Бесплатный фрагмент - С днем Рождения… Снова

С днем Рождения, снова

День, когда книга в первый раз увидела свет — 8 июля 2024 г.

Предисловие

1.

Когда ты приходишь посмотреть на балет, ты все равно ждешь конкретного сюжета, сцен, полных смысла и сменяющих друг друга. Но язык, на котором тебе стоит понять, о чем произведение — это танец, желательно, если он без единого слова. Не имея возможности услышать слова героев, услышать песни, которые они поют, видя экспрессивные жесты вместо повседневных встреч персонажей, можно гадать, представляя в воображении, о чем думают герои… О том, что они говорят или переживают. Но лишь по эмоциям на их лице и по их движениям на сцене.

Получаются множества вариантов того, как на самом деле развивался сюжет, и думаю, что с этого стоит начинать: в произведении есть возможности прочувствовать развитие событий произведения по-разному в зависимости от состояния души. Например, в Лебедином озере лебедь просто танцует с колдуном, но фактически человек может представить себе сцены борьбы, противостояния, попытки сбежать от злых чар или, наоборот, смериться и горевать. Что хочет колдун? Поцеловать лебедя? Или атаковать? А через мгновение что он опять делает?

Открывается свобода мысли…

Появляются случайные и субъективные идеи: а что именно человек на сцене может сказать в тот или иной момент, когда в действительности он, при этом, молчит и изображает действия и речи в танце? Эти идеи принадлежат именно этому человеку-зрителю (читателю), находящемуся именно в этой жизненной ситуации и именно на этом вот стуле в зрительном зале!

Как балет помогает прочувствовать сюжет именно через танец, и хорошо поставленные танцы вызывают бурю новых эмоций, также и книга позволяет нам погрузиться в некоторый художественный замысел, авторскую задумку, где всего-лишь из набора хорошо взаимосвязанных слов образуются целые полные смысла сюжеты. Однако, более интересная вещь наступает в фильмах и мюзиклах, где зрители могут не только услышать слова, но и пережить смысл под некоторую музыку, наблюдая за взглядами, жестами, психологическими типами поведения персонажей, изучая их характер по видео и аудио.

Нужна мера. Почему люди читают книги? Именно для меня ответ лежит в том числе в том, что охота окунуться в неожиданность. Когда ты не знаешь, как плохо играющий актер посмотрит в объектив камеры, но твоя фантазия в целом абзаце открывает бурю эмоций, мозг «рисует» ну просто идеального актера-персонажа, который проживает что-то безумно завораживающее.

Если бы все каналы восприятия человека (читающие буквы глаза, распознающие образы персонажей и декораций глаза, слушающие разговоры и песни уши) получали из современных книг, сериалов, фильмов, мюзиклов одинаково ценную информацию, концентрат реального творчества, а не то, где что-то «выжимается из пальца»… То это открывало бы более глубокие переживания для тех, кто знакомится с очередным захватившим внимание тысяч и миллионов людей произведением искусства.

Представьте: доведенная до изящного совершенства музыка, движения, которые отточены до идеала, очень грациозно оформленные декорации, подчеркивающие искренние выражения эмоций героев. И нее знаешь, на что смотреть, глаза разбегаются, еще лапша на ушах просто завораживает. Но в целом ощущения могут быть очень впечатляющие, если сравнивать такой перформанс только с отдельными музыкой, текстом, игрой актеров в фильме или на сцене, движениями. Штрихи, словно инструменты в оркестре или голоса в хоре, сливаются во что-то особенное, невиданное ранее, если можешь разглядеть это, увидеть, прочувствовать.

Я, когда мне стали приходить главы этой книги, и подумал, я же музыкант, и много переживаний, отраженных в написанном мною тексте, также охота сразу отображать в музыке, в новой песне. Причем получаться это стало вполне искренне и с полнотой смысла, которую я могу передать своим голосом, своей способностью писать слова именно так, как у меня получается как у артиста и исполнителя песен Meurch.

Люди все равно и книги читают, и мюзиклы смотрят, и кино дома смотрят или слушают, при этом убирая в очередной раз посуду со стола после обеда. Почему же не может быть такой книги, где не только можно додумывать, что именно происходит в сюжете просматриваемых абзацев, как могли бы посмотреть персонажи на тебя под тот или иной текст? Но и где можно свериться по ощущениям с другим каналом, не текстовым. И послушать, а как звучит тот или иной раздел произведения в музыке?

Как же звучит этот прочитанный только что текст в песне, которая написана практически на тех же эмоциях, что и фрагмент произведения, тем же человеком с теми же мироощущениями? Эта песня, в отличие от тех, что могут прозвучать в мюзикле, однако, не придумана в спешке, не «высосана из пальца», а сама по себе полна эмоций, чувств, творческих порывов… Дело в том, что мне стали как-то почти параллельно приходить и строчки текста, и строчки песни. В песне все мелодично и сжато. В строчках все по сюжету и есть развернутый сценарий. Но и то, и то приходило в результате, зачастую, одного и того же жизненного переживания, которое было у меня.

Так, в 2014 году я переехал во Францию на полгода по престижной программе Eranet Mundus. Когда едешь на поезде из Ангулема в Пуатье на скорости в 300 км/ч, приходят интересные идеи, которые хочется напеть. Приходит мелодия этого торжества, которое ты переживаешь в первый раз…

2.

В оглавлении книги использована нумерация для музыкальных композиций, причем если песня используется только один раз в течение всего текста данной книги, ставится цифра с точкой, например: «1. Прошлые мотивы». Некоторые песни могут начаться вначале сюжета данной книги, а затем повторяться в процессе следования глав. Если музыкальная композиция используется несколько раз, то после ее номера ставится еще и тире, и номер использования в тексте, например: «2—1. Про житейское море»…«2—2. Про житейское море».

Я не всегда писал песню от начала до конца, меня больше впечатляют самое начало и финал. Да, завязка, развязка тоже немаловажны, но просто писал я их, часто, в процессе, когда уже был готов «скелет» данного произведения. Более того, где-то в 2016 году я думал, что по быстрому допишу книгу и опубликую уже, наконец-то, во всех книжных магазинах Москвы. Хотя я считал, что все основное я написал еще в 2015 году. Вот закажу я тираж, даже вложусь в платную корректуру, распечатаю экземпляры данного произведения, принесу и поставлю на полки Дома Книги Москвы. Но в 2016 году появились новые интересные идеи для книги. В 2018 году я понял, что сюжет определенных глав стоит сделать ярче… И понеслось. Мне нужно было 10 лет, чтобы закончить эту книгу!

Новые произведения и мысли я решил отделить от старых. Если не стоит номера, и песня указана, например, так: «Бонус-песня. Здесь тебя нету», то Вы можете представить, как время ушло далеко, лет на 8 так, вперед, ушло медленно и плавно, неожиданно… Но не безвозвратно.

И вдруг… Началось движение вспять, куда-то в прошлые мотивы и мгновения, при этом с позиции этих «будущих» песен, которые написаны были уже позднее. Более наделенные опытом мотивы «из будущего», мелодии, которые остались где-то в мгновении будущего, словно были подарены прошлым дням при стремительной перемотке назад.

Говорят же, что искусство в несовершенстве. И переделывать старое не всегда стоит… Но часто так охота пересмотреть его чуть по-другому, подарить этому прошлому какие-то новые эмоции и ощущения. Главное, чтобы они не испортили те прошлые, более наивные и непринужденные, чтоли, моменты переживаний.

Когда человек видит в жизни все, она ему надоедает. Но если он прожил несколько лет, а потом видит, что можно было прожить это ярче… Его мозг уже способен понять разницу. Способен оценить какую-то красоту, что витала лишь где-то вокруг всего этого сюжета, но спустя года залетела в голову и дополнила смысл.

Поэтому эти треки из будущего заслуженно называются так: «бонус». Такие треки не считаются в нумерации и являются своего рода взглядом «свысока» на всю случившуюся ситуацию где-то в насыщенном событиями моменте минувшего.

3.

Интересно еще то, что мы пробуем что-то постоянно прокачать, изменить, улучшить. Но люди, которые слушают твое творчество, разделятся во мнениях. Кому-то и очень крутого вокала, записанного под бит топового создателя битов, может показаться мало. Но кому-то версия, сыгранная просто и с душой на гитаре, может быть дороже любой аранжировки.

Это зависит, наверное, от состояния души каждого человека, от того, чем он живет. Очень часто, когда я писал этот «рассказ», да, ведь все началось с рассказа, я думал про классическую музыку и как это все, что происходит в этой книге, сопровождается музыкой, которую играет вживую симфонический оркестр. Но в итоге я решил скрестить в произведении классику, поп-музыку и что-то крайне современное и клубное с модными басами. Найдите по тексту, где что было употреблено, и случайно ли было это сделано, или же по задумке автора, во вставленных «песнях» :)

4.

В песне очень тесная связь со временами года. Всегда существуют периоды «весны», «зимы», «лета» и «осени», если рассматривать не субтропики или тропики, а метить указательным пальцем чуть севернее в страны с умеренным климатом.

Люди часто относят те или иные события к дням осени или к дням лета, часто ассоциируя или сравнивая их с днями «своего лета» и «своей осени»… Своей вечной весны…

…Весны, где плавают утки у пруда и тишина!

В тексте ощущается полный цикл по временам года, в ходе которого показана интересная связь торжества Нового года и таинства Дня рождения. Вы можете найти некоторую магию чисел, если присмотритесь к содержимому сего произведения внимательно.

Когда мы говорим «С Новым Годом!», то по сути мы можем иметь ввиду как минимум как поздравление с наступающим грядущим годом в жизни всего человечества, так и недавнее Рождение чего-то нового, когда человеку только исполняется год.

Время идет, мы, возможно, могли где-то в совершенно других размерностях фантазировать, кем хотим стать, чего интересного хотим сделать за жизнь. Но, словно во французском мюзикле Le roi soleil в переживаниях под песню из этого мюзикла Tant qu’on reve encore мы порой не узнаем все больше о себе и окружающих нас людях, а забываем все, что с нами случилось. Забываем, чего интересного хотели совершить. Каждый год — как жизнь снова. Каждый год жизни человека после Дня Рождения — как маленький шанс все начать сначала. Совсем забыв, кто ты и что уже пережил.

Ждут новые шаги в новой эпохе, новое поколение, затмевающие старые мечты и планы новые надежды! Перед взором так или иначе возникают новые главы свежих книг, появляются новые сцены оперы и балета, иные образы белых лебедей и таинственных колдунов.

Но так интересно потом внезапно вспомнить, кто ты и чем жил еще совсем недавно.

Предпосылки появления произведения и его замысел

Здесь стоит добавить какой-то крутой брендовый и, в то же время, немного минималистичный стайл типа такого, как ниже, и показать, что Meurch — это очень круто. И всю книгу мог бы посвятить теме «ребята, мои товары очень круты, книга поможет Вам заработать мне кучу денег, давайте, дерзаем!»…

Но в данной книге я за самую чистую искренность и историю, которая совершалась в процессе. Здесь, прежде всего, любовный роман и приключенческая лав стори со странным сюжетом! Но здесь же как раз тот самый случай, когда важнее не результат, а сам процесс, история. И Вы поймете все где-то ближе к концу, а пока остается лишь читать дальше и собирать сведения, приближающие Вас к финалу этой книги.

1.

Произведение в первой своей версии написано и закончено во время моих реальных путешествий во Францию еще в 2015 году, когда я выиграл грант на стажировку на полгода в университет Пуатье. В те времена я играл на второй скрипке в оркестре университета Пуатье под руководствам Augustine Maillard, пел параллельно в хоре Дороти Майярд (жена Августина), гонял просто так между Пуатье и Ангулемом раза два в неделю, между которыми, по Российским меркам, ни много ни мало 113 км! Поезд от SNCF, однако, редко ездил на скоростях менее 300 км/ч, это была особая атмосфера, когда вся страна через железную дорогу словно на ладони. За 2 часа я время от времени ездил до Парижа из Ангулема.

Я часто ночевал в Пуатье, и не только у участников хора и оркестра, но и даже у совсем случайных людей. Так, я встретил Наталью Мартемьянову, пианистку, когда играл на вокзале. Было интересно познакомиться с ее творчеством и зайти в гости. Во Франции вообще настолько дружная русская диаспора, что они за 5 лет научились говорить на французском меньше, чем я за полгода. Ведь надо постоянно говорить с носителями, чтобы научиться владеть языком, а они говорили между собой, друг с другом, живя во Франции так, словно они даже не уезжали из России. Просто вкусные сыры с плесенью, шикарные вина и хорошая атмосфера по вечерам в кафе, что еще нужно?

Ангулем — это город, в котором я именно жил, имел квартиру, покупал стейки, общался с друзьями французами и мараканцами, ходил с ними есть устрицы и на каток. Стипендия была такой хорошей, что мне хватало денег вообще на все, оставалось лишь придумать, чего еще интересного попробовать!

Настоящее же произведение, которое Вы читаете в итоге, написано в диапазон с 2014 (первые строки под вдохновением путешествия во Францию) по 2022 годы (история с моей женщиной и интересные совпадения в жизни, переплетающиеся с сюжетом этой книги). Я бы сказал даже так: «вообще с тех записок из Франции было мало что понятно человеку, который посмотрел бы на них со стороны». Мы сидели еще с Настей и расписывали уже в Москве, в 2016 году, целую практически пустую главу этой книги, связанную с тем, как пара гуляет по Москве в предновогодних хлопотах незадолго до смерти героини сюжета книги.

Началась эта история с книгой, пожалуй, еще раньше, году так в 2012, ведь тогда я начал участвовать в активностях, в том числе литераторских, с коллегой из театра Скоморох мы заняли 1 место на конкурсе чтецов в Красноярской Краевой библиотеке. А тянуло меня к этому всему, возможно, вообще потому, что все детство я в образцовой детской оперной студии проучаствовал в различных профессионально поставленных спектаклях: Под первой Звездой (играл Петера), Буратино, Кармен, Кармина Бурана, Жаннаэ д Арк и так далее.

На конкурсе чтецов мы не просто прочитали сюжет очередного рассказа, но я был боссом, а Сергей играл инженера, который хочет перевернуть будущее компании. Мы выведем продажи и уровень корпоративных свершений на Новый уровень! Мы поработим планету и станем монополистами! Мы — это великое будущее Всея Руси! Всей России! … нет… Мира!!! И под этот экстаз я унес его со сцены, когда он уже возвышался высоко на стуле, стоя и смотря вдаль в светлое Будущее. Так много таких интересных сюжетов, конечно… Часто так много есть, чего показать, но так мало времени успеть все. Но давайте стараться.

В 2012 году у меня вообще не было постоянной девушки. Ну с кем-то общался, дружил… Мы написали с подругой скрипачкой с абсолютным слухом на Красноярском Радиотехническом заводе гимн Радиозавода (ну слова и партию пианино писала в основном она, но вдохновение общее и порывы, я же больше внес вклад в многоголосие). Еще тогда мне показалось интересным, что можно сделать мюзикл, где чисто на сцене люди получат роли, текста, партии, но по сюжету, который берется словно из неоткуда, начинается где-то в голове совсем из ничего, казалось бы…

Истории данной книги написаны больше с уклоном на романтику, чувство, ощущение чего-то действительно волшебного и необычного.

Меня почему-то, однако, часто бесило, когда в книгах люди, профессионалы своего дела, литераторы, профессора, да кто угодно, пишут о местах, в которых они были, подробно расписывая то, что происходит в том или ином месте, как красиво пронеслась та или иная сцена еще такого незнакомого города.

В данной книге, все же, очень много взятых из реальных моих дней сюжетов и описаний Парижа, например. Книга содержит в себе много действительно совершенных путешествий во Франции, в Москве (я, автор, с Сибири, с Красноярска, и Москва для меня в 2014 г. — абсолютно новый город, где я был в последний раз аж в 2004 году в призовой поездке со студентами и педагогом по математике Красноярского государственного автотранспортного техникума, этот же педагог — моя бабушка).

Когда ты видишь взгляд постороннего человека на те места, в которых можешь побывать и сам, пусть даже не прямо сейчас, но в будущем, — приходит более широкое понимание переживаний, связанных с этим местом. Можно по-разному посмотреть на один и тот же Старый Арбат, на одну и ту же Маяковскую улицу, словно смотришь на нее глазами десятков разных людей, у каждого из которых в жизни была своя «изюминка» и свои особые переживания с местами, где они гуляли.

Не бывает одинаковых людей, каждый по-своему может интерпретировать то, что он видит перед собой, что его окружает. Разве в этом не прелесть многообразия, когда есть несколько десятков минут в день на то, чтобы заняться чтением очередной книги и окунуться в мысли автора в определенный момент его жизни, чтобы понять именно так, как готов понять сегодня, в этот момент?

Лет через 10, перечитывая то же произведение, увидишь в нем уже что-то другое. Но это, согласитесь, не всегда значит, что видишь все подробнее и «правильнее», более зрелым и сформированным взглядом. Видишь и «пробуешь», с другой стороны, просто по-другому, немного, теперь, с иной позиции и с измененными вкусами все те же, казалось бы, события.

Отнюдь, интересно даже то, что в различном диапазоне возрастов человек имеет разное мировоззрение и миропредставление. Более зрелый человек может даже забыть и не вспомнить никогда что-то яркое из событий его детства, например. Потом, перечитывая свой дневник, если он его вел, он может подумать «какими же наивными и глупыми были эти мысли», но когда-то «глупыми» и «наивными» ему они совсем не казались, просто он смотрит на них сейчас совсем с другой стороны.

И в этой книге я постарался сохранить переживания с разных времен написания книги, однако постарался с течением времени работы над произведением сделать их более понятными для большего количества читателей. Да и искусство — это всегда что-то незавершенное. Настолько незавершенное, что в свое время, в эпоху Авангардизма, в искусстве оказалось достаточно квадрата Малевича для получения «творческого экстаза». Но я настолько просто не хотел бы показывать сюжетную линию и рассуждения, хотя и усложнять все не собираюсь. Пишу больше чувствами, но естественными переживаниями.

Если что-то перестает быть полным неожиданности и сюжета, то это, наверное, очень грамотная научная статья, а их у меня уже давно за 25, они у меня написаны как на русском, так и на английском языках. Но любая статья не может быть не продолжена. Всегда есть какое-то продолжение. Ведь невозможно познать все, и в науке постоянно появляются новые исследования. Но ученый, не прочитав «ранние работы» коллеги, может просто не понять его «парадоксальное потрясающее умозаключение», написанное всего на 3-х листах. Поэтому я старался не столько думать о переосмыслении чего-то. Зачем удалять из книги одни эмоции и заменять их другими? Гораздо интереснее вспомнить, что ты ощущал, еще раз пережить это и попробовать просто немного дополнить.

Мое произведение, надеюсь, не станет невостребованным, как Форест Гамп после событий 11 сентября… Ведь это романтика, некоторые вечные чувства, которые вновь и вновь переживает человечество, где много эмоций особо не меняются… Говорят же, что любовь ломает преграды и границы, ничто не сравнится с данным чувством. Эмоции в данном направлении время от времени просто надо заново пережить кому-то новому… Но этот «рассказ», в какой-то степени, может показаться супер романтическим и ванильным произведением наподобие Сумерек, по крайней мере некоторые его части.

В таком «ванильненьком рассказе» главные герои переживают какие-то идеальные любовные сцены и чувства, все вокруг порхает и благоухает, поддерживая атмосферу внеземной любви и гармонии. Много событий основывается на реальных диалогах, встречах, это такие события, которые у всех происходят по-разному. Кто-то ни разу не снимал квартиру, не жил полгода за границей, не обращал внимание на то, что делается на улицах во время Нового года, например. Но много путешествовал по России. Хоть и много эмоций похожи друг на друга, если рассматривать их проявления от человека к человеку.

Ценности и интересны различаются у разных групп людей. Но, порой, интересно вникнуть в историю другого человека, в его судьбу, проникнуться симпатией к его историям, словно они происходили с тобой. Тогда ведь и вариантов в голове становится больше для некоторых ситуаций, которые могут случиться в будущем. В крупных городах мы часто ездим на метро, на общественном транспорте, и погружаемся в ежедневный набор инструкций, который нас окружает: съездить на работу и обратно, зайти в магазин и купить продуктов, посидеть в кальянной или в кафе с друзьями. Все становится таким само собой разумеющимся. Есть сумма денег в кармане… И что? Есть девушка… И что? Есть работа… Вроде не такая скучная… И что? Путешествия… ну круто, можно…. И что? Поездки… И что?

Также среди некоторых первых читателей еще только черновой версии произведения витает мнение (я много кому из близких знакомых давал почитать книгу для обратной связи), что это произведение может быть названо словосочетанием «автобиография Евгения Николаевича Рычкова с художественным вымыслом». Ну есть в этом львиная доля правды, ведь да, многие сюжеты я придумал на основе реальных событий, которые если случались не со мной лично, то происходили вокруг меня. Но я не рассказывал о своей жизни! Здесь больше выдуманных историй, чем реальных, однако они все созданы на основе реально пережитых эмоций, не придуманы насильно, а записаны из большого количества мыслей, появлявшихся в моей голове!

Я старался из того, то реально пережил, показать детали читателям. Одна знакомая бывшая балерина, у которой даже на фотографиях везде стоят цветы и ощущается полная эстетика и связь с красотой, попросила меня вообще назвать этот рассказ словами наподобие «Мир моей души» или «Книга моей души», дескать так красивее и загадочнее.

На фото я — Евгений Николаевич Рычков. Автор данного произведения, еду в московском метро, 2021 год

2.

Но, тем не менее, подробнейший рассказ сей о магии чего-то нового, эдакая Новогодняя сказка, но, в то же время, рассказ о дне рождения. Если воспринимать его так, то, конечно, он может показаться немного заковыристым и полным сплетений и логических запутанностей, но в итоге, надеюсь, в конце произведения у читателя все встанет на свои места.

В какой-то момент времени люди, которые читали наброски этого произведения, стали говорить: «а зачем ты пишешь, что там главный герой умер, а потом другой герой произведения находит его живым, словно ничего не случилось? Ведь такого не бывает, ты фентези делаешь? Ну и зачем, полно таких выдумок, зачем что-то выдумывать?»…

Дело в том, что сначала я действительно думал о чем-то мистическом, нереальном. Когда, где-то в параллельной вселенной, в тех же местах, где ты был, происходят совсем другие события, и они дополняют реальную жизнь, реальную картину всего происходящего, дав свободу фантазиям.

Если точнее, то даже было все равно, что это: фэнтези, роман или что-то еще, — ведь идея и основной сюжет возникли просто спонтанно, как обычно приходят некоторые мысли в голову, когда идешь по улице и вдохновляешься чем-то. И захотелось быстро описать этот сюжет, зафиксировать его для себя и поделиться им с другими.

Но чуть позже я подумал — мистика тесно связана с нашей жизнью. Мы часто верим в чудеса. Когда они случаются, начинаем, бывает, действительно присматриваться к ним, считать их неотъемлемой частью нашей жизни, которая проявляется время от времени. Когда они, эти чудеса, происходят с другими людьми, мы можем с пренебрежением и недоверием сказать, что это все — игра их воображения. Например, мы несколько столетий подряд говорим, что наука — это четко доказанная вещь, где все доказано и подтверждено реальным экспериментом. Если мы можем обосновать, как это возможно, и провести эксперимент в действительности, то значит это — научное открытие.

Но с появлением компьютеров, например, стало возможно совершенно нереальное. Разные ученые в разные моменты своей жизни говорили, что Бога нет, что нет никакой другой реальности кроме той, в которой мы существуем, пытаясь найти этому доказательства. Понятия метавселенных и компьютерной виртуальной реальности они могли бы сопроводить «мудрыми» высказываниями о том, что это — не что-то невозможное, а всего лишь картинки, созданные разработчиками внутри компьютера.

Но представьте доисторического человека, на которого мы надеваем шлем виртуальной реальности и в котором водим его по метавселенной и виртуальным галереям с NFT? Ведь для него это будет настоящая… магия. По постклассической же философии реально все, если мы можем себе это представить. И фантазии являются своего рода реальностью, просто когда, при каких условиях и в каком измерении из 21-го измерения теории струн эта «действительность» будет правдой — вопрос времени или желания людей. Современные люди сейчас многое из того, что им уже видится обыденным, еще лет 50 назад считали бы очень инновационным и нереальным, практически магическим.

Таким образом, если у нас в голове крутятся странные мысли, дежавю, что мы уже здесь были, смотрели вот на эту самую скамейку и гуляли по этой самой набережной, то, возможно, это не просто мысли. Мы стараемся меньше думать о чем-то нереальном, придумывать себе все больше «адекватных» ответов на вопросы о том, что только что были или только что произошло…

3.

Но ведь есть хотя бы самая мелкая вероятность, что это все же происходило с человеком на самом деле? Ему все равно никто не поверит, да и жизнь сильно короткая, и он унесет эту тайну с собой в могилу. Есть мера и кредит доверия, за которыми уже нельзя сказать, что вот такое-то событие может произойти. Многие из нас просто не смогут поверить в то, как человек воскреснет из мертвых, как можно путешествовать в разные параллельные реальности, найти какой-то предмет на улице, после которого твоя жизнь кардинально меняется, изменить жизнь обратно после возвращения предмета на место, перестав верить в суеверия, но продолжая верить в чудеса.

И, начав верить в совсем другие истории и возможности, видеть, как они случаются наяву и происходят с тобой. Но похоже, что некоторые люди спокойно делают это, испытывают что-то новое и загадочное, если вообще отказываются от научного объяснения и просто дают свободу мыслительным процессам.

Для многих совпадения чисел, дат, мыслей кажется всего лишь случайностью. Дескать человек зациклился на том, чтобы видеть такие, казалось бы, не случайные сочетания и факты, словно данные судьбой, на том, чтобы видеть то, что хочет. Удачи и неудачи, успех — это словно зависит только от самого человека и его поступков, а не от судьбы. В то время как для многих других действительно многие жизненные вещи даются словно откуда-то сверху, с небесной канцелярии. Словно вера в себя — это не все, что позволит нам попасть в те или иные реальные ситуации, прожить какие-то неудачи и успехи. Наверное, на этот дуализм никогда не будет однозначного ответа. Это вопрос в то, чему доверять и во что верить. Это вопрос реального жизненного опыта каждого, анализа своих прошлых воспоминаний.

Наркоманам вообще, возможно, не нужно ни во что верить, все конкретно, просто и понятно, ясно, что и как нужно делать и что это даст. Но им вообще могут казаться реальными вещи, которых на самом деле не происходит, но умрут они, возможно, еще раньше, чем вылечатся. Да и взгляд со стороны другого человека покажет, что то, что кажется наркоманам реальным, в глазах других является лишь полетом их то ли фантазии, то ли подсознательных мыслей. После какой-то определенной грани их могут называть совсем поехавшими на голову, больными людьми.

Но пока есть мера и другие люди, которые окружают вокруг и не только верят в истории таких наркоманов, но сопереживают им, их полет фантазии — фактически реальность. Ведь его можно прочувствовать, как человек вдохновлен после услышанных голосов, как совсем пустая комната только ему кажется наполненной интересными и веселыми людьми, но именно из-за этого общение наркомана и единственного человека в комнате происходит совсем не так, как могло бы происходить. Открываются новые эмоции и чувства, которых не было ранее. Каждая сказанная фраза становится нереально интересной и наполненной разными смыслами, которые, часто, даже нельзя описать какими-то конкретными словами. А каждое прикосновение человека ощущается словно после расставания на год с ним в огромной комнате, наполненной как таинственными существами, так и простыми смертными.

Этих существ можно испугаться. Можно просто не замечать. Но можно начинать взаимодействовать с ними. Галлюцинации ли это или совсем другие энергии, которые мы в здравом уме не чувствуем, — это очень хороший вопрос.

Но даже если реальность человека в определенный момент перестает соответствовать общепринятым вокруг мнениям — это не значит, что человек заблуждается, хотя, наверное, в соответствии с классикой психиатрической практики, можно сказать, что человек сошел с ума, его глючит, особенно если он также отрицает то, что другим кажется неоспоримым фактом.

Но если современный человек в средневековье начинает говорить, что Земля круглая, навряд ли его стоит называть сумасшедшим. Если мыслить чуть шире, то, в какой-то степени, это может быть даром, когда ты можешь принимать все многообразие мнений, гипотез, мировоззрений, но в определенный момент времени погружаться в какую-то одну картину Мира и экспериментировать в ней своим полетом фантазий, который поначалу даже тебе самому может казаться бредом сумасшедшего.

Когда можешь, словно Альберт Эйнштейн, обосновать, почему время может замедляться или ускоряться. Когда в голове может существовать даже самая безумная гипотеза, которой есть очень подробное и последовательное логическое обоснование, в котором нет противоречий. Но почему нужно привязываться только к аргументации и логике?

Наркоман может рассказать про тебя историю, которую пережил с другим человеком, но это будет, скорее, что-то действительно очень наполненное эмоциями и радостными моментами. Но в итоге у Вас у обоих чувство, что уже не раз это происходило именно с вами, а ни с кем-то еще. И теперь это ваша правда, и вы воспроизводите тот опыт, которого с вами до этого не было. Думаю, здорово ловить такие состояния лишь за счет знаний об этом, а не употребляя то, от чего потом нельзя отвыкнуть.

Все эффекты от таких состояний, вызываемых неестественным для человека путем, вызывают удовольствие лишь на короткое время. Ведь в какой-то момент логика и реальность могут уйти вообще, оставляя только потрепанное изношенное тельце, попавшее в неестественные условия жизни и подлежащее исчезновению с этой Планеты с соответствующим осуждающим взглядом здоровых существ вокруг. Я никогда не собираюсь употреблять наркотики, но наблюдать со стороны за поведением людей в таких состояниях и ловить эмоциональную составляющую довольно забавно и интересно.

Где-то в середине моих скитаний между реальностью и фантастикой, во время работы над этим произведением, я отвечал тем, кто спрашивал вопросы наподобие «а почему главный герой может умереть, как это возможно?», что смерть может быть и в переносном смысле, например, в процессе расставания люди часто сравнивают своего текущего спутника жизни с бывшими, мысли о них могут путаться, даже если в итоге ты выбрал именно последнего человека.

В конце концов же, я подумал о чувствах и переживаниях по поводу смерти. Что ждет нас в том мире, как устроена жизнь? Часто людям интересно задумываться на ту тему. Ведь те же наркоманы или люди в коме, больные люди часто видят мир немного по-другому. И бывает настолько, что нам кажется, что они бредят. Но может им открылась та частичка чего-то неземного? Что не ограничено только логикой наших мыслей.

Если по своей сути и художественным идеям из моего произведения в некоторых моментах во время чтения материала получается очередная сага «Сумерки», то тут вдруг я понял, что весь мой предыдущий сюжет «саги» просто говорит о том, что в нем задеваются более интересные вопросы, такие, как связанные с тем, как люди не умеют обращать внимание на мелочи, понимают ценность только после утраты, а за такие понимания, почему-то, человеку приходится часто чем-то платить вместо того, чтобы вовремя попытаться разглядеть и найти то же самое возле себя, наслаждаться этим, данным свыше.

Вопросы о том, что в мире есть много моментов, на которые нельзя найти ответы, что многие приходят под конец жизни к вере в Бога и нематериальный мир, а многие просто начинают мечтать о высших измерениях и параллельных реальностях.

4.

Собственно, а что происходит после смерти?

А что происходит после рождения детей, когда они еще только дорастают до 2-х — 3-х лет? Действительно ли человек уходит из «нашего» Мира или приходит в него с осознанием? Или же вся жизнь людей сама по себе — это полет наших мыслей, который можно изменить осознанием или верой?

На такие вопросы можно давать разнообразные ответы, и выбор правильного ответа сложно определить системой фактов и неопровержимых постулатов, однако легко просто верить во что-то и понимать сущность явлений с наиболее разнообразных сторон. Некоторые говорят о запросах во вселенную, которые ты задаешь в один прекрасный день, и на которые обязательно получишь ответ тогда, когда этого не ждешь.

Возможно, через год, а, возможно, на третий день. Множество «бизнес-коучей» и психотерапевтов говорят о вере в себя, о том, что можно достичь всего. И, если ты не загадал научиться летать, но поставил себе цель в материальном плане — есть огромная вероятность, что твои вера и стремления обязательно приведут тебя к этой цели.

Окей, получается, что человек не может точно сказать даже о том, что с ним происходит после смерти, он не помнит, как он рождался, он вообще мало чего знает в таких вопросах! Рене Декарт говорил: «мыслю — следовательно существую», но получается, что чтобы существовать в голове других людей — мало просто мыслить самостоятельно. Если призрак самостоятельно мыслит, но его никто не увидит и не почувствует, то для людей, которые никак не могут наблюдать его, он и не существует. Возможно, здесь правильнее говорить «в мыслях, следовательно существую». Существует живым или мертвым — это уже отдельная история. Само существование, которым так увлекались Серее Кьеркегора и Мартин Хайдеггер…

По словам Натальи Лебедевой и Елены Ивановой, это понятие трудно для интеллектуального понимания, ведь в результате его произношения формируется ассоциативный ряд «существование-сущность-существо-суть». В словах можно ощущать что-то главное в человеческой жизни, ее смысл или бессмысленность, несмотря на всю красоту постклассической философии говорить также о более раннем дуализме и борьбе противоположностей, без которых бы, согласно этой теории дуализма, не было того, что мы наблюдаем каждый день.

Мы часто затрагиваем вопросы в детстве, на которые нет ответа, когда все такое необычное и ничего не понятно, во время школы, на первых курсах университета, но в повседневной жизни, конечно, не каждый из нас думает или вспоминает о них. Я полагаю, многие даже, наоборот, стараются меньше удивляться чему-то, находить везде логические связи и убеждать себя в том, что он уже не маленький и давно знает все, что ему нужно для жизни, тогда как остальное — это лишь ненужная философия.

Однако, если человек витает где-то в мире том, то что мешает и нам оказаться в том же мире? Научно неподтвержденные факты и постулаты, говорящие об обратном?

Окей, может не в мире, а в картине мира. Даже если она кажется совсем нереальной. Но ведь сам его Мир, который представляет другой человек — он иной, отличный от любых остальных Миров. И какие-то законы в нем работают также, как и в твоем Мире, а какие-то — нет. Можно говорить о том, что человек чего-то не понимает, но тогда либо в итоге многочасовых дискуссий его частичка мира перейдет в твою реальность, либо наоборот, смотря кто лучше кого убедит. Но тогда исчезнет эта разница в представлении Мира.

Вся разница останется лишь в виде логических ошибок, которые были исправлены в ходе многочасовых бесед. Но если мы вернемся к вечным вопросам… И подумаем над их смыслом принципе… Например, «почему трава зелёная?». Мы либо ответим, что так и должно быть, ведь растение перерабатывает энергию солнечных лучей и накопленные вещества, а цвет этому процессу — зеленый.

Мы можем сказать как отрезать, забыть этот вопрос и не возвращаться к нему больше, думая еще полдня «что за чушь, что за детские вопросы». Но можем еще целый день поражаться тому, насколько интересно и загадочно придуман этот мир, насколько он еще не познан, несмотря на все попытки ученых сформировать цельную картину и придумать четкое описание всего и вся.

Многие говорят, что нет вообще никаких преград, каждый человек обозначает их себе сам и не может преодолеть барьер через них. Индийские йоги, говорящие о том, что они научились левитировать, но это остается большой тайной восточных культур, — у них вроде и пределов-то нет, но никто не зафиксировал в книгу рекордов Гиннеса их нечеловеческих достижений. При этом они ограничены моралью и принципом не наследить в этом Мире, оставаться в тени.

5.

Если мы посмотрим на то, как развивают свои способности те же индийские йоги — в их достижениях действительно много того, что кажется невозможным другим людям. Но это не значит, что преодоление настолько просто и нужно верить всем вокруг, ровно также, как нельзя сказать, что заявленное индийскими йогами невозможно, что невозможны некоторые жизненные ситуации, какими бы странными они не могли бы нам показаться на первый взгляд.

Даже сам факт того, что человеку реально покажется, что он полетел — это достижение. Ведь обмануть мозг не так легко, не так просто начать мыслить по-другому, поверить в что-то, отличное от стандартной логики, в соответствии с которой мы учимся принимать решения и совершать поступки с детства. Тем более интересным, а для многих клинически или психотерапевтически чудесным, оказываются возможности людей вообще говорить о том, где именно они летали и что видели.

Но если человек уже дошел до того, чтобы это придумать — он мыслит и, следовательно, существует. Он проживает эти моменты, родились ли они в ходе реального полета, или же в ходе полета его мыслей в той вселенной, которая открылась ему на несколько мгновений.

Сам факт созерцания действительности такой, какая она есть, без необходимости что-то описывать, по классике учений Фрица Перлза, — это уже одно из интересных свойств человека, данное нам. Когда не нужно отвечать на вопросы «почему?» и «а зачем?», но стоит понять, «как?» и «каким образом?». Прочувствовать, а не пытаться разгадать историю и смысл процесса.

Сам факт возможности множества интерпретаций того, что мы видим, в соответствии с нашим пониманием и нашими знаниями, которые сейчас сидят в голове, — это то, что подчеркивает непостижимость того, что находится вокруг нас. Мы можем искать логику, а можем выдвигать сотни новых гипотез и доказывать их, можем эмоциями показывать людям ценность того, в чем они до настоящего времени видели лишь пустоту и нелепый шум, и наоборот, превратить любое произведение искусства всего лишь своими словами в этот «нелепый шум», делать что-то, что не делал кто-то другой.

Так, из веры в будущее хэви металл музыки мы можем вести людей вокруг нас к пониманию о вреде долгого воздействия ударных инструментов на уши, а затем показать им преимущества и целебные свойства произведений Моцарта.

Часто человек думает, что он почти или очень счастлив. Часто начинает задумываться, а что ему не хватает для счастья? Начинает мыслить материально, что ему мешают такие-то люди, не хватает таких-то благ жизни, словно не хватает каких-то качеств в его друзьях, в его окружении. В какой-то момент жизни человек может считать, что все здесь настроено против него, или есть какие-то люди, которые ведут себя неправильно по отношению к этому человеку.

А бывает и так, что люди, с которыми нам было хорошо все последнее время без желания что-то менять, уходят из нашей жизни. Словно они должны были быть с нами, но вдруг случилась какая-то череда неслучайных случайностей, и их больше нет. В мире, где 10 человек вокруг тебя и есть ты, а поведение других людей частично, словно в зеркале, показывает тебя же. Словно нам даются какие-то испытания, которые мы должны преодолеть.

А можем ли мы, столкнувшись с реальной ситуацией из данного ряда высказываний, тот самый «нелепый шум» превратить в красоту произведений Вольфганга Амадея Моцарта? Сможем ли найти надежду, которая перенесет нас выше этих вопросов, мнений других людей, позволит успешно пройти все его трудности и испытания, которые словно отправляет небесная канцелярия?

6.

Все, возможно, происходит не просто так, и главное — успеть понять, как на это отреагировать и прочувствовать все, что с тобой происходит, правильно, не наделать ошибок. Часто терпеливым судьба сама же посылает как испытания, так и варианты выхода из них, стоит только верить в то, что решение есть всегда. Что это возможное решение, скорее всего, требует того, чтобы ты сделал что-то навстречу к нему, изменил что-то не только в других людях, но и в себе. Сделал что-то невозможное. По крайней мере, невероятное до этого момента для тебя.

Таким образом, мы обошлись без фентези, только реальность, которая могла бы случиться с любым из нас, даже если будут происходить странные вещи, словно в нереальных и даже фантастических сюжетных линиях. Для кого-то это, конечно, фантазия, фантастический роман, для кого-то — параллельная реальность, возможность немного сломать свою логику и просто пережить события данного произведения.

А насколько справедливо представление человека о том, что действительность — это все материальное, а мысли — это мечты, но они нереальны? Как говорит постклассическая философия — только мы знаем, что есть в действительности, возможно много реалий и различных материальных изменчивостей. Как говорит религия — Бога познать невозможно. Мы можем наблюдать за созданной красотой и пробовать познать или изменить ее.

Часть I. В первый раз или как жизнь без весны в бликах льдинок застыла

Пролог

0—1. Лира

Я гуляю.

Но ничего не понимаю…

Не помню… Там…

Там?! Это где?!

Что происходило в последние дни?

Как красиво эти лиры поют в моей голове…

Начнем рассказ от лица повествователя, этого третьего лишнего и независимого лица, под основной мотив из песни автора «С днем рождения» (пианино).

Многие помнят себя в 4 года. Кто-то даже вспоминает, как в 4 года он, уроженец 90-х годов, играет с телефоном с крутящимся барабаном для набора номера вместо кнопок, обычным домашним проводным телефоном, пытаясь понять, как он работает и как же его включить в телефонную сеть. Если Вы уже в капиталистической России, то можно позвонить в СССР, спросить, как дела у партии и чего интересного сегодня происходит. Но если задать вопрос «а помнишь ли что-нибудь из 3-х летнего возраста», ответов может стать меньше. Да, танцевали какой-то танец с матерью под какую-то волшебную мелодию, где еще колокольчик играл, а то ли это просто была попсовая песня с кассеты, ну что-то типа того… О да, первый раз поцеловал какую-то то ли 2-х, то ли 4-х летнюю малышку в прямом смысле этой фразы, правда это было запечатлено на камеру твоих родителей, ну поцеловал же, все таки, притом сравнительно смачно, ведь это твой первый поцелуй и сравнение показывает явный прогресс. Первый раз толкнул мальчика и почувствовал, как он тебя тоже толкает. А что можно вспомнить из 2-х летнего возраста? Ты говоришь что-то, но тебя передразнивают и не понимают? Ты хочешь пить, но родители ведут тебя танцевать с ними? Когда тебя держат за руки и говорят «давай, подвигайся». А потом отпускают руки, и ты пробуешь сам сделать такие же движения. Но родители так улыбались, что ты не мог не отвечать тем же. А что именно ты чувствовал в это время?

Бывает, говорят о том, что дети видят ангелов. А взрослые не видят. Наверное, это один из вечных вопросов, правда это или нет, и можно лишь придумывать аргументы за или против. Ведь никто из нас даже не вспомнит, а видел ли он лично что-то внеземное, когда был совсем маленький. Ну или если человек любого возраста был в коме, в состоянии сильного алкогольного опьянения, на пороге между жизнью и смертью, просто во сне и так далее, он также может оказаться в подобной ситуации.

Есть такой момент, когда мы уже не помним, что с нами происходило, хотя, возможно, где-то на интуитивном уровне нам кажется знакомым, как мы лежим в кроватке и не можем из нее подняться, как простой репейник или ромашка, выросшие прямо на нашем пути из дачного домика во двор, кажутся нам такими разнообразными и детальными, такими цветными и настоящими. Как простая дорога длиной в 100-ни метров у тебя в деревне кажется такой длинной, необычной и еще не изученной, где могут как минимум встретиться пушистые одуванчики, пух которых так интересно сдувать, новые, не похожие на других, люди, с которыми обязательно нужно поговорить, подозрительно лежащие предметы, которых ты еще никогда не видел или видел совсем в других условиях. Их даже не обронили, наверное, а выкинули случайно или умышленно, как бутылку из под газировки, но охота взять это в руки, потрогать и придумать, что с этим можно делать. Как максимум же, тебе на этой же длинной дороге могут встретиться различные мистические существа, с которыми придется сразиться, возможно, подключив к этому своего брата, ведь справиться с ними может быть не так просто! Есть такой момент, раньше которого самые близкие нам люди кажутся действительно незаменимыми в жизни и ты не знаешь, что делать, если твой отец укладывал тебя, но всего на минуту вышел из комнаты. Возможно, у тебя есть ощущение, что для тебя это событие было целой вечностью когда-то тогда, в те ранние времена твоего детства.

И вот, как-то, мы лишь ловим себя в мыслях о том, что сейчас ноги и руки приятно прижимаются к постели и мы медленно погружаемся в приятное забытье.

И мы бы могли, по призывам психотерапевтов, здесь погрузиться в свою картину детства, но давайте, наоборот, начнем историю с более позднего времени, ибо, копаясь в прошлом, мы можем не успеть чего-то нового и действительного стоящего.

1. Прошлые мотивы

Сколько дней прожито, будней ненапрасных.

Все, что было, навечно хранится в Земле.

Нет причин копаться в тех мгновеньях ясных,

много новых идей ждет на вечной стене.

Забывая жизни прошлые мотивы,

Ты шагаешь по свету по важным делам,

Отпускаешь сердца легкие порывы

И проходишь навстречу безмерным словам.

(Из песни «Субъекты на проспектах»)

Пусть с последними лучами воспарят

Слезы в радость и в несчастье.

А минуты на рассвет и на закат

Перейдут в часы,

Где вопрос о зле и смысле жизни снят,

Где ценны все жизни части,

Где столь красочные люди и закат

Завтра — лишь следы.

«Я не верю. Я просто отказываюсь в это верить!»

Ход Его мыслей неожиданно прервал телефонный звонок. Мобильный телефон заставил выйти из определенной степени медитации молодого человека в возрасте 25-лет, который вот уже 2 часа сидел в довольно замысловатой позе и размышлял о чем-то философском, время от времени выдавая эмоции на своем лице. Некоторые считают, что Камасутру придумал девственник, который не понимал, что реально выполнить некоторые позы ну очень-очень непросто. Йогу, по такой логике, тоже придумал человек, который считал, что всю жизнь нужно идти к некоторым позам, таким недостижимым и развивающим тело. Но, видимо, в определенном состоянии тела или души организм может совершить невозможное, ведь поза действительно могла сильно вдохновить случайно вошедших в комнату людей, даже относительно не слабонервных.

Парень выглядел внешне довольно сосредоточенным и уравновешенным, и даже пытался помедитировать по всем канонам техники в йоге, но мысли все равно приводили к одной и той же теме, совсем расслабиться и отвлечься от мыслей получалось с трудом даже в полной тишине, которая стояла в комнате до телефонного звонка.

Впрочем, он был один в комнате, и в таком состоянии ему было без разницы на его эмоциональные проявления. Прошло уже часа 2 с тех пор, как он начал это дело размышлений и поз, но это был полет фантазии, застрявший в его мыслях и позволяющий даже сутки превратить всего в 10—15 минут по ощущениям. Время словно стояло. Он нехотя нажал на зеленую трубку, зависшую в пространстве-времени прямо перед глазами в двух пальцах его руки, которые схватили телефон еще где-то в состоянии дзена:

— Привет, дружище! — раздался веселый голос друга, — как твои дела?

— Да норм, — монотонно ответил еще телом медитирующий парень, — а ты как?

— Неплохо. Завтра снова концерт. Когда уезжаешь?

— Завтра, — он сказал это так, будто в этот момент ему сильно сжали горло — очень не терпелось закончить этот бессмысленный разговор.

— Может, пересечемся вечерком, порепетируем за фортепиано? — его друг был настолько весел, что так и не уловил тяжелые ноты его голоса.

— Нет. Не могу. У меня свидание. — быстро и четко проговори он каждое слово и бросил трубку.

Разговор действительно немного растормошил молодого человека, как бы заявляя «хватит тянуть до ночи, надо сменить обстановку, дела сами собой не сделаются». Он довольно быстро оделся, не пренебрег даже тем, чтобы надеть шарф, и вышел из помещения, после чего медленно шел по неспешно сменяющим друг друга грязным московским улицам в поисках хорошего цветочного магазина. Хотел купить её любимые цветы. В воздухе пахло дымом от сигарет самых разных сортов, выхлопными газами автомобилей, но, одновременно с этим, немного чувствовалась морозная свежесть. В столицу совсем недавно пришла зима — немного посыпала её снегом, нагнала серых тучек, да и умчалась со смехом в другие регионы, где, по её мнению, снег видимо будет нужнее, а тут пусть обойдутся жижей непонятного цвета.

Наконец, он нашел что искал — небольшой ларек, с виду напоминающий домик гномов из Белоснежки с надписью «Цветы». На его прозрачных витринах красиво расположились астры, тюльпаны, георгины… все по-своему очаровательные. Они были настолько пестрыми и веселыми, что казались единственным, что может в этот день порадовать глаз прохожего и заставить на миг вспомнить тепло летнего солнца. Прохожие, правда, не особо горели желанием останавливаться и смотреть на витрину — и без того дел по горло.

В ларьке его встретила милая молодая продавщица:

— Добрый день, Вам помочь? Какие цветы желаете? — у неё был на удивление приятный голос.

— Да, пожалуй, — быстро проговорил он, — можно четыре штуки вот этих роз, — он показал рукой на вазу, в которой стояли только что распустившие свои бутоны алые красавицы.

Продавщица вежливо кивнула и, взяв из вазы столько, сколько нужно, напевая какую-то песенку, подошла к специальному столу и начала обрезать стебли. Движения её рук были очень плавными, а мелодия, которую она пела, казалась ему на удивление знакомой…

«Она ведь тоже порою пела, когда делала что-то…» — переложил он мысли о продавщице на свое ближнее окружение, на одного очень дорогого ему человека.

— Вам букет оформить?

— Нет, просто завяжите ленточкой. Так будет красивее.

Девушка улыбнулась:

— Просто обычно не дарят четное количество цветов…

Его губы скривились в легкой ухмылке:

— А я по одной, для каждой дамы! Все-таки сложно теперь стало найти свою девушку, придется выбирать из будущих знакомых!

Она вздохнула, затем протянула ему цветы и пожелала удачи на любовном фронте. Парень медленно шел, замечая вокруг только проносящиеся автомобили. Память его была заполнена совсем другими мыслями. Но, все же, он посмотрел в телефон и увидел сообщение от приятеля, звонившего ранее, с предложением прогуляться и серией разных смайликов. Он неохотно написал «да, через два часа на Митино сможешь?». Прочитал сравнительно быстро пришедшее в ответ сообщение с надписью «окей» и, ускорив шаг, пошел дальше.

Глава 1 — День до отъезда

Свидание

На Митинском кладбище было гораздо холоднее, чем в любом другом районе Москвы. Шел снег, и из-за сильного ветра ужасно слезились глаза. Он посильнее закутался в шарф и подошел к воротам, где его вдруг остановил суровый сторож:

— Парень, мы до пяти пускаем, сейчас уже десять минут шестого.

— Я завтра утром уезжаю, и, возможно, не вернусь.

Хватило одной минуты, чтобы сторож поколебался, поразмышлял, но все же достал ключи и, вздохнув, открыл железную калитку:

— Ладно, только быстро!

На территории кладбища он без труда нашел её — деревянный крест, заваленный венками с табличкой, на которой было написано имя и годы жизни.

Спокойно подошел, даже не открыв оградку. Он уверенно смотрел на свежую накиданную на могиле землю. Затем перевел взгляд вдаль, но что-то звало его провести взгляд снова и снова по земле, по кресту, и он стоял так некоторое время, выполняя данные действия. Ему вдруг стало трудно дышать, что-то укололо в левой половине груди, а на глазах выступили слезы, только на этот раз не от ветра.

Он открыл калитку и сел сначала на лавку, посмотрел растерянным взглядом. Потом подошел поближе, к могиле, и сел на колени. Он словно чувствовал ее. Он представлял себе, что чем ближе находится к ней, тем у него больше шансов, что она его сейчас слышит.

— Вот… твои любимые, — он опустился на колени и положил цветы к подножию креста.

— Не знаю, что говорить, раньше не общался вот так… — его голос дрожал, было по-прежнему тяжело дышать. На месте креста он представлял её образ и не сводил с него глаз.

— Уезжаю завтра….

Он сглотнул комок в горле, и, дрожащей рукой провел по её имени на табличке.

— Прощай, и… прости меня.

Временами кажется, что жизнь кончена: когда бросил парень, отчислили с университета, родным нет дела до тебя… Но сейчас он, герой нашего произведения, был там совсем один, и в любой момент охранник может попросить его удалиться даже с этого дорогого теперь для него места… Существует множество путей для того, чтобы жить дальше, но рядом больше никогда не будет того, кто ушел навсегда. Ты можешь снова пережить прикосновение к кому-то еще, почувствовать, как пахнут подснежники следующей весной. Но она как то шутила, что до конца жизни им осталось вместе всего 25 весен! А прошло всего 3 весны вместо обещанных когда-то 25-ти, — «где мои весны?» — последовательно рассуждая, навел себя на мысль герой сюжета на мгновение. Потрогать этого человека в том же самом контексте уже невозможно, остается только вспоминать, что было.

Молодой человек мог бы еще пару часов просидеть здесь, но, взглянув на часы, он понял, что 2 часа пролетели незаметно, оставив лишь 15 минут на дорогу до друга, хотя сюда он добрался всего за 30 минут. Вроде просто посидел возле памятника, подумал о ней, о девушке, что находится под вот этим самым крестом. Что ж, пора идти. Ведь возле станции метро его уже ждал приятель. Парень медленно приложил руку сначала к еще рыхлой земле, затем к еще свежим венкам, закрыл глаза и коснулся Земли головой. А затем, не торопясь и, временами, оглядываясь, пошел в сторону выхода с кладбища, а затем в сторону метро.

По дороге где-то внутри головы парня еле заметно заиграл словно легкий гитарный перебор, затем появились слова, внутренний голос, которому он начал подпевать, немного давая свободу воспоминаниям.

2—1. Про житейское море

Я никогда не хотел бы знать

Про печали и грусть былых историй.

Но мы так часто о них говорим,

Забывая про то, что есть океан…

Песня так и осталась где-то на заднем фоне, ведь на самом последнем слове, когда парень, проговаривая слово «океан» еле заметными и такими легкими и воздушными движениями губ, уже представлял Москву с высоты птичьего полета, проносился вдоль Москвы-реки, а затем перенесся куда-то на берег Атлантического океана, он внезапно увидел, как перед ним стоит его знакомый, такой конкретный и относительно маленький на фоне окружающих зданий и уличного окружения.

— Привет, ну как, пошли немного развеемся? — начал диалог знакомый.

— Давай, — сухо и тихим голосом ответил парень, только что посетивший кладбище.

— Я соболезную, конечно. Даже не знаю, у Вас же вроде вот совсем недавно еще все было хорошо. Сидели в кафе втроем с вами, вы такие живенькие были, тем более она… Да по ней вообще нельзя было сказать, что вот так все будет.