Бесплатный фрагмент - Хроника трех императоров в акварелях М. Зичи

Михаил Александрович Зичи (венг. Zichy Mihály) родился 15 октября 1827 г. в венгерском городке Шомодь в имении Зала. Старшая ветвь его рода имела графский титул.

Начальное художественное образование он получил у Джакомо Марастони в Пеште в первой художественной школе.

Далее он брал частные уроки у известного австрийского художника Фердинанда Георга Вальдмюллера, профессора Венской академии художеств. Скоро он стал его любимым, многообещающим учеником.

В 1843—1845 годах Зичи выставляет свои работы в Вене и участвует в полемике между сторонниками старых академических и новых методов обучения, которые продвигал Вальдмюллер. Влияние учителя отразилось в ранних работах Зичи — из-за этого он не получил премии, которую присуждало академическое жюри. Вместе с Вальдмюллером, который, протестуя, оставил Академию, он уезжает в Италию.

В 1847 году великая княгиня Елены Павловны предложила ему взяться за обучение ее дочери живописи, но Вальдмюллер рекомендует на эту должность Зичи.

Зичи приезжает в Петербург в январе 1848 года. Ученица, Великая княжна Екатерина Михайловна, дочь брата императора Николая I, была одного возраста с учителем. Вероятно, Зичи одновременно давал уроки и ее сестрам. Благодаря этим занятиям Зичи приобрел известность и популярность у аристократии Петербурга, а также много учеников.

В отношении к восстанию венгров Николай I принял сторону Австрии и ввел в Венгрию войска. Восстание к августу было разгромлено, но военные действия создали атмосферу недоверия вокруг художника.

Анонимный автор очерка о Зичи, появившегося в 1869 г. сообщает, что 1849 и 1850 годы были для него временем тяжелых испытаний:

«Живя в бедной, убогой каморке на заднем дворе в одной из неказистых петербургских улиц, Зичи, нравственно разбитый, озлобленный на себя и на все окружающее, разрезывал свои исторические картины, не находившие сбыта, на маленькие квадратные кусочки, чтобы рисовать на них прекрасные типы городской жизни — типы пьяных, рабочих, фигуры полицейских, блюстителей порядка, типы, попадавшиеся на улице»

Но не все разорвали отношения с художником. Княгини Воронцова-Дашкова, Голицына, Чернышева и другие лица высшего света продолжали давать ему заказы на живописные работы. Вокруг него собирается небольшая группа живописцев, рисовальщиков, журналистов, близких по интересам.

К этому времени Зичи стал семейным человеком, и необходимость зарабатывать деньги для содержания семьи отодвинула его честолюбивые амбиции на второй план.

В 1852—1853 годах Зичи выполнил юмористическую серию рисунков офицеров, занятых своим туалетом. Два из них он преподносит Николаю I. Они понравились, император приглашает Зичи в Гатчину и дает поручение зарисовать события нескольких дней, проведенных при Дворе. Так появилась первая «Хроника трех дней в Гатчине».

Двор и петербургская аристократия ее оценили и заинтересовались мастерством портретиста.

Работая над разовыми заказами, Зичи мечтает о месте придворного живописца и пытается реализовать свой интерес к исторической живописи. При этом он нередко даже в совсем неподходящий момент добавляет в композицию картины оцениваемые неоднозначно элементы, которые можно истолковать как критические или юмористические мотивы. В конце 1854 г. он как подарок преподносит Николаю I эскиз к картине «Аллегория славы России», изображающий императора освободителем христиан на Востоке. На картине Николай I, опираясь на крест, простирает над припавшими к его ногам славянами свой поднятый в их защиту меч. Кажется, что император тяжело давит этим мечом одного из славян, умоляющих его о помощи.

В 1856 году группа художников, включающая Зичи, получает заказ сделать рисунки всех эпизодов коронации Александра II и подготовить литографированный коронационный альбом.

В 1857 г. Зичи создал знаковую по композиционному решению акварель, изображающую парад в Москве с группой писателей — Гончаровым, Тургеневым, Тютчевым и другими на первом плане. Этот прием в дальнейшем художник неоднократно повторял. Его смысловая оригинальность заключается в том, что отодвигая войска, участвующие в параде на второй план, где обычно размещаются второстепенные элементы, автор полемизирует с государственной системой культурных приоритетов и ценностей, в которой армия всегда была на лидирующих позициях.

В 1859 г. император Александр II пожаловал Зичи звание живописца Его Императорского Величества с причислением его к Императорскому Эрмитажу. В оплату труда ему было положено 858 рублей в год. Зимой 1860 г. Зичи получил для мастерской комнату в нижнем этаже Нового Эрмитажа у Парадной лестницы, где прежде была канцелярия II Отделения.

Александр II одобрил планы художника, оговорив, что зарисовки на темы частной жизни царской семьи и их покоев, должны согласовываться с ним лично.

Большая часть работ художника, созданных в этот период вне границ придворной тематики, относится к графическим литературным иллюстрациям — к «Демону» Лермонтова, «Бахчисарайскому фонтану» Пушкина, «Кавказскому пленнику», «Песни о вещем Олеге». И. Репин считал Зичи лучшим иллюстратором своего времени.

С 1857 года Зичи становится членом-соучастником Общества поощрения художников. В группу его постоянного общения входят В. Ф. Тимм и И. К. Айвазовский, А. К. Лавеццари, М. Клодт, И. И. Соколов и Л. О. Премацци, князь В. Н. Максутов и директор Рисовальной школы при Обществе поощрения художников Ф. Ф. Львов. По пятницам они собираются за рисованием на квартире одного из участников, а готовые работы выставляют и продают в художественной лавке Бегрова на Невском проспекте.

В 1858 г. Зичи встретился с известным французским поэтом и художественным критиком Теофилем Готье, и его восторженный отзыв об увиденных работах заметно увеличил популярность художника в петербургском светском обществе.

В этот период времени, несмотря на службу, Зичи позволяет себе критические выступления против государственных политических решений. В иллюстрации к стихотворению Якова Полонского «Мишенька» он включил в композицию верстовой столб с цифрой «19». В стихотворении описывался медведь, который был освобожден от цепей, а при попытке снова заковать его в цепи он загрыз хозяина. Поэтому цифра «19» воспринималась как намек на манифест об освобождении крестьян 19 февраля и на новую волну реакции.

Поэтому естественным развитием событий можно считать наступление охлаждения в его отношениях с Двором, отставку и отъезд в 1874 г. в Европу. Но, оставаясь придворным живописцем, за 15 лет до отъезда он исполнил множество рисунков, изображающих события придворной жизни, сцены императорской охоты, карикатуры на людей, близких ко двору и другие подобные сцены. Эти работы находились, в основном, в императорских дворцах и альбомах высочайших особ. В них особенно отчетливо видна характерная черта творчества Зичи — его большой интерес не к парадности, а к повседневной жизни. Его даже юбилейные и парадные произведения наполнены множеством характерных деталей, подчеркивающих характер изображенных лиц.

В Европе Зичи написал ряд картин, в частности, полотно «Австрийская императрица Елизавета возлагает венок на гроб Деака», которые разошлись по частным собраниям. Он много рисовал для иллюстрированных изданий. С 1880 г. Зичи опять как рисовальщик-хроникер церемоний, развлечений и семейных событий высочайшего двора трудится в России.

В 1860 году М. А. Зичи нарисовал акварелью шуточную колоду игральных карт с натурными изображением Александра II и всех участников любимого развлечения императора — зимней охоты в окрестностях Петербурга. В данный альбом она не включена вследствие недостаточности места.

В отличие от нашего времени положение придворного художника не приносило Зичи достаточного дохода. Считается, что для заработка он вынужден был делать развлекательные картинки. Больше всего известны его открытки эротического содержания, несмотря на то, что в угоду официальному общественному мнению их доступность всегда максимально ограничивалась.

К средине 1890-х годов Зичи был широко признанным рисовальщиком, акварелистом. По мнению Бенуа Зичи заметно повлиял на творчество ранних Лансере и Бакста.

Умер Зичи 28 февраля 1906 г. в Санкт-Петербурге в возрасте 78 лет.

В этот альбом включены рисунки М. Зичи и некоторых его современников, на которых сохранены сцены повседневной жизни императорской семьи. Учитывая его постоянный интерес к бытовым деталям, такую публикацию можно считать лучшей данью памяти выдающегося художника и человека.