электронная
120
12+
Мир Миниатюры. Коллекции, мастера, искусство

Бесплатный фрагмент - Мир Миниатюры. Коллекции, мастера, искусство

1/2019

Объем:
48 стр.
Возрастное ограничение:
12+
ISBN:
978-5-4496-4432-9

К ЧИТАТЕЛЮ




Уважаемые читатели!

От имени редакционной коллегии представляем вашему вниманию первый русскоязычный журнал «Мир Миниатюры. Коллекции, мастера, искусство».

Мы хотим рассказать вам об истории, мастерах и коллекционерах кукольной миниатюры, а также поделиться собственным опытом коллекционирования.

Планируется выпуск журнал четыре раза в год в электронном виде в формате PDF.

В каждом номере будут представлены интервью с самыми известными коллекционерами и доступные мастер-классы, благодаря которым с помощью пошаговых инструкций вы сможете создавать собственные аксессуары и интерьеры ваших кукольных домов.

Приглашаем вас к сотрудничеству. Мы с удовольствием опубликуем ваши рассказы о собственных коллекциях, и будем благодарны, если вы поделитесь своим опытом по их созданию.

Надеемся, что в преддверии международного женского дня первый выпуск, посвященный весне, особенно порадует нашу женскую аудиторию. Но обещаем, что и мужское миниатюрное творчество не будет забыто в последующих номерах.

А самым большим стимулом к развитию нашего журнала станет ваш читательский интерес.

С уважением. Главный редактор Татьяна Плотникова

КОЛЛЕКЦИИ

«Bodo Henning»

Мы хотим познакомить вас с одним из уникальнейших брендов кукольной миниатюры «Bodo Henning».

Его создатель Бодо Хенниг родился в 1928 году в небольшом городке в районе Эрцгебирге (Grünhainichen, Erzgebirge), дословно переводящимся как «Рудные горы». Он расположен на горном хребте, образующим границу между немецкой федеральной землей Саксонией и чешской Богемией, в знаменитой «игрушечной стране».

Этот регион известен традиционным искусством резьбы по дереву, плетением кружев, стеклодувным мастерством, художественным литьем и производством ароматических свечей. Началось это в XVIII веке, когда доходы от горнодобычи стали снижаться. Нередко говорят, что Рождество в Рудных горах празднуют 365 дней в году, настолько хорошо здесь поставлено производство рождественских игрушек. Особенно красиво в Эрцгебирге зимой, когда деревни и города, как в сказке, окутаны снегом, а их «пряничные» домики украшают резные дугообразные подсвечники Швибоген, ангелочки и деревянные фигурки горняков. Именно здесь, в шахтерских семьях, появилась уникальная техника изготовления деревянных фигурок и знаменитых рождественских пирамид, которые стали одним из символов немецкого Рождества.

Игрушки, а это были: ветряные мельницы, щелкунчики, погремушки, лошади с всадниками и без них, повозки, кареты, сани, корабли, щебечущие птицы, двигающиеся фигуры изображающие различные бытовые жанровые сцены, деревянные куклы и мебель, закупались торговыми дилерами в этих районах, бойко продавались в магазинах от Лиссабона до Москвы и даже встречались на Востоке.

Отец Бодо — Уолтер Хенниг, живший в селе Борстенфорф (Borstendorf) — бывшей коммуне, в немецкой федеральной земле Саксония, являлся потомственным мастером по изготовлению игрушек, по-немецки эта профессия звучит как Spielzeugmacher.

Детский интерес Бодо к изготовлению игрушек, размещенных в красочно оформленных витринах местных небольших ремесленных мастерских, повлиял на выбор профессии. С 1942 по 1944 года он учился в национальном техникуме для производителей игрушек Staatliche Spielzeugfachschule в Саксонии.

После Второй мировой войны он и его отец Уолтер переехали из Восточной Германии в Баварию, где Бодо успешно продолжил обучение, совершенствуя свое мастерство в токарном деле, резьбе по дереву. В это же время начинает изготавливать свою первую мебель.

В 1950 году его отец основал небольшую компанию «Drei Könige — Qualitätsspielwaren» («Три короля — качественные игрушки») в городе Альгой (Allgäu), которая занималась изготовлением кукольных домиков, мебели и миниатюры.

Первый каталог «Уолтер Хенниг» («Walter Hennig»), вышедший в 1951 году содержал всего 4 страницы, на которых были размещены только чертежи мебели и прайс-лист.

Компания Хеннига в течение первых лет производила исключительно мебель и деревянные игрушки в крестьянском стиле, которые не были востребованы у покупателей.

В 1953 году компания изменила ассортимент продукции, ориентируясь на современный стиль кукольных домов с аксессуарами, основными направляющими стали: умение работать с древесиной, свой индивидуальный стиль. Отличительной особенностью было то, что стали продаваться как комплекты мебели, так и отдельные предметы мебели и аксессуары, что позволяло покупателям формировать интерьеры по своим вкусам, и это послужило причиной роста популярности среди любителей кукольной миниатюры. Для изготовления кукольных домиков они искали вдохновение в модных каталогах мебели, тщательно прорабатывая мельчайшие детали в ее миниатюрной копии. Это заметно по тиковой мебели, выполненной в популярном в 60-х годах двадцатого века скандинавском стиле.

Не смотря на то, что Бодо конструировал дома для кукол, он всегда стремился, чтобы мебель и аксессуары были точными прототипами обстановки интерьеров из реального жизни. Мастер всегда прислушивался к мнению покупателей. Стоило посетителю на ярмарке игрушек в Нюрнберге в 1963 году пожаловаться на отсутствие ванны и туалета, они сразу были включены в ассортимент. А при издании новой коллекции — Нюрнбергского кукольного дома — появилась отдельно размещенная на крыше ванная комната. Официальная шкала размеров миниатюры Хеннига, объявленная в 1974 году, была 1:10.

Также нужно отметить, что шестидесятые годы для Германии были временем послевоенного возрождения — национального экономического чуда, и маленькая фирма Бодо Хеннига тоже процветала. Они возвели новые фабричные здания в Вильдпольдриде (Wildpoldried) и с гордостью представили их в журнале, подчеркнув идеальную адаптацию к прекрасному Баварскому пейзажу.

Число работающих на фабрике возросло до 60 человек. Фирма начала экспортировать пятую часть своей продукции, сначала в соседние страны, такие как Швейцария и Нидерланды, а затем и в Соединенные Штаты Америки, которые позже станут их эксклюзивным клиентом. Некоторые линии продукции были специально произведены для американского рынка и никогда не продавались в Германии.

С 1974 году фирма экспортировала 15% своей продукции преимущественно в США. Миниатюра и кукольные дома Хеннига также пользовались популярностью в Нидерландах, Швейцарии, Австрии, Канаде, Италии и Франции. Большую роль играл тот фактор, что Бодо Хенниг сам проектировал кукольные домики и аксессуары, вдохновляясь современными тенденциям, быстро реагируя на изменение дизайна интерьера.

В последующие годы появились и поразительно необычные модели кукольных домиков, также необходимо отметить, что к 1990 году большая часть продукции «Bodo Hennig» была переориентирована на коллекционеров.

В 2001 году Бодо Хеннигом была представлена «Вилла Югендстиль» (Villa Art Nouveau), которая являлась вершиной профессионального ремесленного успеха Мастера, но и одновременно стала экономической катастрофой, так как цена была слишком высока для детской игрушки, а коллекционный эксклюзивный уровень достигнут не был. И это, к сожалению, послужило отправной точкой конца фирмы. Покупатели были поражены совершенной миниатюрной копией оригинала здания, не смотря на то, что художником при проектировании были изменены некоторые цвета в отделке фасада и расположение входа. Дом, высота которого составляла 116 см, включал двухчастный фасад, снимающийся во время игры, и ручной лифт. Было продано всего 300 таких вилл. Не смотря на то, что следом появилась упрощенная версия дома, которая также была оснащена мебелью, специально разработанной для виллы в стиле модерн, это не спасло финансового положения предприятия.

В 2004 году фирма «Bodo Hennig» была куплена компанией «Nic Spiel & Art», которая также производит высококачественные деревянные игрушки и продолжает продавать очень уменьшенную производственную линию Бодо.

На фотографиях представлена часть румбоксов с мебелью и аксессуарами фирмы «Bodo Hennig» из моей коллекции.

Неля Турилова




МАСТЕРА КУКОЛЬНОЙ МИНИАТЮРЫ

Алла Киселева

Алла Киселева (Алика) Санкт-Петербург allaspb.ru

Художник, график, книжная иллюстрация. Люблю писать маслом, акрилом и гуашью. Обожаю китайскую живопись.

Люблю дерево, любое. Режу, пилю.

До того счастливого момента, как я увидела миниатюру, в музеях меня интересовала только живопись. «То, что на стенах и только» — гордо провозглашала я. Взгляд сонно скользил по чудесной мебели, но мозг словно бы отстранялся и не хотел видеть. Решившись в первый раз сделать миниатюрный кривенький секретер из деревянных линеек, (ох уж эти линейки времён появления Дома Мечты ДeАгостини. Думаю, что тогда это был самый ходовой товар в канцелярских магазинах) я была поражена ощущением чисто физического удовольствия от прикосновения к дереву (даже к такому простенькому). Удовольствия от шлифовки шкуркой, от наблюдения как выявляется фактура дерева при покрытии лаком, морилкой или воском. Дерево оживало в руках. Я бросилась в Эрмитаж, и замирая, бродила по знакомым залам так словно видела их в первый раз. С упоением я смотрела на то что «не на стенах». Безумно хотелось прикоснуться, ощутить гладкую поверхность дерева. А ещё… Ещё очень хотелось унести с собой. Не сам предмет — его образ, его реплику, его суть. Чтобы беспрепятственно прикасаться к нему в любое время, вертеть в руках, ощущать поистине божественное могущество, легко и свободно перемещаясь между эпохами, словно паря между пространством и временем.


Делание миниатюрной мебели для меня — это машина времени. И одновременно возможность для бесконечных импровизаций. Мне всегда немного жалко, что каждый предмет становится частичкой интерьера. Между ними тогда начинается диалог. Когда я делаю предмет, он для меня самодостаточен, он раскрывает свой потенциал во всей своей силе и красоте.

Секретер. Красное дерево, груша. Импровизация на тему ар нуво.

Рассматривая современную мебель, сделанную под старину, я поняла, что в ней нет того дыхания жизни, которое есть в старой мебели. Эта мебель тёплая, живая, к ней хочется прикасаться, а современная холодная. Хотя, с технической точки зрения, очевидно она выполнена лучше, но в ней есть какая-то механистичность и отстранённость. Возможно, станки с ЧПУ что-то забирают у мебели. Ручная же работа притягивает, несмотря на некоторое несовершенство.

Столик с камнем. Дерево — вишня тонированная. Крышка — крошка амазонита

Удивительно, как миниатюрная жизнь притягивает к себе людей разного возраста, разного типа мышления и разного стиля жизни. Какой детский восторг появляется, когда они держат в руках секретер, столик, тумбочку или кресло. Когда они открывают и закрывают маленькие двери, выдвигают и задвигают маленькие ящички. В движениях появляется бережность, даже робость, и самые грубые руки становятся удивительно нежными.


Миниатюрная жизнь — это целый мир, живущий своей осознанной жизнью. Открытый однажды, он будет манить всегда!

Алла Киселева


Кресла, пуфики — красное дерево, ручная роспись ткани, столик — красное дерево со вставками граба и черного дерева.
Диван ар нуво. Красное, черное дерево, резные вставки из вишни. Ручная роспись ткани. Живопись по стеклу.
Шахматный комплект. Красное дерево, шпон красного дерева, черное дерево, кость. Шахматы резьба по кости и эбониту.

КУКОЛЬНЫЕ ДОМИКИ

Поместье Treasure Hill Manor

Бесплатный фрагмент закончился.
Купите книгу, чтобы продолжить чтение.