Бесплатный фрагмент - Российская фантастика на уроке РКИ. Выпуск 2

Предисловие

Второй выпуск минисерии «Российская фантастика на уроке РКИ» содержит учебные материалы и тесты для изучения фантастической повести известного российского писателя Дмитрия Глуховского «Дневник учёного» (2009 г.) в иностранной аудитории (минимальный уровень владения русским языком — В1).

Фантастическая повесть «Дневник учёного» — самостоятельное произведение Дмитрия Глуховского, написанное в качестве введения к русифицированной версии голливудского анимационного блокбастера «Девять» (2009 г.). В мультфильме показан постапокалиптический мир, мир в руинах, после разрушительной войны людей и машин. Голливудский сюжет настолько захватил писателя, что при создании русифицированной версии он сильно увлёкся и даже несколько отошёл от оригинала. Чтобы как-то подготовить зрителя к правильному восприятию русифицированной версии фильма и была написана предыстория ─ дневник учёного, который создал умную Машину. Этот дневник ─ хроника катастрофы, из которой внимательный читатель может понять, что именно привело к непоправимой трагедии, последствия которой показаны в анимационном фильме.

Настоящее пособие призвано помочь ученикам глубже понять фантастическую повесть, оценить, что её объединяет с другими, может быть, более известными и резонансными произведениями Дмитрия Глуховского («Метро 2033»), освоить новые слова и выражения и приготовиться к написанию итогового сочинения.

В первой части пособия даётся общее представление о творчестве современного российского писателя-фантаста Дмитрия Глуховского, его жизни и взглядах на постапокалиптическую фантастику и на антиутопию. Рассматриваются особенности жанра антиутопии, приводятся примеры постсоветских антиутопий. Повесть «Дневник учёного» анализируется с учетом излюбленных творческих приёмов Глуховского. Основой разбора послужили многочисленные интервью писателя, доступные в интернете (более 30), а также нектороые критические работы о его творчестве. Во второй части пособия собраны специально разработанные задания-тесты, которые помогают глубже понять композицию и сюжет рассказа, проанализировать его героев, понять смысл истории. Несколько языковых заданий направлены на развитие лексического запаса. В конце пособия приведены ключи-ответы н список использованной литературы.

Пособие можно использовать как самостоятельно, так и при совместной работе с преподавателем.

Приятного погружения в мир фантастики на русском языке!

Дмитрий Глуховский и его творчество

«Я не считаю себя фантастом…»

Дмитрий Глуховский

Дмитрий Глуховский — один из самых успешных и популярных писателей современной России, пользующийся признанием и любовью читателей во всём мире. Журналист, сценарист, драматург. Первый успех и широкую известность получил как автор культового романа «Метро 2033», переведённого на 37 языков мира. В последние годы успешно экспериментирует и завоевывает признание публики в других жанрах и форматах.

Биография

Родился 12 июня 1979 года в Москве. Вышел из интеллигентной семьи (дед — главный художник советского сатирического журнала «Крокодил», отец — журналист и переводчик сербской поэзии, мама — фоторедактор). Окончил престижную школу на Арбате с углублённым изучением французского языка. Высшее образование получил в Израиле (Иерусалимский университет, диплом журналиста и международника). Потом переехал в Германию, а потом 3 года жил и работал во Франции, до своего переезда в Россию. Владеет пятью языками. В настоящее время имеет гражданство и вид на жительство в разных странах (Израиль, Германия, Испания), имеет квартиру в Барселоне. Любит Россию и очень часто сюда приезжает.

Карьера журналиста

Работал в разных престижных инфоагенствах в России и за рубежом. Начал профессиональную карьеру в Германии на немецкой радиостанции Deutsche Welle, затем работал на британском телеканале SkyNews, позже во Франции в редакции европейского новостного агенства EuroNews (2002─2005 гг.). В 2005 г. вернулся из Европы в Россию и 3 года работал на новом новостном телеканале Russia Today, в престижном кремлёвском пуле (освещал события в Кремле). В качестве журналиста Дмитрий Глуховский объездил полмира: побывал на космодроме Байконур, в зоне отчуждения Чернобыльской АЭС, а также на Северном Полюсе, откуда в июле 2007 года совершил первый в мире прямой телерепортаж. Был военным корреспондентом в Израиле и в Абхазии.

Творческий путь

Как говорит сам Глуховский, писать он начал в 3 года — осваивал печатание на механической пишущей машинке, на которой любил работать его отец, журналист и переводчик сербской поэзии. В школе были сочинены первые фантастические рассказы. Но по-настоящему взрослое и большое произведение под названием «Метро 2033», роман-антутопия о москвичах, которые после ядерной катастрофы вынуждены скитаться по московской подземке, он создал лишь к двадцати двум годам. Хотя идея романа зародилась у него в четырнадцать лет. Роман стал культовым, но не сразу. Поначалу многие издательства отказали неизвестному молодому авторому, и он начал регулярно выкладывать новые главы романа в интернете на сайте www.m-e-t-r-o.ru. В виде книги роман «Метро 2033» был опубликован в 2005 году, а в 2007 году переиздан. Также в интернете Глуховский опубликовал некоторые другие произведения (сборники рассказов «Ночь», «Рассказы о животных» и пьесу «Infinita tristessa»).

Основные произведения

Роман-антиутопия «Метро 2033» (2005 г., 2007 г.). С 2006 года на базе романа начали разрабатывать компьютерную игру, официальная версия которой вышла в марте 2010 г..

Роман-антиутопия «Метро 2034» (2007 г.) бесплатно публиковался в интернете с интервалом по одной главе в две недели. Печатное издание книги поступило в продажу 16 марта 2009 года.

Творческий проект-франшиза «Вселенная Метро 2033» (2009 г.) задуман как международная книжная серия, которая объединяет романы и рассказы различных авторов в единую тематическую серию. В проекте приняли участие авторы из стран СНГ (Содружества Независимых Государств), Украины, Великобритании, Италии, Польши и Франции. На данный момент опубликовано 33 книги.

Роман-триллер «Сумерки» (2009 г.) — это история, в центре которой дневник испанского конкистадора, описывающего своё путешествие по земле древних народов и тёмные пророчества древнего народа майя.

Фантастическая повесть «Дневник учёного. Предыстория к мультфильму «Девять» (2009 г.) опубликована в сети интернет незадолго до премьеры анимационного фильма «Девять».

Роман-антиутопия «Будущее» (2013 г.) отвечает на вопрос, как бессмертие влияет на людей и их жизнь. В ряду прочего в мире бессмертных за возможность иметь детей одному из родителей нужно согласиться умереть и уступить своё место ребёнку. Роман был выложен в популярной российской соцсети «В контакте».

«Рассказы о Родине», в двух частях (2010 г, 2021г.) написаны в жанре политической сатиры и памфлета с элементами фантастики. Как признаётся сам автор, «Рассказы» — это циничная литература об очень циничном времени, новом русском феодализме», в котором представители власти (силовых органов, полиции) всесильны, разделили страну на уделы и собирают дань с населения и гастарбайтеров. Писатель называет свои рассказы «острым блюдом», которые публикуются «с большим скрипом».

Роман-антиутопия «Метро 2035» (2015), заключительный роман в трилогии.

Реалистический роман «Текст» (2017 г., экранизированный в 2019 г.) принёс Глуховскому признание профессионального сообщества и славу большого писателя. В частности, известный литературный критик и блогер Галина Юзефович высоко оценила роман, автор которого, по её словам, «проломил сковывавшую его жанровую скорлупу и не без блеска вошёл в пространство, именуемое большой литературой».

Аудиосериал «Пост» (2019 г., все 10 серий озвучивал автор) ─ это антиутопия о распаде России после разрушительной войны. Сериал получился, как описал его автор, «постоапокалиптический, мрачный и прекрасный — всё, как мы любим». На границе Московии на берегу Волги, с отравленной ядовитой водой и туманами, находится аванпост. Он охраняет Московию от неизвестного мира за мостом. Пока однажды оттуда не приходит неизвестный странник. Важнейшая тема аудиосериала ─ это феномен пропаганды и «заражения ненавистью» (hate speech), гипнотической способности заразить ненавистью через манипулирование словами.

Мистический сериал «Топи» (экранизация в 2021 г.) можно отнести к жанру магического / мистическеого реализма, который показывает «энциклопедию русской жизни в формате страшной сказки». Это история о том, как несколько молодых людей приезжают в российскую провинцию, посёлок Топи, в поисках решения своих проблем. Однако российская деревня населена странными персонажами, полна загадок и тайн, здесь царит зловещая атмосфера. В итоге домой из «страшной сказки российской провинции» не возвращается никто.

К 2021 году Глуховский уже не только «мастер мрачного будущего», антиутопии и постапокалипсиса, он успел попробовать себя и в других жанрах и форматах, поэтому корректнее говорить о нём как о разноплановом писателе, который любит экспериментировать с различными формами (рассказ, повесть, роман, сценарий, пьеса), жанрами (постапокалиптический фантастический роман, роман-антиутопия, триллер, детектив, политическая сатира) и форматами (книга, сценарий для кино, сценария для театра, сценарий компьютерных игр, аудиосериал).

Сам Глуховский, оценивая своё творчество, утверждает, что наибольший успех ему принесли две главные книги: фантастический роман «Метро 2033» (2005 г.) и реалистический роман «Текст» (2017 г.).

О престиже научной фантастики и литературных премиях

Как известно, среди школьников, особенно старшеклассников, фантастика особенно популярна. Школьники как раньше, так и теперь зачитываются фантастическими романами, необычные сюжеты их интересуют и притягивают. Правда, сейчас фантастика в профессиональных кругах литературоведов и литературных критиков утратила свои позиции, по сравнению с советским временем.

В настоящее время большинство литературных критиков довольно сдержанно и несколько свысока относится к научной фантастики. Любители высокой литературы с подозрением относятся к слишком большим тиражам и широкой популярности фантастических жанров, которую ставят в один ряд с детективами и любовными романами. Литературные критики считают, что фантастика — это несерьёзно. Что-то типа современной сказки на потребу толпы, поэтому часто в отношении фантастики используются слова «ширпотреб» и «попса».

Настоящее признание серьёзных критиков к Дмитрию Глуховскому стало приходить после выхода его первого реалистического романа «Текст» (2017 г.), к которому специалисты-литературоведы отнеслись более благосклонно. Как высказалась писатель и литературный критик Галина Юзефович, в романе «Текст» Дмитрий Глуховский «проломил сковывавшую его жанровую скорлупу и не без блеска вошёл в пространство, именуемое большой литературой».

Слишком быстрый успех, который писатель достиг в «несерьёзном» жанре фантастической литературы, наряду с большими тиражами его книг несколько затормозил признание таланта Глуховского в профессиональных кругах. В связи с этим перечень литературных премий, если их соотнести с уровнем читательского интереса к произведениям Глуховского, кажется не слишком уж и длинным.

Литературные премии Дмитрия Глуховского:

• 2007 г. — Премия ежегодного конгресса Европейского общества научной фантастики «Eurocon» в номинации «Лучший дебют» / Encouragement Awards/ за роман «Метро 2033».

• 2014 г. — Премия ежегодного международного фестиваля научной фантастики во Франции «Utopiales» в номинации лучший роман в жанре фэнтези (роман «Сумерки», 2009 г.).

• 2016 г. — Лауреат премии крупнейшего в России фестиваля фантастики «Роскон» — звание «Фантаст года» (за коммерческий успех проекта «Метро»).

• 2019 г. — Приз Франсуа Шале (фр. François Chalais) за «Лучший сценарий» (фильм «Текст» 2019г. режиссер Клим Шипенко, сценарист Дмитрий Глуховский) на кинофестивале российского кино в Онфлёре.

• 2020 г. — Российская премия «Ника» за «Лучшую сценарную работу» (фильм «Текст», 2019 г.).

Зачем нужны эксперименты с разными форматами?

Главная мотивация любого писателя — быть прочитанным/услышанным. Заражать своими мыслями, идеями других людей. И быть оцененным. Мечта — власть над умами.

Глуховский занимается литературой «в широком смысле», иногда называет себя автором нарратива (story-telling). Утверждает, что по-настоящему занимательная история может существовать на любом носителе, а не только на бумаге — в электронном виде в интернете, в виде компьютерной игры, в виде рисунков, в аудиоформате. Такая независимость от носителя только доказывает силу и убедительность истории. Почему так?

Во-первых, нетрадициоинные форматы меньше стоят и дают начинающему писателю быстрый доступ к аудитории. Классический пример — сетевой роман «Метро 2033». Рукопись многие издательства проигнорировали и начинающий автор был вынужден публиковать текст бесплатно в сети интернет.

Во-вторых, нетрадиционные для литературы форматы (интернет, копьютерные игры) позволяют максимально расширить аудиторию — молодёжь любит компьютерные игры, наши современники каждый день проводят по несколько часов в игровых баталиях в интернете.

Известно, что люди гораздо чаще смотрят кино, чем читают книги, поэтому у Глуховского уже есть несколько экранизаций (фильм «Текст», сериал «Топи»). Он очень надеется на экранизацию своего первого романа «Метро 2033», договаривался об этом с известным голливудсвким кинорежиссёром Дэвидом Фичером. Но пока не получилось.

То же можно сказать об аудиокнигах. Наши современники часто не имеют возможность полностью сосредоточиться на чтении книги, уже отвыкли от «лонг-ридов», часто совмещают несколько дел — поэтому популярность аудиокниг в последние годы только растёт. Аудиокниги можно слушать в поездках, в метро, в машинах, во время домашних дел или же занятий спортом. Поэтому Глуховский для своей последней работы «Пост» выбрал формат аудиосериала. Жизнь меняется, технологии развиваются, каналы доступа к аудитории становятся всё более разнообразными. В плане поиска и эксперимента Дмитрий Глуховский просто идёт в ногу со временем.

При этом, естественно, каждый формат своебразен. Сценарий (театральной постановки, мультфильма или киносценарий), например, намного более схематичен, сжат, сокращён, чем текст книги для неспешного чтения на бумажном носителе. Язык героев в диалогах максимально усреднён, усложнённая метафорика и языковая игра в сценарии традиционно считаются «лишними», они перегружают восприятие, поскольку есть другие способы передачи смысла (мимика и интонация актёров, обстановка, костюмы, место действия).

В компьютерных играх «Метро» для каждого следующиего уровня Глуховский должен был доработать сценарий, где-то предложить, а где-то и утвердить новых персонажей. Визуальные эффекты в течение очень длительного периода специально разработывали программисты и дизайнеры, это кропотливая и дорогостоящая работа. Компьютерную игру МЕТРО разрабатывали 3─4 года (с 2006 по 2010 гг.).

Аудиосериал требует более изящного, но не перегруженного языка, поскольку больше описывает, чем показывает: визуальный ряд отсутствует полностью. Озвучка должна быть тоже актёрской, выразительной, с профессиональным саундтреком. Кстати, аудиосериал «Пост» Глуховский зачитывал лично — сам сидел перед микрофоном. Оказалось, у писателя есь и актёрский талант.

При этом Глуховский достаточно спокойно относится к смене формата. Он считает, что аудиоформат — пример возвращения к самой древней, устной, форме существования литературы, какая была во времена Гомера и средневековых трубадуров.

Если история интересная, искренняя и пронзительная, говорит писатель, то смена формата и носителя не принципиальна. Хотя все особенности и закономерности каждого формата (так называемые «законы жанра»), конечно, нужно обязательно учитывать.

Какие книги писать — развлекательные или серьёзные?

Как часто говорит Глуховский, все важные для человечества темы, которым можно посвятить какую-то книгу, как правило, уже давно описаны нашими предшественниками. Трудно изобрести что-то абсолютно новое. Но такой задачи и нет. А есть следующее наблюдение: каждое поколение проживает жизнь по-своему. У каждого поколения — свой уникальный опыт, своя история, свой background, свой взгляд на жизнь. Именно поэтому у каждого поколения — свой уникальный язык, свой сленг, свой способ общения.

Задача писателя, конечно, развлечь читателя. При этом настоящий писатель в своих текстах ищет ответы и на вечные вопросы ─ важно, чтобы он это делал так, чтобы конкретное поколение легко себя узнало, поверило в истории писателя, приняло их и нашло ответы уже на свои вопросы. Для этого нужно, чтобы читатели могли легко себя соотнести с конкретным героем, узнать себя в нём. Для этого нужно, чтобы жизненные ситуации, в которых оказывается герой, были верно описаны и чтобы их можно было как-то соотнести с современной жизнью. Язык, на котором говорит герой и на котором написана книга, в целом должен был понятным, естественным и абсолютно своим для читателя. Тогда читатель сможет поверить автору и вжиться в его историю. Тогда ему будет не всё равно. История его эмоционально захватит, увлечёт. И только в этом случае он сможет открыть для себя в этой истории ещё и второй, более глубокий смысл.

Глуховский часто подчёркивает в интервью, что он — обычный, даже банальный человек, он думает в общем так же, как думает большинство его современников, он хорошо изучил «способ мышления» современного поколения. Глуховский называет себя «банальным представителем современного поколения». Это и хорошо. Потому что задача писателя, как её видит для себя Глуховский, состоит в том, чтобы «языком современного поколения точно сформулировать» те самые вечные вопросы человечества, которые каждое новое поколение неизбежно задаёт себе снова. С учётом современного сленга (включая нецензурную лексику) и стиля жизни. Ну и, конечно, для решения этой задачи очень важно найти правильного героя, каким например, стал Илья Горюнов, студент-филолог из пролетарской окраины Москвы Лобня, герой романа «Текст». Темы не меняются, говорит Глуховский, меняются поколения, их способ общения и осмысления себя в этом мире, т.е. их язык. Этот язык писателю важно угадать.

Как показывают многочисленные интервью Глуховского, сам он, несмотря на то, что не живёт в России постоянно (часто выезжает в Барселону, где у него своя квартира), он достаточно, если не сказать, великолепно владеет языком современного российского поколения (например, в интервью Юрию Дудю использует популярный молодёжный сленг: «чувак», «топить за Якутск»).

Какие авторы повлияли на творчество Глуховского?

Когда писателя спрашивают, какие книги повлияли на его творчество, обычно он приводит следующий список: на первом месте — социальная фантастика братьев Стругацких («Трудно быть богом», «Град обреченный», «Пикник у обочины»). Далее писатель упоминает антиутопии Джорджа Оруэлла («1984») и Евгения Замятина («Мы»), потом роман Франца Кафки «Превращение» и южноамериканский магический реализм (Маркеса, Борхеса). Далее следует Варлам Шаламов и его «Колымские рассказы», в которых описывается жизнь заключённых в трудовые лагеря на Колыме.

Отвечая на вопрос о важных книгах, Глуховский также часто упоминает пронзительные истории с печальным концом, даже и детские («Белый Бим, черно ухо»), подчёркивая «силу плохой концовки». У плохого конца особый психологический эффект ─ он «цепляет», не «отпускает» до конца жизни. И наконец, писатель упоминает книги, где отрицательный герой особенно привлекателен и интересен, в особенности американский роман «Благоволительницы» («The Kindly Ones») автора Джонатана Лителла, американца, который пишет на французском языке.

В упомянутом романе («Благоволительницы») 2-ая мировая война описана глазами эсэсовца, который должен налаживать быт концлагерей («взгляд зла на самого себя»). Роман интересен Глуховскому, потому что содержит точные, объёмные наблюдения за природой добра и зла. Наблюдения за тем, как часто добро и зло переходят одно в другое. Подтверждение того, что добро и зло могут иметь «миллион оттенков и промежуточных состояний».

Как судьба и профессия Глуховского повлияли на его творчество?

Высшее образование Дмитрий Глуховский получил за рубежом, в Израиле, где окончил Иерусалимский университет по специальности «журналистика и международные отношения». После Израиля─ жил в других странах — Германия, Франция, где также работал журналистом. Наряду с русским активно владеет 5 иностранными языками: говорит по-французскии, на иврите, по-немецки, по-английски и по-испански.

Глуховский ─ человек мира, человек-космополит. Свободно ездит по миру. Знает не только свою страну, но и Европу, Запад. Имея возможность уехать на Запад в любой момент, он более свободно высказывает свои политические взгляды (в чём и сам признаётся). Писателям с длительным опытом проживания на Западе часто удаётся стать своеобразным мостом между культурой своей страны и Западом. Пример — японский писатель Хураками, который длительно проживал на Западе, его книги стали проводником между японской и европейской культурой.

Глуховский как человек-космополит очень современен. Опыт жизни в других странах и культурах позволяет ему легче заметить и точно описать особенности именно российской действительности. Богатый опыт жизни за рубежом развивает писательскую зоркость, наблюдательность. Для писателя это хорошо.

Приведём небольшую выдержку цитат Глуховского из разных интервью: « [Для современной России] важно не «закукливаться», закрываться в осаждённую крепость, а синхронизироваться с миром. Я космополит, что сейчас — «норм», в тренде, но при этом патриот, просто иду в ногу со временем».

В своих многочисленных интервью Глуховский демонстрирует информированность, его наблюдения интересны, проницательны, поскольку писатель вникает в суть событий. При этом просто и точно формулирует мысли, хорошо и к месту владеет современным сленгом. Именно поэтому он частый гость в российском ютубе, популярный собеседник. Вообще Глуховского надо читать, чтобы учить русский язык современного поколения, поскольку содержание его книг «точно сформулировано современным языком».

Влияние жизненного пути на собственное творчество писатель комментирует лаконично. Главное в автобиографии писателя — это его личная эмоциональная эволюция, впечатления, которые писатель черпает из из собственного опыта и приписывает своему герою. «Когда пишешь книгу, — говорит Глуховский, — ты как писатель выпускаешь из себя различные свои стороны». Писательство не происходит умозрительно. Именно за счёт искренности, подлинности эмоций, личного опыта писателя его герои оживают, обретают плоть и кровь. Неискренние, неживые истории неинтересны никому.

Дмитрий Глуховский — певец современности

В качестве журналиста Глуховский объездил полмира: он был военным корреспондентом в Израиле и в Абхазии, побывал в разных экзотических местах (в зоне отчуждения в Чернобыле, на Северном Полюсе, на космодроме «Байконур»), работал в кремлёвском пуле и освещал деятельность высшей власти в России. Глуховский имеет колоссальный опыт общения с широким кругом людей из разных сфер. Современность ему интересна. Он очень много общается, тесно встроен в современный контекст и «держит руку на пульсе». Глуховский ─ популярный гость в российском ютубе, где можно найти до 50 различных интервью и передач с его участием: часовые интервью с блогерами (Дудь, Книжный чел, Галина Юзефович, подкасты «Противные мужики»), на радиостанциях («Эхо Москвы», «Дождь», «RTVI», «Радио Свободы»). Глуховского часто спрашивают о том, что актуально, что происходит сейчас, просят прокомментировать, высказаться. В общем, это, конечно, связано с его популярностью, с его журналистским бэкграундом и осведомлённостью, и не в последнюю очередь — со смелостью высказываний, который во многом отступают от позиций официальных российских СМИ.

Глуховского, с другой стороны, часто обвиняют в том, что он «русофоб», много критикует власти. При этом сам Глуховский считает себя русофилом и настоящим, а не квасным патриотом. Оценивает ситуацию в России с европейских позиций, выступает за права человека. Современный писатель должен быть социально ангажирован: «если писатель не критикует, он бесполезен». Особенно в этом смысле показательны сатирические «Рассказы о Родине», политический памфлет с элементами фантастики. Как признается сам Глуховский: [в «Рассказах о Родине»] «я набрасываюсь на режим и покусываю ему пятки».

Пример остроактульаных тем из последних произведений Глуховского: непростые взаимоотношения общества и власти, всесилие и мощь пропаганды, беззащитность и бесправие маленького человека, всесилие и безнаказанность силовиков, отсутствие социальных лифтов и социальных перспектив для большинства современного российского населения. Остро актуальна проблема заброшенных, провинциальных российских городов, «не-миллиоников», где писатель видит «царство подлинной разрухи» (Химки, Лобня). Трагическая российская провинция очень глубоко показана в последнем мистическом сериале Глуховского «Топи» (2021 г.).

Писателя интересуют не только типично российские, но и глобальные проблемы современности: киборгизация, всеобщий тотальный цифровой контроль, полная потеря неприкосновенности и тайны частной жизни (privacy), бессмертие для элит, слишком сильное влияние соцсетей и навязывание ими обществу непрозрачных алгоритмов искуственного интеллекта (как, например, в фейсбуке).