Бесплатный фрагмент - Правовые основы фотожурналистики

Введение

Современные СМИ трудно представить без фотографических произведений. Творчество фотокорреспондентов активно используется в газетах, журналах, телепередачах, на сайтах. Среди изобразительных средств (рисунок, карта, график и т.д.) большое место занимает фотография, что объясняется не только ее резким переходом от аналоговой к цифровой, но и ее возросшей презентационной функцией в условиях меняющегося читательского восприятия. Современные технологии, позволяющие быстро создавать, передавать, видоизменять и разными способами использовать фотографические произведения, одновременно выявили ряд правовых и этических аспектов, в первую очередь связанных с понятием «интеллектуальные права». Следует признать, что этический аспект интегрирован в правовой, несмотря на разные механизмы воздействия, хотя, на наш взгляд, в ряде случаев его можно и нужно рассматривать дополнительно, особенно в условиях дигитализации, когда усиливается возможность редактора манипулировать цифровым изображением.

Практика показывает, что фотодело как вид творческой деятельности остается одним из самых сложных с правовой точки зрения. Попытки осмыслить его как в предмете права, так и в предмете журналистики предпринимались неоднократно — об особенностях использовании фотографии писали Гаврилов Э. П., Капусткин А. С., Колосов В., Луцкер А. П., Погуляев В. В., Сафиуллина Р., Тулубьева И. Ю., Шарахматов С. и многие другие. Но технологии развиваются намного быстрее, чем формируется наше отношение к ним. Новые технико-технологические условия (в первую очередь — Интернет) обострили традиционные причины конфликтных ситуаций, о чем свидетельствует судебная практика. Достаточно исследовать несколько интернет-ресурсов и первое, что бросается в глаза — обилие фотографий: на официальных сайтах, в социальных сетях, в личных блогах и т. д. Но при этом далеко не каждое фотографическое произведение использовано правомерно, т.е. с разрешения автора или иного правообладателя; некоторые искажены; значительная часть не сопровождается именем автора. Сейчас даже у профессионалов иногда возникает обманчивое представление о том, что доступность обнародованного снимка позволяет свободно его использовать.

Отчасти подтверждают это и дискуссии вокруг вступившего в силу с 1 августа 2013 года так называемого «антипиратского закона», призванного защищать интеллектуальные права производителей видеопродукции в информационно-телекоммуникационных сетях; блокирование ресурсов, содержащих нелицензионный контент, выявило разные подходы к проблеме: от одобрения правообладателей до критики части IT-экспертов и сетевого сообщества, считающего, что для создателей произведений главное — чтобы их произведения были увидены, услышаны или прочитаны. В целом это можно охарактеризовать как несовпадение позиций профессионального сообщества и общества потребления, основанное на разных представлениях об экономических, правовых и этических аспектах творческой деятельности.

К сожалению, многие СМИ, призванные отстаивать верховенство права и формировать представления о разумности и справедливости, часто сами демонстрируют правовой нигилизм, а журналисты ориентируются на бытовой уровень правосознания, который не может обеспечить высокое качество информационной безопасности как при создании произведений, так и при их использовании. Особенно это выявляется на примерах использования фотографий, когда сотрудники редакций нередко смешивают понятия «интеллектуальные права» и «вещное право», нарушают право автора фотографии на неприкосновенность произведения, неверно трактуют положение о служебном произведении и т. д. В результате редакциям наносится не только значительный материальный ущерб (от 10 000 до 5 000 000 рублей), но и репутационный. Возможность избежать этого дает знание и верное понимание правовых норм, отраженных в основном в четвертой части Гражданского кодекса Российской Федерации (ГК РФ), прежде всего в главах 69 и 70.

Безусловно, основы авторского права, заложенные еще в 1886 году в Бернской конвенции, нуждаются в дополнениях и изменениях, необходимость которых диктуется современными технико-технологическими условиями. Некоторые из них планируется внести в отечественные законы в ближайшее время. Но никакие изменения не должны отменять главного — изначального права автора распоряжаться созданным им произведением по своему усмотрению. В России речь об этом шла еще до принятия Бернской конвенции — достаточно вспомнить «Записку по выработке закона о художественной собственности фотографа» 1881 года или доклады В. И. Срезневского «О художественной собственности фотографа и ограждении ее особыми постановлениями» и «О мерах для поднятия и поощрения отечественного фотографического производства», сделанные в 1882 году на Первом съезде русских деятелей по фотографии.

Правовая и этическая маргинализация профессии фотохудожника в XXI веке спровоцирована одновременно двумя факторами, тесно связанными друг с другом — техническим и человеческим: первый состоит в представлении о том, что любой, имеющий цифровую камеру, считает себя равным специалисту; второй заключается в представлении о работе фотографа как о хобби, не требующем особых усилий и результаты которого находятся вне правового поля. По этому поводу в статье «Фотожурналистика», размещенной в «Википедии», говорится о связи новых технологий и вытеснении профессионалов с рынка по принципу: если я размещаю свои снимки на сайте бесплатно и разрешаю их распространять, то почему я должен спрашивать разрешение у других на использование их снимков? Но, как верно отмечается в этой же статье, подобное отношение присуще тем, кто не зарабатывает на жизнь данной профессией и не связан определенными отношениями с работодателем.

Еще одна распространенная причина нарушений — неверное, поверхностное или произвольное толкование законодательства, которое, на наш взгляд, должно рассматриваться медиакорпорацией и в этическом аспекте. Если журналист утверждает верховенство права, то и сам он в первую очередь обязан следовать этому принципу. Не только в соответствии с нормами Закона о СМИ и рекомендациями этических кодексов, но и в соответствии с представлениями о профессионализме в целом, который не должен мыслиться вне понимания как своих обязанностей (в том числе и признания ошибок), так и прав своих коллег.

В существующем и реально действующем правовом поле такой нигилизм приводит, как правило, к конфликтным ситуациям, число которых ежедневно увеличивается в первую очередь именно в фотожурналистике. Судебная практика свидетельствует о том, что наиболее часто встречающиеся виды нарушений — использование фотопроизведения без разрешения автора; нарушение неимущественных прав (на имя, авторство и обнародование); искажение произведения (фотоколлаж, кадрирование, изменение цвета); воспроизведение изображения гражданина без его согласия. Ответственность за эти действия, совершаемые, как правило, бильд-редакторами, несут редакции. Поэтому в данном учебном пособии на примерах судебной практики рассматриваются конкретные характерные ситуации, анализ которых должен помочь будущим фотожурналистам избежать подобных ошибок.

В учебных целях (статья 1274 ГК РФ) в данном пособии в качестве иллюстраций использованы материалы справочной правовой системы «КонсультантПлюс», сайта media-pravo.info и других сетевых ресурсов со ссылками на них.

Профессионально-правовой статус фотожурналиста

В соответствии с Законом Российской Федерации «О средствах массовой информации» от 27.12. 1991 г. №2124—1 «под журналистом понимается лицо, занимающееся редактированием, созданием, сбором или подготовкой сообщений и материалов для редакции зарегистрированного средства массовой информации, связанное с ней трудовыми или иными договорными отношениями либо занимающееся такой деятельностью по ее уполномочию». Это определение распространяется и на фотожурналиста. Если он состоит в штате зарегистрированного СМИ или, сотрудничая вне штата, выполняет задание редакции, то у него появляются дополнительные законные права, которых нет у других фотографов, просто время от времени публикующих свои произведения. Об этом в 52-й статье закона сказано, что профессиональный статус журналиста распространяется не только на штатных сотрудников редакций, но и на «на авторов, не связанных с редакцией средства массовой информации трудовыми или иными договорными отношениями, но признаваемых ею своими внештатными авторами или корреспондентами, при выполнении ими поручений редакции».

Права журналиста зафиксированы в статье 47 закона о СМИ; в частности: искать, запрашивать, получать и распространять информацию; производить записи, в том числе с использованием средств аудио- и видеотехники, кино- и фотосъемки; посещать специально охраняемые места стихийных бедствий, аварий и катастроф, массовых беспорядков и массовых скоплений граждан, а также местности, в которых объявлено чрезвычайное положение; присутствовать на митингах и демонстрациях; распространять подготовленные им сообщения и материалы за своей подписью, под псевдонимом или без подписи и т. д.

Работая в редакции по трудовому договору, фотокорреспондент выполняет указанные в нем должностные обязанности. Желательно при устройстве на работу ознакомиться и с должностной инструкцией, если таковая существует. Как мы убедимся впоследствии, это важно для того, чтобы определить, имущественные права на какие из созданных фотожурналистом произведений принадлежат ему, а на какие — работодателю.

Одним их эффективных способов получения информации является аккредитация фотожурналиста при государственных органах, учреждениях и иных организациях, которые, как сказано в законе, обязаны предварительно сообщать о мероприятиях, обеспечивать документами, создавать условия для работы. Но журналист может быть и лишен аккредитации, если будет нарушать установленные правила или распространять не соответствующие действительности сведения, порочащие честь и достоинство организации, аккредитовавшей журналиста (что должно быть подтверждено вступившим в законную силу решением суда).

Основным и наиболее детальным нормативным правовым актом в законодательстве о средствах массовой информации является Закон РФ «О средствах массовой информации». Права фотожурналиста, перечисленные выше, основаны на свободе массовой информации, которая подразумевает, что поиск, получение, производство и распространение массовой информации в Российской Федерации не подлежат ограничениям (за исключением предусмотренных законодательством Российской Федерации). При этом понятие «массовая информация» в указанном законе поясняется как «предназначенные для неограниченного круга лиц печатные, аудио-, аудиовизуальные и иные сообщения и материалы». Следовательно, это относится к фотографическим произведениям.

Имея широкой круг прав и полномочий, фотожурналист в то же время, в силу специфики деятельности, более ограничен в действиях, чем его пишущие коллеги.

Специальным правовым ограничениям при ведении фотосъемки в данном пособии посвящена отдельная глава. Сейчас кратко остановимся на общих требованиях, предъявляемых Законом о СМИ.

Фотожурналист не имеет права публиковать снимки, содержание сведения о государственной или иной охраняемой законом тайне. При этом он должен знать, что существует целый ряд нормативных актов, запрещающих сам процесс фотографирования тех или иных объектов. Эти законы, указы, постановления и приказы не входят в противоречие со свободой поиска и распространения массовой информации; они основаны именно на том, что фотоинформация о приграничной территории или военном объекте по определению не должна быть предназначена для «неопределенного круга лиц». В противном случае теряет смысл само представление о безопасности страны.

Закон прямо запрещает распространять материалы, содержащие публичные призывы к осуществлению террористической деятельности или публично оправдывающие терроризм, а также другие экстремистские материалы (это предусмотрено и Федеральным законом «О противодействии экстремистской деятельности»).

Правовые нормы в императивной форме утверждают то, что должно быть укоренено в правосознании журналиста и на уровне осознанного профессионального должного. «Специфика профессии — рискованной, требующей настойчивости и даже настырности, временами конфликтной — порождает иллюзию того, что сотрудники СМИ имеют правовой приоритет по сравнению с другими людьми. Однако в действительности профессия рассчитана обществом в первую очередь на защиту интересов граждан, организаций и социальной системы в целом. В законодательстве о СМИ обязанностям журналистов отведено по меньшей мере такое же место, как и их правам».

Но пока еще далеко не все журналисты знают не только свои права и обязанности, но и те нормы, нарушение которых приводит к ответственности за злоупотребление свободой массовой информации, поскольку свобода не может быть безграничной. Например, в 2013 году в Закон о СМИ было внесено дополнение — о недопустимости материалов, содержащих нецензурную брань. Это стало реакцией на появление в печати в том числе и фотоматериалов. Поэтому журналист, понимая свою ответственность перед обществом и суть профессии как служение на пользу общества, обязан понимать, почему недопустимы материалы, оправдывающие насилие и жестокость, почему при освещении контртеррористической операции запрещено распространять в СМИ сведения о средствах, приемах и тактике проведения такой операции, если их распространение может препятствовать проведению контртеррористической операции или поставить под угрозу жизнь и здоровье людей.

О статусе журналиста сейчас говорят и пишут много. В частности, В. Л. Богданов, многие годы возглавлявший Союз журналистов России, отмечал, что «у общества должны быть глаза и уши — это средства массовой информации и журналисты. Они должны быть защищены /…/ Без хорошей, качественной журналистики, без того, чтобы у журналиста был хороший правовой и социальный статус, мы не сможем построить общество так, чтобы оно могло иметь действительную картину того, что происходит вокруг него».

Но, к сожалению, сами журналисты тоже иногда дают поводы для того, чтобы можно было усомниться в знании ими не только законов, но и этических норм. Это касается вмешательства в частную жизнь граждан, обнародования информации о несовершеннолетних, совершивших преступление, без согласия их самих и их законных представителей на распространение таких сведений и т.д., хотя профессионал должен понимать, что это недопустимо. Поэтому обеспечению конфиденциальности информации специально посвящена статья 41 Закона о СМИ. В ней, в частности, говорится и о такой важной особенности профессии, как необходимость сохранения в тайне источника информации.

В дальнейшем мы неоднократно будем анализировать правонарушения в области интеллектуальной деятельности. Редакция и фотожурналист должны соблюдать авторские права граждан, присылающих свои произведения (например, фотографии) — не искажать, снабжать фамилией автора, выполнять условия, которые могут быть особо оговорены.

Редакция должна соблюдать право граждан и организаций на опровержение сведений, если они порочат их честь и достоинство или не соответствуют действительности. Следовательно, фотожурналист должен быть убежден в том, что сдаваемые им в печать материалы достоверны и не могут быть опровергнуты. В то же время защита чести, достоинства и деловой репутации является неотъемлемым правом и самого журналиста, если он считает их ущемленными.

Гарантируя журналисту в связи с осуществлением им профессиональной деятельности защиту его чести, достоинства, здоровья, жизни и имущества как лицу, выполняющему общественный долг, государство законодательно возлагает на него и ряд профессиональных обязанностей:

1) соблюдать устав редакции, с которой он состоит в трудовых отношениях;

2) проверять достоверность сообщаемой им информации;

3) удовлетворять просьбы лиц, предоставивших информацию, об указании на ее источник, а также об авторизации цитируемого высказывания, если оно оглашается впервые;

4) сохранять конфиденциальность информации и (или) ее источника;

5) получать согласие (за исключением случаев, когда это необходимо для защиты общественных интересов) на распространение в средстве массовой информации сведений о личной жизни гражданина от самого гражданина или его законных представителей;

6) при получении информации от граждан и должностных лиц ставить их в известность о проведении аудио- и видеозаписи, кино — и фотосъемки;

7) ставить в известность главного редактора о возможных исках и предъявлении иных предусмотренных законом требований в связи с распространением подготовленного им сообщения или материала;

8) отказаться от данного ему главным редактором или редакцией задания, если оно либо его выполнение связано с нарушением закона;

9) предъявлять при осуществлении профессиональной деятельности по первому требованию редакционное удостоверение или иной документ, удостоверяющий личность и полномочия журналиста;

10) соблюдать запрет на проведение им предвыборной агитации, агитации по вопросам референдума при осуществлении профессиональной деятельности.

Шестой пункт приведенной выше статьи 49 Закона о СМИ, имеющий непосредственное отношение к деятельности фотожурналиста, дополняется и нормой статьи 50, которая гласит, что распространение сообщений и материалов, подготовленных с использованием скрытой аудио- и видеозаписи, кино- и фотосъемки, допускается лишь в тех случаях, когда это не нарушает конституционных прав и свобод человека и гражданина и когда это необходимо для защиты общественных интересов и приняты меры против возможной идентификации посторонних лиц.

Заметим, что в законе речь не идет о запрете такой фотосъемки; но журналист должен четко понимать разницу между интересами, затрагивающими жизнь общества и обывательским любопытством. Свобода печати не должны восприниматься как вседозволенность. Об этом писал еще М. В. Ломоносов в своей известной статье «Рассуждение об обязанностях журналистов при изложении ими сочинений, предназначенных для поддержания свободы философии». Сейчас, в эпоху всеобщей коммуникации, основные положения этой статьи звучат еще более актуально, чем в 1755 году, когда она была опубликована. Естественно, журналистика не может рассматриваться в отрыве от социума. И, если формула «журналистика — это журналисты» может подвергаться сомнению, то вряд ли можно отрицать, что впечатление о журналистике создают в первую очередь всё же сами журналисты — своей позицией, качеством работы, ответственностью или безответственностью. Сейчас есть основания полагать, что кризис профессиональных журналистских ценностей — это не только порождение общего морального кризиса, но в чём-то — и одна из его причин. Потому что «всё связано со всем» (по Б. Коммонеру).

В медиаиндустрии, воспринимаемой сейчас прежде всего как бизнес, быть первым — значит быть успешным. Однако мобильные технологии, позволяющие осуществлять принципы новизны и оперативности, сами по себе не обеспечивают правдивость и достоверность информации, отношение к её источнику, беспристрастность и т. д. Скорее, наоборот: новый тип коммуникации наглядно демонстрирует, что технологические достижения значительно опережают уровень их морально-нравственного осознания: наряду с достоверной информацией всё чаще встречаются ложные сведения; случаи оскорбления, вмешательства в частную жизнь и прочие противоправные деяния, ставшие предметом судебной практики. В результате возрастает число СМИ, вынужденных публиковать опровержения, признающих ангажированность сотрудников, проигрывающих в судах иски по статье 152 Гражданского кодекса РФ (о защите чести, достоинства и деловой репутации) и т. д.

Правила, выработанные М. В. Ломоносовым, имеют непосредственное отношение к профессиональному статусу журналиста. Высказанные задолго до применения фотографии в журналистике, они, тем не менее, в целом отражают те требования, которые предъявляются к профессии и сейчас. Особенно советы «соблюдать естественные законы справедливости и благопристойности», не присваивать себе результаты чужого труда, «не создавать себе слишком высокого представления о своем превосходстве, о своей авторитетности, о ценности своих суждении», «чтобы быть в состоянии произносить искренние и справедливые суждения, нужно изгнать из своего ума всякое предубеждение, всякую предвзятость».

В XXI веке эти правила нашли отражение не только в этических кодексах и хартиях, но и в законодательных актах. В том числе и в возложении статьей 59 Закона о СМИ ответственности за злоупотребление свободой массовой информации.

В то же время добросовестный журналист, осознающий социальную ответственность профессии и имеющий прочные ценностно-личностные регуляторы, в ряде случаев (статья 57 Закона о СМИ) освобождается от ответственности.

Как всякий человек, не только сам считающий себя профессионалом в том или ином деле, но и признаваемый другими таковым, фотожурналист, на наш взгляд, не должен отделять этические требования, предъявляемые к профессии, от правовых. Поэтому мы предлагаем анализируемые в последующих главах ситуации рассматривать именно в таком аспекте.

Фотография как объект авторского права

В соответствии с законом (статья 1226 Гражданского кодекса Российской Федерации; далее — ГК РФ) к интеллектуальным правам относится совокупность имущественного (исключительного) права и личных неимущественных прав, распространяющихся на произведение как результат интеллектуальной деятельности, автором которого признается гражданин, творческим трудом которого такое произведение создано.

Статья 1259 ГК РФ гласит, что фотография является результатом интеллектуальной деятельности и относится к охраняемым объектам авторского права. Это значит, что использовать ее любым способом (воспроизводить в любой материальной форме, распространять, сообщать в эфир и по кабелю, перерабатывать, доводить до всеобщего сведения в Интернете и т.д.) можно лишь с разрешения гражданина, творческим трудом которого она создана. При этом, во-первых, наряду с фотографическими произведениями охраняются также и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии; во-вторых, фотографические произведения охраняются независимо от их достоинств и назначения, а также от способа выражения.

Проблеме творческой составляющей в авторском праве посвящено немало общетеоретических и специальных работ таких авторов как М. В. Гордон, В. Я. Ионас, Н. А. Райгородский, В. И. Серебровский, В. А. Хохлов и др. Это вызвано тем, что по закону (статья 1228 ГК РФ) автором произведения, в том числе и фотографического, может быть признан только гражданин, творческим трудом которого такое произведение создано.

С 2009 года ситуация упростилась, т.к. было обнародовано постановление Пленума Верховного суда Российской Федерации и Пленума Высшего арбитражного суда Российской Федерации №5/29 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвёртой Гражданского кодекса Российской Федерации», в котором говорится, что «при анализе вопроса о том, является ли конкретный результат объектом авторского права, судам следует учитывать, что по смыслу статей 1228, 1257 и 1259 ГК РФ в их взаимосвязи таковым является только тот результат, который создан творческим трудом. При этом надлежит иметь в виду, что пока не доказано иное, результаты интеллектуальной деятельности предполагаются созданными творческим трудом. Необходимо также иметь в виду, что само по себе отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права».

Следовательно, хотя критерии творчества так и не обозначены, фотожурналисту теперь не надо доказывать, что созданное им произведение (портрет, репортаж, пейзаж и т.д.) не является результатом интеллектуальной деятельности. СМИ не могут бездоговорно использовать охраняемую законом фотографию лишь на том основании, что это произведение, по мнению сотрудника редакции, не обладает определенными художественными качествами. Достаточно того, что оно существует в материальной форме и что у него есть автор, без согласия которого использовать произведение нельзя. При этом отсутствие запрета не считается согласием.

ЗАО «Экспресс газета» обратилось в Арбитражный суд г. Москвы с иском к ОАО «Телекомпания НТВ» о защите исключительных прав на фотографическое произведение и выплате денежной компенсации в размере 120 000 рублей. Суть дела: в телепрограмме «Ты не поверишь!», а также на сайте ntv.ru, администратором которого является ответчик, без согласия правообладателя (т.е. истца) была использована фотография. Представитель телекомпании настаивала на том, что, во-первых, фотография не является результатом творческого труда и потому ее можно использовать без разрешения; во-вторых, речь можно вести о правомерном использовании, т.к. имело место цитирование произведения.

В силу статьи 65 Арбитражно-процессуального кодекса РФ любое заинтересованное лицо обязано доказывать обстоятельства, на которые оно ссылается как на основание своих требований и возражений. Но, как уже отмечалось выше, в постановлении Пленума Верховного суда Российской Федерации и Пленума Высшего арбитражного суда Российской Федерации от 26 марта 2009 года сказано, что «пока не доказано иное, результаты интеллектуальной деятельности предполагаются созданными творческим трудом», а в силу статьи 1259 ГК РФ объектами авторских прав являются «фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии».

Что касается цитирования, то оно действительно предусмотрено статьей 1274 ГК РФ (об этом речь идет в главе «Свободное использование произведения» данного пособия), но с обязательным указанием имени автора, произведение которого используется и источника заимствования, а также только с определенными целями и в определенном объеме.. Ответчик не смог представить суду доказательств соблюдения данной нормы.

В результате, исходя из принципов разумности и справедливости, разового характера нарушения, а также соразмерности компенсации последствиям нарушения, суд решил взыскать 50 000 рублей с ОАО «Телекомпания НТВ».

Арбитражный суд Нижегородской области взыскал 200 000 рублей компенсации с издательства «Парсек-НН» за то, что в иллюстрированном путеводителе по городу был использован фрагмент фотографии «Государственный банк», права на которую принадлежали другой организации. В данном случае речь можно вести не только о незаконном использовании объекта авторского права (хотя ответчик в суде настаивал на том, что этот снимок объектом прав не является), но и о его искажении. К тому же, как гласит п. 7 статьи 1259 ГК РФ, авторские права распространяются и на часть произведения.

Ситуация свидетельствует о неверном понимании как объектов интеллектуальных прав, так и принципов их использования. Достаточно часто подобные случаи возникают и применительно к географическим картам, к графике и инфографике. Нередко в качестве оправдания говорится о низком качестве используемого произведения или об отсутствии в нем оригинальности, хотя в законе четко сказано, что объектами авторских прав являются произведения, независимо от их достоинств, назначения и способа выражения. Иное дело, если фотография или используемый кадр видеозаписи были созданы без участия человека — например, камерой наружного наблюдения. В данном случае нет автора как физического лица. Речь можно вести о праве на владение носителем, но не об авторском праве, т.к. интеллектуальные права не зависят от права собственности на материальный носитель (вещь), в котором выражен результат интеллектуальной деятельности (статья 1227 ГК РФ).

Одно из распространенных заблуждений: если редакция купила у автора фотографию, то на этом основании ее можно публиковать. Но куплен лишь конкретный экземпляр, который, как и любую законно приобретенную вещь, можно подарить, перепродать, повесить на стену и т. д. Для публикации же необходимо заключить договор с автором о передаче прав на использование. Для сравнения: купив в магазине экземпляр книги, мы можем делать с данной вещью что угодно — как именно с вещью. Но факт покупки не дает нам права воспроизводить эту книгу без разрешения автора или издателя — ни полиграфическим способом, ни в электронном виде.

Авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме (статья 1259 ГК РФ).

Обнародовать — значит впервые сделать произведение доступным для всеобщего сведения путем опубликования, публичного показа, передачи в эфир или по кабелю или иным способом. Пока автор жив, это право принадлежит только ему. Не обнародованное при жизни автора произведение, в том числе и фотографическое, можно потом обнародовать только с согласия правообладателя и то при условии, если это не будет противоречить воле автора, выраженной им в письменной форме (в завещании, письмах, дневниках и т.д.) (статья 1268 ГК РФ). Это положение часто нарушается журналистами, стремящимися для сенсационности и рейтинга как можно быстрее публиковать обнаруженные в частных архивах фотоснимки, письма, черновики и т. д. К тому же, в данном случае действует и правило о независимости интеллектуальных прав (на фотографию, письмо и т.д.) от права на материальный носитель.

К распространенным заблуждениям относится мнение, что если фотопроизведение переработано, то его можно использовать без разрешения правообладателя. Здесь можно провести сравнение, не совсем корректное с юридической точки зрения, но понятное в бытовом плане: будет ли нарушением — без разрешения взять чужой пиджак, переделать его и потом использовать по собственному усмотрению (носить, продавать и т.д.)? Вопрос риторический. Ответ однозначен — совершено сразу несколько нарушений, одно из которых — искажение произведения. Каждый может создавать в личных целях производные фотопроизведения, например, фотоколлажи. Но использовать их (публиковать, передавать в эфир или по кабелю, доводить до всеобщего сведения и т.д.) можно только с разрешения правообладателя тех произведений, которые были взяты за основу. На этом строится также право переводчика, аранжировщика, обработчика и других, кто перерабатывает авторское произведение. Это зафиксировано в действующем законе (в частности, в статьях 1260 и 1266 ГК РФ — о производных произведениях и о защите произведения от искажения), который требует исполнения норм, а не их обсуждения.

Объектом авторских прав фотографическое произведение становится в силу самого его создания, т.е. обретения материальной формы. В п. 4 статьи 1259 об этом прямо говорится: «для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрации произведения или соблюдения каких-либо иных формальностей». Эта норма является развитием статьи 5 Бернской конвенции. Поэтому не может быть однозначно принят довод, что фотография была использована без разрешения на том основании, что на ней не было знака охраны авторского права или фамилии автора. В статье 1271 ГК РФ отмечено, что «правообладатель для оповещения о принадлежащем ему исключительном праве на произведение вправе использовать знак охраны авторского права, который помещается на каждом экземпляре произведения и состоит из следующих элементов: латинской буквы „C“ в окружности; имени или наименования правообладателя; года первого опубликования произведения».

«Вправе», а не «обязан». Упомянутый знак © несет информационную нагрузку, его отсутствие не влечет юридических последствий. Тем не менее, практика показывает, что фотографу желательно подписывать или иным способом идентифицировать свои работы, чтобы они не были смешаны редактором с другими, тоже лишенными опознавательных знаков. Иногда со временем автор и сам может перепутать свои и чужие работы, если домашний архив не упорядочен.

Вопросы:

1. Какие действия должен предпринять фотокорреспондент для того, чтобы считаться автором фотографии?

2. Актриса попросила проиллюстрировать интервью с ней не только снимками фотожурналиста, но и фотопортретом, который был подарен ей автором этой фотографии пять лет назад. Может ли редакция это сделать?

3. Какие условия необходимы для того, чтобы фотография являлась охраняемым объектом авторского права?

Судебная практика

АПЕЛЛЯЦИОННОЕ ОПРЕДЕЛЕНИЕ

Дело №33—23347

26 июня 2014 года

Судебная коллегия по гражданским делам Московского городского суда в составе председательствующего Н.Т.,

судей А.Г и Б.И.

при секретаре К. В.,

заслушав в открытом судебном заседании по докладу судьи А.Г.

дело по апелляционной жалобе представителя ОАО «Редакция газеты «ИЗВЕСТИЯ» по доверенности М.А. на решение Тверского районного суда города Москвы от 31 марта 2014 года, которым постановлено:

Взыскать с ОАО «Редакция газеты «ИЗВЕСТИЯ» в пользу П. А. компенсацию за нарушение исключительных прав в размере *** рублей, компенсацию морального вреда в размере ** рублей судебные расходы ***руб., расходы по уплате государственной пошлины в размере ***руб.

УСТАНОВИЛА:

Истец П. А. обратился в суд с иском к ответчику ОАО «Редакция газеты «ИЗВЕСТИЯ» о взыскании компенсации за нарушение авторских прав в размере *** рублей, компенсации морального вреда в размере *** рублей, взыскании расходов по нотариальному обеспечению доказательств в размере *** рублей, указывая на то, что ответчиком при оформлении статьи на принадлежащем ему сайте **** было использовано фотографическое произведение «Вид на Аркадию со стороны Б. Овчинниковского переулка», автором которого является истец, без согласия последнего. Таким образом, по мнению истца, ответчиком были нарушены его авторские права.

Представитель истца М.Н. в судебное заседание явилась, исковые требования поддержала.

Представитель ответчика М.A. в судебное заседание явился, возражал против удовлетворения исковых требований, указывая на то, что истец не представил доказательств того, что является автором фотографии; спорная фотография не является объектом авторских прав, поскольку не является фотографическим произведением, созданным творческим трудом: сам по себе факт фотографирования того или иного места или объекта не свидетельствует о том, что такая фотография является объектом защиты авторских прав; спорная фотография фиксирует естественный фасад здания, без реализации какого-либо художественного замысла, данная фотография не содержит элемента творчества, а носит информационный характер; при опубликовании фотографии на сайте редакция указала источник фото — сайт ***, где данная фотография представлена без указания на то, что ее автором является истец.

Судом постановлено: вышеуказанное решение, об изменении которого просит представитель ОАО «Редакция газеты «ИЗВЕСТИЯ» по доверенности М.А. по доводам апелляционной жалобы.

П. А., извещенный о времени и месте судебного заседания, в суд апелляционной инстанции не явился, обеспечил явку своего представителя, в связи с чем судебная коллегия полагает возможным рассмотреть дело при данной явке в соответствии с положениями ст. 167 ГПК РФ.

Выслушав объяснения представителя ОАО «Редакция газеты «ИЗВЕСТИЯ» по доверенности М.А., поддержавшего доводы апелляционной жалобы; представителя П.А. по доверенности М.Н., возражавшей против отмены решения, изучив материалы дела, обсудив доводы апелляционной жалобы, судебная коллегия не находит оснований для изменения или отмены решения, постановленного в соответствии с фактическими обстоятельствами дела и требованиями закона.

В соответствии с п. 1 ст. 1259 ГК РФ объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения: фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии.

В соответствии со ст. 1250 ГК РФ интеллектуальные права защищаются способами, предусмотренными настоящим Кодексом, с учетом существа нарушенного права и последствий нарушения этого права (п.1).

Предусмотренные настоящим Кодексом способы защиты интеллектуальных прав могут применяться по требованию правообладателей, организаций по управлению правами на коллективной основе, а также иных лиц в случаях, установленных законом (п.2).

Отсутствие вины нарушителя не освобождает его от обязанности прекратить нарушение интеллектуальных прав, а также не исключает применение в отношении нарушителя мер, направленных на защиту таких прав. В частности, публикация решения суда о допущенном нарушении (подпункт 5 пункта 1 статьи 1252) и пресечение действий, нарушающих исключительное право на результат интеллектуальной деятельности или на средство индивидуализации либо создающих угрозу нарушения такого права, осуществляются независимо от вины нарушителя и за его счет (п.3).

В соответствии с п.3 ст. 1252 ГК РФ в случаях, предусмотренных настоящим Кодексом для отдельных видов результатов интеллектуальной деятельности или средств индивидуализации, при нарушении исключительного права правообладатель вправе вместо возмещения убытков требовать от нарушителя выплаты компенсации за нарушение указанного права. Компенсация подлежит взысканию при доказанности факта правонарушения. При этом правообладатель, обратившийся за защитой права, освобождается от доказывания размера причиненных ему убытков. Размер компенсации определяется судом в пределах, установленных настоящим Кодексом, в зависимости от характера нарушения и иных обстоятельств дела с учетом требований разумности и справедливости.

Правообладатель вправе требовать от нарушителя выплаты компенсации за каждый случай неправомерного использования результата интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации либо за допущенное правонарушение в целом.

В соответствии со ст. 1301 ГК РФ в случаях нарушения исключительного права на произведение автор или иной правообладатель наряду с использованием других применимых способов защиты и мер ответственности, установленных настоящим Кодексом (статьи 1250, 1252 и 1253), вправе в соответствии с пунктом 3 статьи 1252 настоящего Кодекса требовать по своему выбору от нарушителя вместо возмещения убытков выплаты компенсации: в размере от десяти тысяч рублей до пяти миллионов рублей, определяемом по усмотрению суда; в двукратном размере стоимости экземпляров произведения или в двукратном размере стоимости права использования произведения, определяемой исходя из цены, которая при сравнимых обстоятельствах обычно взимается за правомерное использование произведения.

Судом установлено и из материалов дела следует, что автором фотографического произведения «Вид на Аркадию со стороны Б. Овчинниковского переулка» является истец. Впервые данная фотография была опубликована истцом на его сайте *** с указанием его имени и номера контактного телефона, то есть при опубликовании истцом было заявлено о своем авторстве.

29.02.2012 года указанная фотография была использована ответчиком при оформлении статьи на принадлежащем ему сайте ***, что подтверждается протоколом осмотра письменного доказательства от 26.09.2012 года № ****.

Поскольку было установлено, что ответчик использовал произведение истца без его согласия, то суд на основании ст. ст. 151, 1099, 1101, 1251, 1255, 1257, 1259, 1270, 1301 ГК РФ взыскал в пользу П.А. *** рублей в счет компенсации за нарушение исключительных прав; *** рублей в счет компенсации морального вреда, а также на основании ст. 98 ГПК РФ расходы на услуги нотариуса по обеспечению доказательства в сумме *** рублей и расходы по уплате государственной пошлины в сумме *** рублей.

При этом суд первой инстанции отклонил доводы ответчика о том, что истец не является автором фотографии, а сама фотография — не объект авторских прав, ввиду их бездоказательности и надуманности. Также суд указал, что использование ответчиком фотографии с иного сайта, где она была опубликована без указания автора, не снимает с него ответственности.

Судебная коллегия соглашается с указанными выводами суда, поскольку они сделаны на основании исследования доказательств в их совокупности в соответствии с положениями ст. 67 ГПК РФ. Судебная коллегия не находит оснований не согласиться с мотивами, по которым суд пришел к данным выводам, в то время как доводы апелляционной жалобы отвергает.

Доводы апелляционной жалобы об отсутствии достаточных и достоверных доказательств авторства истца; о том, что фотография является исключительно информационной и создана без использования творческого труда, ввиду чего не является объектом авторского права, законом допускается воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелю без согласия автора и без выплаты вознаграждения фотографии, которая находится в свободном доступе, не могут повлечь отмену решения.

Так, вопросы об авторстве истца и отнесении фотографии к объектам авторского права повторяют доводы возражений против искового заявления, они были исследованы и мотивированно отклонены судом. Само по себе несогласие ответчика с оценкой, данной судом представленным доказательствам и высказанным доводам, не является основанием для отмены решения.

При этом ответчиком не представлено никаких доказательств, позволяющих усомниться в авторстве истца. Тот факт, что на личном сайте истца фотография была опубликована ранее, чем на сайте, с которого ее взял ответчик, а также отсутствие иных претендентов на авторство с большой долей вероятности свидетельствует о его авторстве.

Ссылки на пп. 4 п. 6 ст. 1259 ГК РФ, согласно которому не являются объектами авторских прав сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и тому подобное), являются не состоятельными, поскольку основаны на неверном толковании материального права. Положениями п. 1 ст. 1259 ГК РФ фотографические произведения прямо отнесены к объектам авторских прав. При этом фотография представляет собой изображение, а не сообщение какой-либо информации.

Также не могут быть приняты доводы о том, что фотография не является результатом творческого труда, поскольку истцом не были представлены доказательства совершения различных действий (выбор времени и места, ракурса съемки, светового решения, экспозиции, использование различных эффектов, постобработка), которые обычно совершаются фотографами.

Как указано в п. 28 Постановления Пленума Верховного Суда РФ №5, Пленума ВАС РФ №29 от 26.03.2009 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации», при анализе вопроса о том, является ли конкретный результат объектом авторского права, судам следует учитывать, что по смыслу статей 1228, 1257 и 1259 ГК РФ в их взаимосвязи таковым является только тот результат, который создан творческим трудом. При этом надлежит иметь в виду, что пока не доказано иное, результаты интеллектуальной деятельности предполагаются созданными творческим трудом.

Необходимо также иметь в виду, что само по себе отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права.

Ответчиком не представлено ни одного доказательства тому, что спорная фотография не является результатом творческого труда истца, а все изложенные им доводы являются лишь надуманными домыслами и предположениями, на основании которых невозможно делать категорические выводы.

Ответчиком также неверно трактуются положения ст. 1279 ГК РФ, согласно которой допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелю фотографического произведения, произведения архитектуры или произведения изобразительного искусства, которые постоянно находятся в месте, открытом для свободного посещения, за исключением случаев, когда изображение произведения таким способом является основным объектом этого воспроизведения, сообщения в эфир или по кабелю либо когда изображение произведения используется в коммерческих целях.

Применение данной нормы к действиям ответчика невозможно, поскольку размещение фотографии в сети «Интернет» не является ни воспроизведением, то есть изготовлением одного и более экземпляра, ни сообщением в эфир или по кабелю, то есть сообщением для всеобщего сведения по радио или телевидению (пп. 1, 7, 8 п. 2 ст.1270 ГК РФ).

Поскольку суд с достаточной полнотой исследовал все обстоятельства дела, дал надлежащую оценку представленным доказательствам, выводы суда не противоречат материалам дела, юридически значимые обстоятельства по делу судом установлены правильно, нормы материального права судом применены верно, а доводы апелляционной жалобы направлены на переоценку доказательств и основаны на неверном толковании закона, то оснований для отмены или изменения решения суда не имеется.

Руководствуясь ст. ст. 328, 329 ГПК РФ, судебная коллегия

ОПРЕДЕЛИЛА:

Решение Тверского районного суда города Москвы от 31 марта 2014 года оставить без изменения, апелляционную жалобу — без удовлетворения.

Срок действия авторского права

Для фотографических произведений в разные исторические периоды предусматривались разные сроки охраны — от 5 лет с момента публикации до всей жизни автора и 50 лет после его смерти. Сейчас по общему правилу этот срок составляет всю жизнь автора и 70 лет после его смерти. При этом следует помнить о том, что, во-первых, что речь идет о сроке действия именно исключительного права (личные неимущественные права охраняются бессрочно) и, во-вторых, 70-летний срок надо отсчитывать с 1 января года, следующего за годом смерти автора.

Многие фотокорреспонденты и бильд-редакторы, решая вопрос об использовании той или иной фотографии или ее части, нередко совершают ошибку, ориентируясь только на общую норму: «вся жизнь автора и 70 лет после его смерти». В статье 1281 ГК РФ есть ряд исключений, непонимание сути которых часто приводит к нарушениям закона.

Во-первых, если фотография была опубликована анонимно или под псевдонимом, то исключительное право действует в течение 70 лет с момента ее обнародования. Если же в течение указанного срока автор раскроет свою личность, тогда будет действовать общее правило.

Следовательно, при использовании «безымянной» фотографии сотрудник редакции обязан выяснить, не публиковалась ли она автором в других изданиях уже в сопровождении фамилии.

Во-вторых, бывают случаи, когда автор при жизни так и не обнародовал сделанный им снимок. Тогда исключительное право действует в течение 70 лет с момента обнародования (при условии, что обнародование состоялось в течение 70 лет после смерти автора). От потенциального пользователя это требует особого внимания и дополнительной проверки. Гипотетически возможна ситуация, при которой такая фотография будет защищаться законом 140 лет.

В-третьих, если фотограф был репрессирован и посмертно реабилитирован, то исключительное право считается продленным и начинает исчисляться с 1 января года, следующего за годом реабилитации. Как видим, в этом случае, как и в предыдущем, ориентирование на общую норму будет ошибочным. Многие фотографии, в течение десятилетий публиковавшиеся свободно, могут оказаться вновь охраняемыми.

В-четвертых, если автор работал во время Великой Отечественной войны или участвовал в ней, то 70-летний срок действия исключительного права увеличивается на четыре года. При этом следует обратить внимание на то, что говорится не только о тех гражданах, которые непосредственно участвовали в боевых действия, но и о тех, кто работал в эти годы; а это были практически все граждане страны, в том числе и несовершеннолетние.

Естественно, ответственность за выявление срока охраны лежит на пользователе. При этом необходимо сказать и о статье 6 Федерального закона №231-ФЗ «О введении в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации», из которой следует, что все указанные выше сроки применяются в случаях, когда 50-летний срок действия авторского права не истек к 1 января 1993 года.

После смерти автора исключительное право на произведение переходит по наследству (наследникам по закону или наследникам по завещанию). Это не распространяется на служебные произведения, о которых речь ниже — право на их использование принадлежит работодателю.

Бильд-редактор должен помнить о том, что наследниками могут являться не только родственники фотографа. Он мог завещать исключительное права любому гражданину, или организации, или государству, или передать их в общественное достояние.

Когда срок действия исключительного права истекает, фотографическое произведение переходит в общественное достояние. Это значит, что любое лицо может свободно (без разрешения и без выплаты вознаграждения) использовать фотографию любым способом (публиковать в печати, на сайте, показывать в телепередаче, на выставках и т.д.). Но при этом надо обязательно указывать имя автора и не искажать произведение.

Одна из задач сотрудника редакции, работающего с фотографиями, состоит, как уже отмечалось ранее, в выявлении — было ли фотографическое произведение обнародовано при жизни автора. Если оно перешло в общественное достояние, так и не став обнародованным, то использовать его можно только при условии, что это не противоречит воле автора, выраженной им в письменной форме (в завещании, письмах, дневниках и т.д.).

Вопросы:

1. Фотограф умер 10 лет назад. Наследники передали его домашний фотоархив редакции. На каком основании редакция может публиковать эти фотографии?

2. В каком случае срок исключительного права на фотографическое произведение может истечь при жизни автора?

3. Готовя фотографию к публикации, вы узнали, что ее автор был репрессирован, а в 1993-м году посмертно реабилитирован. Что вы должны предпринять?

---

Судебная практика

«Обзор судебной практики по делам, связанным с разрешением споров о защите интеллектуальных прав» (утв. Президиумом Верховного Суда РФ 23.09.2015)

(Извлечение)

63. Популярность произведения не указывает на то, что результат творческого труда автора является общественным достоянием и может свободно использоваться любым лицом, в том числе в агитационных материалах, без чьего-либо согласия или разрешения и без выплаты авторского вознаграждения.

Избирательное объединение и избирательная комиссия обратились в суд с заявлением об отмене регистрации списка кандидатов в депутаты, выдвинутого избирательным объединением отделения политической партии.

Заявление мотивировано, в частности, тем, что агитационные материалы избирательного объединения отделения политической партии изготовлены с нарушением требований законодательства Российской Федерации об интеллектуальной собственности.

Решением суда, оставленным без изменения Судебной коллегией по административным делам Верховного Суда Российской Федерации, заявление удовлетворено, регистрация списка кандидатов отменена. При рассмотрении дела судом установлено, что избирательным объединением политической партии изготовлен агитационный материал в виде четырех баннеров и двенадцати сити-бордов, в том числе с изображением мужчины в берете со звездой и развевающимися волосами в черно-белом цвете. Данный агитационный материал разрешен к использованию Н. В основе изображения использована фотография кубинского государственного деятеля Эрнесто Че Гевары, автором которой является кубинский фотограф Альберто Корда (Альберто Диас Гутьеррес), умерший 25 мая 2001 г. Кадр был сделан 5 марта 1960 г., а в 1967 году фотография была распространена в Европе итальянским издателем Джанджакомо Фельтринелли. На этой фотографии Че Гевара изображен в берете со звездой и развевающимися волосами. После гибели Че Гевары (9 октября 1967 г.) фотография до настоящего времени известна под именем «Героический Партизан». В 1968 году ирландский художник Джим Фицпатрик создал стилизованный черно-красный постер (плакат) данной фотографии, который фактически в настоящее время является одним из часто копируемых изображений Че Гевары.

Таким образом, авторами изображения Че Гевары являются иностранные граждане А. Корда и Д. Фицпатрик, впервые свои произведения они обнародовали за пределами Российской Федерации. Фотография и постер (плакат) с изображением Че Гевары являются объектами авторского права и обнародованы при жизни авторов. Авторские права А. Корды и Д. Фицпатрика, в том числе право авторства, имя автора, неприкосновенность произведения, подлежат защите.

Имеется также общедоступная информация о том, что право на фотографию с изображением Че Гевары принадлежит дочери Д. Корды и используется в сотрудничестве с правительством Кубы, защищено торговой маркой под № VA-1-276-975.

Доказательств того, что избирательным объединением политической партии получено от указанных авторов этих произведений или иных правообладателей согласие на использование данных произведений в агитационных материалах, суду не представлено. Суд справедливо расценил агитационные материалы с изображением Че Гевары как нарушение законодательства Российской Федерации об интеллектуальной собственности и, как следствие, отменил регистрацию списка кандидатов, выдвинутого избирательным объединением отделения политической партии.

При этом суд апелляционной инстанции проверил довод апелляционной жалобы о том, что избирательным объединением политической партии в агитационных материалах использован образ Че Гевары исключительно как общепризнанный символ свободы, независимости и борьбы за справедливость, а не его фотография или рисунок, которые стали фактически общественным достоянием вследствие большого тиражирования и использования производителями кружек, футболок и т. д.

Суд указал, что сама по себе популярность произведений А. Корды и Д. Фицпатрика не указывает на результат творческого труда автора как на общественное достояние, ибо, по смыслу ст. 7 и 18 Бернской конвенции, произведение может стать общественным достоянием вследствие истечения срока охраны или вследствие истечения ранее предоставленного произведению срока охраны. При этом срок охраны фотографических произведений не может быть короче 25 лет со времени создания такого произведения. Срок же охраны, предоставляемой после смерти автора, и сроки, предусмотренные пп. 2 — 4 ст. 7 данной конвенции, начинают течь со дня смерти автора или со дня наступления события, указанного в этих пунктах, но продолжительность этих сроков исчисляется только с 1 января года, следующего за годом смерти или годом наступления такого события. Автор фотографии Че Гевары А. Корда умер в 2001 году, поэтому двадцатипятилетний срок охраны авторского права на фотографию не истек. В отношении плаката, созданного Д. Фицпатриком, также не истек срок охраны, поскольку согласно Бернской конвенции он составляет все время жизни автора и 50 лет после его смерти.

(Определение Судебной коллегии по административным делам Верховного Суда Российской Федерации от 9 сентября 2014 г. №30-АПГ14—6)

Источник:

http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_186586/ee5581b0f4a69d58839a485ee209eda4fd4ac78a/

Исключительное (имущественное) право фотожурналиста

Как уже отмечалось, наиболее частым видом нарушений в сфере интеллектуальной деятельности является использование объектов авторского права без согласия правообладателя. Основная причина — низкая общая правовая культура, выражающаяся не столько в незнании закона, сколько в неумении уважать творчество другого и в неверии в ответственность за несоблюдение установленных норм. Иными словами, речь можно вести не только о правовом, но и об этическом аспекте.

Издательство «Экспресс» обратилось в Арбитражный суд Кировской области с иском к ООО «Бизнес Класс», учредителю рекламно-информационного журнала «Бизнес Класс Киров». Суть иска: взыскание 42 500 рублей компенсации за нарушение исключительных прав и 3 000 рублей расходов на оплату услуг эксперта. Суть дела: в альбоме «Вятка. С любовью…» издательства «Экспресс» было опубликовано фотографическое произведение Р. Целоусова с изображением автосалона «Союз». В следующем году это произведение появилось в журнале «Бизнес Класс Киров». На предложение истца урегулировать конфликт в досудебном порядке путем выплаты 10 000 рублей компенсации за неправомерное использование произведения ответчик не отреагировал. Программно-техническая экспертиза пришла к выводу, что опубликованная в журнале фотография является производным произведением от фото, напечатанного ранее издательством «Экспресс». При этом получено оно было путем редактирования (обрезки, цветовой и гамма коррекции) исходной цифровой фотографии. Суду также было представлено служебное задание, в соответствии с которым автор снимка Целоусов Р. Н. собирал, обрабатывал и систематизировал информацию для проекта «Виды города Кирова» и, соответственно, доверял работодателю отстаивание его интересов в суде. Учитывая, что ответчик переработал, опубликовал и распространил произведение без согласия правообладателя, суд удовлетворил иск в полном объеме.

В личных блогах Пыпина А. Ю. и Варламова И. А. были опубликованы созданные ими фотографии. Потом эти произведения без согласия их авторов появились на сайте ЗАО «Аргументы и факты» aif.ru. Авторы обратились в суд с иском о взыскании компенсации за нарушение авторских прав и компенсации морального вреда. Решением Басманного районного суда г. Москвы иск был частично удовлетворен.

Исключительному праву на произведение в ГК РФ посвящен ряд статей; одни из основных — 1229 и 1270. В них констатируется, что этим правом может распоряжаться только автор или иной правообладатель. Они могут разрешать или запрещать другим лицам использовать произведение. При этом отсутствие запрета не считается согласием. Использование произведения без разрешения правообладателя влечет ответственность.

Важно понять, что закон подразумевает под «использованием». Ответ дается в п. 2 статьи 1270 ГК РФ, почти все подпункты которой (за исключением 6-го и 10-го) имеют отношение и к фотографическим произведениям.

Использованием произведения независимо от того, совершаются ли соответствующие действия в целях извлечения прибыли или без такой цели, считается, в частности:

1) воспроизведение произведения, то есть изготовление одного и более экземпляра произведения или его части в любой материальной форме, в том числе в форме звуко- или видеозаписи, изготовление в трех измерениях одного и более экземпляра двухмерного произведения и в двух измерениях одного и более экземпляра трехмерного произведения. При этом запись произведения на электронном носителе, в том числе запись в память ЭВМ, также считается воспроизведением, кроме случая, когда такая запись является временной и составляет неотъемлемую и существенную часть технологического процесса, имеющего единственной целью правомерное использование записи или правомерное доведение произведения до всеобщего сведения;

2) распространение произведения путем продажи или иного отчуждения его оригинала или экземпляров;

3) публичный показ произведения, то есть любая демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно либо на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация отдельных кадров аудиовизуального произведения без соблюдения их последовательности непосредственно либо с помощью технических средств в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимается произведение в месте его демонстрации или в другом месте одновременно с демонстрацией произведения;

4) импорт оригинала или экземпляров произведения в целях распространения;

5) прокат оригинала или экземпляра произведения; /…/

7) сообщение в эфир, то есть сообщение произведения для всеобщего сведения (включая показ или исполнение) по радио или телевидению (в том числе путем ретрансляции), за исключением сообщения по кабелю. При этом под сообщением понимается любое действие, посредством которого произведение становится доступным для слухового и (или) зрительного восприятия независимо от его фактического восприятия публикой. При сообщении произведений в эфир через спутник под сообщением в эфир понимается прием сигналов с наземной станции на спутник и передача сигналов со спутника, посредством которых произведение может быть доведено до всеобщего сведения независимо от его фактического приема публикой. Сообщение кодированных сигналов признается сообщением в эфир, если средства декодирования предоставляются неограниченному кругу лиц организацией эфирного вещания или с ее согласия;

8) сообщение по кабелю, то есть сообщение произведения для всеобщего сведения по радио или телевидению с помощью кабеля, провода, оптического волокна или аналогичных средств (в том числе путем ретрансляции). Сообщение кодированных сигналов признается сообщением по кабелю, если средства декодирования предоставляются неограниченному кругу лиц организацией кабельного вещания или с ее согласия;

9) перевод или другая переработка произведения. При этом под переработкой произведения понимается создание производного произведения (обработки, экранизации, аранжировки, инсценировки и тому подобного; /…/

11) доведение произведения до всеобщего сведения таким образом, что любое лицо может получить доступ к произведению из любого места и в любое время по собственному выбору (доведение до всеобщего сведения).

Как видим, во-первых, не имеет значения, извлекалась ли прибыль от использования фотографии. Во-вторых, формально достаточно воспроизвести один экземпляр, чтобы можно было вести речь об использовании. Исходя из этого, не принимаются в расчет «доводы», что газета распространяется бесплатно, или сайт не приносит прибыли, или — «мы напечатали всего десять экземпляров открытки-приглашения».

Из перечисленных положений в дополнительном пояснении нуждается подпункт 3, касающийся публичного показа. Если фотограф продал свое произведение (или совершил иной акт отчуждения именно произведения, а не прав на его использование), то в этом случае приобретатель может, в соответствии со статьей 1291 ГК РФ, без согласия фотографа и без выплаты ему вознаграждения демонстрировать приобретенный в собственность оригинал произведения и воспроизводить его в каталогах выставок и в изданиях, посвященных его коллекции, а также передавать оригинал этого произведения для демонстрации на выставках, организуемых другими лицами.

Под «доведением произведения до всеобщего сведения» законодатель понимает использование фотографического и любого иного произведения в Интернете.

Права фотожурналистов и редакций могут представлять организации, осуществляющие коллективное управление авторскими правами; их статус зафиксирован в статьях 1242 — 1244 ГК РФ; наиболее известная из них — Российское авторское общество (РАО).

Эта организация предоставляет переданные ей в управление права третьим лицам, собирает с пользователей вознаграждение, распределяет и выплачивает его правообладателям, защищает их права в суде. Для широкого информирования правообладателей на сайте РАО (rao.ru) опубликованы ставки авторского вознаграждения за предоставление права использования фотографических произведений способом их воспроизведения и доведения до всеобщего сведения в сети Интернет; ставки авторского вознаграждения за воспроизведение в печати, на различных носителях информации и последующее распространение фотографических произведений, а также другие документы, грамотное применение которых может оказать значительную помощь фотожурналистам в охране и защите их авторских прав.

Вопросы:

1. Созданную вами фотографию опубликовали в бесплатном издании, о чем вы узнали, получив это издание у входа в метро. Какие свои права вы считаете нарушенными?

2. Вы оставили в издательстве для ознакомления десять своих фотографических работ. О том, что они напечатаны в календаре, узнали, получив по почте денежный перевод. Есть ли у вас претензии к издательству?

3. Вы создали фотографический портрет писателя. Спустя год обнаружили в его книге нарисованный портрет, в точности совпадающий с тем, который делали вы. Было ли допущено художником и издательством нарушение вашего исключительного права?

Судебная практика

Именем Российской Федерации

РЕШЕНИЕ

г. Екатеринбург

02 марта 2017 года

Дело №А60—49495/2016

Резолютивная часть решения объявлена 02 марта 2017 года. Полный текст решения изготовлен 02 марта 2017 года.

Арбитражный суд Свердловской области в составе судьи Е.С. при ведении протокола судебного заседания помощником судьи Н.Ф. рассмотрел в судебном заседании дело

---

№А60—49495/2016 по иску общества с ограниченной ответственностью «ИЗДАТЕЛЬСКАЯ ГРУППА „ВК-МЕДИА“» к обществу с ограниченной ответственностью «ЧИНОВНИК» о взыскании 120 000 руб.

при участии в судебном заседании: от истца: не явился, уведомлен; от ответчика: не явился, уведомлен.

Лица, участвующие в деле, о времени и месте рассмотрения заявления извещены надлежащим образом, в том числе публично, путем размещения информации о времени и месте судебного заседания на сайте суда.

Отводов суду, ходатайств не заявлено.

ООО «ИЗДАТЕЛЬСКАЯ ГРУППА „ВК-МЕДИА“» обратилось в суд с исковым заявлением к ООО «ЧИНОВНИК» с требованием о взыскании 120 000 руб. 00 коп. компенсации.