Commune de Paris
ПАРИЖСКАЯ КОММУНА
(хореография в двух актах)
ОБРАЩЕНИЕ АВТОРА
В этой пьесе нет и не должно быть места большим декорациям. Только Актёр, живой человек является полноправным хозяином сцены. Поведение героев на заседаниях в начале первого ив начале второго актов строгое. Автор намеренно не стал выводить полностью всех деятелей Коммуны, так как в противном случае спектакль потеряет свою целостность и организованность.
На протяжении всего спектакля основой его хореографии являются резкие синхронные движения, совершаемые в едином порыве и не теряющие при этом своей красоты и оригинальности. Элементы танцев могут носить и фантасмагорический характер, но в любом случае зрителю должно быть понятно каждое движение, каждый жест. Полное слияние актёра и музыки, никакой суеты в движениях.
Автор не ставил перед собой задачу подробно расписать каждый танец, оставив тем самым свободу творчества для профессиональных постановщиков. Но при этом обозначаются сюжетная линия, хореографические схемы положений, важные элементы в движениях, особенности оформления сцены, характерные музыкальные черты, речь актёров.
Очень важно, чтобы все без исключения — и постановщики, и зритель, и актёры — осознали нравственную величественность и значимость происходящего. Те вопросы, которые поставили коммунары перед миром, на мой взгляд, актуальны и сегодня. Это был первый революционный опыт в деле построения народного государства. Это был гигантский патриотический порыв, превосходящий все человеческие возможности. Лишь полное и ясное осознание всего этого поможет сформировать сильнейший заряд, который приведёт к правильной реализации задуманного.
При создании данного произведения автор преследовал одну цель — сценическая реконструкция реального исторического события. Иных целей и интересов автор не имеет.
Всем участникам и организаторам заранее выражаю благодарность и пожелание всего наилучшего.
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
Ярослав Домбровский — (1836—1871), генерал Парижской Коммуны, польский революционер.
Авриаль Огюстен Жермен — (1840—1904), член Первого Интернационала, член Парижской Коммуны от 11 округа.
Брюнель Поль Антуан Маглуар — (1830-?), член Парижской Коммуны от 7 округа, один из её видных военных руководителей.
Дюваль Эмиль Виктор — (1840—1871), член Первого Интернационала, генерал Парижской Коммуны.
Жаклар Шарль Виктор — (1840—1903), член Первого Интернационала, деятель Парижской Коммуны.
Луиза Мишель — (1830—1905), французская революционерка-социалистка, писательница и школьный учитель, участница Парижской Коммуны.
Габриэль Ранвье — (1828—1879), рабочий, художник-декоратор, член Парижской Коммуны от 20 округа.
Лео Франкель — (1844—1896), деятель международного и венгерского социалистических движений, член Первого Интернационала, член Парижской Коммуны от 13 округа.
Ферре Теофиль Шарль Жиль — (1846—1871), французский революционер, член Парижской Коммуны от 18 округа.
Пустовойтова Анна — (1843—1881), старшая сестра милосердия, участница Парижской Коммуны.
Национальные гвардейцы — рабочие, крестьяне, борцы за Коммуну из других стран.
Женский отряд Парижской Коммуны
Правительственные (версальские) войска — ярые противники Парижской Коммуны и социалистических идей.
Образ французской буржуазии (старуха).
Образ Парижской Коммуны (молодая женщина).
АКТ ПЕРВЫЙ
Занавес поднимается. На сцене белые кулисы.
Франция, Париж.
18 марта 1871 года, 03 часа 00 минут (ночь). Идёт заседание Центрального комитета республиканской федерации Национальной гвардии.
Ведёт речь Ярослав Домбровский, генерал Парижской Коммуны.
Перед ним, склонив головы, стоят следующие деятели Коммуны: Авриаль Огюстен Жермен, Брюнель Поль Антуан Маглуар, Дюваль Эмиль Виктор, Жаклар Шарль Виктор, Луиза Мишель, Габриэль Ранвье, Лео Франкель, Ферре Теофиль Шарль Жиль, Пустовойтова Анна.
Домбровский: Господа! Сегодняшнему заседанию Центрального комитета Национальной гвардии суждено стать решающим. Все вместе мы раз и навсегда должны покончить с режимом эксплуатации и угнетения народа и утвердить власть Парижской Коммуны. Весь мир с надеждой, смотрит на нас. Победа является главной задачей. Но, как известно, победить мало, надо удержать победу. Одно из необходимых условий — чёткая организация действий. Итак, сейчас я оглашу каждому его новой назначение (достаёт из кармана листок бумаги): Авриаль Огюстен Жермен — назначается представителем Коммуны от 11 округа. Брюнель Поль Антуан Маглуар — военный руководитель первого отряда Коммуны. Дюваль Эмиль Виктор — генерал Коммуны. Жаклар Шарль Виктор будет руководить действиями Национальной гвардии на Монмартре. Габриэль Ранвье — представитель Коммуны от 20 округа. Лео Франкель — представитель Коммуны от 13 округа. Ферре Теофиль Шарль Жиль — представитель Коммуны от 18 округа. Пустовойтова Анна — старшая сестра милосердия. Луиза Мишель — руководитель женского Комитета бдительности на Монмартре (при оглашении имён каждый поднимает голову). Коммуна станет великим шагом вперёд в многовековой борьбе народа за свои права. Но благие намерения — ничто, если они не претворяются в добрые дела, поэтому главное — действовать. Буржуазия и всё, что ею порождаемо, умышленно уничтожают человеческое в человеке. Наши глаза ежедневно наблюдают это, наши уши слышат государственную ересь. Важно не то, что говорят, а то, как оно на самом деле. Несколько тысяч лет назад люди придумали себе государство, надеясь, что оно станет не только ночным сторожем, но и верным помощником. Надежды не оправдались, наоборот, была извращена сама суть служения народу. Мы сами создали это государство, своим невежеством — нам за него и отвечать. Если я люблю врага — я не человек. Да здравствует революция!
Все: Да здравствует революция! (расходятся)
Темнеет. Взрыв звука барабанов и контрабасов, который затем переходит в тихую, но стремительную мелодию скрипок и виолончелей. Постепенно она становится всё громче. К ней добавляются барабаны, контрабасы, трубы.
Каждый звук словно пронизывает насквозь, внося тревогу и страх. Музыка становится всё стремительнее, захватывает за собой. Всё это длится минуты три. Затем — новый взрыв, который срывается коротким, но острым каскадом барабанов. Свет. Мелодия из отдалённых скрипок и шума природы вместе с ударами в большой бубен, под которую начинают выходить актёры. Они образуют следующие формы (во всех схемах показан вид сверху):
Схема №1. «Образование форм»
Актёры образуют большой круг с двумя кругами внутри. Внешний круг движется по часовой стрелке; средний — против часовой и самый малый — внутренний — по часовой стрелке. Движения быстрые и чёткие. В каждом круге следующее чередование: солдат правительственного войска — национальный гвардеец — солдат правительственного войска и т. д.
Сначала все двигаются в танце в своих направлениях, затем музыка останавливается. Каждый противник — гвардеец и солдат правительства — поворачиваются друг к другу лицом в своём кругу, образуя таким образом пары. Короткая пауза. Начинает звучать новая мелодия, состоящая из чередования барабанной дроби и хора скрипок. С первыми звуками актёры делают следующее движение: быстро откидываются назад (по направлению «от центра») так, что их спины параллельны полу, при этом ноги сгибаются в коленях, руки локтями упираются в пол. В таком положении все отползают в стороны. Затем половина актёров полностью укладывается на пол, другая половина встаёт столбами.
Те актёры, что остались стоять, исполняют танец, чем-то напоминающий грузинский, в результате складывается положение схемы №4. Затем происходит следующее: одна половина солдат правительства встаёт столбом, сняв и бросив на землю ружья, а вторая половина ложится на живот. У национальных гвардейцев одна половина встаёт столбами, другая также ложится на живот.
Появляется Анна Пустовойтова. Подобно птице, она подбегает к каждому лежащему гвардейцу, нежно приподнимает ему голову, изображает оказание медицинской помощи. Тихая грустная музыка вместе с голосами женского церковного хора.
Из глубины сцены выходит Образ Парижской Коммуны в лёгком длинном белом платье с лавровым венцом на голове. У неё бледное и тревожное лицо. Она идёт между солдатами и гвардейцами, останавливаясь на мгновение у каждого убитого. На глазах — слёзы. Подойдя к Анне Пустовойтовой, стоящей на коленях над убитым гвардейцем, она кладёт правую руку ей на голову и произносит на фоне музыки громким полушёпотом, разрывающим воздух: «Не плачь. Они выстояли. Они победили и потому живы».
Сразу после этих слов женский церковный хор, словно волна, усиливает громкость пения, звук его голосов уходит в пространство, постепенно замирая (нота трагизма, реки крови ради победы).
Свет пропадает, лишь семь пучков света спадают сверху вниз: на Образ Парижской Коммуны и Анну Пустовойтову, и позади них — полукругом по всему периметру сцены.
Становится тихо, исчезают все звуки. Потом — удар в большой колокол.
Помена кулис: белые поднимаются, на их место опускаются алые и остаются до конца спектакля.
28 марта 1871 года
Бесплатный фрагмент закончился.
Купите книгу, чтобы продолжить чтение.