электронная
206
печатная A5
394
18+
Манипуляции и защита от них: смотрите, как это делается

Бесплатный фрагмент - Манипуляции и защита от них: смотрите, как это делается

Психология в кино. Часть 1


Объем:
208 стр.
Возрастное ограничение:
18+
ISBN:
978-5-4496-0242-8
электронная
от 206
печатная A5
от 394

18+

Книга предназначена
для читателей старше 18 лет

От составителя

Если вы считаете, что вами никто не манипулирует, значит, вы в руках профессионалов.

Неизвестный автор

Здравствуйте! Меня зовут Aнaтoлий Вeрчинcкий. Я автор и ведущий рассылки «Синемалогия — психология в кино» и тренинга «Психология в кино».

Можно прочитать множество книг по психологии, чтобы получить представление о том или ином определении, положении, теории. А можно один раз увидеть в кино — и всё сразу понять. Наглядно, просто, увлекательно. «Фабрики грёз» предоставили достаточное число успешных образцов поведения — вам останется лишь продемонстрировать их участникам ваших тренингов. Развивайте искусство видеть манипуляции!

Тренер вместе с участниками просматривает эпизоды известных фильмов с последующим их разбором с психологической точки зрения. Специально подобранные кадры — это:

• видеоиллюстрации к терминам и понятиям психологии,

• демонстрация, где и как могут быть использованы психологические навыки,

• сцены, сыгранные профессиональными актёрами, как образец для подражания.

В данной книге приведены иллюстрации следующих видов манипуляций:

• с помощью лжи (искажение или утаивание информации);

• на авторитете;

• на жадности и выгоде;

• на любви (если любишь, то…);

• на отношениях, дружбе;

• на ощущении предрешённости;

• на тщеславии;

• на чувстве вины и великодушии;

• на чувстве жалости, сочувствии;

• на чувстве справедливости;

• на чувстве благодарности;

• на чувстве страха;

• на чувстве уважения;

• на чувстве любопытства;

• «на слабо».

Самоманипуляции:

• на чувстве жалости и долга;

• на совести.


Могу подобрать и оформить отрывки и иллюстрации в учебных целях для психологических курсов и тренингов на самые различные темы:

• конфликтология,

• переговоры,

• продажи,

• ораторское искусство,

• отношения «мужчина — женщина»,

• НЛП,

• и многие другие.


Имею опыт успешной работы с такими грандами отечественной психологии, как Игорь Вагин и Николай Козлов.

Отрывки из фильмов сегодня, в эпоху медиaконтента, используют везде, даже в презентации нового смартфона Samsung Note 20.

Сам уже давно использую в своих тренингах вырезки из фильмов. Посмотрите программу «Спрашивали? Отвечаем…» с моим участием на тему «Психология в кино».

Я люблю кино. И мне нравятся тренинги. Я уверен, что нам будет интересно пообщаться на тему использования кино на тренингах. Вступайте во «ВКонтакте» в группу «Психология в кино», и я помогу вам изучить практическую психологию по фильмам.

Сайт проекта — psinema.ru.

Анатолий Верчинский,
август 2021 г.

Вся серия «Психология в кино»

6 книг в печатном и электронном виде

Манипуляции широко используются в переговорах, продажах, конфликтах, публичных выступлениях, в отношениях между полами, поэтому дополнительные примеры использования манипуляций вы найдете в остальных книгах серии «Психология в кино».

Заказывайте в печатном виде на «Озоне», Wildberries или AliExpress, скачивайте в электронном виде на «ЛитРесе» и Amazon, читайте на «Букмейте».

Часть 1. Манипуляции и защита от них: смотрите, как это делается

Книга для проведения тренингов по манипулятивному влиянию: как изменяют восприятие и поведение других людей при помощи скрытых и обманных действий — манипуляций.

Посмотрите, как создаются условия успешной манипуляции, какие уязвимости для управления своими жертвами используются манипуляторами, их базовые манипулятивные тактики и стратегии.

Также представлены примеры защиты от манипуляций.

Часть 2. Ораторское искусство: смотрите, как надо выступать

Эта книга для ведущих тренингов по ораторскому мастерству и риторике.

Посмотрите, как ораторы побуждают, убеждают, защищают, используя подготовленную речь и техники ораторского мастерства.

Часть 3. Мужчина и женщина: смотрите, как они общаются

Эта книга для ведущих тренингов по отношениям между мужчиной и женщиной.

Психология общения мужчины и женщины предполагает особые правила поведения и нормы, необходимые для установления контактов и поддержания отношений.

Посмотрите киноэпизоды, которые помогут вам лучше понять противоположный пол.

Часть 4. Продажи и переговоры: смотрите, как надо продавать

Эта книга для ведущих тренингов по продажам и переговорам.

Переговоры — это тип коммуникации, при котором каждая из сторон стремится достичь поставленных целей. В частности, продать что-нибудь. Поэтому продажи без переговоров фактически невозможны.

Посмотрите на стратегии и конкретные речевые техники и заготовки, которые используют при продажах и переговорах.

Часть 5. Лидерство и конфликты: смотрите, как надо побеждать

Эта книга для ведущих тренингов по конфликтологии. Как проявлять лидерские качества и вести за собой, как действовать в конфликтных ситуациях и побеждать в них.

Часть 6. НЛП: смотрите, как нас программируют

Эта книга для ведущих тренингов по НЛП.

Как влиять на отдельную личность и на группу? Как преодолевать несогласие между людьми, изменяя их взгляды? Посмотрите на один из возможных методов НЛП — рефрейминг, позволяющий сместить точку зрения на сложившуюся ситуацию, изменив рамки восприятия.

Также приведены примеры подстройки.

Примеры манипуляций

139 киноэпизодов

Мы объяснимся в другом месте

«12 стульев», Леонид Гайдай, 1971 
комедия, приключения 8,2

С помощью манипуляции на лжи и страхе Остап Бендер получает взятку от владельца магазина.

— В чём дело?! В чём дело?! Вы кто такой?.. У меня что-нибудь не в порядке?

— Вы сами прекрасно знаете.

— Так может быть зайдем в магазин? Там и объяснимся.

— Мы объяснимся в другом месте.

Подайте что-нибудь на пропитание бывшему депутату Государственной Думы

«12 стульев», Леонид Гайдай, 1971 
комедия, приключения 8,2

Как зарабатывают манипуляциями на чувстве жалости.

— Боже мой, что вы делаете?! Мой пиджак! Я ношу его пятнадцать лет, и он всё как новый.

— Не волнуйтесь, он скоро не будет как новый! Дайте шляпу!

— Не дам шляпу!

— Дайте шляпу.

— Ай…

— Скажите, предводитель, а можете вы на французском языке сказать: «Господа, я не ел шесть дней!»

— Пожалуйста! Значит, так: «Месье, же не манж па сис жур».

— Ну и произношение у вас, Кисуля! А в каких пределах вы знаете немецкий язык?

— Зачем мне это нужно?

— А затем, что вы сейчас пойдёте в городской парк и будете на французском, немецком и русском языках просить подаяние. Весь чистый сбор пойдёт монтёру Мечникову.

— Никогда, никогда ещё Воробьянинов не протягивал руки.

— Так протянете ноги, старый дуралей! Как вам нравится этот альфонс? Три месяца я кормлю его, пою, воспитываю, а теперь он становится в третью позицию и заявляет — никогда! Ну, довольно, товарищ. Одно из двух: или вы сейчас же приступаете к исполнению своих обязанностей и к вечеру приносите десять рублей, или я вас автоматически исключаю из числа пайщиков-концессионеров. Считаю до пяти. Да или нет? Раз.

— Да.

— Повторите заклинание.

— Месье, же не манж па сис жур.

— Не верю, не верю. Жалостливее. Больше музыки в голосе. Идите от себя. Месье, желема…

— Месье, же не манж па сис жур.

— Ну, на немецком давайте.

— Гебен мир зи битте.

— Ну, немецкий ладно, вы знаете. По-русски давайте. Ну, по-русски.

— По-русски… Подайте что-нибудь на пропитание.

— Минутку, минутку, серьёзней. Слезу дайте.

— Подайте что-нибудь на пропитание бывшему депутату Государственной Думы.

— Гениально. Конгениально. У вас талант к нищенству заложен с детства.

— Правда?

— Ну, конечно. Идите и без денег не возвращайтесь!

***

— Месье, же не манж па сис жур. Гебен мир зи битте. На этом я знаю. Господа, подайте что-нибудь на пропитание бывшему депутату Государственной Думы.

Вот оно, прогрессивное мышление

«13 друзей Оушена», Стивен Содерберг, 2007 боевик, триллер, криминал 7,7

Владельцем казино манипулируют на азарте и чувстве превосходства. Действие происходит на выставке «Будущее игорного бизнеса».

— «Совершенно новый сегмент».

— Какая машина? Какой «Роллс»?

— «Эксклюзивные права».

— Расчётное время прибытия?

— «Итак, Тьюника, Миссисипи».

— Хорошо. Он едет.

— Думаешь, поведётся?

— Ты же повёлся. Готов?

— Всегда готов.

***

— Позвольте представить вашему вниманию величайшее достижение игорного бизнеса со времен тотализатора. Забудьте скучные карты и тоскливые кости. Возбуждающая! Держащая в напряжении! Игра «Довольно слов»! Так точно. О, боже. Мистер Бэнк. Какая честь, сэр. Позвольте продемонстрировать вам мои домино для казино. Выигрыш заведения — минимум 14%.

— Лицензия есть?

— Конечно. То, что ставки накапливаются, создаёт у игрока ощущение, будто он получил шанс ввязаться в большую драку. Если вы меня понимаете. Взгляните, дамы и господа! Мистер Бэнк даёт шанс молодому, но перспективному игроку. Давайте его поприветствуем. Прошу вас!

— Ладно. Только быстро.

— Спасибо, сэр. Мистер Бэнк, первый круг ставок. Потом домино! Второй круг ставок. Впереди: досдача. Мистер Банк, если игрок на первой сдаче выигрывает сумму, кратную пяти, он или она считаются победителями. Выплата: пять к одному. Но знаете, что? У нас уже пошли ставки одиннадцать к одному. А это значит, мистер Бэнк, что, когда выигрывают они, выигрываем и мы. Довольно слов.

— Неплохо. Я вам вот что скажу. Пришлите-ка мне свои материалы. Посмотрим, что мы сможем для вас сделать.

— Материалы какие-то… Мистер Банк, да ну что вы? К чему вам читать всякую макулатуру? Вам надо прочувствовать эту игру!

— Да я уже чувствую. Я чувствую, что она не Бэнкопригодна. Понимаете?

— Бэнкопригодна?

— Я хочу попробовать эту игру в одном из своих казино.

— Ну вот, об этом я и говорю. Вот оно, прогрессивное мышление.

— Я согласен с тем, что «Довольно слов» может стать началом совершенно нового сегмента игорного бизнеса в моих отелях.

— Вот так!

— Я хочу прямо сейчас подписать все бумаги. Эксклюзивные права. Я хочу поставить этот прекрасный стол для игры в домино у нас в Тунике.

— В Миссисипи? А не туда ли отправляют умирать все выходящие из моды игры?

— Не лезь, Бэнк. Ты уже пасанул.

— Правда? А ты попробуй предложить ему то, что готов предложить ему я. Лучшее место в центральном зале, в Вегасе, сегодня же.

Ты копаешь, как собака

«13-й воин», Джон МакТирнан, Майкл Крайтон, 1999, 18+, 7,5

С помощью манипуляции викинг накрывается на драку с соперником, намного выше, моложе, крупнее и сильнее его.

— Принц, тоже мне…

— Потребуется пример.

— Я это сделаю, тебе нужно вмешиваться.

— А что мне нужно делать?

— Держи язык за зубами и работай.

****

— Эй, осторожней!

— Ты копаешь, как собака.

— Ты назвал меня собакой?

— Я сказал, что копаешь, как собака. Разбрасываешь, как зверь, эту гадость.

— Значит, теперь я зверь?

— Ты не слушаешь…

— Я ее и глухой?!

— Ты глупец, малыш.

— Да, парень, ты ничего сказать не можешь, как старая баба.

— Я тебе отправлю сейчас к праотцам, старик.

***

— Что случилось?

— Да так, конфликт по поводу рытья канавы.

— Ты заметил, что он больше тебя?

— Да.

— И моложе.

— Да. Можешь поставить на него, если хочешь.

— Может быть, и поставлю.

***

— Ты! Ты мог убить его сразу!

— Да.

— Но почему ты этого не сделал? Зачем ты обманывал всех?

— Обман — это самое главное. Любой глупец может увидеть силу. Но этого мало. Каждый должен думать о том, что незаметно.

С тех пор я мечтал приехать с США

«15 минут славы», Джон Херцфелд, 2001

Пи прохождении миграционного контроля в аэропорту Нью-Йорка выясняется, что с помощью фильма можно сманипулировать впечатлением о целой стране.

— Я приехал ради фильмов.

— Поясните, я не понимаю.

— Когда я был маленьким, посмотрел фильм «Эта прекрасная жизнь» режиссёра Фрэнка Капры. И с тех самых пор я мечтал побывать в стране высоких идеалов, стране, где каждый может стать тем, кем хочет!

Я хочу узнать, что доставляет тебе удовольствие

«Авиатор», Мартин Скорсезе, 2004 
драма, биография 12+

Владельцу кинокомпании понравилась одна из официанток.

— Сигары, сигареты, шоколад?

— Тельма, я думал, ты в Браун-Дерби с этой… Трикси. Или нет, с Терезой.

— С Маргарет.

— С Маргарет, точно. А что там с Маргарет? Она потеряла туфли?

— Я рад, что всё разрешилось.

— Прости. Тельма, это Говард Хьюз. Мы с Говардом как раз обсуждали, что я должен достать камеры прямо из моей задницы.

— Сигарету?

— О, нет, я не курю. Какие тут женщины ходят, надо же! Боже. Я могу попросить? Одну улыбку. Всего одну улыбку… Да, да. Верхняя губка короче, и улыбка так и пленяет… Хотел бы я знать, что тебе доставляет удовольствие. Например, ты стоишь здесь, а я дотронусь тихонечко, самыми кончиками пальцев. Тебе это нравится? Нравится?.. Я хочу узнать, как тебе угодить. Я бы хотел всё о тебе узнать. Ты мне позволишь? Ты дашь мне эту работу?

— Я заканчиваю через полчаса.

— В каком я номере?

— 217.

— 217. Увидимся.

«Аль-Каида»! «Аль-Каида»!

«Адреналин», Брайан Тейлор, Марк Невелдайн, 2006 
боевик, триллер, преступление 7,3

С помощью манипуляции на чувстве страха пассажир избавляется от таксиста, который не хочет его дальше везти. «Аль-Ка́ида» — одна из самых крупных ультрарадикальных международных террористических организаций (её деятельность запрещена на территории России).

— Эй, ты не поедешь со мной в машине мокрым.

— Я дал тебе двести баксов только за три минуты ожидания.

— Ты со мной не поедешь. Ни за что!

— О да, ты прав: я поеду без тебя… «Аль-Каида»! «Аль-Каида»!

— Я люблю Америку! Я люблю Буша! Я голосовал за Буша!

Включи магию

«Ангелы Чарли», Макджи, 2000

Обворожительные секретные агенты используют манипуляцию на сексуальности, чтобы отвлечь личного водителя подозреваемого и подложить в багажник машины следящее устройство.

— Включи магию.

***

— На улице так жарко. О, а здесь тоже жарковато.

— Давайте я включу Вам кондиционер.

— О, блузка расстегнулась… Как приятно, спасибо. Какая приятная кожа. Я обожаю машины.

— Вы любите быстрые машины?

— Я люблю всё быстрое. / Лижет руль./

— О, господи.

— Спасибо, что покатали.

— Пожалуйста.

***

— Задание выполнено: завтра Корвин проведёт для нас экскурсию по компании «Ред Стар».

Невыполнение приказа в военное время карается высшей мерой и приводится в исполнение немедленно

«Апостол», Юрий Мороз, Николай Лебедев, Геннадий Сидоров, 2008 боевик, военный, история, 16+

Сотрудник НКВД путём манипуляции на чувстве страха склоняет гражданина к сотрудничеству.

Истомин: Бред какой-то. Бред. Это какой-то бред, это просто невозможно. Неужели вы сами не понимаете, что это
невозможно. Как вы себе это представляете? Бред, просто бред.

Хромов: Значит, так…

Истомин: Я не согласен.

Хромов: А я не спрашиваю согласия: это приказ.

Истомин: Поймите меня, прошу, я же невоенный человек.

Хромов: Считайте, что я вас мобилизовал. Невыполнение приказа в военное время карается высшей мерой, и немедленно. Сколько у вас диоптрий, пять?

Истомин: Пять… Нет, четыре с половиной. Впрочем, возможно, уже и пять.

Хромов: В случае вашего расстрела, все ваши родные и близкие подлежат аресту и немедленной отправки в лагерь, как родственники дезертира и предателя.

Истомин: Слушайте, но вы не станете сажать ребенка!

Хромов: Какая разница. Мальчика отправят в детдом, дадут ему другую фамилию… Вы же сами все прекрасно знаете.

Истомин: Поймите, прошу… Сергей — это не мой ребенок.

Хромов: Ваш, не ваш, разбираться некогда. У меня два ордера на арест. Первый — на имя Лидии Сергеевны Истоминой, 15-го года рождения, девичья фамилия Ильичёва. Второй — на имя ее сына. Взгляните сами.

Истомин: Позвольте очки.

Хромов: Думайте…

Истомин: Это какой-то бред. Так получается, что у меня выбора нет, что ли?

Хромов: Получается, что да.

Истомин:   Ну, хорошо, а если я не смогу?

Хромов: Ну, сможете или не сможете, это буду решать я. С этого момента вы секретный сотрудник Главуправления безопасности НКВД СССР. А я ваш непосредственный руководитель — капитан Хромов Алексей Иванович.

Истомин: Скажите, но ведь вы обещаете, что… Спасибо.

Маманя у меня голодает

«Аты-баты, шли солдаты», Леонид Быков, 1976 
драма, военный 8,1

У солдата находят пропавшее мыло. Пример манипуляции на чувстве жалости.

— Товарищ лейтенант, мыло… То самое, ворованное.

— Так.

— Он его за фанерку сховал.

— Чья тумбочка? Святкина?

— Нет, Крынкина.

— Ко мне его, живо!

— Есть.

***

— Рядовой Крынкин по вашему приказанию…

— Объясните, Крынкин, как это мыло попало к вам в тумбочку. Нет, ну что ж вы молчите? Вы меня не слышите, Крынкин?

— Я, это… Виноват.

— Ну, глубокая мысль. Эх, а ещё комсомолец. Ну, я надеюсь, до первого собрания комсомолец.

— Простите меня, товарищ младший лейтенант.

— Берите мыло и идёмте ко взводу. Вот там своим товарищам вы всё и объясните.

— Мамане послать хотел, маманя голодает у меня. И сёстры сильно голодают. Отца убило у нас, и брата. А когда на среднего брата похоронка пришла, у мамани ноги отнялись. По избе ещё ходит, а так… Думал, мыла им, хлебца чтоб купили. Голодно, голодно сильно им, товарищ младший лейтенант.

— Мне… Мне жаль вас, Крынкин. И родных ваших жаль. Но ведь вы же украли, у своих же товарищей украли.

— Украл. Так точно. Думал, мамане. Думал, хлебца чтоб купили.

— Да простите вы его, товарищ младший лейтенант. Я насчет голода знаю: когда мать есть хочет, так не то что мыло… Простите Крынкина, а?

— Оставьте ваши советы при себе, Глебов.

— Тогда я скажу, что я украл! И пусть в штрафную меня, пусть куда угодно, лишь бы на фронт скорее. Вы под немцами не были, а я был. И не просто был, я пахал под ними. Да, пахал! И всё равно скажу, что я мыло украл, а не Крынкин. Вы что, не видите? Он же слабый. А я злой, и мне ничего не страшно. Так что, либо я, либо…

— Что «либо»? Что «либо», что? Что, это мыло опять в тумбочку, за фанерку заховать? Что вы молчите, Глебов?

— Да возьмите вы это мыло, пойдите на почту и отправьте Крынкиной мамане от имени всего взвода.

— Не надо этого, не надо.

— Нет, надо! Надо. Чтобы ты, гад, на всю жизнь запомнил, как у товарищей воровать. Ну, ладно, идите, Крынкин.

— Есть.

— И помалкивайте там пока.

***

— Не понимаю я вас, Глебов, не понимаю. Нет, вообще-то, с другой стороны… Ну, все равно непедагогично. Понимаете, непедагогично.

— Эх, товарищ младший лейтенант, не голодали вы, не голодали.

Амилия Христофоровна, будьте человеком!

«Афоня», Георгий Данелия, 1975

Манипуляция на чувстве жалости и сочувствии.

— А, Борщёв. После четырёх приходи.

— Амилия Христофоровна, будьте человеком! Его ж на уколы везти надо, а он целый день за мной ходит, сиротка.

— Какая сиротка-то?

— Да племянничек. Племянника ко мне на лечение с деревни прислали. Ведь пропадёт пацанёнок.

— А что с ним?

— Да не знаю, никто не знает, трясётся и трясётся малютка.

Если мы наполним бутылки поддельным виски, никто не догадается

«Баскетбол в стиле кунг-фу», Чу Иньпин, 2008 
комедия, спорт

Манипуляции на чувстве выгоды.

— Посмотри на это великолепие, разве не прекрасно? А будет ещё лучше с лучшим виски двадцать первого века. Попробуй.

— Да, хороший вкус.

— Естественно, это на тысячу баксов дешевле настоящего виски, но клиенты никогда не предъявляли претензий. Это бухло совсем не плохое.

— Братан, какие-то идиоты делают ставки на дартс. Двести баксов за игру! Ты же знаешь, я никогда не проигрываю в дартс.

— Если мы наполним бутылки поддельным виски, никто не догадается. Семьдесят мне, тридцать тебе. Катит?

— Братан, мне нужно ещё двести баксов.

— Это как? Ты же никогда не проигрываешь.

— Ну, не повезло.

Ты помнишь, что я был лучшим другом твоего отца?

«Баскетбол в стиле кунг-фу», Чу Иньпин, 2008 
комедия, спорт

Попытка манипуляции на чувстве благодарности.

— Я очень удачлив. Одна моя, одна твоя. Ещё мне, снова мне, а теперь тебе.

— Интересно, кто на этот раз твой чемпион?

— А-а-а, Ху. Я и забыл, что это твоя территория. Да ладно, не прикидывайся. Пойдёт?

— Я потерял свои бабки, а ты возвращаешь их мне. С какого перепугу это, а?

— Ты помнишь, что я был лучшим другом твоего отца? Я качал тебя на своих руках, а ты писал на меня… Джи, давай, у нас встреча. Забыл? Пойдём уже. Съедим мороженое ещё где-нибудь, нам пора. Пойдём!

Ты меня любишь?

«Беги, Лола, беги», Том Тыквер, 1998

Манипуляция на любви (если любишь, то…).

— Мне пора, Майер скоро придёт. Может, увидимся позже?

— Ты меня любишь?

— Что?

— Ты меня любишь?

— Да. Почему ты спрашиваешь сейчас?

— Ты меня любишь?

— Да, чёрт возьми.

— Тогда решай.

— Но не сейчас же.

— Когда-то это должно случиться.

— Но почему здесь, сейчас, немедленно?

— Потому что я беременна.

Мы здесь обсуждаем не меня

«Беспомощный», Харрис Голдберг, 2007 
драма, мелодрама, комедия

На приёме у женщины-психотерапевта мужчина пытается познакомиться с ней поближе.

— Когда вы себе говорите «Я себя ненавижу за то, что испоганил отношения с девушкой своей мечты», это есть пример преувеличения. Лучше эти чувства выразить вот так: «В данный момент я разочарован, что мы больше не вместе». Многие отношения не складываются: что я могу сделать, чтобы изменить своё поведение.

— Вы замужем?

— Ещё мы должны затронуть тему навешивания ярлыков.

— Да, но есть ли мистер Доктор Блейн?

— Я не думаю, что это важно для вашего лечения…

— Вы откуда родом?

— Мы здесь обсуждаем не меня.

— Ладно… А, из Техаса, правильно?

— Арканзас. Всё?

Шарлотта

«Блеф», Серджо Корбуччи, 1976

Манипуляция на чувстве вины и великодушии. Сцена кончается тем, что девушка, стоящая у окна ресторана, падает в обморок от голода.

— Шарлотта.

— На десерт есть только фруктовый пирог.

— Меня так зовут.

— Никакой «пирог» тоже не плох!

— Вы всегда шутите?

— Да.

— Ты странный парень.

— Я согласен. Давай немного поговорим обо мне!

Я бы очень, очень осторожно думал, говорить об этом или нет

«Бойцовский клуб», Дэвид Финчер, 1999, 8+, 8,6

Пример манипуляции на чувстве страха. Начальник нашел в ксероксе документ с правилами секретного бойцовского клуба.

Сегодня у него был желтый галстук. Я уже не ходил в галстуке.

— «Первое правило Бойцовского клуба: никому не рассказывать о Бойцовском клубе»…

Я опять не спал. Видимо, забыл оригинал в ксероксе.

— «Второе правило…» Это твоё?

— Что?

— Поставь себя на место своего начальника. Прими управленческое решение. Ты нашел вот это. Как ты поступишь?

— Что ж, я скажу. Я бы очень, очень осторожно думал, говорить об этом или нет. Поскольку тот, кто это написал, — опасен. И этот приличный с виду психопат может взорваться в любую секунду и носиться по конторе с полуавтоматическим карабином Artillerie АR-10, выпуская обойму за обоймой в своих коллег. Возможно, вы знакомы с ним много лет, и он совсем, совсем рядом с вами.

Это слова Тайлера срываются с моих губ, не мои. А ведь я был таким хорошим парнем.

— Может, вам не стоит беспокоить меня из-за всякого мусора, который вы подбираете? Отдел возврата. Прошу прощения, мне надо работать.

А Вы человек занятой

«Большая перемена», Алексей Коренев, 1973

Попытка манипуляции на авторитете.

— Позвольте, батенька, откуда вы это взяли? Эти, извините, данные?

— На эти данные ссылается академик Афанасьев.

— В следующий раз читайте Афанасьева повнимательнее. Афанасьев — это большая умница.

— Не спорь с профессором, ты неправа.

— Профессор, страница 99.

— Теперь он утверждает совершенно обратное.

— А кто же это Иванченко П. С., на которого ссылается академик Афанасьев?

— П. С.? Виктор Иванович, она…

— Раскопки я начала со своими учениками, а потом ему написала, он сам приехал. И вот теперь… пересмотрел свою точку зрения. Виктор Иванович, но вы не виноваты, это новая публикация, а вы человек занятой.

— Сдаюсь.

Спорим, на сотне собьёшься

«Будьте моим мужем», Алла Сурикова, 1981 комедия, мелодрама, драма 6+

Манипуляция «на слабо» на приёме у детского доктора.

— Ты до скольких считать умеешь?

— Хоть до тысячи!

— Хм… Слабо. Спорим, на сотне собьёшься?

— Спорим. А на что?

— Подходит?

— Подходит. Раз, два, три, четыре…

— Шепотом, про себя.

Если Вы собираетесь разнести мне голову, сделайте это сейчас, или я вырву Ваше сердце

«Вавилон 5: Призыв к оружию», Майкл Виджер, 1999 
фантастика, боевик, драма 7,3

Президент вычисляет предателя. Пример манипуляции на чувстве страха.

— Четыре корабля дракхов попытались установить контакт, а потом они неожиданно напали. Они знали, кто мы: они узнали наши корабли.

— Это невозможно: никто не видел чертежей. Они не могли этого знать.

— Вот что я думаю. Они атаковали только после получения чрезвычайно мощной передачи. Кто-то сообщил им, кто мы. Кто-то знал, куда мы отправились, и опознал наши корабли.

— Но это… Когда была передача?

— Примерно в 16 по восточному времени.

— Примерно в то же время, что и… Думаю, мы обнаружили причину утечки. Я перезвоню вам.

— Майкл!

— Есть колония на расстоянии прыжка отсюда. Вы высадите меня и я…

— Почему вы это сделали Дрейк, а? Союз поддержал вас. Они дали вам шанс, который больше никто на Земле вам не дал. Так почему же? Почему?

— Дракхи сделали мне предложение получше.

— И вам наплевать, что случится с Землёй?

— А почему бы и нет? Их никогда не волновало то, что случится со мной. И я говорю: «Пусть горят».

— Легко сказать, Дрейк. Может даже легче сделать, хорошо и чужими руками. Но нажать на этот урок и превратить мою голову в решето? У вас не хватит духа на это.

— Не подходите ко мне!

— Потому что если вы собираетесь разнести мне голову, сделайте это сейчас, или я вырву ваше сердце. А если вы убьете меня, то мой народ будет преследовать вас повсюду. И то, что они сделают с вами, будет хуже, чем то, что могло мне присниться за тысячу лет! А мои сны могут быть очень мрачным… А теперь вы расскажете мне обо всем, что здесь происходит. Вы расскажете мне всё, что знаете! Или я отдам вас им.

— Хорошо.

— Да…

Я сейчас твоего щенка об стену трахну, мозги вылетят

«Ванечка», Елена Николаева, 2007 
мелодрама, драма 16+

Бандиты проникают в квартиру свидетельницы по возбужденному против них уголовному делу, чтобы та изменила свои показания в суде.

— Кто там?

— Милиция.

— Нет!

— Тихо, не надо. Ты нас знаешь? Ты видела нас? Да или нет?

— Да, видела.

— Да или нет?

— Да, видела.

— Видела? Видела? Ах ты сука… Иди сюда, сучка. Начинай… Я сейчас твоего щенка об стену трахну, мозги вылетят. Ты видела нас, тварь, видела? Говори. Громче, не слышу.

— Нет, не видела, не видела, не видела. Честное слово, не видела.

— Не слышу.

— Не видела я вас, не видела!

— В общем, так, запомни. Ты не только нас не видела. Ты машину нашу не видела и номера не видела. Всё понятно?

— Поняла.

— Чё ты поняла?

— Я поняла, всё я поняла.

— Поняла?

— Поняла, я ничего не видела.

— Всё, пошли.

— Слышь, а может?..

— Не, пошли. И скажи спасибо, что мы с тобой по-человечески.

— Не слышу!

— Спасибо.

— Пошли.

— Дверь подопри, а то щас бандиты на каждом шагу.

Сытый повар верно оценивает еду

«Вкус жизни», Скотт Хикс, 2007 
драма, мелодрама, комедия 7,3

С помощью манипуляции на лжи повар заставляет шеф-повара попробовать его блюдо.

— Мне и бамбино надо экстра большую порцию, плиз.

— Бернадетта, Бернадетта.

— Всё, хватит.

— Дэвид, Ричард. Будут, кажется, все мужчины.

— Думаю, я справлюсь.

— Удачи тебе.

— Джон.

— Шеф.

— Спасибо, мне не надо.

— Очень вкусно, шеф.

— Сытый повар верно оценивает еду. Если ты голоден, то всё кажется вкуснее, чем на самом деле.

— Я обычно никогда не ем днём.

— А это интересное сочетание. Попробуй ещё добавить этого.

— Моя бабуля прошептала мне этот рецепт, лёжа на смертном одре. Он сохранился у неё со времён Старого Света, и я дал ему новую жизнь сегодня специально для Вас.

— Доволен?

— Весьма.

— Я думала, твоя бабушка живёт в Майами.

— Ну, это, как его… В общем, мы все думали, что она не выкарабкается… Однако случилась чудо. Это было настоящее чудо.

Ты даешь мне пропуск, а я тебе — жизнь

«Возмещение ущерба», Эндрю Дэвис, 2001, 16+, 6,2

С помощью манипуляции на чувстве страха заключенный, покидающий тюрьму во время пожара, получает от сокамерника необходимый ему пропуск.

— Клаудио, они здесь! Надо уходить!

— Пусть горит в аду!

— Черт! Мы заживо сгорим! Поджаримся!

— Шевели мозгами! Поживей!

— Долой Америку!

— Выпусти меня отсюда!

— Давай договоримся. Ты даешь мне пропуск, а я тебе — жизнь.

— Мой пропуск? Ты не оставляешь мне выбора. Ты хочешь, чтобы я погиб здесь? Я тебя по-другому отблагодарю, только выпусти меня, хорошо? Ну, давай же! Неужели ты дашь мне погибнуть?

— Ты умрешь не сразу. Сначала железо разогреется, и здесь будет 250 градусов. А потом ты вспыхнешь, как свечка в церкви, и тогда ты поймешь, что надо было согласиться!

— Ладно, черт с тобой! На! Он твой, идет? Держи его. Только выпусти меня. Прошу тебя! Скорей! Ну давай же!

Немедля освободить моего водителя!

«Водитель для Веры», Павел Чухрай, 2004

Манипуляция на чувстве страха.

— Я вам, сукам, устрою. Я вам уши на жопу натяну!

— Товарищ генерал…

— Немедля освободить моего водителя!

— Так он это… обвиняемый… по факту аварии.

— С фактом я разберусь. А его не отдашь, я с тебя лично погоны сорву, понял?

Там их дешевле продавали, теперь-то ясно почему

«Всё или ничего», Майк Ли, 2002, 16+, 7,1

Мужчине продали просроченный товар со скидкой, что является манипуляцией на чувстве выгоды.

— Привет.

— Привет. Что ты купил?

— Булки. Их тут много.

— И куда их нам?

— Жизнь долгая.

— Какой у них срок годности?

— 24 октября.

— Так сегодня уже больше месяца прошло.

— Да.

— Иди, отдай их обратно!

— Да ладно, пригодится. Я зашёл в магазин. Там их дешевле продавали, теперь-то ясно почему. Знаю, что я с ними сделаю: они пригодятся для барбекю.

— Сделаем бургеры?

— Да.

У меня семья, двое мальчишек

«Вторжение», Оливер Хиршбигель, Джеймс МакТиг, 2007 
фантастика, триллер 6,6

Мужчина пытается с помощью манипуляции на чувстве жалости забрать пистолет у женщины, считающий его зомби.

— Не подходи!

— Прошу, мисс, успокойтесь.

— Вы ведь тоже зомби. Я права?

— Вам же никого не хочется ранить? У меня семья, двое мальчишек.

Исключительно под жесточайшим давлением

«Выживший», Эрин Берри, 2006 
ужасы, триллер, драма 18+

Студент мединститута с помощью манипуляции (ложный выбор) уговаривает другого студента поменять бирки у трупов, чтобы получить для вскрытия тело получше.

— Мне нужен этот.

— Этого нельзя.

— Почему?

— Нельзя.

— Почему?

— Потому что тут должен делать вскрытие настоящий врач.

— Патологоанатомы — ненастоящие врачи.

— Как и педикюрши.

— Мило, но непоследовательно.

— Я знаю.

— Мне нужен этот.

— Эй, не тыкай трупы пальцем.

— Можешь практиковаться на Кленсе.

— Бездомный алкоголик? Нам нужна печень, а не труха, которую промывали спиртом 20 лет.

— У нас сегодня ничего, кроме гамбургеров. Берите и валите.

— Я хочу вскрытие грудной клетки. И Джессика тоже.

— Ты сказал Джессике?

— Да, я же тебе говорил. Ты запал на неё?

— Может быть.

— Поменяй бирки.

— Что?

— Поменяй их бирки. Скажешь, что перепутал.

— Что? Слушай, это не химчистка, это люди!

— Это не люди, это трупы.

— Да меня же с работы уволят!

— Найдёшь новую. Слушай, экзамен через неделю: или ты потеряешь работу, или, подумай, вылетишь из мединститута.

— Тяжкий выбор… Хорошо.

— Умница!

— Исключительно под жесточайшим давлением.

— Справедливо замечено. Круто будет.

— Да уж…

Все люди братья, должны помогать друг другу

«Гостья из будущего», Павел Арсенов, 1984
фантастика, семейный, детский 8,3

Бандит использует манипуляцию на чувстве страха, чтобы заставить свидетеля молчать об увиденном.

— Попробуешь рот разинуть, убью.

— Главное, ни во что не вмешиваться. Я вас правильно понял? А я просто хотел помочь. Может, тяжело?

— Не надо.

— Я пойду?

— Сидеть. Не вздумай вызвать милицию.

— Ну что вы, я просто хотел помочь поднести этого мальчика.

— Вот если кто пробежит мимо и спросит про нас и про мальчика, ты что скажешь?

— Никого не видел, все люди — братья, все должны помогать друг другу.

— Молодец! Сиди читай.

Неужели тебя не прельщает слава, сборы, рекорды?

«Гостья из будущего», Павел Арсенов, 1984
фантастика, семейный, детский 8,3

Учитель физкультуры пытается с помощью манипуляции на тщеславии убедить перспективную школьницу заниматься спортом.

— Вот ты где мне попалась, козочка моя… Считай, что нам повезло: официальное письмо у меня в кармане, из школы тебя отпустят, родителей я беру у себя.

— Извините, я очень спешу.

— Но не вздумай убегать: ты быстра, а я быстрее. Неужели тебя не прельщает слава, сборы, рекорды? Остановись, я всё равно тебя догоню. Ты не уйдёшь от славы, ты ещё услышишь фанфары.

Ещё одну фотографию принесли

«Граффити», Игорь Апасян, 2005 
драма, комедия 6+

Женщина просит вписать в картинную галерею портрет её сына. После отказа манипулирует на чувстве жалости.

— Андрюха, тут ещё одну фотографию принесли. Я говорю, что ни хрена нет места на картине.

— Конечно нет! Утром в кассу и нахрен отсюда… Ну, не могу. Списки, кого рисовать, ваш Мирон составлял. Это не в моей власти.

— Я ходила к нему, он сказал, что если вы возьмётесь, то чтоб можно было.

— Не можно! Сегодня в четыре часа получаю свои лавандосы и уезжаю.

— Значит, моего мальчика здесь не будет…

— Не будет. Поймите Вы, у меня денег нет, мне жрать нечего. Я здесь и так уже третий день лишний.

— Жрать у нас нет ни хрена! Ни жрать, ни пить, ни выпить.

— А вы знаете у меня… у меня деньги есть, я заплачу. Клизюшка, у меня есть яички хорошие, а потом, мы кабанчика недавно…

— Да не нужна мне ваша плата. Я домой хочу, в Москву… Да чё вы плачете тут все, а?.. Сколько время?

— Пол-первого.

— Давайте фотографию.

— Господи, я не знаю, как Вас благодарить. Вот он, Валя, сынок. В Чечне год назад…

— Сколько ему было?

— Да примерно так же как и тебе — двадцать.

— Помладше будет, теперь помладше. Сделаю, обязательно сделаю.

— Лиза меня зовут, а сынка моего — Валей. Я быстро, я сейчас. Поесть вам принесу.

В моей чашке волос!

«Греческие каникулы», Вера Сторожева, 2005 
мелодрама, драма 16+

Манипуляция на чувстве страха.

— Ещё немного, и мы заработаем на собственный остров.

— Да уж… Знаешь, на собственный остров даже кариатиды не заработали, а уж поверь мне, они гораздо дольше здесь стоят, чем мы.

— Но им же деньги за это не давали.

— Нам вообще расплатиться хватит?

— Нет…

— Ну, прекрасно, что ж… Ладно, давай…

— Ну, давай…

— Готова?

— Угу.

— Ну, с богом, как говорится.

— Извините, могу я попросить воды?

— Да, конечно. С газом или без газа?

— С газом.

— А-а-а! Ипполит!

— Что?

— В моей чашке волос!

— Ой, просите, простите!

— Я могла умереть!

— Она могла умереть!

— Извините, я не знаю, как это произошло.

— Конечно, умрёт!

— Всё за наш счёт! Вы можете не платить, всё за наш счёт.

— Ещё мы платить вам будем. Всё, пошли, пошли.

— Всё, это было во второй раз и в последний.

— Ну, что делать, Сонь? Отсутствие денег влияет на качество жизни человека и количество его порядочности.

— Так, может, позаботимся о присутствии денег?

— Нимфа моя, ну, конечно, позаботимся, только Аполлоном больше не буду.

Странный человек

«Греческие каникулы», Вера Сторожева, 2005 
мелодрама, драма 16+

Манипуляция на чувстве выгоды. Мужчина на дорогом автомобиле встречает пару молодых людей на улицах Греции.

— Извините, извините, могу я с вами поговорить наедине?

— Подожди…

— Я так рад, что нашёл вас.

— Мы знакомы?

— У меня к вам деловое предложение. Как вас зовут?

— Ипполит.

— Ипполит. Прекрасное имя. Это греческое имя, ты знаешь? И у тебя хороший английский. Чем ты занимаешься?

— Я студент, изучаю литературу, немного пишу.

— Ты пишешь?

— Да, пишу.

— Ну, раз ты литератор, значит, ты фантазёр.

— У меня для тебя есть очень хорошая работа.

— Какая работа?

— Ты должен поехать со мной на один из островов. Только там я тебе всё объясню.

— Что, банки грабить?

— Неужели такой человек как я будет нанимать такого человека как ты, чтобы грабить банк? Нет, поверь мне, это работа, которая помимо денег даст тебе возможность собрать материал для оригинального романа. Такое не придумаешь, это будет бестселлер. Вот моя визитная карточка. Подумай и обязательно позвони. Но есть условие: ты должен поехать один.

— Извините, я не могу этого сделать.

— Почему?

— Я здесь с женой, я не могу её оставить.

— Когда ты вернёшься, у тебя будут полные карманы денег.

— Скажите, наконец, что это за работа? Я должен знать.

— Зовут… Позвони мне.

— Кстати, часы стояли на половине седьмого.

— Часы? Какие часы?

— Помните, в квартире.

— А, эти часы? Это неважно, их уже поставили. Кажется на пять. Позвони мне. Пока.

— Н-да, странный человек.

Пришёл — не обижай хозяев

«Груз 200», Алексей Балабанов, 2007
триллер, драма 6,5

Манипуляция на чувстве уважения.

— На. Значит, Артём, бога нет? Души нет. Есть сознание и материя. Тогда откуда всё взялось? Сознание, например?

— Алексей, пустой разговор это. Существует теория Дарвина, её в школе проходят.

— Ты хочешь, чтобы я поверил, что обезьяна взяла в руки палку, и у неё появилось абстрактное мышление? Давай выпьем.

— Нет, не могу, спасибо. Мне ещё в Ленинск ехать.

— На чём?

— Ладно, я пойду.

— Погоди. Пришел — не обижай хозяев Мы к тебе со всей душой, хоть у тебя её нет… Ну, вот это по-нашему, профессор. Супчик, супчик ешь. У Тоньки он вкусный. Огурцы бери, свои. Сунь, доешь, возьми ключи у профессора от машины. Посмотри, что там. Так что же, Артём, нет там ничего?

— Видите ли, Алексей, я агностик. Я верю в познаваемость мира, и не верю в сверхъестественное.

Скоро Коля приедет и вас убьёт

«Груз 200», Алексей Балабанов, 2007 
триллер, драма 6,5

Заложница пытается манипулировать захватившим её на чувстве страха.

— Здравствуй.

— Скоро Коля приедет и вас убьёт… Дяденька… Отпустите меня, пожалуйста. Я никому не скажу.

Как она его, а!

«Девчата», Юрий Чулюкин, 1961 
мелодрама, комедия 8,4

Начальник проверяет порядок в жилых помещениях и ему очень понравилась одна работница, которая начинает этим манипулировать.

— Тише! Тихо! Не губите, причешитесь! Начальство новое.

— Тося! Анфиса! Девочки перестаньте!

— Можно? Добрый вечер. Замените там лампочку, темно.

— Обязательно.

— И тут графина с водой нет.

— Обязательно.

— Печку…

— Ломать.

— Почему ломать? Белить.

— Белить, обязательно.

— Минуточку, это можно было самим убрать. Где график дежурств? Кто дежурный?

— Обязательно.

— Что обязательно?

— Виноват.

— Кто дежурный?

— Ну, я, допустим.

— Как же вам девушка не стыдно?

— Вы знаете, может быть это и ужасно, но… не стыдно.

— Но ведь не хорошо… Беспорядок…

— Белить?

— А вы где, девушка, работаете?

— А что? Да нет, нет, ничего.

— На коммутаторе телефонисткой. А… вы и есть то новое начальство, которого так все бояться, да?

— Ну, уж не такой я и страшный.

— Я тоже так думаю.

— А головной убор, между прочим, так не носят.

— Вы знаете, я шляп-то никогда не носил, это так, купил для солидности. Я ведь институт недавно кончил. Пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста.

— А Вы сейчас куда?

— На коммутатор.

— Вот, кстати, мы там не были, пойдемте посмотрим.

— Обязательно.

— Как она его, а!

Знаете, я очень хочу начать побыстрее

«День сурка», Харольд Рэмис, 1993, 8,1, 12+

Мужчина, делающий побыстрее начать обучение игре на пианино, манипулирует на чувстве выгоды, чтобы преподаватель выставила за дверь ученицу, обучающуюся у нее в данный момент.

— Я хотел бы взять урок игры на пианино.

— Хорошо. Сейчас у меня ученица, приходите завтра…

— Знаете, я очень хочу начать побыстрее. Я дам Вам тысячу долларов.

— Заходите.

Ее младшая сестра, ну еще мать, но только не бабушка!

«Десятое королевство», Дэвид Карсон, Херберт Уайз, 1999–2000, 6+, 8,5

Волк в овечьей шкуре с помощью манипуляции на чувстве лести проникает в дом бабушки, чтобы съесть Красную Шапочку.

— Должно быть, я ошибся. Приношу свои извинения, я ищу бабушку Вирджинии.

— Это я.

— Не может быть! Ее младшая сестра, ну еще мать, но только не бабушка! Вы такая красавица!

— Ну, я еще даже не успела накраситься.

— Можно мне войти? Я хотел передать цветы.

— Да, а кто Вы?

— Я жених Вирджинии, мы помолвлены!

— Помолвлены? Она мне ничего не говорила.

— Как это на нее похоже — сама скромность! Другие девушки стали бы хвастаться помолвкой с богатым наследником, Но не Вирджиния.

— Конечно, входите. Только я сейчас переоденусь!

— Идите, переодевайтесь.

Мы маленькие жертвы!

«Десятое королевство», Дэвид Карсон, Херберт Уайз, 1999–2000, 6+, 8,5

Пойманные цыганки волшебные птички, умеющие разговаривать, пытаются манипулировать на чувстве жалости, чтобы их выпустили из клетки.

— Освободите меня! Освободите нас! Пожалуйста, выпустите нас! Мы маленькие невинные жертвы!

— Это волшебные птички, очень редкие, их очень сложно поймать. Только цыгане умеют их ловить.

— Мы жертвы! Вы же это понимаете! Мы маленькие жертвы!

— А что с ними сделают?

— Им сломают крылья и продадут богатым людям.

— Вы же не допустите этого?! Это такой ужас!

— Некоторые люди едят их, потому что верят, что получат их волшебную силу.

— Но ведь это не так! Это ужасно!

— У меня осталось шесть маленьких птенчиков. Без меня они умрут от голода!

— Как ужасно!

— Освободите нас, пожалуйста, освободите!

Бедная старая женщина

«Десятое королевство», Дэвид Карсон, Херберт Уайз, 1999–2000, 6+, 8,5

Бедная старая женщина с помощью манипуляции на чувстве жалости получает немного еды.

— Я бедная старая женщина, дайте мне немного еды.

— Прости, но у нас осталось всего шесть бутербродов.

— А вы, господин…

— Я жертвую только на благотворительность.

— А вы, юная леди?

— Да?

— Дайте мне немного еды. Пожалуйста!

— Я отдам всё, что у меня осталось.

— Вирджиния, ты такая жалостливая.

— Да. Мягкосердечная.

Это всем известный трюк — уговоры наоборот

«Джуманджи», Джо Джонстон, 1995

Ребенок успешно манипулирует взрослым — берет  «на слабо»,  усомнившись в его бесстрашии.

— Ты куда?

— Мы с Питером поиграем. А ты просто посмотри.

— Я уже насмотрелся!

— Если не собираешься помогать, что будешь делать?

— Не знаю. Может быть, вернусь в шестой класс. Если миссис Нидермайер ещё учит детей.

— Пойдем, Джуди, всё бесполезно, он боится.

— Что ты сказал?

— Ты боишься, это вполне нормально. Продолжим игру в гостиной.

— Нет, ты даже представить не можешь, что ожидает тебя.

— Уверен, что мы справимся сами и без твоей помощи, понял?

— Сомневаюсь, дружок. Думаете, обезьяны, москиты, львы — самое страшное? Это лишь цветочки! Я видел такое, что тебе и во сне не приснится! Ужас проникает в кровь, он тебя преследует день и ночь! Ты слышишь вопли тех, кого едят. И молишься, чтобы не стать десертом! А вы еще не испытывали страха. Вы и пяти минут без меня не протянете!

— Значит… ты нас не бросишь?

— Не брошу… Я не боюсь!

— Питер, просто здорово.

— Это всем известный трюк — уговоры наоборот.

Прошу любить и жаловать: «Иерихон»!

«Железный человек», Джон Фавро, 2008 
фантастика, боевик, приключения 12+

Афганистан, Баграм, военная авиабаза. Генеральный директор компании, производящей оружие, проводит презентацию ракетного комплекса.

Бесплатный фрагмент закончился.
Купите книгу, чтобы продолжить чтение.
электронная
от 206
печатная A5
от 394