Бесплатный фрагмент - Скульптура и скульпторы Екатеринбурга и Свердловской области

Посвящается 90-летию Свердловской области

ВВЕДЕНИЕ

Город и монумент — понятия почти неразделимые, хотя скульптура возникла в каменном веке задолго до рождения первых городов, а монументы правителям и героям появились уже в окрепшей городской культуре. Поклонение божествам, прославление героев, память о событиях соединили духовное и материальное, войну и мир, историю и искусство.

Шумерский мир впервые соединил город и монумент, способствовал их развитию и запечатлению в сознании, памяти всех последующих поколений человечества. Горельеф молодой богини на стене одного из храмов Урука позволяет считать третье тысячелетие до нашей эры временем уже существующей скульптуры. Раскрытые в мир глаза, брови, корона вызывают ассоциации с обликом как небесных, так и земных владык. Быки, бараны, львы и подобные лепные изображения украшали как те иные архитектурные постройки, так и посуду. Статуи молящегося перед культовыми зданиями как бы подготавливали человека к очередному диалогу с небесными силами. В дальнейшем появляется и небезуспешная передача портретного сходства скульптуры и человека, более естественными становятся мимика, фигура, поза. Многофигурные барельефы и горельефы передают облики погруженных в государственные дела владык, военные победы, сцены охоты, сцены сельской жизни.

Достижение все большего портретного сходства присуще запечатлевавшей правителей египетской скульптуре. Это сходство как важная черта пропуска портретируемого в мир иной приветствовалась очень. Правители, божества и сфинксы, обыкновенные люди, воплотившиеся в скульптуре, стали и своего рода знаками узнавания городов, поселений. Образами цариц Хатшепсут и Нефертити, царевны Нофрет, дошедшими и до наших дней, были проложены пути к изображению царственных и нецарственных женщин. Анхи, Бек, Птахшепсес, Ранхотеп, Тутмес-младший и другие египетские скульпторы остались в памяти потомков навсегда.

В античном мире скульптура стала без преувеличения важнейшим государственным делом. И главным из искусств. С детских лет знаем мы «Дискобола» Мирона, «Афину» Фидия, «Копьеносца Дорифора» Поликлета, «Венеру (Афродиту) Милосскую» Агесандра, «Мальчика с гусем» Боэфа… И в курсе, что одним из семи чудес света некода был «Колосс Родосский» — огромная скульптура, запечатлевшая древнегреческого бога солнца Гелиоса. От греков любовь к ваянию и ваятелям перешла к римлянам. Римский мир хоть и создавал статуи Юпитера, Юноны, Марса, Нептуна, больше обращал свое скульптурное внимание на политиков, правителей. Бюсты сенаторов, консулов дошли до нас в большом количестве. Римские скульпторы не только совершенно реалистично передавали облик портретируемого, они без малейших прикрас отражали дефекты его внешности, иногда — богатство или убожество внутреннего мира. В бюсте патриция Торпонии, созданном в самом конце республиканского времени и дохристианской эры, запечатлен образ старого политика. Суровое, изрезанное морщинами лицо, глядит на зрителя с усталым вызовом, словно совсем не желая кому -то понравиться. В основном это немолодые, повидавшие жизнь мужчины, реже — знатные матроны и молодые люди. В позднеантичном кризисном мире персонажи скульптур все реже бьются с врагами, а больше блаженно отдыхают, бодрость и напор постепенно уступает сладкой дреме, истомленности, а патриотичность, гражданственность — космополитичности.

В первые века получившего официальный статус христианства объемная скульптура теряет свой авторитет, воспринимаясь как пережиток «языческих времен», надолго уходит из общественной жизни, лишь иногда находя себе место в рельефах. Победы и деяния правителей, полководцев все же служат некоторым препятствием полной обструкции этого вида искусства. Только во времена Карла Великого, о чем, кстати, свидетельствует его небольшая конная прижизненная статуя, скульптура постепенно выходит из немилости христиан. В европейском средневековье скульптура в основном украшает готические храмы Парижа, Кёльна, Милана и т. д. Часто скульптуры той поры обращены взорами долу или в небо, телесность их как -то снивелирована, хотя в целом они вполне пропорциональны, реалистичны.

Возрождение ознаменовалось и обновленными классическими сюжетами, в том числе — и в скульптуре, и обновленными пластическими решениями образов. Это возрождение идеалов и ценностей античности, но на новом витке развития. Античность, оплодотворенная христианством. «Моисей» и «Пьета» Микеланджело, «Снятие с креста» Пизано, «Иоанн Евангелист» Донателло. Мужественная и женственная красота человека. В Новое время сквозь божественное и героическое все больше и тоньше проступает человеческое. Канова и Торвальдсен восхищали как светскую аудиторию, так и третье сословие. Наряду с официальной героизацией монархов и военачальников в европейскую скульптуру приходит изящная бытовая повседневность.

В начале 18 в. Петр Первый распорядился поставить в новой тогда столице — Санкт-Петербурге в Летнем Саду мраморные копии древнегреческих статуй. Тогда же скульптор и архитектор Б. Растрелли изваял бюст самого царя -реформатора. Елизавета Петровна обожала садово-парковую скульптуру, Екатерина просто любила, Павел -терпеть не мог. Наряду с западноевропейской все большую роль играет и русская скульптура, авторы которой портретист Ф. Шубин, создатели монумента нашему великому полководцу А. В. Суворову на Марсовом поле М. Козловский и Ф. Гордеев, скульптор И. Мартос, создавший памятник Минину и Пожарскому на Красной площади и дюку Ришелье в Одессе, П. Клодт, М. Антокольский, П. Трубецкой, С. Волнухин. Большим событием в истории страны стали многофигурный монумент Тысячелетию России и Екатерине Великой скульптора М. Микешина и памятник А. С. Пушкину работы скульптора А. Опекушина. Герои, правители и вельможи, ученые и люди искусства, орлы и кони в бронзе, граните и мраморе становились посланием как современникам, так и от лет минувших годам грядущим.

Глава 1. ДО РЕВОЛЮЦИИ И В ЕЕ НАЧАЛЕ

На уральской земле, в Екатеринбурге и окрест памятников и вообще скульптуры в дореволюционные времена было немного. Но все же они были, и мы это стараемся о них и с ними связанных событиях лучше узнавать и помнить.

Прежде всего можно и в шутку и всерьез отметить, что Урал и, говоря конкретнее, окрестности современного Екатеринбурга, явились прямо-таки колыбелью мировой и отечественной скульптуры. Наше достояние в этом плане -Шигирский идол.

Возраст этой деревянной, обработанной древнейшим теслом, человекоподобной скульптуры на полтысячи с лишним лет старше первых скультур Месопотамии и древнего Египта — более 9 тысяч 600 лет до нашей эры. 11 тыс. лет назад. Самая древняя обнаруженная до сих пор скульптура мира. Высокий в два с половиной метра, палкообразный «господин» был обнаружен в полуразвалившемся виде в 1890 в Курьинском прииске Шигирского торфяника на глубине 4 м. Автор вытесал его из ствола лиственницы. Потом владелец территории граф А. А. Стенбок-Фермор передал находку Уральскому обществу любителей естествознания. В те и последующие годы УОЛЕ объединило первых энтузиастов-краеведов, беззаветно послуживших изучению и развитию истории, культуры Екатеринбурга и Урала. Рост фигуры (3,6 м, раньше он был даже еще на 2 м больше) свидетельствует, что это не обычный человек, даже не вождь или старейшина, а некто в прямом и переносном смысле выше. Туловище (археологи говорят: тулово) сплошь покрыто резным геометрическим орнаментом. Но возможно, что идол обозначал и границу территории или служил своего рода приветственным знаком. Ныне этой деревянной (из лиственницы) скульптурой могут познакомиться все посетители нашего Свердловского областного краеведческого музея. Здесь и далее в тексте нашей книги используются иллюстрации, фотографии из архива автора и его отца — скульптора Владимира Егоровича Егорова, а также из других открытых источников.

Недалеко от Екатеринбурга, в Режевском районе на р. Адуй была найдена и другая древнейшая скульптура — Адуйский идол, значительно моложе и меньше по размеру, чем Шигирский, но тоже созданный тысячи лет назад, к тому же отлитый в бронзе. На Урале, в Зауралье создавались и фигурки птицеидолов. Наверно повсеместно с древнейших времен птица считалась неким символом человеческой души и пограничным существом соприкосновения между двумя мирами.

Известная ныне пермская деревянная скульптура, существовавшая с конца 17– начала 18 вв. по своей изобразительной манере, тематике и специфична, и в то же время подражает некоторым зарубежным образцам. Русская православная церковь в начале 18 века запретила в церквах объемные изображения Бога и святых. Постановлением Святейшего Синода от 21 мая 1722 г. было запрещено «иметь в церквах иконы резные или изтесаннные, издолбленные, изваянные». В изображениях Христа, апостолов, святого Николая и тд. просвечивали и именно человеческие черты, страдания и радости.

Но в девятнадцатом веке наша русская, уральская и екатеринбургская скульптура уже всецело впитала традиции европейской скульптуры и в некотором плане даже развила их. Здесь нельзя, пожалуй, не назвать небольшую статую «Россия» в виде прекрасной девушки в шлеме, кольчуге, со щитом и мечом в руках работы скульптора Н. Лаверецкого, выставлявшуюся вместе с Каслинским павильоном на Всемирной выставке в Париже 1900 г. И хотя скульптура была создана раньше павильона, она именно здесь обрела свое место. Дева Россия уверенно прикрывает щитом водруженные перед ней на небольшом подиуме императорскую корону, державу и скипетр. Павильон вместе со статуей были удостоены Гран -При и уральцам поступило заманчивое предложение насчет их продажи. Назывались суммы с многими нулями. Только покупатели желали приобрести павильон не иначе как вместе со скульптурой, тогда как наши стояли на своем: «Россия не продается!»

Удивительно, что сразу после гибели Александра Второго памятник ему был открыт в Екатеринбурге. Точнее — в Нижнеисетске (ныне этот поселок давно в черте Екатеринбурга) бронзовый бюст на высоком мраморном постаменте торжественно открыли в 1882 г.

1887-й был годом установки на Плотинке бюстов Петра и его царственной супруги Екатерины, именем которой был назван город. Конечно по официальной версии Екатеринбург был назван в честь святой великомученицы Екатерины, но не было никого, кто не понимал бы подлинную подоплеку. Открытый в 1912 году Оперный театр сразу полюбился горожанам (б. Дровяная площадь, Главный проспект). И не только труппой одаренных солистов, интересным репертуаром, но и самим зданием, пышным, но весьма изящным. В конкурсе проектов здания 1904 победу одержал проект молодого пятигорского архитектора В. Н. Семенова, но архитектор даже ни разу не приехал в Екатеринбург, а вопросов по воплощению было много. И проект пришлось дорабатывать местными силами, благо что уралец К. Т. Бабыкин справился с этим очень удачно. Здание уже по версии Бабыкина должна была венчать скульптура, что и произошло. Имя скульптора кануло в лету (думаем, скорее всего им был одессит Д. Л. Вейнберг), но и сейчас мы можем лицезреть в самом верху здания над парадным входом три аллегорические женские фигуры, среди которых видимо музы эпической поэзии Каллиопа и музыки — Эвтерпа, картуш с годом открытия нашего Оперного (по другой версии слева Талия -муза комедии с нотной книгой, а справа — с лирой муза танцев Терпсихора), а над ними — стоящая фигура музы театра (и трагедии) Мельпомены с горящим вечерней порой факелом в высоко поднятой руке.

А в саду Общественного собрания на Клубной улице 1910-х (впоследствии — Сад им. Вайнера, на Первомайской) — садово -парковая скульптура. Вот юная, вроде как античная купальщица, наколовшая нежную ножку. «Пошла, пошла девица по малинку, наколола ноженьку о былинку…»

В октябре, 5-го дня по старому стилю 1906 года в городе на Кафедральной площади рядом с Богоявленским кафедральным собором был торжественно открыт памятник государю -освободителю Александру Второму. В мае 1837 г. девятнадцатилетним царевичем будущий император Александр Николаевич Романов посетил Екатеринбург. Посетил Монетный двор, золотопромывательный завод, гранильную фабрику. Был также на Березовских приисках и в Нижнем Тагиле. Среди сопровождавших наследника был и выдающийся русский поэт Василий Андреевич Жуковский. Наследника престола встречали яркой иллюминацией, балами.

В 1886, через пять лет после гибели Александра Второго при городском голове И. И. Симанове начался сбор средств на памятник. Но предложенный эскиз не впечатлил организаторов и процесс надолго остановился. Впрочем, создание монументов в разные времена является часто делом долгим, более десятка лет. Город выкупил право на собственную отливку памятника императору работы скульптора М. П. Попова у вдовы его. Отливали монумент в чугуне в Каслях. Мраморный постамент спроектировал и обработал К.. Трапезников. Другой из Трапезниковых — А.Н. десятью годами раньше на коронацию уже Николаю Второму создал рельефную икону Трех святых и Кубок с рельефом и вензелем.

5 октября 1906 памятник Александру Второму был торжественно открыт и освящен. Государь император предстал горожанам стоящим в полный рост в общегенеральском долгополом по образцу его времени мундире.

Надпись на постаменте гласила: «Царю Освободителю в память о 19 февраля 1861 года от городского общества и горнозаводских мастеровых. Осени себя крестным знаменем, православный народ, и призови с нами Божие благословение на твой свободный труд». Впрочем, насчет «свободного труда» рабочие, мастеровые не обольщались. Крепостное право ушло в прошлое, но гнет богатых и имущих продолжался. На Кафедральной площади революция 1905 -1907 оставила свой глубокий драматический след. 1 мая здесь прошел первый политический митинг. Начиная с 19 октября 1905 года на Кафедральной площади происходили митинги, столкновения социалистов, анархистов с черносотенцами и полицией. Были жертвы, хотя и немногочисленные. Позже, уже в раннесоветское время называвшаяся с 1833 г. Кафедральной площадь получит имя площади 1905 года. Здесь и в народном доме ВИЗа, в первом городском театре («Колизей») выступали молодой Я. Свердлов, Ф. Сыромолотов, К. Новгородцева и другие. В марте 1917 здесь праздновали свержение самодержавия и образование Российской республики. В октябре 17 -го было низвергнуто и Временное правительство, установился советский строй. Правда с лета 1918 до лета 1919 город был во власти белых. Потом дивизия начдива В. М. Азина прорвалась в город и колчаковская, белогвардейская и белочешская власть закончилась.

Советская власть стала устанавливать памятники своим героям. Декретом Совнаркома РСФСР «О памятниках Республики», подписанном В. И. Лениным, А. В. Луначарским и И. В. Сталиным, вступила в силу большая общегосударственная программа, известная стране и миру как Ленинский план монументальной пропаганды. Согласно этому декрету надлежало: 1) составить список и демонтировать памятники, не представляющие художественной ценности, некогда воздвигнутые «в честь царей и их слуг»; 2) организовывать конкурсы на проекты наиболее актуальных советских памятников; 3) заменить надписи, эмблемы, названия улиц в соответствии с устремлениями трудовой революционной России; 4) декорировать Москву к празднику Первого Мая, как и другие наши города к советским праздникам. Немного позже советским руководством был составлен и утвержден список деятелей разных времен и стран, коим надлежит установить памятники.

Тенденция понятна, хотя из раздела «Политики и общественные деятели» (Робеспьер, Пестель, Лассаль, Желябов, Перовская, Кибальчич и др.) по иронии истории почти никому из именно этих деятелей за исключением Маркса, Энгельса, Герцена памятника поставлено не было. Правда скульптором В. А. Синайским (потом, кстати, недолго жившим и преподававшим в Свердловске) был сделан в 1918 совсем немного простоявший памятник Ф. Лассалю. Другой вариант портрета этого автора и этого деятеля (1921, гранит) навсегда пожалуй скрыт от глаз людских в запаснике Русского музея. И еще вспомнился по старому фото тоже питерский памятник другому французскому социалисту — О. Бланки работы скульптора Т. Э. Залькална, до революции опять же жившему и преподававшему в Екатеринбурге. И у этого памятника век оказался недолог. Ученым, деятелям искусства тоже мало кому из списка (Ломоносов, Менделеев) монументы появились.

В ленинском плане монументальной пропаганды активное участие принял и в юности живший, учившийся в Екатеринбурге скульптор И. Д. Шадр. Труд, свобода от эксплуатации человека человеком, народовластие нуждались в монументальном восславлении, поддержке. Здесь важную миропреобразующую роль должна была сыграть не только именно политическая по тематике скульптура, но и скульптура, запечатлевающая в ее образах вектор движения страны вперед, советский гуманизм, базовые ценности нового образа жизни.

Глава 2. В КРАСНОМ ЕКАТЕРИНБУРГЕ. ДВАДЦАТЫЕ

Весной 1917 еще при Временном правительстве, до установления в городе советской власти памятник Александру Второму был низвергнут. Освобождение крестьянства от крепостного права «без земли», которую надлежало потом почти полвека выкупать у помещиков революционная пропаганда и обществоведение осудили даже не как полумеру, а как некий трюк самодержавия и имущих классов в отношении ограбленного и измученного трудового народа. Так что памятника бывший царь недостоин в принципе. Октябрьская революция вносила в облик города свои черты. На месте прежнего монумента в мае 1918 появилась статуя Свободы, напоминающая американскую с факелом, но простояла она совсем недолго. В белом Екатеринбурге она не прижилась. Ее сменил бюст Карла Маркса. С 1919 г. площадь стала называться площадью 1905 -го года или в разговорах, до конца века — площадью Пятого года.

А после Маркса (перенесенного в другое место) взору горожан 1 мая 1920 предстал памятник Освобожденному труду, явившийся объектом бесконечных насмешек и прозванный в народе Ванькой Голым. Памятник этот, как и бюст Маркса, был создан прожившим в городе несколько лет замечательным скульптором Степаном Эрьзя в мраморе, но вряд ли это изваяние юноши получилось бы считать в числе лучших работ уже тогда известного скульптора. Некоторым все же скульптура нравилась.

«Неисчерпаемой энергией и несокрушимой мощью веяло от нее; — вспоминал статую Н. С. Сазонов, — спокойно и уверенно человек -титан с гордым лицом глядел в даль, на пути новой идеальной жизни». Многим же статуя, хоть и мраморная, показалась на поверку бледной копией хрестоматийной статуи Давида работы Микеланджело во Флоренции. Памятник простоял до июля 1926, затем был снят и какое-то время жители видели его покрытым тиной на мелководье городского пруда, затем исчез куда-то совсем. Еще в дни Февральской революции канули в городской пруд два вышеупомянутых бюста — Петра Первого и жены его Екатерины. Их сбросили в воду, приложив немало сил, отправлявшиеся на германский фронт солдаты. Антимонархические и антивоенные настроения были в ту пору сильнейшими. Скульптор В. Е. Егоров пересказывал через полвека слова очевидцев, что активные попытки несколько лет позже найти сброшенные бюсты не дали никаких результатов. Илистое дно городского пруда ни малейшего следа не оставило. Остались только постаменты. А кто-то якобы узнал, что царские бюсты со дна городского пруда всё же подняли и расплющили их под прессом на ВИЗе.

Накануне Первомая 1920 на Главном проспекте рядом между храмом св. Екатерины и бывшим домом Севастьянова был открыт монумент «Кузнецу мира» также работы С. Эрьзи, действительно запечатлевшего обобщенный образ мускулистого, смотрящего вдаль кузнеца. «Могучая статуя с мощными мускулами, лицом упрямой воли, напряженной мысли», — писала 18 апреля газета «Уральский рабочий». В сентябре 1927 памятник, уже выглядевший плохо и мешавший предстоящей прокладке трамвайных путей, горсовет распорядился убрать.

В 1918 на площади были похоронены первые погибшие красные бойцы: И. Жук, А. Огородов, П. Семышев, М. Филатов. В июле 1919 после второго пришествия в город Советской власти они были перезахоронены вместе с другими погибшими позже борцами за революцию на площади Уральских коммунаров: Л. Вайнером, С. Волковым, С. Дерябиной, З. Осколковой, Г. Нагорничевским, Я. Элисабергом и др. На том новом месте, где позже зажгли вечный огонь, 1 мая 1920 был открыт памятник Коммунарам, погибшим за освобождение Екатеринбурга и Урала, в виде полулежащей на земном шаре обнаженной женщины под развевающимся знаменем работы С. Д. Эрьзи, Ф. Г. Самарина, О. П. Ваулиной, П. А. Беленкова, С. Голубева.

Земной шар, увенчанный знаменем, должен был, судя по всему, символизировать мировую революцию, а обнаженная фигура — героев и жертв борьбы за это великое дело, в том числе — на Урале. На открытии памятника присутствовало более полутора тысяч человек. Затем памятник, простоявший меньше года, был заменен аллегорической скульптурой победы труда над капиталом. Подобно тому, как в известной скульптуре Петергофа библейский силач Самсон разрывает пасть льву, здесь рабочий разрывал глотку мировому капитализму, представленного в виде алчного фантастического зверя. Это изваяние простояло до сорок девятого года, почти тридцать лет.

В нишах здания открытой в 1919 общегородской Детской библиотеки имени Мамина-Сибиряка, построенной по проекту архитекторов А. А. Федорова, К. Т. Бабыкина, появились бюсты Ф. М. Решетникова, В. Г. Белинского, Д. Н. Мамина-Сибиряка, созданные скульптором В. А. Алмазовым. Потом эту библиотеку назвали детским отделением городской библиотеки имени Белинского. А новое большое здание уже взрослой Белинки с бюстами русских писателей откроется уже сорок лет спустя.

На Дровяной площади перед Оперным театром 1 мая 1920 был открыт небольшой обелиск с барельефными вставками в память грядущему полувековому юбилею Парижской Коммуны (1871 — 1921). «Память борцов Коммуны, — писал В. И. Ленин, — чтится не только французскими рабочими, но и пролетариатом всего мира. Ибо Коммуна боролась не просто за какую-нибудь местную или узконациональную задачу, а за освобождение всего трудящегося человечества, всех униженных и оскорбленных». Площадь, соответственно, переименовали в площадь Парижской Коммуны. Автор — И. А. Камбаров. На барельефных вставках изображения Маркса и Ленина, а ниже — в образах освещалась тема героизма революционеров. Воззвания к международной солидарности трудящихся были тогда очень актуальны.

На третью годовщину Октября 7 ноября 1920 в городе было открыто несколько отлитых в каслинском чугуне мемориальных досок видных революционеров, деятелей коммунистического и рабочего движения на улицах, ставших носить их имена. Доска с барельефом Леонида Вайнера. В овал вписан барельефный портрет уральского революционера с немного близоруким взглядом, довольно густой шевелюрой, во френче. Над головой — полные даты жизни, под портретом надпись о жизни, отданной борьбе за освобождение рабочих и закончившейся гибелью близ станции Кузино во имя красного Урала. Кратко, но искренне выступил депутат горсовета А. И. Парамонов, оркестр грянул «Интернационал»… На углу улиц Малышева и Карла Маркса открыли доску Марксу. Барельеф в анфас. В целом похож, хотя и не очень, борода та же, но лицо какое -то русское, на некоего нашего богатыря похож немного. Речь сказал секретарь Уралбюро И. Я. Тунтул. Под барельефом строки популярного тогда поэта-пролеткультовца В. Кириллова: «Пророк грядущих радостных веков, крылатой мысли пламенный титан, он бросил в мир мятежно властный зов: Восстаньте, пролетарии всех стран…» А на соратнику и другу Маркса Фридриху Энгельсу доску открыли угловом доме Малышева-Энгельса. Надпись на доске под барельефом гласит, что Энгельс — один из первых учителей рабочего класса. И здесь говорил Тунтул. Барельефы Маркса и Энгельса сделали Ф. Г. Самарин и Шапошников.

Доску «Красной Розе» — немецкой революционерке и публицистке Розы Люксембург открыли на углу улиц ее имени и Малышева. Профиль, задумчивый взор… «Пала жертвой… предателей рабочего движения…» Автором досок Р. Люксембург и Л. Вайнера стала тогда О. П. Ваулина, вообще -то тяготевшая к авангарду, но создавшая здесь несомненно реалистические образы.

Карлу Либкнехту доска была открыта на бывшем Вознесенском проспекте, ставшем тогда же улицей его имени. Они были с Розой убиты врагами германской революции 1919, возглавив правительство «спартаковцев-смелых бойцов», денонсировавшее кабальный некогда Брестский мир и вернув ей отторгнутые территории. Это были настоящие друзья России, советской по крайней мере. На Ленина-Толмачева была открыта доска Н. Г. Толмачеву в барельефом, несущим черты жанровости, даже почти лиричности. Таково же и посвящение под портретом «кристально чистой души товарища, молодого вождя…» О Толмачеве горячо выступил лично знавший его крупный военачальник С. В. Мрачковский. Автором досок К. Либкнехту и Н. Толмачеву был уральский скульптор И. А. Камбаров, в эти годы создававший и станковые скульптуры «Уральский рабочий», «Партизан», «Красноармеец» и др. Доски были отлиты на Каслинском заводе мастером И. Кашириным.

В 1923 Екатеринбург, в следующем (1924-м) году переименованный в честь Я. М. Свердлова в Свердловск, отметил 200-летие с дней своего основания. Наряду с органами городской инициатором власти проведения юбилея стало Уральское общество любителей естествознания -УОЛЕ. Написаны и изданы были книги, статьи, проведена научно-практическая юбилейная конференция. Прошел конкурс скульптуры, посвященной истории города. B итоге из дюжины проектов первую и вторую премию разделили Шерлаимов и Шаховской (вскоре уехавший). Петр Шерлаимов создал рельеф, запечатлевший первостроителя города — работного человека в лаптях и с «козой» для переноски кирпичей за плечами. Соавтором рельефа стал получивший третью премию И. А. Камбаров. Еще один проект П. П. Шерлаимова — горельеф «Былинный Урал» не стал при жизни автора полноразмерной скульптурой, но спустя более чем полвека всё же воссозданный силами В. Беляева и Л. Венкербеца на северной стене Исторического сквера. С этой поры советское градоведение Екатеринбурга-Свердловска получило импульс дальнейшего развитие.

В 1925 на фасаде здания начавшего строиться за десять лет до этого по проекту архитектора К. Т. Бабыкина Делового клуба (Филармонии в дальнейшем) к дореволюционным лицам-маскам и типичному для стиля модерн растительному рельефу добавились два барельефа на советскую уже тематику: трудовые будни уральских рабочих и работу художника В. Е. Лямина, запечатлевшего мужчину и женщину, мечтательно глядящих на рельефный герб Союза ССР.

Знаменательным событием стало для города открытие памятника Свердлову, где будущий глава ВЦИК советской страны изображен выступающим с пламенной речью возможно перед участниками одной из предреволюционных шарташских маевок. Оратор, призывающий рабочую массу сурового Урала к борьбе и восстанию. Автором монумента стал ленинградский скульптор М. Я. Харламов. Накануне поначалу состоялся конкурс на лучший проект, ни к чему искомому не приведший. Правда конкурсная комиссия была неравнодушная, в ней участвовал, например, и художник городских пейзажей А. М. Минеев. Насчет места установки организаторы много спорили. Первоначально хотели установить его на Привокзальной площади (где и поставили закладной камень), потом — около захоронения уральских коммунаров. Наконец пришли к общему мнению установить памятник товарищу Андрею (псевдоним Свердлова) неподалеку от Оперного театра на площади Парижской Коммуны.

Фигуру Свердлова отлили в бронзе (3,93 м) в Ленинграде на заводе «Красный выборжец», а высокий постамент (5,2 м), по задумке архитектора С. В. Домбровского, сложили из нешлифованных блоков серого шарташского гранита. В аллее, ставшей частью, площади Парижской коммуны, вокруг памятника были высажены яблони, выросшие очень высокими. Потом говорили, что это от искренней любви простых наших людей к Свердлову они так «вымахали».

Открытие памятника состоялось 15 июля 1927 в 8 -ю годовщину освобождения города от колчаковцев.

Выступали первый секретарь Уралобкома Н. М. Шверник, его тезка начдив, орденоносец Н. М. Уваров, представители заводов ВИЗа и «Металлист» (б. Ятеса), профсоюзов. На постаменте видна надпись «Якову Михайловичу Свердлову (товарищу Андрею) уральские рабочие».

Глава 3. ТРИДЦАТЫЕ И ВОЕННЫЕ ГОДЫ

В буднях строек первых пятилеток рождалась и крепла советская монументальная и станковая скульптурная образность. Прием скульптура выступала как в роли идейно- художественной доминанты площадей, улиц, скверов, музеев и картинных галерей, так и своего рода акцентирующей вставкой в фасады зданий. Так в начале 1930-х в продолжение проекта площади Парижской Коммуны уже за зданием Театра оперы и балета имени А. В. Луначарского по проекту свердловских архитекторов В. И. Смирнова и С. Г. Захарова было возведено внушительных размеров здание гостиницы «Большой Урал», сразу обретшей популярность у приезжавших на гастроли знаменитостей, руководителей предприятий и трестов, научных работников и вполне рядовых (хоть и тоже не лишенных веса) гостей уральской столицы. Именно статус столицы огромного индустриального региона и был подчеркнут самим названием гостиницы. А в ту пору названия столь крупным организациям пусть и гостиничного хозяйства что называется «абы как» не давали. «Большой Урал» в столице большого Урала был величественен (шестиэтажное полнометражное здание г-образной конфигурации, занявшее весь квартал плюс часть другого) и на современном тогда уровне инфраструктурно оснащен. В довоенное и военное время здесь останавливались Л. Утесов, А. Толстой, О. Форш, А. Фадеев, М. Шагинян, Б. Иофан и другие столичные знаменитости. Вместо необъятной Уральской 17 января 1934 были образованы несколько областей, в том числе — Свердловская. При этом именно Свердловской области уже тогда, фактически сразу занять лидирующее положение до настоящего времени. Большой Урал с его центром в Свердловске, становился поистине «опорным краем державы».

В 1938 -1941 фасад гостиницы, изначально конструктивистский, по заказу архитектору М. В. Рейшеру, был перестроен в стиле неоклассики. Появились скульптуры, лепные рельефы, вазоны. Статуи «Шахтер» и «Работница», изображения хлеборобов, воинов, сталеваров. Шахтер в своем рабочем одеянии, отбойным лицом и просветленным молодым, похожим на Стаханова, лицом. Работница тоже молодая, симпатичная, со штангенциркулем в левой руке, а в правой — с чертежом, в который внимательно смотрит. В квадратных окантовках, напоминающих рамы картин барельефы агронома в пиджаке, но сапогах, со свежесрезанными пшеничными колосьями в руках и что-то объясняющего насчет этих колосьев колхознице в косынке (не в платочке, а по-современному).В общем, девушки-красавицы, страна как мать зовет и любит вас. Везде нужны заботливые руки и ваш хозяйский теплый женский глаз. А вот двое сталеваров за работой. И в мире нет прекрасней красоты, чем красота горящего металла. А это уже шахтеры, кипит их работа. Но труд мирных советских людей не дает покоя всяческим врагам. Красная армия защищает первую в мире страну рабочих и крестьян. И командир ставит боевую задачу красноармейцу с винтовкой. Автор скульптур — свердловчанин Я. П. Зайцев (Шахтер создан в 1936 точно им), возможно в соавторстве с коллегами. Возможно автор барельефа на красноармейскую тему был А. А. Анисимов, в 1935 создавший скульптуру «Красная армия на учениях».

С 1931 по 1943 возводилось здание Дома промышленности в интерьере которого и ныне можно увидеть скульптуру В. И. Ленина, барельефы И. В. Сталина и Г. К. Орджоникидзе, а также барельеф играющих футболистов и др. В числе авторов была и свердловский скульптор К. Ф. Комарова. И в настоящее время барельеф находится на своем прежнем месте.

В 1937 открыл двери детворе Дворец пионеров, реконструированный бывший дом Харитоновых-Расторгуевых. На площади перед входом открыли фонтан-скульптуру «Мальчик с рыбой и лягушки» работы А. В. Кикина, очень впечатляющий своей натуральностью и фантастичностью одновременно. Эту скульптуру запомнило и полюбило несколько поколений свердловских детей (потом — бывших детей). По периметру каменного обрамления фонтана разместилось восемь большущих чугунного литья лягушек, а в центре на камне присел мальчик-рыбак, вертикально держащий в руках большую пойманную им щуку. Изо рта щуки бьет сильная вертикальная струя воды, а изо рта каждой лягушки — струя тоньше, но длиннее, горизонтально, чуть навесом. Все мы в детстве летом забирались и усаживались верхом на нагревшейся на солнце пупырчатой каслинской лягушке и, чуть зажимая бьющую из нее струю, направляли ее то выше, то ниже, то вправо или влево, по ходу этих шалостей обливаясь сами и окатывая сидящих на соседних лягушках хохочущих детей. Перехватывающий дыхание восторг возможно и сейчас, хоть крайне редко, посещали и посещают нас даже и спустя десятилетия в наших взрослых снах. В самом парке Дворца пионеров когда-то был еще один фонтан со скульптурными фигурками детей. Подчеркнуто хорошенькие личики девочки и мальчика, но возможно другого скульптора.

А другой фонтан — скульптура Кикина «Девочки и мальчик у запруды», изображающая троих детей школьного возраста с 1934 стояла более двадцати лет в сквере у «Пассажа» ул. Ленина -Вайнера). Девочка стоит пряменько, с прической чуть напоминающей модное тогда каре, в кофточке и юбочке, мальчишки просто в трусах копошатся у воды. Позировали папе -скульптору сын Даль и дочь Ирина. Дети у этого скульптора и у Г. В. Петровой получались живо и как-то тепло, очень по-доброму. В основном детская тема и была прерогативой советской садово-парковой скульптуры и настольных статуэток.

В 1938 на набережной Горького городского пруда появилось довольно много бетонных скульптур молодых спортсменов и передовиков. Некоторые из них созданы свердловским скульптором И. А. Камбаровым («Шахтер», «Колхозница с бараном») и его учениками, некоторые («Девушка с веслом», «Прыжок в воду») видимо были тиражированы с работ московского скульптора Р. Р. Иодко. Всегда любили свердловчане в выходные, когда погода позволяла, здесь гулять.

Здание Главного управления внутренних дел Свердловской области «Ленина 17» имеет давнюю историю. Оно было построено в середине 19 века, было двухэтажным и принадлежало известным екатеринбургским богачам Рязановым (один из их домов), после революции было национализировано, в начале 1930 -х по проекту архитектора Г. А. Голубева надстроено еще двумя этажами и обрело конструктивистский облик. Вертикальные окна полнометражных помещений. А в 1938, когда конструктивизм стал вытесняться советской неоклассикой, усилиями того же архитектора и его команды здание обрело уже вид в соответствии с велениями времени. На фронтоне появилась скульптура и геральдика работы И. А. Камбарова. В центре фронтона появилось объемное изображение Герба Союза ССР, а справа и слева от него горельефы красноармейцев, охраняющих страну и мирный труд советского народа. Пограничники с собаками, рабочий, крестьянка. Снизу герб и фигуры на фронтоне кажутся небольшими, но в реальности они почти в человеческий рост.

Намного более известен и заметен рельеф «Красная армия всех сильней» созданный тоже в 1938 И. А. Камбаровым (по наброску архитектора здания А. М. Дукельского) на фронтоне штаба Уральского военного округа (ныне штаба ЦВО). Впечатляющая мощь рельефа с какими-то огромными стальными танками, несущимися над облаками в свете солнечных лучей самолетами во главе с летающей крепостью «Максим Горький» передается и нам, зрителям. Точно как в песне: «Полетит самолет, застрочит пулемет, загрохочут могучие танки. И линкоры пойдут, и пехота пойдет, понесутся стальные тачанки..!»

На дальнем плане рельефа мы видим Дворец Советов, увенчанный монументальной фигурой Ленина. А солнце, восходящее за дворцом, создает впечатление, что лучезарность исходит от него. Панораму слева и справа обрамляют крупным планом данные серп, молот и пятиконечная звезда. И становится ясно: нет силы, способной сломить армию первого в мире государства трудового народа. Колонны и дорические портики, рустованное основание делает здание похожим на крепость. И об эту крепость разобьется вдребезги любой враг, агрессор.

Рука Камбарова угадывается и в трехметровой фигуре на визовском Большом Конном переулке 5 перед зданием электростанции им. Куйбышева. Это идущий, в развевающемся пальто Валериан Куйбышев. И в двухметровой гипсовой фигуре молодого А. М. Горького в рубашке с пояском на втором этаже ДК им. Горького на Первомайской, 24-а. И еще в совсем маленьком бюсте А. М. Горького, простоявшем на набережной городского пруда (некогда называвшейся набережной Горького) до самых поздних советских лет.

Высокое величественное здание Окружного Дома офицеров, построенное незадолго до войны, в 1940-м, по проекту В. В. Емельянова увенчано высокой башней со звездой, а рядом наверху здесь расположена скульптурная группа «На страже нашей Родины» с фигурами красноармейцев в форме довоенного времени — длинных шинелях, будёновках. Строгие, спокойные лица. Пушки, винтовки, пулеметы. Как-то будто исподволь вспоминаются мелодичная песня тех лет «Полюшко-поле» про красной армии героев, финская война и веет приближением еще более суровых испытаний для нашей армии и всей страны. И вновь автором стал И. А. Камбаров, как видимо и двухметровой высоты барельефной головы И. В. Сталина, оправленной в нарядные картуши бетонных знамен, расположенной на башне под советским государственным гербом.

В Свердловске в тридцатые и последующие советские годы устанавливались, конечно, и памятники В. И. Ленину и И. В. Сталину. В 1933 статуя Ленина с трибуной стояла на предзаводской площади начинавшегося Уралмашзавода. Это также бюсты вождя на ул. Хохрякова перед школой №5, в Центральном парке культуры и отдыха им. В. Маяковского и др. Пожалуй первым по времени памятником Сталину стал в 1932 небольшой гипсобетонный бюст рядом с тем местом, где стоял накануне разрушенный храм Большой Златоуст. Позже бюст сменила скульптура «Ленин и Сталин в Горках» по мотивам известного некогда фотографии, сделанной в 1922 сестрой Ильича. В 1929 скульптор Л. Н. Лаврова создала на эту тему двухфигурную скульптуру. В 1938 с некоторыми отличиями свою почти такую же скульптуру изваяли украинские авторы Ю. И. Белостоцкий, Г. Л. Пивоваров, Э. М. Фридман. Эта вторая скульптура, установленная на Химкинском вокзале канала Москва -Волга и была вскоре тиражирована и в Свердловске установлена аж в двух местах — около места, где раньше стоял Большой Златоуст и в Центральном парке культуры и отдыха имени Маяковского. А в парке Дендрарии стоял Сталин в шинели с приветственно поднятой рукой. И в парке Дворца пионеров статуя Сталина была, такая же и на территории Уралмашзавода.

На ул. А. Валека 8 видимо в 1936 в фойе школы (был здесь и Дом учителя) появилась скульптура Володи Ульянова-гимназиста. И ныне эта сидящая фигурка там находится.

В 1940 году перед главным корпусом УПИ (тогда называвшегося Уральским индустриальным институтом, арх. С. Е. Чернышев, Г. Я. Вольфензон, К. Т. Бабыкин, А. П. Уткин, ул. Мира), был открыт памятник С. М. Кирову работы скульптора З. М. Виленского. Жизнерадостный Киров, во френче, галифе поднятой рукой приветствовал спешащих на занятия студентов, преподавателей и сотрудников вуза. Тогда же видимо в наружной торцевой части корпуса появилась небольшая скульптурная фигура Н. И. Лобачевского, которую студенты потом вспоминали. Вспоминали и двухметровую статую Г. К. Орджоникидзе во френче и сапогах в фойе ГУКа УПИ (возможно более позднюю, такая же была в сочинском санатории им. Орджоникидзе), простоявшего тут до последних советских лет (отсюда и пошло назначать встречи «у сапога»).

На площади 1905 года была построена в 1936 капитальная гранитная трибуна, а в 1939 на трибуну был водружена гипсовая статуя Сталина, простоявшая всю Великую Отечественную войну, словно строго озирая парады и демонстрации. Некоторые здравствующие свердловские старожилы эту статую довольно отчетливо помнят.

В годы войны появляются портреты П. П. Бажова, в том числе — скульптурный портрет работы И. И. Трембовлера 1943.

В военном 1944 в Свердловске и Перми прошла Республиканская выставка «Урал — кузница оружия», где, конечно, участвовали и скульпторы. Полнее всего здесь были представлены художники -свердловчане, но кроме них — москвичи, ленинградцы, пермяки, челябинцы. Выставка прозвучала на всю страну.

Архитектура и скульптура, как и другие виды культуры и искусства тоже содействовали патриотическому и коммунистическому воспитанию, сыграли определенную духоподъемную роль в приближении Победы и памяти о подвиге советских людей.

Глава 4. ПОСЛЕВОЕННОЕ ВРЕМЯ

В 1945 и ближайшие время потом на здании Горсовета появилось много прежде не бывшей здесь полнообъемной и рельефной скульптуры. На крыше горсовета появились шестнадцать (четыре в центре и по шесть с каждой стороны) двухметровых скульптур, представляющих собой собирательные образы рабочих -передовиков, интеллигентов, студентов: шахтер, колхозница со снопом и серпом, учительница, спортсмен, инженер, агроном, студентка с книгой, скрипачка и т. д.

Ниже в овальных рамах на левом крыле здания горсовета профили видных уральских революционеров, а на правом крыле — деятелей культуры: В. М. Азин, А. Я. Валек, П. Д. Хохряков, Л. И. Вайнер, И. М. Малышев, Я. М. Свердлов и А. П. Карпинский, Д. Н. Мамин -Сибиряк, А. С. Попов, Е. А. Черепанов, Ф. М. Решетников, П. И. Чайковский. Барельефы Карпинского, Попова, Черепанова сделал И. А. Камбаров, являвшийся руководителем коллектива скульпторов. Мамина-Сибиряка и Решетникова сделали скульпторы К. Ф. Комарова и Г. Г. Рудницкая, барельефы и статую колхозницы делала М. В. Заскалько. В числе авторов иногда называется имя художника с Уралмаша М. О. Новаковского (автора барельефов на школьную тему на фасадах уралмашевских школ №77 и 79), но что именно им сделано неизвестно. Возможно девушку с книгой сделал П. А. Сажин. Там есть еще над самым входом плоский рельеф шахтера и солдата и рисунок Кремля с победным салютом. В конце 1951 на горсовете появилось «Геральдическое панно» с Гербом РСФСР и знаменами работы только закончившего учебу в Москве скульптора В. Е. Егорова. «Я приехал с большими надеждами, — вспоминал Егоров, — но работы не было. И вдруг заказ по оформлению главного здания города. Крупным планом герб в оформлении знамен. Работа не шибко творческая, больше оформительская, хотя можно попробовать поиграть на складках и бахроме знамен, на светотенях и т. д. Гонорар впечатляющий: 11 с половиной тысяч. Я взялся и работал чуть не круглосуточно. С председателем горсовета (главой города) виделись не по разу на дню. Виктор Федорович Земляниченко, патриот города, неравнодушный человек. Он в проекте Голубева и Рейшера был горячим сторонником возведения башни с часами и звездой. И как раз после окончания постройки башни приехавший в Свердловск 29 октября 1954 Хрущёв набросился на Земляниченко очень: „Что вы тут, очумели? Ты что делаешь, зачем эта показуха. Кремль здесь устроил!“. Начиналась ярая борьба с архитектурными излишествами. Михаил Фёдорович был мужик крепкий, но распереживался. Через несколько лет, в 51 год, умер от сердечного приступа. Жизнью заплатил за это здание, за башню. Но это позже, а тогда по окончании моей работы он был в восторге. При этом попросив: „Володя, таких бешеных денег (11,5 тысяч!) сейчас в бюджете города не найти. Вы у нас одаренный, холостой, лепили восемь дней. Может быть Вам хватит 8-ми тысяч, по тыще за день, а?“ Я вошел в положение и согласился. Заплатили, вроде, даже 9. И я в гастрономе купил на радостях бутылку самого дорогого коньяка грузинского, и вставил в небольшую нишу позади рельефа. Пусть настаивается. Для потомков!»

Возможно Егоров переделал и одну женскую фигуру на горсовете, сделав девушку со скрипкой, но не факт.

В конце 1946 — начале 1947 в сквере около Театра оперы и балета появились бетонные Лев и Львица. Царственный энергичный Лев и плавная, но тоже мощная, но царственная львица в натуральную величину. Ребятне стало интересно забираться на Льва, а взрослым — фотографироваться с ними. Автором каменных зверей стала художник -резчик Мастерских горсовета М. В. Заскалько. Она считала себя не скульптором, а именно художником-резчиком. Через несколько лет Маргарита Васильевна просто очарует посетителей Республиканской выставки художников РСФСР своей небольшой тонкой (0,7 м, дерево) скульптурой «Ярославна». Прекрасная, стройная, одухотворенная русская княгиня была создана в лучших традициях русского реалистического искусства.

Много давно исчезнувших и посему забытых садово-парковых скульптур стояло тогда в городе, особенно на Уралмаше. Это и скульптура баскетболистки на площади Первой пятилетки, и статуя Николая Островского на проспекте Орджоникидзе (угол со Стахановской), и др.

На спуске с перрона железнодорожного вокзала в 1946 появился чугунный барельеф, посвященный железнодорожникам работы скульптора П. А. Сажина. Мужчина и женщина в военной форме, он с флагом и она с железнодорожным фонарем, идут вдоль путей.

Другой чугунный барельеф пока неопознанного автора насыщен символикой. Здесь на фоне горящего лучами солнца стоит советский человек, протянувший вперед мускулистую правую руку, а левой рукой держащий щит с серпом и молотом. Под правой рукой словно в перспективе (точнее говоря — в ретроспективе) видны старинные плавильные печи демидовских времен и паровоз времен более поздних, наверно даже современных созданию рельефа. Прочесть изображенное трудно, но по нашей версии это освободивший себя и страну из под вековой эксплуатации уральский рабочий (персонаж «Освобожденного труда» был тоже обнаженным, «Ванькой голым», здесь же нагота героя полускрыта щитом) протянутой вперед рукой показывает путь себе и нам вперед, к новым свершениям. Урал индустриальный от прадедовских печей как локомотив движется в лучезарное светлое будущее.

В 1948 перед главным краснокирпичным зданием Горного университета (ул. Куйбышева) стоит бюст тогдашнего министра углепрома СССР В. В. Вахрушева, авторство Н. В. Томского здесь небесспорно. Почему-то бюсту столь именитого автора приделали такой узенький невзрачный постамент. Не «по-томски» это. Такой же точно бюст стоит и в Карпинске.

Глава 5. ПЯТИДЕСЯТЫЕ

На ул. Машиностроителей в 1950 был установлен памятник А. С. Пушкину, почти полвека спустя восстановленный, реконструированный в металле.

В 1953 в парке им. Павлика Морозова был открыт памятник юному герою-пионеру работы П. А. Сажина Павлик смел, решителен, не боится кулаков и прочих врагов власти трудящихся даже перед лицом смерти.

А в 1954 в нашей Свердловской картинной галерее (позже в ЕМИИ на Воеводина,5) появился в постоянной экспозиции мраморный скульптурный портрет старейшего «Уральского камнереза Г. Д. Зверева», родного сына прототипа бажовского Данилы -мастера. Автор — молодой тогда скульптор В. Е. Егоров после учебы в Москве приехал тремя годами раньше на Урал ваять портреты старейших мастеров. Работа обошла все малые и большие выставки в стране, с успехом экспонировалась за рубежом. Русский музей хотел получить эту скульптуру в свою бессмертную коллекцию, но автор поблагодарил за честь, но заявил, что портрет уральского камнереза должен найти свое место на родине героя.

В 1957 Егоровым была создана другая посвященная старейшим уральским камнерезам — «Умелец Н. Д. Татауров». За работой сидящий мастер (2,2 м по сгибу фигуры) и вновь здесь буквально налицо (даже — на лице) бажовская «живинка в деле». Приобрести скульптуру попросил Нижнетагильский музей изобразительных искусств-НТМИИ. Егоров согласился. Всегда он видел в камнерезах родных скульпторам людей, в чем-то даже и предков.

Наряду с уральскими скульпторами некоторую лепту в монументальный облик Свердловска внесли и московские, ленинградские авторы. В апреле 1953 на площади Кирова перед Суворовским училищем был установлен бронзовый бюст на родине дважды Героя Советского Союза, летчика -штурмовика Великой Отечественной войны М. П. Одинцова работы скульптора С.И.Фокина. Постамент из розового каннелированного мрамора (арх. Б. А. Столяров) стоит на блоках серого гранита и черного лабрадорита.

На площади Первой пятилетки 24 июня 1955 открыли памятник организатору и наркому тяжелого машиностроения Серго Орджоникидзе работы скульптора Г. В. Нероды. Орджоникидзе в 1931 по 1934 был в нашем городе и на Уралмаше четыре раза. Выступая перед рабочими и инженерами, он не раз отмечал их замечательные трудовые успехи и энтузиазм. И в памятнике многое из этого отражено. Нарком на ходу ведет деловую беседу, полы пальто отогнулись на встречном ветру. На высоком гранитном постаменте (арх. А. А. Бойко, хотя и в облике постамента всем, вообще-то, рулит скульптор) отлитая в бронзе фигура уже немолодого, но заряженного деловой энергией, человека. Говорили (вполголоса, конечно), что поскольку народный комиссар сам внезапно счел счеты с жизнью, пытаться получить до этого (при Сталине) разрешение на создание памятника уралмашевское начальство не решалось. Орджоникидзе много сделал для Уралмашзавода и памятника, конечно, заслужил.

Здесь нельзя не назвать и бюста нашего любимого уральского писателя П. П. Бажова, открытый в марте 1958. Почему -то родным Бажова бюст не понравился, показался слишком сердитым. Вряд ли с этим можно согласиться. Этот светлый взгляд умных глаз, окладистая борода русского сказителя созданы выдающимся советским скульптором М. Г. Манизером с большим мастерством и пиететом. И сердитость — не порок, да только нет ее в этой скульптуре. Домашние помнили Бажова веселым, коллеги — общительным, но задумчивым.

Менее известные московский скульптор Ю. С. Динес и ленинградский скульптор В. С. Чеботарев создали в 1957 -60 скульптуры «Маяковский» и «Рабочий (Слава труду)» соответственно в Парке Маяковского.

Накануне 6-го Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве в апреле 1957 был открыт на площади субботников Дворец металлургов ВИЗа, исполненный по проекту архитектора В. В. Емельянова в стиле советского неоклассицизма с элементами ампира. Группа лепщиков (в том числе — и ленинградцев) под руководством В. А. Буланкина создала выразительный декор. В Москве и центре города уже шла борьба с «архитектурными излишествами», а на Уралмаше и ВИЗе лепнина и имперская бронза еще не успели сойти с исторической сцены.

На площадке перед входом была установлена большая трехфигурная тонированная под бронзу гипсобетонная скульптура «Мир, труд, семья» работы известных молодых тогда скульпторов В. Е. Егорова и П. А. Сажина. Молодые рабочие — муж и жена с маленьким сынишкой на руках держат высоко над головами большую лавровую ветвь, к тому же у него в руке и молот. На коричневом гранитном постаменте четырехметрового роста фигуры и вся композиция выглядели несколько плакатно и «не стесняясь» побуждали это всё прочесть примерно так: Пусть будет мир в советской молодой семье, да и на всей планете, в заботе и любви пусть подрастают наши дети, лавровой ветвью справедливо, по заслугам самоотверженный у нас увенчан труд..! Многие визовцы и не только визовцы полюбили эту композицию, фотографировались с ней. Нами говорилось, что дети в монументах встречаются крайне редко, но здесь был как раз тот случай.

Во дворе дома ул. Ленина, 52, где поликлиника Октябрьского района, работал небольшой совсем бетонный фонтан-скульптура «Медной горы хозяйка, изображавший таинственную бажовскую героиню и Данилу-мастера.

В сентябре пятьдесят седьмого был построен Дом художника (ул. Куйбышева, 97). До этого Свердловская организация Союза советских художников располагалась в Доме литературы и искусства (ДЛИ, позже — Дом работников культуры) на Пушкинской 12. Теперь правление Союза художников расположилось на первом этаже, а этажами выше были расположены квартиры художников и их мастерские. Вскоре, 4 октября Советским Союзом был запущен первый в мире искусственный спутник Земли, новость о котором разнеслась по всей планете. И в этой связи во дворике перед недавно построенным Домом художника появилась гипсобетонная скульптура работы В. М. Друзина в виде советского человека в рабочем комбинезоне со спутником в поднятой правой руке.

5 ноября 1957 на главной площади города и области был торжественно открыт памятник В. И. Ленина. Семиметровая бронзовая фигура выступающего вождя революции на высоком серого гранита постаменте имеет большую трибуну, на которой начертаны слова: «Всё, чего мы достигли, означает, что мы опираемся на самую чудесную в мире силу — силу рабочих и крестьян. Ульянов (Ленин)». Гранитная трибуна была построена еще в 1936, а двадцать лет спустя в нее был вписан высокий того же гранита постамент. Автором памятника стал ленинградский скульптор В. И. Ингал, а архитекторами был ленинградец А. И. Прибульский и свердловчанин П. Д. Дёминцев.

В начале 1958 был открыт памятник Комсомолу Урала работы П. А. Сажина. Молодой человек и девушка гордо идут под знаменем маршевым шагом. Накануне проводился всероссийский конкурс, на котором победили (поделили 2 и 3 премию, первая не присуждалась) проекты Сажина и Егорова, но В. Е. Егоров уехал как заместитель старосты Международной студии скульптуры и рисунка и участник выставки художников Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москву, а друг Сажин напряженно работал над эскизом и рабочей моделью, оставшись одним автором (вместе, конечно, с архитектором, им был Г. И. Белянкин). Этот памятник дал площади Народной мести (названной так в 1919 в виду непосредственной близости Ипатьевского дома, где постановлением Уралоблсовета были расстреляны Николай Второй и его семья) новое название: Комсомольская площадь.

В Парке им. Маяковского стояло много бетонной и гипсовой скульптуры (отчасти сохранившейся и в нынешнее время). В том числе Олень, вроде бы работы А. А. Анисимова, который был анималистом, хотя делал и хорошую анималистическую скульптуру. В военные годы дружил с эвакуированной в Каменск-Уральский В. И. Мухиной, приезжавшей и в Свердловск.

Над гостиницей «Исеть» появился лозунг в духе времени «Вперед к коммунизму!» Метровые, вроде бы, железные буквы на фоне вечернего неба горели алым светом. «На горизонте алеет заря коммунизма. За работу, товарищи!..» — призвал тогда народ страны Н. С. Хрущёв. Цены много на что и тогда еще снижали.

В скверике домов ул. Ленина, 62 (за корп.5) была (вплоть до начала нового века) памятная многим жителях вокруг бетонная скульптура «Девушка, читающая книгу». Девушка интеллигентная, элегантная, размером в полторы натуры, в летнем платье, сидела и читала.

Открытая в 1959 Публичная библиотека имени В. Г. Белинского (ул. Белинского, 15) и поныне является главной и самой большой в нашем городе и всей Свердловской области. Наверно каждый учившийся в вузе города хоть иногда бывал в этой библиотеке, работал с ее обширнейшим книжным фондом. Миллионы единиц хранения не только на русском, но и на других языках мира находятся в постоянном обороте. Работают здесь и отдел искусства, и краеведческий. На фасаде здания библиотеки мы видим чугунные бюсты выдающихся русских и советских писателей.

Благодаря этим людям и их единомышленникам, соратникам наша страна обрела заслуженную славу самой читающей в мире. Русские, советские крупнейшие писатели стали властителями дум множества людей. В центре — бюст Белинского работы скульптора В. Е. Егорова (120х80х60 см), слева и справа от него бюсты Льва Толстого работы Т. Б. Онуфриевой, Горького работы В. В. Криницкой, Пушкина работы Е. Л. Юкелиса, Мамина-Сибиряка, Маяковского.., Бажова работы А. А. Анисимова.

Глава 6. ШЕСТИДЕСЯТЫЕ

В 1959 -60 жившие в нашем городе родственники изобретателя радио А. С. Попова — правнучатая племянница М. В. Гуляева с сыном — убедили городскую власть о создании здесь памятника их великому предку. За это по их и горисполкома просьбе взялся скульптор, участник международных выставок Владимир Егоров. Попов был уральцем по рождению, в юности жил и учился в Екатеринбурге и не забывал этот город до конца жизни. Первый вариант, созданный скульптором некоторым образом по внешности Попова напоминал о его происхождении из семьи священника (Попов -попович) и сюртук на нем сидит как-то не по-столичному, всё же выходец из уральской глубинки, талантом и трудами пробившийся в мир науки. Выступает на собрании Русского технического общества… Худсовет принял эскиз памятника, затем — рабочую модель фигуры (высота 2,2 м). Но памятник был словно никому не нужен, кроме автора, конечно. Город из своего бюджета ничего не платил, что само по себе и не ново, а здесь тем более — памятник, который городская власть под нажимом просьб великого изобретателя, можно сказать, зачем-то сама себе сосватала. Отлить скульптуру таких серьезных размеров дорого. Решили отливать «местными силами», то есть не как обещали скульптору (устно, конечно) на Ленинградском заводе художественного литья «Монументскульптура», а на Компрессорном заводе. Там вроде как согласились, протянули много времени, потом сослались на излишнюю сложность такого литья и… отказались. Егоров без оплаты хоть какого-то процента работы кормился как мог другими заказами, стал пропускать участие в престижных московских и зарубежных выставках, его известность в стране как автора прогремевших портретов старейших уральских мастеров -камнерезов «Уральский камнерез Г. Д. Зверев», «Умелец Н. Татауров» и т. д. заметно потускнела. И немало заклятых друзей порадовались, что он «застрял на Попове», что теперь легче отбуксировать его в «местные художники». Он нервничал, но работал, работал над никому не нужным памятником. И сделал новый вариант — Попов с «грозоотметчиком» в поднятой руке. Рождается удивительное открытие! И вновь строгий худсовет Свердловского союза художников работу принял на уровне «двухметроворостой» рабочей модели. Под некоторым ленивым давлением горкома и горисполкома уже другой большой свердловский завод — Турбомоторный согласился -таки, тоже неохотно, отлить скульптуру своими силами в чугуне. Но с условием, что автор напрочь переделает фигуру в сидящую или т.п., поскольку в этом виде отливать Попова заводу не по силам, дескать художественное литье — совсем не их профиль. Вот в такой котел ни в чем не повинный очень энергичный автор попал, и отказаться жаль (в тему вошел глубоко, годы работы уже позади), и продолжать — себя не уважать. Но решил продолжить. Знал бы он тогда, что работа над этим памятником займет в общей сложности… пятнадцать лет.

Памятник студентам и преподавателям УПИ, павшим в боях за Родину в годы войны работы скульптора В. М. Друзина был открыт в 1961 перед зданием химико-технологического факультета (ул. Мира, 28). На фоне большой гранитной плиты чугунные фигуры солдата с автоматом, девушки -санинструктора, раненого бойца с противотанковой гранатой в руке. На обороте гранита надпись « Память о героях Великой Отечественной войны 1941—1945 не сотрут века».

На Ивановском кладбище в 1961 установили памятник П. П. Бажову, сидящий гранитный писатель авторства ленинградского скульптора А. Ф. Степановой, архитектором стал ее супруг М. Л. Минц.

На рубеже пятидесятых-шестидесятых на Свердловском чугуно — литейном заводе (СЧЛЗ) отливались маленькие настольные статуэтки на детскую тему работы скульптора Г. В. Петровой и бюсты Пушкина, Толстого, Чайковского работы В. Ф. Ермакова.

В 1962-м на Привокзальной площади был открыт большой памятник Уральскому добровольческому танковому корпусу. Еще1957-м состоялся открытый всероссийский конкурс на лучший проект памятника. Опять-таки первую премию оргкомитет решил не присуждать, а вторую премию получил проект В. М. Друзина, третью — проект П. А. Сажина. Егоров с опозданием тоже представил свой проект, тоже получил премию, но рангом ниже. А Друзину оргкомитет рекомендовал объединиться с Сажиным и делать памятник вдвоем плюс архитектор Г. И. Белянкин и художник по созданию небольших рельефов на военную тему на постаменте. Кстати идея постамента в виде танковой башни тогда буквально витала в воздухе и была и у Егорова и у других конкурсантов. В итоге памятник Друзина и Сажина получился очень хороший. Друзин изваял уральского рабочего, показывающего танкисту, сделанному Сажиным на созданную для фронта и грядущей победы над врагом боевую машину. Лепили монумент в помещении бывшего костела на ул. Малышева. Рабочего (со спины) позировал тренер по боксу, рубщик гранита М. Ю. Каримов. Памятник этот, прозванный в народе «варежкой» (рука рабочего в рукавице), всем хорошо известен.

А на набережной Горького демонтировали якобы растрескавшиеся скульптуры передовиков и спортсменов, но Камбаров до этого не дожил.