на публикацию архивных данных из США.

Последний путь

Михаил Баронов умер в возрасте 59 лет.

Случилось это печальное событие 04 мая 1952 года в г. Си-Клифф, штат Нью-Йорк, США.

К слову сказать, Михаил Баронов умер рано. Но его старший брат, оставшийся в своё время в Советской России, умер в ещё более раннем возрасте (см. выше).

☞ Справка. Сегодня Си-Клифф — это деревня, по-прежнему расположенная на населённом острове Лонг-Айленд. Подробнее — в главе ФЁДОР ЛОДЫЖЕНСКИЙ.

Публичные сведения о захоронении или кремации Михаила Баронова отсутствуют.

P.S. Участник сражения с инопланетянами

Весной 1998-го телекомпания CBS массово выпустила на VHS видеокассетах полнометражный документальный фильм «Меркурианское вторжение» («The Mercurian Invasion», 1998), состоявший из большого количества архивных эпизодов своего ставшего культовым телесериала «Том Корбетт, космический курсант» (1950—1955). Михаил Баронов в составе продакшена указан художником-постановщиком.

Так декорации, созданные Михаилом Бароновым в середине XX века про век 24-й (время действия сериала), попали и в наши времена.

Космические приключения группы кадетов, обучавшихся на охранников Солнца, на их тренировочном звездолёте «Поларис» («Polaris») и сегодня можно официально купить в онлайн-магазинах, если кому надо для коллекции. И можно будет посмотреть, если у вас дома найдётся кассетный («ВэХаЭс») видеомагнитофон.

Полезные линки

Михаил Баронов — в реестре RU КиноСтарз® мировые кинозвезды российского (русского) происхождения

Младший лейтенант Баронов — кинобиография в КиноБлоге на DMSD

Фильмография младшего лейтенанта Баронова на портале инфопартнера КиноБлога — на IMDb

⚑ Фильмография тут неполная и требует дополнения.

Майор
Благой

Офицерское звание он себе поменял, имя — поменял. А вот настоящую фамилию менять не стал. Скорее всего, потому что она у него благая.

→ Из любопытного. Благой (благая, благие) — это прилагательное в русском языке. По смыслу — хороший, добрый; в устаревшем применении — благополучный, счастливый.

Американский кино и ТВ актёр русского происхождения Джордж Благой родился 27 августа 1896 года в г. Москве, Российская империя (ныне г. Москва — столица РФ).

⚙ {︎} Версия. По дате его рождения существуют разногласия. Из-за большого количества новых сведений на могильной плите, установленной его вдовой, часть биографии стала реальным откровением для большинства из его окружения в США. На этой плите и выбита другая дата рождения (на год раньше, чем было известно) — 27 августа 1895 года.

Джордж Благой — творческий псевдоним с несколькими вариациями:

• мичман Джордж Благой, лейтенант Джордж Благой, лейтенант Благой.

→ Из любопытного. Джордж Благой — не совсем творческий псевдоним, ибо фамилия — настоящая; а вот имя Джордж — американизированное, под которым он остался известен в мировом и американском кино.

Настоящее полное имя при рождении:

• Юрий Дмитриевич Благой.

Имя и фамилия, а также псевдонимы на латинице (встречающиеся варианты, на латинице «мичман» не использовал):

• George Blagoi, Lieutenant George Blagoi, Lieutenant Blagoi, Lieut. Blagoi, Nav. Lieut. George Blagoi, Goerge Blagol (ошибочное написание в титрах одного из фильмов).

Помимо даты рождения, могильный камень на его могиле на голливудском кладбище вносит путаницу на уровнях «военное звание», «сословный статус» и «фамилия»:

• майор и князь Юрий Дмитриевич Благой-Оболенский (Major Prince Yury Dmitrievich Blagoi-Obolensky).

Устойчивый никнейм (дружеско-бытовой):

• «Юри» («Yuri»).

Творческим «офицерским» псевдонимом Джордж Благой часто пользовался в кино, причем в двух вариациях, забыв про «мичмана»: «лейтенант Джордж Благой» или просто «лейтенант Благой».

Известные военные чины-однофамильцы

Полковник 147-го пехотного Самарского полка, участник Русско-японской войны, герой 1-й мировой войны (кавалер 7-ми орденов, в том числе Св. Георгия IV степени, награждён Георгиевским оружием) Константин Петрович Благово́ (28.03. [09.04].1874, Ораниенбаум — 30.12.1920, Феодосия), в 1915-м году в бою при деревне Лесовице был тяжело ранен, потерял руку и был отправлен на лечение в Крым, в начале 1920-го по-прежнему находился в Крыму, и в Феодосии явился на официально объявленную большевиками регистрацию офицеров, был арестован, а 30 декабря 1920 года был ими расстрелян.

☞ Историческая справка. Сегодня на месте расстрелов в г. Феодосия, на Ильиной горке, стоит памятник, на нём надпись: «Жертвам большевистского террора». Массовыми расстрелами под флагом большевиков в период 1920—1921 годов в Феодосии «прославились» Бела Кун и Землячка. Известно, что без суда и следствия под их командованием расстреляно 96 тысяч человек.

Про родителей и семью

Джордж Благой родился в семье с древними русскими корнями по обеим линиям, как по отцовской, так и по материнской.

Но вот если пытаться установить истину в его родословной, то тут с этим сложнее. Путаницу внесла уже упомянутая могильная плита (достоверно не известно, кто предоставил исходники для нанесения этих надписей, появились ли они по его ранее заявленной воле). С её помощью Джордж Благой причислен к роду Великих удельных князей Смоленских и Заболотских, а фамилия удлиненна до сдвоенной: Благой-Оболенский.

☞ Справка. Если опираться на книгу известнейшего русского и советского историка Степана Борисовича Веселовского «Исследования по истории класса служилых землевладельцев» (1969), посвященную истории боярских родов России XIV–XVII веков, то можно узнать, что существовали отдельно Всеволожи-Заболотские и Смоленские князья (Фоминские, Полёвы, Еропкины, Порховские).

Российские потомки Джорджа Благого считают, что происходят из древнего дворянского рода Благих (Благово). У них на этот счёт в семейном архиве имеется Дворянская грамота.

☞ Справка. История рода Благих (в старинном написании — Благово) восходит как минимум к 14-му веку. В 2007-м издана книга «Шесть столетий рода Благово» (2007), автор — Никита Владимирович Благово, в ней опубликовано семейное древо. Самый известный представитель рода Благово — Пимен (1827—1897), Архимандрит РПЦ.

⚡ {︎} Из первых уст. Цитата из книги «Рассказы бабушки, собранные её внуком Д. Благово»: «Благовые и Благие, которые потом стали почему-то писаться Благово (как некоторые и другие роды, например, Хитрово, Дурново, Белаго), считают родоначальниками своими князей Смоленских и Заболоцких, из которых один, по прозвищу Благой, так и стал называться и князем уже не писался».

По линии матери среди предков Джорджа Благого числятся графья и графини Толстые, князья Васильчиковы и Олсуфьевы, а также выдающийся российский флотоводец Георгий Андреевич Спиридов (18.01.1713—08.04.1790), адмирал, герой Чесменского сражения.

Родители Джорджа Благого:

• отец — Дмитрий Дмитриевич Благой или «Д. Д. Благой №1» (02.05.1871, Москва — 1941, Болшево), до Октябрьского переворота 1917-го года — акцизный чиновник, коллежский секретарь, владелец недвижимости в центре Москвы на Большой Никитской (напротив консерватории), похоронен на кладбище в п. Переделкино;

• мать — Софья Владимировна Благая (в девичестве Даксергоф, 08.10.1872, Москва — 29.11.1959, Лос-Анджелес), из рода Даксергоф и Толстых, похоронена в Голливуде, рядом с Джорджем Благим (требуется уточнение).

В советское время «Д. Д. Благой №1» снимался в кино. Хоть и считается, что вынужденно, и в основном в массовке, но в каком-то роде он — родоначальник кинодинастии Благих. Подтверждённые на сегодня роли родного отца Джорджа Благого в кино:

• исторический биографический фильм Михаила Ромма «Ленин в Октябре» («Мосфильм», 1937), роль — буржуазный элемент;

• приключенческий фильм Владимира Вайнштока «Остров сокровищ» («Союздетфильм» [бывший легендарный «Межрабпомфильм»], 1937), роль — пират-аристократ.

⚡ {︎} Из первых уст. Вот как Анна Благая описывает свои впечатления от просмотра эпизода с ролью Д. Д. Благого №1 (своего прадедушки) в «Ленине в Октябре»: «В фильме, начиная с 10:45, можно наблюдать, как первый в роду Дмитрий Дмитриевич… демонстрирует свою контрреволюционную натуру, выразительно смотря в камеру, а потом вдруг глухим голосом с истинной ненавистью брякает: „Дзержинского!!!“ Ненависть в голосе у него звучит убедительная и легко объяснимая…»

Джордж Благой — младший ребенок из 2-х детей своих родителей.

• Старший брат: Дмитрий Дмитриевич Благой или Дмитрий Благой-старший или «Д. Д. Благой №2» (09.02.1893 (28.01.1983), Москва, Российская империя — 14.02.1984, Москва, СССР, русский и советский литературовед, пушкинист, историк литературы, член-корреспондент АН СССР (1953), академик АПН СССР (1968), профессор Московского государственного педагогического института (с 1931-го года), профессор ИФЛИ им. Н. Г. Чернышевского (с 1936-го года), профессор филологического факультета МГУ (с 1943), декан филологического факультета МГУ (1950—1952), доктор филологических наук (1938); лауреат Сталинской премии 2-й степени (1951), лауреат Пушкинской премии АН СССР (1983).

→ Из любопытного. Родной сын Д. Д. Благого №2 — пианист и композитор Д. Д. Благой (см. ниже) — в ранжировании «Д.Д.Б.» занимает пост «Д. Д. Благой №3».

Единственная супруга Джорджа Благого:

• Тина Благой (Tina Blagoi, до эмиграции — Валентина Ивановна Благая, 31.01.1900, Москва, Российская империя — 21.03.1986, Еурека, Калифорния, США), одно время — тоже актриса в американском кино, период брака:? — 24.06.1971, брак оборвался смертью супруга.

Наследников Джордж и Тина Благие не оставили. Но в России род продолжили 2 племянницы и племянник:

• племянницы (дочери его единокровной сестры) — Ольга и Татьяна Благие; причём, Ольга Благая пошла по стопам Джорджа Благого — стала актрисой;

• племянник (сын родного брата), который полный тезкой брата Джорджа Благого — Дмитрий Дмитриевич Благой или Дмитрий Благой-младший или «Д. Д. Благой №3».

Про военное и гражданское образование

Про образование Джорджа Благого достоверного известно мизерно мало.

На жизненную и образовательную стезю Джорджа Благого сильно повлиял развод родителей — они развелись ещё когда он учился в одной из московских гимназий, и его мать после развода перебралась в Санкт-Петербург.

Проучившись в московской гимназии все семь лет и окончив её, Джордж Благой уехал к матери в Санкт-Петербург, где поступил в Морской (кадетский) корпус.

В плане воинских званий — в начальный американский период эмиграции подписывался как «мичман Джордж Благой».

В казусе как он стал лейтенантом, а затем перескочил со звания лейтенант на майора, ещё предстоит разобраться, с целью документально подтвердить или опровергнуть повышения по званию.

⚡ {︎} Из первых уст. По версии Ольги Благой: «возможно, новое офицерское звание было присвоено ему в Монархическом обществе, членом которого он был, или во время Второй мировой войны, когда служил лётчиком в американской авиации. Вот там и тут и надо бы покопать! Но у меня нет такой возможности».

Про военную службу и воинские звания

Джордж Благой не принял Октябрьскую революцию 1917-го года. На дату Октябрьского переворота ему 21 год.

В Гражданской войне воевал на стороне белогвардейцев.

Про эмиграцию

Покинул Россию Джордж Благой с восточной её границы, сначала попав в Японию.

В этот драматичный период семья Благих раскололась — его родители и старший брат остались в Крыму.

☞ Справка. В крымском городе Феодосия Д. Д. Благой №2 два года (1920—1921) преподавал историю русской литературы в только что созданном советскими властями Институте народного образования (ИНО). Здесь же, в Крыму, с января 1921-го стал ректором только что открывшегося Народного университета, но уже в 1922-м году вернулся в Москву.

Тем временем печальная судьба ждала другого представителя рода Благих, то ли отказавшегося эвакуироваться, то ли принявшего на веру, что большевики находящихся на излечении раненых не тронут (см. выше).

Чуть позже в Японию к Джорджу Благому перебралась и жена Валентина.

Затем Джордж Благой с супругой отплыли из Японии в США.

На Западном побережье в Калифорнии им со временем удалось прилично устроиться. Работа в киноиндустрии помогла.

⚡ {︎} Из первых уст. По воспоминаниям Анны Благой на основе увиденных когда-то фотографий, полученных из США по почте, актёрская супружеская чета Джорджа и Тины Благих жили в США «колоритно, как и полагается русским аристократам на Западе — с самоварами и борзыми». А по словам Ольги Благой «Фотографии с борзыми Юрий и Валентина присылали отцу Юрия и моей мамы. Они сохранились. Но не думаю, что это свидетельствует об „аристократичности“. Правда, в это время они уже не бедствовали — владели двумя коттеджами, один из которых сдавали. После смерти мужа тётя Тина продала один дом, и на эти деньги приехала в Россию».

Карьера в кино и на ТВ. Начало

Дебютировал в экранных медиа Джордж Благой уже в эмиграции и по годам не рано — в начале своего 4-го десятка (30 [31] лет).

Речь идёт про 1926-й год, когда на экраны вышел американский фильм с его участием в роли судебного заседателя:

• «В её королевство» («Into Her Kingdom», 1926);

⚑ дополнительно об этом фильме, его особенностях и русском участии — в главе ВЗЯЛИ МОДУ В ГОЛЛИВУДЕ.

Фёдор Лодыженский и Михаил Плешков в киногруппе этого фильма могли уже считаться «прожжёнными» голливудскими актёрами — у каждого из них это были их третьи роли в голливудском кино. В свою компанию они затащили кинодебютантом Джорджа Благого.

Кстати, эта кинокартина стала дебютной также и для Фёдора Шаляпина-младшего, и Александра Иконникова. А для целой группы русских офицеров-эмигрантов — Николая Богомольца, Евгения Вальского и других — оказалась и дебютной, и единственной ролью в кино.

Дебютная актёрская работа Джорджа Благого, как и участие других русских военных в качестве актёров и консультантов, случилась в технически прогрессивном для своего времени фильме. Ведь «В её королевство» (1926) — один из редких цветных фильмов тех лет, пусть и фрагментарно. В нём был впервые в мире продемонстрирован фрагмент цветного плёночного киноизображения, изготовленный по модернизированной технологии Техниколор — т. н. Процесс 2 (Technicolor). Такое «пионерское» участие в техническом прогрессе Голливуда достойно отдельной подглавки (см. далее).

Вторая роль Джорджа Благого в кино — эпизодическая, и наверняка далась ему легко. Потому что он сыграл офицера, неважно, что германского. Речь идёт про кинокартину в будущем четырежды оскароносного режиссёра:

• полнометражная чёрно-белая полузвуковая военная драма «Четыре сына» или «Четверо сыновей» («Four Sons», 1928), режиссёр — Джон Форд (John Ford), продакшн-компания и дистрибьютор — Fox Film Corporation;

⚑ русское участие в фильме: Михаил Марк (в актёрском составе).

Техниколор: Процесс №2

Хотя фильм «В её королевство» (1926) до сих пор числится в списке утраченных и ни один из современных рецензентов его на самом деле не видел, об эксперименте с цветом в одном из фрагментов этого фильма имеются документальные подтверждения со стороны самой компании Техниколор.

⚡ {︎} Из первых уст. «В символической вставке Technicolor с двумя отрезками пленки длиной 67,4 м Weaver of Fate выбирает разноцветные шнуры и показывает фокусы с ними. Красный шнур представляет девочку, а коричневый шнур представляет мальчика».

Техниколор (Technicolor) — не только бренд, но и название технологии получения цветного кинематографического или фотографического изображения, разработанная в 1917-м году Гербертом Калмусом (Herbert Kalmus) и Дэниэлом Комстоком (Daniel Comstock). Ранний виражный процесс заключался в тонировании черно-белых диапозитивов в красный и зелёный цвета с их последующим склеиванием, что позволяло получить цветное изображение.

В дальнейшем эта примитивная техника трансформировалась в распространённую технологию печати высококачественных цветных фильмокопий, позволяющую получать отличную цветопередачу из устойчивых к выцветанию красителей.

Технология «Техниколор» стала второй по популярности после британского «Кинемаколора», и широко применялась в Голливуде для создания цветных кинофильмов с 1922-го по 1955-й год параллельно с процессом «Синеколор».

«Техниколор» обрёл популярность в основном благодаря своей непревзойденной до конца 1960-х цветопередаче и возможности изготовления качественной оптической совмещённой фонограммы, состоящей из металлического серебра, что было трудно достижимо на многослойных позитивных киноплёнках.

Ранняя многоплёночная технология в основном использовалась для съёмки мюзиклов (например, «Волшебник из страны Оз» и «Поющие под дождём»), костюмированных картин («Приключения Робина Гуда») и дорогих анимационных фильмов («Белоснежка и семь гномов» и «Фантазия»).

В 1997-м году «Техниколор» возобновил гидротипную печать цветных фильмокопий. Она была использована для реставрации фильмов «Волшебник страны Оз», «Окно во двор», «Смешная девчонка» и расширенной версии «Апокалипсис сегодня».

После возрождения гидротипный процесс применялся при производстве целой серии высокобюджетных кинокартин Голливуда. Такими фильмами стали «Булворт», «Пёрл-Харбор» и «История игрушек».

Окончательно использование гидротипной печати было свёрнуто лишь в 2002-м году — после поглощения компании «Техниколор» французским концерном Thompson. Сама компания впоследствии была переименована в Technicolor SA.

☞ Справка. «Technicolor» является зарегистрированным товарным знаком для целой серии процессов цветной кинематографии, впервые разработанных Technicolor Motion Picture Corporation (дочерняя компания Technicolor, Inc.), которая была основана в Бостоне в 1914-м году (зарегистрирована в штате Мэн в 1915-м году) Гербертом Калмусом, Дэниелом Комстоком (Daniel Frost Comstock) и Бертоном Уэскоттом (W. Burton Wescott).

→ Из любопытного. «Tech» в названии марки образовали от последнего слова в названии Массачусетского технологического института (the Massachusetts Institute of Technology), где и Калмус, и Комсток получили степень бакалавра, а затем стали инструкторами. Через 7 лет после первой регистрации, в 1921-м году, в американском штате Делавэр компания была перерегистрирована как Technicolor, Inc.

Сегодня как цветные, так и чёрно-белые плёночные технологии актуальны лишь для киноархивов. Век цифровых технологий задвинул химические технологические процессы с киноплёнкой далеко на полки или в подвалы — кому как нравится. Но во времена, когда цветные кинофильмы на плёнке только вступали в свои права в Голливуде, к этому оказались причастны и русские киноэмигранты-офицеры. Не повод ли это для гордости?

Карьера в кино и на ТВ. Саммари

Экранная карьера в кино и на ТВ у Джорджа Благого укладывается в период:

• 42 года (1926—1968).

Необходимо учитывать, что сниматься для экрана он начал в относительно позднем возрасте (в 30 лет), а закончил великовозрастным актёром (см. далее).

В 1930-е годы, когда наступила эпоха звукового кино, из-за сильного русского акцента Джордж Благой снимался в основном в эпизодических «малоговорящих» ролях.

Общая фильмография Джорджа Благого:

• актёр в большом кино — 64 фильма;

• актёр на ТВ — 10 телесериалов;

• дублёр — 1 роль, подменщик для Юла Бриннера в полнометражном фильме «Флибустьер» (The Buccaneer», 1958).

→ Из любопытного. В отличие от Джорджа Благого великий Юл Бриннер пошёл по другому пути — он своё имя Юрий видоизменил сокращением до Юл.

Большинство ролей Джорджа Благого в кино — это роли без записей в титрах. Но такова в те годы была общепринятая голливудская практика — записи в титрах среди актёров и актрис получали лишь исполнители главных и важных второстепенных ролей.

За свои годы в американском кино он снялся в фильмах большинства голливудских мейджоров.

Еще в 1966-м у Джорджа Благого в большом кино сохранялся статус востребованного актёра — на широкий экран в этот год вышло сразу 4 американские полнометражные кинокартины с его ролями:

• полнометражная научно-фантастическая комедия «Выход из положения» («Way… Way Out», 1966), роль — гость на церемонии, режиссёр — Гордон Даглас (Gordon Douglas), продакшн-компании — Coldwater, Way Out Company, дистрибьютор — Twentieth Century Fox;

⚑ русское участие в фильме: Лало Шифрин (композитор фильма и дирижёр оркестра);

• полнометражный триллер «Разорванный занавес» («Torn Curtain», 1966), роль — гость на вечеринке, режиссёр — Альфред Хичкок (Alfred Hitchcock), продакшн-компания — Alfred J. Hitchcock Productions, дистрибьютор — Universal Pictures;

⚑ русское участие в фильме: Лиля Кедрова, Тамара Туманова (в главных ролях), Джон Блейфер, Михаил Панаев (в эпизодах);

• полнометражная лирическая комедия «Сделано в Париже» («Made in Paris», 1966), роль — патрон бара, режиссёр — Борис Сагал, продакшн-компания — Euterpe, дистрибьютор — MGM;

⚑ русское участие в фильме: Сидни Гиларов (стилист фильма);

• полнометражный приключенческий научно-фантастический боевик «Парень по кличке Флинт» («Our Man Flint», 1966), роль — советский адмирал, режиссёр — Дэниел Манн (Daniel Mann), продакшн-компания и дистрибьютор — Twentieth Century Fox;

⚑ русское участие в фильме: Игорь Дега, Анатоль Виноградов (в эпизодах).

Последний раз как актёр Джордж Благой «засветился» двумя годами позже, в одной роли на ТВ и в большом кино, то есть когда ему уже перевалило за 70 лет.

• 27 февраля 1968 года на американские телеэкраны в вещательных сетях ABC вышла 7-я серия 1-го сезона телесериала в жанре приключенческий боевик — «Требуется вор» («It Takes a Thief», 1968—1970), производство Universal Television, эта серия под названием «Когда воры проваливаются» («When Thieves Fall In») и в ней Джордж Благой сыграл эпизодическую роль делегата;

• полнометражный приключенческий боевик «Файеркрик» («Firecreek», 1968), режиссёр — Винсент МакЭвити (Vincent McEveety), продакшн-компания — Seven Arts, дистрибьютор — Warner Bros.;

⚑ русское участие в фильме: Альфред Ньюман (композитор фильма и дирижёр оркестра).

Случился в кинобиографии Джорджа Благого и кинопредпринимательский эпизод. Как многое в его биографии, он также требует документального подтверждения. Ибо фразы уровня «ОБС» в биографических справочниках недостаточно. Пока со слов.

⚡ {︎} Из первых уст. По воспоминаниям Ольги Благой: «К тому времени, когда его перестали снимать в кино, он накопил немного денег и открыл свою киностудию. Экранизировал Толстого. Его представитель по имени Алексей даже приезжал по этому поводу из США в Москву».

Последний путь

После ухода из кино в 1969-м Джордж Благой прожил лишь пару лет.

Джордж Благой умер от сердечного приступа в возрасте 74 года. Произошло сие печальное событие 24 июня 1971 года в г. Голливуде, округ Лос-Анджелес, штат Калифорния, США.

Отпевание было организовано в русском православном храме Покрова Пресвятой Богородицы (the Protection of the Holy Virgin Russian Orthodox Church), расположенном по адресу: 2041 Argyle Ave., Лос-Анджелес, Калифорния, США.

Похоронен на мемориальном кладбище «Голливуд Форэвэр» (Hollywood Forever Cemetery). Расположено кладбище в г. Голливуде, округ Лос-Анджелес, Калифорния, США.

Адрес кладбища: 6000 Santa Monica Boulevard.

Точный адрес могилы Джорджа Благого: располагается на участке, который называется Сад Чендлера (the Chandler Garden), лот №119.

P.S. DVD-релиз

В 2011-м году Universal выпустила DVD-релиз сериала, в котором Джордж Благой в одной из серий сыграл одну из своих последних ролей на экране. Релиз сериала «Требуется вор» (1968—1970) уместился аж на 18-ти DVD.

Полезные линки

Джордж Благой — в реестре RU КиноСтарз® мировые кинозвезды российского (русского) происхождения

Майор Благой — кинобиография в КиноБлоге на DMSD

Фильмография майора Благого на портале инфопартнера КиноБлога — на IMDb

Генерал-лейтенант
Богомолец

Его карьера в голливудском кино ограничивается одной ролью, консультациями по военным фильмам и содержанием обувной мастерской для нужд костюмеров Голливуда. Но зато — в отличие от многих офицеров с приписными званиями — он был самым настоящим генералом. И был уважаем русскими офицерами в Штатах. До такой степени, что именно они в конце 1930-х годов прошлого века спасли его от американской депортации в СССР.

Американский киноактёр и киноконсультант, костюмер, русский генерал-майор Николай Богомолец родился 6 декабря 1871 года в г. Риге, Лифляндская губерния, Российская империя (ныне г. Рига — столица Республики Латвия).

⚙ {︎} Версия. В некоторых источниках год рождения указывается другой — 1870-й.

Творческих псевдонимов не имел.

Полное имя при рождении:

• Николай Фёдорович Богомолец.

→ Из любопытного. Богомолец, чтобы вы ни думали, это фамилия, и старинная (см. далее). Одна из версий (не доказана) связывает происхождение родовой фамилии Богомольцев со строительством на рубеже XV — XVI веков церкви святого Николая Чудотворца в родовом владении Погостище. Предполагается, что её возвёл Сенько Юшкович (по-русски Семён Юрьевич) Олифирович, после чего стал первым называться Богомольцем.

Имя и фамилия на латинице (встречающиеся варианты написания, в т. ч. — вместе с подтверждённым званием):

• Nicholas Bogomoletz, Nikolai Bogomoletz, Major General Bogomoletz.

Устойчивый бытовой никнейм (в американской эмиграции):

• «Ник» («Nick»).

Известные военные чины-однофамильцы

Два высокопоставленных офицера и чиновника по фамилии Богомолец:

• Ромуальд Богомолец (1763—1840), один из сыновей Петра-Тадеуша Богомольца («витебская» ветвь) служил в лейб-гвардии Конном полку Русской императорской армии, в год начала Отечественной войны 1812 года между Российской империей и наполеоновской Францией — мэр г. Витебска.

• Вадим Михайлович Богомолец (22.10.1878, Санкт-Петербург — 19.04.1936, Париж) — гражданский юрист в Полтаве, до 1904-го года, затем в Севастополе в судебных органах Черноморского флота: от следователя — до помощника прокурора Севастопольского военно-морского суда, до 1917-го года; дослужился до штатского ранга надворного советника, начальника Главной военно-морской судебной управы Черноморского флота, впоследствии генерал-хорунжий Украинской Державы, военно-морской юрист, военный атташе Украинской народной республики (УНР) в Румынии.

Про родителей и семью

Родился Николай Боломолец в русской семье, по линии отца принадлежавшей к старинному дворянскому роду смешанных кровей. Представитель «черниговской» ветви рода.

☞ Историческая справка. Богомольцы, или Олифировичи-Богомольцы, — польский, белорусский, украинский и российский шляхетский и дворянский род. Происходят из Витебщины (территория современной Белоруссии). По сохранившимся документам начало рода Богомольцев прослеживается с середины XV века. Под 1450 годом в «Книге пожалований» Литовской метрики упоминаются служилые бояре Великого княжества Литовского Иван и Семен Олифировичи, владельцы родового имения Погостище (территория современной Беларуси). С конца XVII века — расщепление рода на две ветви: «витебскую» и «черниговскую». С этого времени наблюдается активный переход Богомольцев в услужение московским и русским правителям с целью получить звания, новые земли, крепостных и привилегии.

Николай Боломолец — потомственный офицер.

☞ Справка. Военная служба была основным занятием служилых бояр Олифировичей и шляхтичей Богомольцев, ещё со времён Великого княжества Литовского, затем Речи Посполитой. Трое сыновей Григория Богомольца — Дмитрий, Александр и Ян — участвовали в обороне Витебска от московских войск в 1654-м году, попали после падения города в четырнадцатилетний плен.

Родители Николая Богомольца:

• отец — Фёдор Борисович Богомолец (09.10.1835–1881), боевой русский офицер, дослужился до звания штабс-капитана (на дату 28.7.1879 в 125-м пехотном Курском полку), участник Русско-турецкой войны (1877–1878);

• мать — Екатерина Ивановна Горбань (1849–1897), дочь почтмейстера из Козельца.

Николай Богомолец — один из 2-х детей своих родителей.

Родная старшая сестра Николая Богомольца:

• Александра Соколова (Богомолец); 30.05.1869, Рига, Российская Империя — 03.11.1955, Москва, РСФСР, СССР.

Супруги у Николая Богомольца были две:

• 1-я — Мария Яковлевна Богомолец (1856–?, в девичестве Садовская);

• 2-я — Анна Васильевна Богомолец (29.08.1899 –?, в девичестве Запорощук).

То, что в США Николай Богомолец эмигрировал со 2-й супругой, не разведясь с 1-й, сыграло с ним потом не просто злую, а очень злую шутку (см. далее).

Дети Николая Богомольца — их всего пятеро (четверо от первого брака и последний — от второго):

• 1-я дочь — Вера (24.08.1899–?), в замужестве Смит;

• 1-й сын — Михаил (02.09.1900–?);

• 2-я дочь — Надежда (16.11.1902–?);

• 2-й сын — Борис (01.10.1901, Царство Польское, Российская империя — 05.12.1937, СССР), учился в кадетском корпусе; затем служил в Белой гвардии (в армии генерала Дитерихса), впоследствии перешёл на сторону красных; горнист Балтийского флота РККФ (1923–1925), музыкант КУКСа в Ленинграде; жил с семьёй по адресу: 21 линия, 16 — 43. Арестован НКВД как сын «врага народа» 14.10.1937 г., Постановлением Особого совещания при Управления НКВД по Ленинградской обл. («тройки») от 03.12.1937 г. по статье 58-6-11 УК РСФСР приговорен к расстрелу, а его оставшиеся в СССР родные репрессированы; через 2 дня казнён; посмертно реабилитирован определением Военного трибунала Ленинградского военного округа 27.04.1959 г.;

• 3-я дочь — Татьяна (Tatiana Bogomoletz, 1923, Сиэтл–?); родилась уже в эмиграции, в США; в 1945-м вышла замуж в Калифорнии за Байрона Дэвиса (Byron Vance Davis).

Про военное и гражданское образование

По примеру отца Николай Богомолец избрал военную карьеру.

В 1890-м году окончил кадетский корпус.

Какой именно кадетский корпус закончил Николай Богомолец, требует установления.

☞ Справка. Кадетский корпус — начальное военно-учебное заведение с программой среднего образования для подготовки кадет к военной или государственной службе, кадеты находились во время обучения на полном пансионе. В списке кадетских корпусов Российской империи — 40 учебных заведений, с различными датами основания, преобразования и ликвидации.

Николай Богомолец — единственный георгиевский кавалер среди всех Богомольцев, служивших в Русской императорской армии.

Про военную службу и воинские звания

Николай Богомолец — боевой офицер Русской (Российской) царской (императорской) армии, участник Русско-японской и 1-й мировой войны, за мужество, проявленное в бою 8 августа 1916 года, был награждён почетным Георгиевским оружием.

Звания, должности и места службы Николая Богомольца:

• 1-е место службы — 21-я Конная-артиллерийская батарея;

• затем — 14-й артиллерийский дивизион;

• увольнение в запас;

• сентябрь 1904 года — возвращение в строй в рамках мобилизации на войну Российской империи с Японской империей и направление на службу в 52-ю артиллерийскую бригаду, заведование батарейным хозяйством 3-й конно-артиллерийской батареи;

• 1909-й год — командир 1-й батареи 1-го конно-горно-артиллерийского дивизиона Уссурийской конной бригады;

• апрель 1915-го года — участник победного боя под селами Ржавец (Ржавенцы) и Баламутовка, 09.12.1915 г. за эффективное участие своей артиллерийской батареи в этом бою получил Георгиевский крест IV степени;

• 22.05—31.07.1916 г. — в составе Уссурийской конной бригады участник легендарного «Брусиловского прорыва»;

• 08.08.1916 г. — уже в звании подполковник.

Николай Богомолец не принял Октябрьскую революцию. Участник Гражданской войны в России на стороне Белого движения. Известные даты и факты:

• присоединился на Восточном фронте к армии адмирала Колчака;

• 20.04.1919 г. — присвоен чин генерал-майора;

• лето 1919-го года — в Дальневосточной армии атамана Григория Семёнова;

• сентябрь 1919-го года — командование в Чите лёгким бронепоездом «Семёновец» и бронедивизионом из четырёх бронепоездов, включая «Семёновец»;

• звание генерал-лейтенанта не подтверждено.

Про эмиграцию

20 января 1920 года Николай Богомолец по долгу воинской службы стал участником военного инцидента, который своими последствиями через 9 лет усложнит ему получение американского гражданства: в результате обстрела командой бронепоезда «Семёновец» на станции Посольская американского линейного патруля из состава экспедиционных сил погибли двое американских военных (см. подглавку КЕЙС БОГОМОЛЬЦА).

☞ Справка. Считается, что сей инцидент был спровоцирован попыткой командования чешских воинских частей, находившихся в то время в Забайкалье, разоружить семёновцев при поддержке американцев.

После поначалу успешных боёв с войсками Красной армии бронепоезд «Семёновец» в результате отступил из района станции Ингода (Транссибирская дорога) возле Читы в сторону Маньчжурии вместе с уцелевшими остатками Дальневосточной армии атамана Семёнова.

→ Из любопытного. Именно «семёновцы» Николая Богомольца занимались выполнением приказа эвакуировать золотой запас Читинского военного училища. Куда потом делось золото из десяти ящиков, доставленное юнкерами училища к бронепоезду и загруженное в багажный вагон, «вставленный» внутри секций бронепоезда — это отдельная история, например, для приключенческого кино…

Эмигрировав в 1922-м году сначала в Харбин (Маньчжурия), затем вместе со своей 2-й супругой перебрался через океан — в Сиэтл, штат Вашингтон, США.

В 1929-м году Николай Богомолец со второй супругой и дочерью Татьяной (самой младшей его дочерью) получил американское гражданство, перед этим расписавшись.

Но это гражданство у него в 1937-м году отозвали, когда выяснилось, что он развёлся со своей первой супругой, оставшейся в Советской России, лишь в год его получения. Слава Богу, потеря обретённого гражданства оказалась временной (см. подглавку КЕЙС БОГОМОЛЬЦА).

Карьера в кино и на ТВ. Саммари

Дебютная и единственная актёрская роль Николая Богомольца случилась в 1926-м году, в американской эмиграции, и когда ему уже стукнуло 55 (56) лет.

Вот эта знаменитая голливудская кинокартина:

«В её королевство» («Into Her Kingdom», 1926), роль — русский офицер и судебный заседатель;

⚑ подробнее об этом фильме, его особенностях и русском участии — в главах ВЗЯЛИ МОДУ В ГОЛЛИВУДЕ и МАЙОР БЛАГОЙ.

По части фильмографии — это есть и вся карьера Николая Богомольца в кино.

Но ведь это и не удивительно — предыдущие лет 30 его основной профессией было военное дело.

Поэтому в вынужденной эмиграции пришлось приспосабливаться.

И он это делал, старался, как мог. Помимо одной роли в кино, Николай Богомолец, как и некоторые другие русские боевые офицеры, консультировал голивудский продакшн по части производства военных и исторических фильмов.

Также он наладил работу небольшой обувной мастерской по месту своего жительства в Лос-Анджелесе, в районе бульвара Санта-Моника. Эта мастерская, между прочим, специализировалась на обслуживании голливудских заказов и голливудских клиентов и работала пару десятков лет. Так что в какой-то мере его причастность к Голливуду не остановилась на одном фильме.

Кейс Богомольца

В 1937-м году, будучи уже в возрасте 67 (68) лет, Николай Богомолец нарвался на риск принудительной высылки (депортации) за пределы США.

Прямо Ассанж наоборот.

Но сей рассказ — не смакование подробностей унижений русского генерала со стороны лагеря его недоброжелателей, а пример дружбы, товарищества и взаимопомощи, т.е. того, чему русские офицеры научились в годы военной учебы и воинской службы в Русской армии и на флоте.

По прошествии лет укрепляется понимание, что методы «первичного наезда» не изменились. В 1937-м в США нашлись сами или были найдены недовольные прошлым Николая Богомольца. Ими оказались военнослужащие армии США в отставке из состава того самого экспедиционного корпуса (см. ранее), их дипломатично назвали «огорчёнными инцидентом в Посольской» и взяли с них письменные показания на Богомольца.

Падкие на поиски сенсаций журналисты встали на сторону обвинения и на потребу обывателю пытались деморализовать высокопоставленного в прошлом русского офицера, публично применяя к жизни Николая Богомольца и его семьи обидные формулировки, ничего общего с реальной действительностью не имеющие: «сейчас малоизвестный сапожник», «зарабатывает скудные средства к существованию», «работает в крохотном магазинчике на Голливудском бульваре».

Неудивительно, что «кейс Богомольца» быстро набрал публичную популярность и добрался даже до берегов Австралии, где, в частности в газете штата Новый Южный Уэльс на первой полосе была размещена перепечаткой «новость из Голливуда» — «Белый русский борется против экстрадиции в Россию».

Чтобы не утомлять читателя прямым переводом пасквиля на «когда-то царского генерала» (так его тоже называли) давайте ограничимся сутью обвинения: Николай Богомолец, натурализованный уже как 8 лет американец, был обвинён в «моральной распущенности» и в причастности к убийству двух американцев в Сибири в 1920-м году.

Чтобы получить для себя юридические полномочия на депортацию, американские иммиграционные власти отозвали американское гражданство Николая Богомольца — с целью воспользоваться положениями Закона об иностранцах от 1918-го года (the Alien Act of 1918).

→ Из любопытного. «Недавно возбужденные обвинения в моральной распущенности связаны с его отношениями с американской медсестрой, когда он ещё был женат на русской женщине». Заодно сюда притянули информацию о запоздалом разводе Богомольца с первой супругой (никто не хотел брать в расчёт, что в России уже наступили «железнозанавесные» времена). Не захотелось копаться в старых механизмах «секшуал харрасмент», популярной сегодня методике свержения с любых олимпов, поэтому оставим в покое эту некую «американскую медсестру» и поиски места, где она нашлась.

В любом случае, тучи сгустились для Николая Богомольца. В результате разбирательств Иммиграционного бюро США он был арестован для депортации…

К борьбе против экстрадиции Николая Богомольца в Советскую Россию подключилось эмигрантское сообщество не только в Калифорнии, но и по всем Штатам. Как говорится, нет худа без добра, тут пресса помогла.

26 сентября 1938 года публичные разборки по «кейсу Богомольца» по уровню поднялись до страниц журнала «Тайм» (Time).

⚡ {︎} Из первых уст. Из упомянутой статьи «Иммиграция: проблемы мадам Перкинс»: «На прошлой неделе, когда протокол по делу Богомольца был передан госпоже госсекретарю Перкинс с рекомендацией депортировать его в Латвию, оно стало почти таким же известным, как дело Бриджеса. Тем временем Николай Богомолец и Анна Запоройщук, у которых есть 15-летняя дочь, наконец-то поженились…»

Ко времени этой публикации русским офицерам, соратникам Богомольца по эмиграции, а также его адвокатам удалось сменить вектор намеченной депортации с СССР на независимую в то время Латвийскую Республику, т.к. он родился в Риге. В СССР его точно ждал бы расстрел, ибо год назад там расстреляли его родного сына, как раз по обвинению в том, что его отец (т. е. Николай Богомолец) — «враг народа».

→ Из любопытного. Кейс Богомольца на федеральном уровне США рассматривала сама Фрэнсис Перкинс (Frances Perkins; 1880—1965), — первая женщина в кабинете министров США и министр труда США (1933—1945 годы).

Американские юристы, защищавшие генерала Богомольца, заявили на слушаниях, что ещё в Сибири он был реабилитирован вышестоящим командованием семёновцев, т.к. его подчинённые открыли стрельбу в ночное время, когда он по своему расписанию спал.

Стоит обратить внимание, что в журнале «Тайм» Николая Богомольца, как и Бриджеса, называют иностранцем: к этому времени, если напомнить, его американское гражданство отозвано. А «кейс Бриджеса» заодно был упомянут потому, что оказался не менее популярен среди американских обывателей. И оба кейса — забавное совпадение — завершились примерно в одно время.

☞ Справка. Гарри Бриджес (Harry Bridges, 28.07.1901—30.03.1990), американский профсоюзный лидер родом из Австралии. В 1937-м году он возглавил несколько отделений по формированию Международного профсоюза грузчиков и складов (the International Longshore and Warehouse Union или ILWU) и руководил им последующие 40 лет. Был привлечен на уровне правительства США к ответственности за организацию профсоюзов и с целью депортации его обвинили в подрывной деятельности, а также в членстве в американской Компартии. В середине июля 1939-го года на иммиграционной станции острова Ангел прошли слушания по вопросу депортации Бриджеса. Так же, как и в «кейсе Богомольца», цели лишить гражданства и депортировать достичь не удалось — Гарри Бриджес стал натурализованным гражданином США в 1945-м году.

Слушания показали, что Бриджес не имеет права на депортацию, поскольку в настоящее время он не был — как того требовал уже упомянутый Закон об иностранцах 1918-го года — членом или аффилированным лицом организации, которая выступала за свержение правительства.

Так же, и примерно на тех же основаниях, постепенно развалился и кейс Николая Богомольца.

Про общественную деятельность

В США Николай Богомолец активно участвовал в общественной жизни русских эмигрантов. Он не только вёл активную переписку с бывшими участниками Белого движения, но и являлся членом «Общества русских ветеранов Великой войны в Лос-Анджелесе» (Obshchestvo russkikh veteranov Velikoĭ voĭny v gorode Los Anzhelose).

→ Из любопытного. В некоторых источниках, в т. ч. и в американском архиве, где ныне хранятся документы личного архива Николая Богомольца (см. главу ПУТЬ В ЛЮДИ), Великую войну при переводе на английский именуют World War I или WWI. Военные историки знают почему. Поэтому по-английски общество называлось the Society of Russian Veterans of WWI in Los Angeles.

Данное общество трансформировалось из неформального объединения «Кают-компания» и было основано в 1925-м году как объединение ветеранов-офицеров и солдат Российской императорской и Белой армий, эмигрировавших в США и переехавших в Южную Калифорнию в конце гражданской войны в России. Один из первых президентов общества — генерал Павел Веселовский (см. главу ГЕНЕРАЛ-МАЙОР ВЕСЕЛОВСКИЙ).

Николай Богомолец числился в данном обществе как генерал-лейтенант конной артиллерии, одно время занимая пост председателя суда чести.

Последний путь

Николай Богомолец скончался на 80-м году жизни. Случилось сие печальное событие 6 июня 1951 года в г. Лос-Анджелесе, штат Калифорния, США. Данные о его захоронении на настоящий момент публично не известны.

Полезные линки

Николай Богомолец — в реестре RU КиноСтарз® мировые кинозвезды российского (русского) происхождения

Генерал-лейтенант Богомолец — кинобиография в КиноБлоге на DMSD

Фильмография генерал-лейтенанта Богомольца на портале инфопартнера КиноБлога — на IMDb

Лейтенант
Делинский

Попав в Голливуд во времена, когда было сложно «пробить» данные фактической биографии и сравнить с выдуманными, он, тем не менее, остановился на звании для себя всего лишь лейтенанта русской армии. Хотя утверждал, что выжил в боях Русско-японской войны чудом. Несмотря на то, что получил целых 7 ранений.