Бесплатный фрагмент - Утопическая бесформенность

УТОПИЧЕСКАЯ БЕСФОРМЕННОСТЬ

Мини-прозы

автор

Ангел Хаджиппопгеоргиев

1983—2025

КНИГА СОЗДАНИЯ

Глава 1

ФОРМИРОВАНИЕ БЕСФОРМЕННОСТИ

1.Сначала это было ничто, бесформенное и инертное, как ленивый кот, свернутый в круглый угол забытого измерения.

2.В этом ничего не было слышно ни звуков, ни тишины — только оторванное дыхание нерожденной фантазии.

3.Тогда создатель вычеркнул из пустоты и рассеял ее в месте, где направления не существовало, а компас еще не был придуман.

4.Из столкновения ниоткуда с самим собой вышел первый оттенок — без названия, без цвета.

Создатель улыбнулся и сказал: «Если есть отблеск мысли, значит, должна быть и бессмыслица.»

И он выдал горстку абсурда во тьме, которая еще не была доступна, и создал первое воображение.

И воображение построило город из скелетов вымышленных зверей, которых никто не снимал с помощью камеры на свой телефон, но все уверенно утверждали, что знают.

5.По улицам этого города ползали сюжеты с глазами летучей мыши и очередями возможностей.

6.Где-то между всем и ничем, одна мысль играла в прятки с частицами времени.

Время еще было в процессе создания, но воображение уже преследовало его.

Тогда создатель прошептал во тьме: «Создай себя, не существуя!»

7.Тьма вздрогнула, но не проснулась, по крайней мере, сразу.

И сказал создатель: «Пусть воображение предшествует свету, потому что тьма слепа, а воображение видит за ним.»

8.И где посмотрело воображение, появились диалоги, которые еще не снились.

А бессонные представления рассеялись в прах, из которого выросли первые глупости, мудрее всякой грядущей мудрости.

И сказал создатель: «Из глупости рождаются истины, которые никто не желает слышать.»

9.Так появилась идея кошки с тремя хвостами и ухом, которая слушает мысли ведьм под желе бесформенных концепций.

10.И она мяукала языком через слова, лишенные смысла, но звучащие как заклинание.

11. Создатель подумал: «Если кошка абсурдна, значит, мир возможен.»

И позволил воображению пролить, как чернила из лопнувшей ручки, на рукопись неразгаданного

.Глава 2

РОЖДЕНИЕ ПАРАФРАЗЫ

1.На рассвете текла матовость образов и несовершенных сентенций. И никто не знал, что имеет ценность.

2.И сказал создатель: «да будет смысл, сокрытый за бессмысленностью, и бессмысленность, скрывающая мысль.»

И создал первый пересказчик, который не говорил ничего важного, но звучал убедительно.

Его кто-то назвал. Потому что кто-то должен был нести ответственность.

Они наделили кого-либо правом толковать неясное и сочинять ненаписанное.

Он сказал: «Пусть слова множатся, как крысы, а смысл прячется, как кролик, под глазами орла.»

И стали называть каждое совпадение «божественным знаком», а каждую путаницу — «глубокой метафорой».

И сформировали Совет старейшин, которые говорили с выражениями по девять слогов и всегда заканчивались словами»…если это вообще имеет значение.»

И кто-то из зрителей посмел спросить: «А зачем все это?»

3.И наступила тишина настолько плотная, что метафора упала с поля и убила три господствующих лозунга.

4. И сказал создатель: «Остерегайтесь того, кто утверждает, что знает все! Он либо сумасшедший, либо писатель.»

5.И создал представления, в которых каждый мог быть пророком, но никто не понимал, что именно ему сказали.

И сказал: «Да будет закон: пусть человек верует, что его мысль принадлежит ему, даже когда я говорю ей!»

6.И сделал язык запутанным, чтобы в свободном стихе была поэзия.

7.И дал тишине ценность только тогда, когда она после слишком много разговоров.

8.И создал парадокс: чем глубже копаешь, тем дальше отдаляешься от истины, которую ищешь.

9.И построил храм незаконченного.

10.И приказал: «Любая большая идея должна быть высказана так, чтобы ее нельзя было повторить!»

11. И те, кто записывал эти слова, проклинали себя, потому что не были уверены, что поняли их.

12. И сказал создатель: «Отныне всякая парафразия будет правдивее оригинала.»

И поставил трех хомяков у двери знания. Чтобы никого не пустили внутрь.

И сказал::

«Дайте человеку знания, но дайте ему думать, что он сам их нашел!»

Глава 3

САГА О СПОНТАННОЙ АБСУРДНОСТИ

1. На заре человеческого сознания, прежде чем мысли подчинились разуму, Создатель послал первый прилив спонтанного вдохновения.

2. Тогда мир наполнился голосами, исходящими не из физических губ, а из пустых пространств между днями, с углов космоса и с холмов невидимого.

3. Незримый архивариус издал приказ: «записывайте все неразгаданное, чтобы оно навсегда осталось недоказанным!»

Он добавил: «Сам Создатель не знает, откуда берутся его мысли, потому что, если бы он знал, он поддался бы своим сомнениям.»

1.Так родился диагноз-древний амулет против чрезмерной осознанности.

Первое лечебное заведение для вдохновленных душ получило название «Дом одержимых собственными идеями»» Там собрались поэты, видевшие красоту в обыденности, и философы, задававшиеся вопросом, существует ли луна, когда нет наблюдателей.

Наблюдая за этим, создатель создал необъяснимую улыбку, которую можно было бы носить, когда его спросили: «откуда взялась эта странная гримаса?»

5.С тех пор каждый творец говорит словами, звучащими во сне на камнях, в тишине рек и в обнаженных мыслях одиноких хронометров.

И в конце каждой истории скрывается новое безумие, ожидающее своего имени.

Глава 4

СОЗДАНИЕ ПРОВОКАЦИИ

В начале Бог создал мир за шесть дней, а на седьмом, руководствуясь простым импульсом, сел под каким-то Эдемским кустом и придумал первую в истории угрозу: «если вы будете есть это, вы умрете немедленно!»

Однако «сразу» оказалась довольно ленивой идеей. «Тотчас» легла спать под смоковницей и до сих пор не проснулась.

1.Ева, как и первая женщина, не смогла устоять перед притягательной силой «Яблоко-все включено». Пыталась.

Ожидала молний, огня, грома, слез и скрежета зубами, но… ничто.

Только один червь появился из соседнего яблока и спросил: «Эй, что здесь происходит?»

2.Адам, мужчина как мужчина, конечно, ничего не слышал, ничего не видел, но все равно снес последствия.

3.Ведь в каждом раю и аду действует правило номер один: «у сухого леса и мокрого!».

Бог, который увлекался театральными эффектами, пытался изобразить Грозного, но райский финик споткнулся о него. Он покашливал и испачкал свою первую ложь: «Вы умрете, и это сразу же!».

Адам, не спрашивая о сроке действия, прожил еще 929 лет, в течение которых Ева придумала приготовление пищи, а Адам — оправдания.

Остальная история известна. По всему миру ползут змеи штата, райские ворота без гарантии и срока годности, женщины, которые всегда находят, что попробовать, и мужчины, подчиненные сначала женщинам, а затем Богу.

4. Итак, первое преступление было не в том, что съели яблоко, а в том, что поверили сроку исполнения.

Каков вывод: «Никогда не верь угрозе без предварительного договора!»

Глава 5

ДОМОВАЯ КНИГА

— Камень создал посох, а посох обнял камень, развязав Удар.

2. Удар породил клинок из кремня, лезвие пронзило землю, Земля вернула ярость.

3. Ярость создала бронзовый меч, а меч породил Щит, но щит не скрыл Позора.

4. Меч породил осажденный метательный механизм, развлекающийся броском камней. Механизм положил начало стене. Мир разделился на «здесь"и» там».

5. Стена породила Лук, Лук выстрелил стрелой в другую сторону, а не в рассудок.

6. Стрела породила Арбалет, Арбалет-рабство, а рабство породило огнестрельное оружие.

7. Огнестрельное оружие создало пушку, орудие сформировало нацию. Народ начал споры снарядами.

8. Снаряд породил бомбу.

9. Бомба принесла молчание, потому что после ее грохота больше нечего было сказать.

10. Молчание породило Страх, страх создал подземные бункеры, из них родилась секретная Лаборатория.

11.Секретная Лаборатория создала ракету с крыльями, летящую над облаками, раздражающую небеса, поэтому боги даже спрятались в других вселенных.

12. Ракета родила спутник, Спутник создал Всевидящее око, неустанно даже в слезах.

13. Всевидящее Око породило Дрон, дрон создал самоуправляемый Снаряд, распознающий цели по теплу тела.

14. Снаряд промолкнул: «да будет Мир», прежде чем взорваться над площадью, полной бессмысленных людей.

15. И родился вопрос: «Кто родил их всех, если не наш Страх перед разными?»

Страх появился из неизвестного, а непознанное-из знания без мудрости.

Глава 6

СТРАХ

«Каждая цивилизация построена на невидимой основе страха.»:

Альбер Камю

Вначале была тишина…

Все существа, от крошечных жуков до огромных мастодонтов, существовали в блаженной незапознанности. Они ели, ленились, дружелюбно подмигивали друг другу, а иногда обменивались панцирем или камешком на память.

1.Вселенная напоминала деревенскую Седанку в августе, перед виноградником.

И потом… из ниоткуда никто не помнит, откуда, никто даже не хочет вспоминать, прибыл метеор.

2. На нем, скрестив ноги, курил сигару, полную космической травы, сидел страх.

Как обычный торговец, только вместо тканей и специй он предлагал только один продукт. Его имя было похоже на ощущение» что, если…?».

3. Приземляйся.

4. Потряси все.

5. Пыль, туман, плюс роса с неба.

И тогда в мирном жилище впервые что-то подергалось. Одна улитка почувствовала опасность быть растоптанной. Одна птица испугалась, что ее можно съесть. Один человек… ну, он еще не был создан, но как только он появился, он уже боялся смерти.

6. Страх размножается молниеносно.

7. Ему не нужны были поколения.

Он проник в души, между цветами кустов, в паузы между улыбками. Это стало модой, традицией, законом. И никто не заметил, весь мир стал им руководить.

8. С тех пор все, что кто-либо когда-либо делал, подчиняется страху.

9. Теперь то же самое.:

Люди строят дома из страха остаться под открытым небом. Они пишут книги, боясь быть забытыми. Они влюбляются, боясь остаться в одиночестве. Они ненавидят из-за страха быть обиженными. Они голосуют из-за страха стать хуже. И если кто-то говорит тебе, что его ведет любовь, знай одно: он боится признаться в своем истинном страхе.

10. Ирония в том, что никто не хочет об этом говорить.

11. Все называют его по-другому: «инстинкт самосохранения», «разумность», «жизненный опыт».

12. Но истина одна.

13. Когда-то, миллиарды лет назад, странник метеора принес нам страх.

14. Никто не может его выгнать.

Но бывают дни, когда какой-то сумасшедший поэт или мудрец с длинной бородой умудряется перехитрить его. Затем страх слегка чихает, проклинает пролетающую мимо комету и ждет следующего заката, чтобы вернуться.

Чтобы снова заменить Бога…

Глава 7

ИЗМЕРЕНИЕ ВРЕМЕНИ

1. И проговорил существующий по вызову: «твои образы раскрывают от тебя больше, чем осмелился бы твой голос.»

2. И потемнела ночь, а ветви разбежались, как старики, смущенные неуместным анекдотом.

3. И в этом безмолвии, более густом, чем старый плюш на гробницу забытого пророка, появилось невидимое я, известное как ПсевдоЕго.

И он сказал: «Я тот, кто запутает ваши отношения, когда вы думаете, что вы одиноки.»

А над ними висели часы измеримого невозможного, стрелки которых были из янтаря и пахли взъерошенными волосами амазонской Девы.

И время в нем не течет, а катится по Зодиаку. Если не «Овен», то уж точно «Скорпион», который никогда не прощает.

Женщины из снов сказали: «Мы знаем его.» И он подмигнул им через паузу между минутой и воспоминанием.

— На столе, из карт белота и несвязанных фраз он расположил руки человека в пасьянсе, который никогда не заканчивается счастливым концом.

— Иногда их бывает больше двух. Иногда их бесчисленное множество. Иногда их вообще не хватает. Где они?!

И когда человек склонился, чтобы собрать себя с пола небытия, он промолвил:

«Я был началом, и я буду концом. А пока я-тишина, которая говорит тише, чем ты.»

И стены растворились как воспоминание об упущенной фантазии, а по невидимым кабелям снова заполняли трактаты на незнакомых языках.

— Арфы пели реквием об адекватной мысли, а собака, которая не была ничьей, пошла за тем, кто есть я, но почти невидимый и безлик.

— .И это было записано в главе, стих 7:

«Берегись секунды, которая не имеет начала и конца, потому что в ней рождаются имена тех, кто останется незапамятным!»

Глава 8

ПАПИРУС СМЕШНОГО ПАРАДОКСА

1. «Создать человека по своему образу». — сказал Бог.

2.Увидев, как неуклюже он скопировал себя, смутился и накопил облака, чтобы не смотреть на него.

3.И в самообмане человек воздвиг трон свой и нарек себя венцом творения, в то время как он с радостью грызл падаль на палке.

«Венок» так самовосхвалился, что даже выкладывал их изображения на стену невидимого города под названием "Социальная сеть".

И под каждой падалью он написал хэштеги: #мясоед, #без мяса-день-не-вставать, #величие в собственном соку.

А деревья, эти безмолвные и зеленые великаны поддерживали его своим дыханием, а он срубал их с благословением и называл это прогрессом.

А из сердцевины вековых буков делала туалетную бумагу.

для того, чтобы стереть следствие от обжорства трупами.,

4.И на каждом сеансе духовного роста его учили говорить «Добрый день», не ошибаясь в ударении, в то время как дельфины обменивались любовными гимнами на частоте двадцать тысяч герц, без учебников, без титулов и без Google Translate.

5.Животные, те якобы низшие твари, которые никогда не фотографировали своих коррумпированных себе подобных и не убивали их из-за ревности, совокуплялись по зову природы, а не по количеству последователей порноактрис.

6.И человек пил, курил, нюхал и сосал таблетки, чтобы доказать себе, что он прекрасен и грандиозно несовершенен.

И хотя он не видел более одной миллионной ее молекулы, он объявил себя королем Вселенной.

7.Если у природы было чувство юмора, а у нее было, потому что она его придумала, то человек был ее последним черным анекдотом, рассказанным самой бесконечности в неописуемой манере.

8.И было написано: «За Хомо сапиенса, который сам себя ест, пишет гимны на Мертвом дереве и мечтает колонизировать новые миры, пока не сможет очистить свой собственный унитаз!»

И записалось оно в папирусе смешного парадокса, чтобы читать в дождливые ночи, когда Вселенная подслушивает Божественную иронию.

Глава 9

СЪТВОРЕНИЕ ВЧЕРА

«Помните, что сегодня-это завтрашний день, о котором вы беспокоились вчера.»:

Дейл Карнеги.

Вчера, в параллельном парламенте, абсурд решил создать новый закон. После долгих дебатов и бессмысленных аргументов был принят следующий закон:

Закон о временном запрете понятия «завтра».

Статья 1: запрещается использование слова «завтра» в официальной, деловой и интимной речи.

Статья 2: все события должны откладываться на «то, что, возможно, придет, если ему вздумается».

Статья 3: нарушители будут обязаны читать публичные лекции о важности абсурдных законов.

Статья 4: исключения делаются только для людей с доказанной аллергией на вращающиеся предметы.

Этот закон был принят единогласно и сразу же вступил в силу. Горожане начали соревноваться в том, кто будет мастерить самый красочный и шумный пумпал, а парламент гордился своим новым абсурдным достижением.

А в отношении творения уже существуют сотни гипотез…

Глава 10

СИНДРОМ

«И дал Господь Бог человеку глубокий сон, и он уснул; и взял одно из ребер его и наполнил место плотью. Из ребра, которое он взял у человека, Господь Бог создал женщину и привел ее к человеку.» :

Бытие 2:21—22

Легенды, повествующие о том, как Бог создал женщину из ребра мужчины, были старыми, увядшими и пылающими, как древняя скатерть бабушкиной ночи. Истина совершенно иная и настолько неудобная, что даже архангелы разделяют ее в ухе между двумя небесными глотками амброзии.

Итак, Всемогущий создал женщину-изваянную, совершенную, соблазнительную. Но… пусто. Без характера. С душем стерильным, как новый роскошный туалет. А поскольку Господь был мастером деталей, он опирается на облако, глядя на рай, задаваясь вопросом, как ему это дать. И именно тогда… судьба, как вы всегда делали еще одну шутку.

На райской ветви, в полутора метрах от божественного уединения, богомол завершился любовным актом. Такой же страстный, как и жадный. Мужской экземпляр еще не сказал задыхаясь: «я люблю тебя!«и его голова уже катилась, как зеленая Олива, по райской поляне.

Бог коснулся глаз. Он сделал глубокий вдох. И в этот момент появилось великое, трагикомическое, вселенское прозрение! Этого не хватало женщине. Не сам каннибализм, конечно, а та хищная, нежно замаскированная в улыбке склонность приносить пользу мужскому присутствию.

Итак, женщина получила синдром богомола в подарок. Не буквально, но изысканно. Она бы не разорвала себе головы, но немного оторвала бы мужскую уверенность, больше кошелька, гордость и терпение. Синдром превращает любовь в сделку, брак-в слияние компаний, а развод-в распределение добычи.

С тех пор она делает это с изяществом, с артистической беспощадностью, с блеском в глазу и острым чувством пользы. А мужчины, обманутые древней хитростью о ребре и любви, до сих пор верят, что держат хрупкое существо в своих объятиях, а не изысканного хищника.

А Бог? Он отошел от сцены, оставив пьесу идти. Потому что из всех своих творений женщина была единственной, кто смог его удивить.

Но это произошло чуть позже…

Глава 11

КОГДА БОГ УШЕЛ

«Бог-единственная сущность, которую мы должны были придумать, чтобы мы могли организованно бояться.»:

Эмиль Чоран

1.Когда-то, в такие древние времена, как те, которых нет в учебниках, потому что никто не выжил, чтобы записать их Бог ушел.

2.Он не умер, не растворился в эфире, не растаял в свете.

Просто встал, оставил чашку мятного чая с мелиссой недоваренной и сказал:

«С меня хватит. Не лезь не в свое дело!»

И ушел. Никто не понял. Потому что троны не остаются пустыми. Никогда.

— А вот и страх.

Он медленно спускался, как жирный дым от горящей свечи. Не представься, не афишируй. Он просто сел. И все. С тех пор он повсюду, в крике новорожденного, в трепете первой влюбленности, в последней мысли перед тем, как кто-то уснет. Он правит без подписи, без печати, без ангелов и демонов. Одинокая Сила, которая вращает мир одним рычагом: «что, если…?»

Люди не знали, когда они начали молиться ему. Это было плавно.

Сначала они боялись только бурь и голода. Потом от богов, потом от себя, потом от невидимых вирусов и несуществующих драм в интернете. А теперь они боятся всего. От воздуха, от слов, от того, ответит ли им кто-нибудь на приветствие. И страх довольно потирает руки.

— Бог?! Он вращается вокруг каких-то безымянных галактик.

— Он создает существ, которые никогда не умирают, не размножаются и не должны спрашивать соседа: «как ты?».

Там нет страха.

Он и не нужен.

— А здесь? Здесь все управляется страхом.

Браки, выборы, войны, мода, диеты, исповеди, тайны и великие эпохи. Вся цивилизация-это один большой, замалченный культ этого невидимого наследника отреченного от престола Бога. Сегодня люди боятся быть счастливыми неправильно, не любить кого не следует, не думать“неправильно». Даже свобода, та придуманная ветром и раздетая им вещь, тоже подвержена страху.

А Бог… откуда-то смотрит, качает головой и думает:

«Хорошо, что я ушел вовремя. Из этого театра я бы тоже вышел.»

КНИГА ИЛЛЮЗИЙ

Глава 1

МАЯК

В темную ночь море темное, как непрочитанная рукопись. Песок скользит по ступенькам, а иногда слышится звук-как будто кто-то распутывает скрытые веревки в темноте. Вверх-свет. Не просто свет, а присутствие.

1. Фары. Или, как его называет старик с разными глазами «„глаз, который не моргает“»

2.Никто не знает, кто его поднял, и когда.

Говорят, он был там до того, как море научилось качаться. Он стоит перед ветром, окутанный туманом, и еще кое-что. Не указывайте дорогу, а скорее указывайте, куда вам никогда не следует ступать.

Однажды ночью, когда ничего не происходило, прилив принес бутылку. Внутри был свернутый в рулет лист, почти бледный, с чернильным пятном, похожим на вымытую кровь или старое отбеленное вино. Он писал: «все фары ведут к слепоте».

Хорошая фраза. Он сидит в кармане три дня. Затем он возвращается в море, потому что что еще можно сделать с такими словами?

3. Маяк горит. Заткнись. Он рассказывает истории только о мертвых Чайках и тех, кому негде спрятаться.

4. Наверху есть окно. Никто туда не поднимается. Это Страшно.

Страх в том, что наверху ты ничего не найдешь. Ни человека, ни книги, ни стула. Только пустая комната с зеркалом, которое не отражает, и легким запахом влажной пустоты.

Этот маяк был поднят самой ночью, чтобы втягивать в свою горстку то, что волны отказываются принимать. Забытые голоса, неотправленные письма… Имена, которые больше никому не принадлежат.

5.Маяк-древнейшее лицо времени. Смотрит, не видя. Молчит, не разговаривая.

6.И когда его свет касается края воды, ты знаешь, что где-то между двумя мгновениями прилива кто-то все еще ждет.

7.А может, никто. Может быть, только туман. Она единственная, кто никогда не уходит безвозвратно.

Маяк стоит в молчании, безмолвно ожидая своего корабля…

Глава 2

КОРАБЛЬ

Наступает момент, когда небо сгущается до плотности, как тяжелая завеса, которая обволакивает мир и отбирает последние вспышки. Кровавые блики сумерек проливаются, напоминая капли по краям окон. Если затаить дыхание, можно почувствовать их падение.

1. Затем наступает бесконечное пространство…

Там, в этой жидкой тьме, парит корабль света, созданный не из ткани или дерева, а из блеска, который остается после того, как ты закроешь глаза после того, как посмотришь на огонь. Он движется плавно, не касаясь воды, потому что ночь его не принимает, и у нее есть свои правила.

2. Он пришел из другого измерения…

Небо над ним окутано нюансами невысказанных грехов, которые никто не признает, но все помнят, с раскаянием или без него. Там царит тишина-та тишина, в которой можно кричать, не будучи услышанным.

3. Под кораблем простирается иллюзия древней безмолвности, которая дышит в песке на берегу, в скелетах рыб, оставшихся со времен, когда море было ребенком.

В этих складках времени раскрывается сад, не тот с ароматами апреля, а другой — с побледневшими цветами, старыми, что если вы наклонитесь, чтобы понюхать их, вы почувствуете дыхание забытых латинских имен. Лепестки легче извинений, более хрупкие, чем пауза между двумя словами.

Корабль, большой и уязвимый, несет груз бесчисленных вздохов, вопросов, которые никто не осмеливается задать вслух. Черные капли чернил, которые вращаются под языком и ждут своего момента.

4. И иногда, только иногда, этот корабль достигает берега.

Хотя там нет никого, кто мог бы этого ожидать…

Глава 3

БЕЗ СЛЕДА ПРИСУТСТВИЯ

«Отпечатки на песке всегда принадлежат кому-то другому.»:

Чарльз Симик

Очертания в песке. Они не принадлежат ни человеку, ни зверю, но они не являются делом бриза или отлива. Это больше похоже на то, что никогда не имело формы, цвета и запаха.

Следы направлялись к океану, но море отсутствовало. Был только туман, парящий, как серая ткань, за которым могло скрываться все: от разрушенного забора до ракеты или зловещего предчувствия.

Кто-то хотел последовать за ними. Но как происходит что-то нематериальное? Они не наступали на песок. Скорее, они просили его забыть свой лик.

1. Каждый шаг был отражением недосказанной мысли. Или шепотом, но на языке, который был очень далеким.

2. Некоторые следы замыкаются в круг.

3. Другие разбивались о невидимые перила и исчезали.

4. Они рассредоточились. Как идея направления стала солью и растекалась от края чьей-то устаревшей ладони.

Один мудрец когда-то заметил, что есть следы, которые никому не принадлежат. Они появляются в пространстве между двумя миганиями.

5. Там, где реальность забывает застегивать рубашку. Именно такими и были эти.

Мужчина оглянулся и обнаружил, что его не было. Песок уже уничтожил их вместе с ним. Остались только те странные следы, которые по-прежнему никуда не делись.

В этот момент подумай об этом.:

6. Возможно, все следы принадлежат одному и тому же существу.

7. От времени, которое движется тихо, оставляя неясные знаки.

8. А потом он возвращается туда, где никто не был.

Наступила ночь…

Человек понял это быстро, потому что следы начали светиться.

Глава 4

ПОТЕРЯННЫЙ В БЕЗУМИИ

«Быть нормальным-единственный способ стать призраком, которого никто не заметит.»:

Фернандо Пессоа

1.На песке, где мир еще не был крещен, а волны похожи на бессмысленные слова старика в кафе, я сижу и систематизирую свою дикость.

2.Не сомневаюсь, не отрицаю, не складываю в ящики.

3.Мы катаемся по песку, я и моя дикость, как старые пьяницы, которые любят болтать с чайками.

4.Море здесь не просто метафора.

5.Это объективная, сводящая с ума сила, которая каждую ночь скрывает от меня берег, чтобы заставить меня задуматься, ступал ли я когда-либо на него.

И прямо там, между отсутствием ответа и грохотом волн, я чувствую, что нахожусь в ловушке. Но не за решеткой, а за собственной шкурой. Мой эпидермис прекрасен-самый большой орган человека, если вы меня понимаете.

Иногда я представляю, как городские люди приходят на этот берег, теряют свои деньги и кольца в песке, искажают лица от соли и впервые понимают, что ветер не имеет направления. Не потому, что ему некуда дуть, а потому, что направление излишне, когда ты в ловушке внутри себя.

6.А дикость… это не безумие.

7.Это излишнее понимание мира.

8.Видеть, как морская пена на самом деле является коктейлем старых, стертых судеб.

9.Знай, что волнолом-это последняя молитва к камням, чтобы они остались.

10.Чувствовать, что пляжи помнят шаги только тех, кто поклялся вернуться.

11.Я один из них.

Не с героическим отчаянием, а с глупой, обычной, человеческой неизбежностью. И все же где — то там-в последней темной волне таится одна возможность. Ни карты, ни компаса.

Потому что только так ты находишь то, что не ищешь.

Глава 5

ТЕНЬ

«Тени не лгут, они только повторяют то, что начал свет.»:

Жан-Поль Сартр

1.Давным-давно… или, может, ничего не было…

…То, что тянется за человеком, едва видно как затемнение в конце дня. Он преследовал его до такой степени, что забыл и его имя, которое логически было и ее. В тени, если вы меня понимаете. Она также забыла о том, как он ходит, и о его руках, и о безумной привычке лезть в карманы, когда он ничего не скрывает.

— Осталась только она.

— Тень.

— А человек, который знает, где он потерялся.

Она бродила одна по грязи деревень, по брусчатке городов, которые больше никто не картографировал. Города без названий ни у входа, ни у выхода.

В сумерках она прилипала к стенам заброшенных домов, к скамейкам в парках, где давно не видели влюбленных, и слушала разговоры между чайками и электрическими столбами. Никто не обращал на нее внимания. Потому что кого волнует тень, когда она не видит человека, который ее рождает?

— Давным-давно она помнила.

— Она помнила, как в свое время ее человек кричал на грозы, пил дешевый коньяк под мигающими фонарями и обещал проституткам великолепие.

Они помнили, что оба были единым целым. Как свет и тьма, материя и тьма.

— А потом… потом все утонуло.

— Тень начала забываться.

— Сначала его имя.

Потом запах его кожи. Затем звук его шагов.

10.Наконец, она забыла лицо.

11.Осталась лишь темная нить, пронизывающая стены мира, давно покинувшего свою тень.

Говорят, что если на закате, в последних лучах, вы видите темное пятно без человека, пожалуйста, не наступайте на него!

12.Это она.

13.Эта Тень.

14.Все еще ищет своего человека.

Или хотя бы немного памяти о нем.

Глава 6

ОДОМАШНИВАНИЕ МИРАЖА

«Наше знание-это отступающий мираж в расширяющейся пустыне невежества.»:

Уилл Дюрант.

1.С тех пор, как мир светится, и, возможно, с тех пор, как Первый ангел зевнул в космический воскресный день, человек преследует миражи.

Иногда в надежде найти горшок с золотом, иногда с той же надеждой, но в другой форме. Например, любовь, слава, бессмертие или просто приличный кусок баранины на углях.

2.А те, кто там, перед туманными водами Лох-Несса или гладкими песками пустынь, всегда молвили: «Фата-Моргана!»

3.Никто уже не догадывается, кто эта дама, но все приписывают ей способность формировать воздушные замки, химерные корабли в небе и обманывать королей в поисках призрака Грааля.

4.А на самом деле она всегда была уставшей от мужской глупости волшебницей, которая веселилась от скуки, создавая миражи для глупых кельтов, викингов и голодных рыцарей.

5.Однако времена изменились.

6.Сегодня миражи более ловкие, чем когда-либо.

7.Они больше не парят по пустыне, они прячутся в экранах, в глянцевых витринах, в виртуальных объятиях какого-то влиятельного человека с душой в спортивном костюме, в обещаниях вечной жизни в капсулах и ваучерах на скидку.

И если когда-то Мираж был туманным изображением озера в Сахаре, плюс две-три пальмы, то сегодня это фотография с фильтром, которая продает непонятный смысл продвижения.

Именно поэтому их нужно приручить. Ухватить эти дикие иллюзии, ворваться в их уздечки из забвения и засунуть их головы в гомот абсурдности. Собрать их в смоляно-черный мешок, чтобы бросить в какой-нибудь древний колодец, из которого черпают наперстками только поэтов, отверженных философов и безнадежно влюбленных вечтателей.

Я представляю, как Фата Моргана сидит в пабе с крышей из мха, на краю туманной скалы, заказывает себе горячий пунш со вкусом торфяной земли и кисло-клюквы.

И пока человечество обсуждает свою очередную иллюзию контроля над жизнью, она бормочет у себя под носом в скором разговоре:

«Все, что вы думаете, что видите, я создал вчера. От скуки.»

Глава 7

КУКЛА

«Луна — это больше, чем светило. Именно так начинает ощущаться ночь.»

Хорхе Луис Борхес.

1.Сюрреалистическая луна свисает с неба не как светило, а как распутанная кукла из шелковых нитей.

2.Кто-то привязал ее там, в тишине, где ночь перестает быть временем и превращается в ожидание.

3.Луна слегка дрожит, не от ветра, а от тяжести сэкономленных метафор, плавающих во тьме, как рыбы в мазуте.

Ее светящиеся тристишия просачиваются через пространство через тот странный звук, который ты не уверен, внешний он или внутри твоей головы.

4.Она раскачивает розовые иллюзии.

5.Эти странные, рваные сцены, в которых у дверей нет ручек, а лица людей размываются, прежде чем они узнают вас по имени.

В глубинных катакомбах самовлюбления она-наш страж. Без лица. Без голоса. Он хранит секреты, которые ты никогда не хотел знать. И все же ты их чувствуешь. На своей коже. По праху на книгах. По молчаливому присутствию чего-то, что напоминает вам, что мир более странный, чем вы позволяете себе признаться. Космос доверяет ей взгляд. Звезды-это ее глаза, которые были в тебе тысячи лет. Песня, без мелодии, без слов, которую ночь все-таки понимает. Тайна живет не в раскрытии, а в том, чтобы стоять там-тихой, сплетенной нитями невысказанного.

6.Луна все еще качается.

7.Не для того, чтобы осветить, а для того, чтобы напомнить о себе.

И что ты часть этого фильма, из этой темной сцены, где вещи свисают с невидимых ниток, и никто не спрашивает, кто их держит.

Глава 8

ГРАВИТАЦИЯ

«Гравитация — это не только сила, но и символ нашей привязанности к Земле. Она нас не держит, она нас связывает.» :

Платон.

1.Есть места, где гравитация — это только слух.

2.Там деревья рождают легенды вместо фруктов, а их слова танцуют вальс с ветром, как будто погода не напористый надзиратель, а рассеянный поэт.

3.Песочные часы отсчитывают не вниз, а вверх, рассыпая звездную пыль в туманный воздух ничто.

4.Ни одна песчинка не попадает туда, где ей место.

5.Здесь нет места.

В воздухе парит одинокая фигура, одновременно хрупкая и бесконечная, растворяющаяся на рассвете в чернилах Космоса и свете Млечного Пути.

Зашифрованные разговоры черных дыр распадаются в полете, превращаясь в невесомых бабочек.

Эти бабочки ищут не цветы, а несбывшиеся мечты, чтобы украсть немного остаточного желания.

6.В этом мире реальность изгибается, как старая дверь заброшенного амбара.

7.Время и пространство качаются в ритме, который могут чувствовать только бездомные сознания.

8.Вселенная здесь-это мечтание, сотканное из тонкой нити Мойры Клото.

9.Что-то говорит.

10.Не словами, а тем бесплотным звуком, когда ладонь касается стекла посреди ночи.

Изумление носится как пар из чайника в пустой комнате. Дверь всегда приоткрыта. В объятиях сюрреализма.

Он предлагает идти, не зная точно, куда.

КНИГА МИСТИФИКАЦИЙ

Глава 1

АБИЗА

«Если долго смотреть в бездну, то и бездна будет взирать на тебя.»:

Фридрих Ницше

1.Ветер утихает.

2.Море спокойное.

3.Но под ним живет Абиза, и она не кричит» Прощай!».

4.Там, где темнота не имеет конца, где сны не имеют продолжительности, и сам сон является спиральной тюрьмой страха, но и надежды.

5.Да, Абиза никогда не говорит: «Прощай!».

Сознание стремится без троп и эстафет, ищет мелодии, звуки, фантазии, которые находятся за пределами любой словесности, даже если это по поводу загробной жизни папы. Зовет без звука, кричит неслыханно, впадает в иллюзии, где страх подобен камню в горле-тяжелому и ледяному.

Волны — это не вода, а пламя, которое тлеет и тянет тебя ко дну. Вниз ко всему, что ты отказываешься увидеть, не говоря уже о том, чтобы осознать. Там, где истина-это не солнце, а темная дыра в необъятности твоей идентичности.

Ты кусаешь воздух, но он горький и холодный. Рыдаешь без слез, чувствуешь без кожи и обычно молчишь. Как обыкновенная овца в стаде безразличия. Здесь нет места страху, нет спасения. Есть только спираль, вращающаяся в том, для чего неизвестно, так ли темно или это преднамеренная установка, созданная именно для овец.

6.И, несмотря ни на что, в этой вечной тьме, в этой пропасти, в понятии Абиза пылает огонь.

7.Маленький, но необузданный.

Некоторые понимают, что это любовь, которая появляется в развалинах, которая зажигает свет, чтобы погасить его своими руками, потому что в этом твоя сила.

8.Такова судьба храбрых-нырнуть во тьму, танцевать с волнами, обнаружить, что в глубине ничего есть что-то, что держит нас в живых.

Сам страх смерти…

Глава 2

КАБАК

«Смерть (или ссылка на смерть) делает людей ценными и жалкими…»:

Хорхе Луис Борхес

1.Что-то вроде промежуточной зоны, где свет теряется в забвении, скрыто.

2.Никто не давал имени этому месту, потому что имена-это что-то живое, а здесь все замерло до того, как оно зародилось.

Говорят, что именно здесь Четыре всадника Апокалипсиса делают свои остановки, прежде чем отправиться в свое путешествие. Но их здесь больше нет. Бар пуст.

3.Сама Смерть всегда приходит одна.

4.Абсолютно одна.

5.Никогда не опаздывает и не торопится.

Она сидит за столом у окна, через которое видно только проклятие бытия. Он пьет что-то темное, похожее на выдержанную клятву.

1.Голодание уже давно стало популярным диетологом.,

2.Эпидемия скрылась на острове без интернета, а война бродит по городским паркам, замаскированная под пьяного старика, рассказывающего о том, как однажды он поджег мир.

3.Но смерть не нуждается в представлении.

4.Она не носит волосы, не ездит на лошади, за ней нет теней.

5.Она единственный постоянный клиент.

Она не дает чаевых. Иногда уходит с поэтом, который воображал, что может создать всю поэзию. Говорят, что если спросить ее, что осталось от прошлых времен, она просто улыбнется. У нее нет глаз, но ее улыбка ощущается как холод, который она знает каждый жизненный путь.

6.Никто не знает, когда закроется этот последний паб.

Но все знают, что когда дверь захлопнется, никто не откроет ее снова.

Глава 3

ПОЧТАЛЬОН

«Жизнь — единственное существо, которое ест только себя, ища аппетит.»:

Чарльз Симик

1.Жизнь не является ни клоуном, ни предсказателем, ни опиатом для подражателей, как некоторые пытаются это сделать.

2.Жизнь-это растерянный сотрудник почтового отделения с расстегнутым пальто, лохматыми усами и карманами, переполненными сбитыми с толку посылками.

Он бродит по улицам существования, задыхаясь и потея, перескакивает с метафизических бордюров на философские пороги, спотыкаясь на каждом шагу в собственных иллюзиях. Иногда он доставляет вам письмо, якобы предназначенное для вас, и в нем говорится: «извините, мы ошиблись адресатом!«В другой раз он выбросил его из окна дирижабля, прежде чем вы смогли увидеть отправителя.

3.Потребности этого почтальона вполне обычные.

4.Любит греть ноги в лужах человеческих слез.

5.Он пьет абсурд вместо воды.

6.Он питается драмами маленьких людей, увенчанных мировыми катаклизмами.

7.Иногда он любит смотреть на сердитых философов, особенно когда они спорят о смысле жизни. Тогда он тайно рисовал усы углем на их лицах.

Его самая большая страсть-смешивать начало с концом. Ты рождаешься, а он поздравляет тебя с надписью» Прощай!». Когда ты умираешь, на тебя наклеивается ярлык» добро пожаловать!». Я бы не удивился, если бы он сейчас держал для тебя письмо с надписью: «Не пытайся понять меня сразу!».

8.Жизнь не любит подчинения, планов, календарей и часов.

9.Для него все это-совпадение абсурда.

10.С того момента, как первая клетка забыла, почему она размножается, до сегодняшнего дня, когда мы все толкаемся в социальных сетях, как нервные электроны.

И когда ему надоест собственная почтовая служба, жизнь берет какой-то отрезок времени, превращает его в бумажный самолетик и бросает в бездну.

Там новый почтальон найдет его и начнет все сначала.

Глава 4

ЖЕНЩИНА МЕЖДУ СЕКУНДАМИ

«Ты, яркая звезда, хотел бы я, как ты, быть вечно неизменным…»:

Джон Кидс.

1.Была женщина, которую никто не трогал.

2.Ни на пересекающихся дорогах, ни в мечтах, которые населяют твое временное присутствие.

3.Она блуждает там, где свет сомнителен, а тьма не менее одинока, чем она сама.

Ее волосы словно от сгоревших следов, оставленных на небе после распада кометы. Ее глаза-древность. Не как бабушкины глаза, а как глаза рыб, смотрящих на дно той части времени, еще не названной.

4.Он не произносит слов.

Если открыть глаза, когда тьма позволяет себе не быть такой непроглядной, можно увидеть, как ее руки движутся и как бы плетут нити Вселенной. Некоторые называют его «звездным». Как будто это дает ответ.

5.Когда он проходит, пространство не вибрирует.

6.Только где-то издалека пыльный луч выбирает наблюдать еще один миг.

7.Только для того, чтобы точно запомнить, как закручивается воздух вокруг нее.

8.Она никогда не существовала.

9.Или ее было слишком много, рассеяно в те моменты, когда ты смотришь вверх, не зная, почему.

Между звездой и облаком, между ветром и дождем. В пустотах, в которых ты воображаешь, что что-то видишь, но потом решаешь, что это глупость.

10.Она танцует.

11.Не на сцене ночи, а по краям чего-то, что не хочет быть определенным.

12.Он собирает молчаливые имена и позволяет им медленно тлеть… как забытые свечи в одинокой церкви на неназванной планете.

Звездная женщина ни за кем не приходит. Все просто. И этого всегда достаточно.

И если он иногда с кем-то разговаривает, то это только ветер…

Глава 5

ПРИЧЕСКИ

«Иногда ветер останавливается только для того, чтобы услышать ложь, которую мы себе рассказываем.»:

Марк Стрэнд

1.Ветер-самый старый коафер в мире.

2.Он может быть таким же и в других вселенных, в то время как изменения температуры позволяют ему существовать.

С тех пор, как мир был грубой грязью, а звезды, брошенные Богом конфетами на ковер, он уже подстригал траву, взъерошивал облака и сплетал волосы женщин у реки случайностей.

3.Ему не нужна студия.

4.Ни ножниц, ни фенов.

5.Только тысячи невидимых рук.

Некоторые ветровые руки теплые. Они гладят тебя по затылку, как твоя пожилая бабушка, которая знает, что ты плакал. Другие холодные, режущие, ледяные. Они расчесывают твою душу на путь, который ты не хотел пройти. Есть те, кто формирует прическу вашей жизни так, что вы оставляете рассеянные мысли на тропе позади себя.

Иногда, в полночь, ты чувствуешь, как сквозь окно проникает невидимый ветер, даже если он закрыт. Не в комнате, а в мимолетном сне. Он заворачивает воспоминания в ленты, выдувает страхи под кровать и привязывает желания к хвосту Небесной пыли.

1.Эти / ветреные / ничего не хотят.

2.Не берут, не дают.

Они просто проходят мимо, устраивают хаос и позволяют тебе поверить, что ты сам решил забыть ту, которая когда-то посмотрела на тебя так, что мир на мгновение остановился.

3.Есть ветры, которые ничего не трогают.

4.Они просто слушают.

Они встают рядом с тобой, поднимают брови (если вообще есть) и ждут, чтобы ты солгал сам себе. Затем они снова безмолвно уходят.

5.А в конце осени, когда все выглядит как заброшенный стол после дня рождения, ветер осматривает волосы на деревьях.

Последнее приглаживание перед зимой оставило их голыми, чтобы увидеть рану, шрам, обещание, которое никто не взял на себя.

6.Да, ветер — последний стилист невидимого.

Все остальные лгут

Глава 6

ТУМАН

«Туман-это не отсутствие формы, а ее последняя исповедь.»:

Марк Стрэнд

1.Бывают ночи, когда воздух словно разлучается.

2.Фиолетовый, как темные тени из потускневших воспоминаний.

3.Затем туман просыпается.

Но это не легкая утренняя вуаль, нежная к волосам деревенских девушек, а плотная, липкая, с цветом пролитого вина на пергамент, который должен оставаться нечитаемым.

Туман поселяется в небе как забытый платок пожилой женщины, бывшей царицы или, по крайней мере, богини. Он проходит по улицам, в складках времени, в промежутках между двумя бессонными мыслями. Он поглощает тени птиц, облизывает окна и прячет Луну, словно похищает ее для себя.

4.В этом тумане корабли не плывут по воде.

5.Они плывут над самой тканью мира-сотканы из фотонов, из когда-то сказанных сентенций, которые сейчас повторяют только Раки-пустынники.

6.Небо над ними цвета подавленного раскаяния, от тех, которые мы произносим, не желая, чтобы кто-то услышал нас буквально.

7.Туман, это не только воздух и влага.

Он хранитель вздохов. Каждый шаг в ней приближает нас к прошлому. Он выстраивает в себе выцветшие грядки старых обид, выкапывает канавы клятв вечной любви, произносится без свидетелей, сажает живую изгородь благородной лжи и белой зависти.

8.Бывают моменты, когда туман приближается к тебе. Внезапно воздух вокруг ушей сгущается, и вы чувствуете, что кто-то или что-то стоит совсем близко к плечу.

9.Не говори.

10.Он не спрашивает.

11.Он просто ждет, когда ты обманешь себя.

12.И когда ты это делаешь, он тихо отступает.

Корабль в него всегда плавает. Ни порта, ни времени. Иногда он несет чернильные вопросы — от тех, которые катятся в горле, как темные шарики. На них никто не отвечает, Потому что ответы давно утопили в каком-то чужом тумане.

13.Пурпурный туман — единственны, кто знает правду обо всем. Но она молчит в каком-то своем, собственном упорстве.

Потому что что что еще может сделать тот, кто все видел?!