Бесплатный фрагмент - Как сдать экзамен по сольфеджио

ПРЕДИСЛОВИЕ: ОТ АВТОРА

Приветствую тебя, дорогой читатель-музыкант. Эта книга адресована тем, кто готовится к экзамену по сольфеджио. Это может быть выпускной экзамен в школе или вступительный экзамен в музыкальном училище, колледже. Также она подойдёт смельчакам, которые занимаются самообразованием, педагогам, которые готовят учеников к олимпиадам или просто ищут новые интересные задания для своих занятий.

В этой книге собраны примеры экзаменационных билетов, тестовые задания разного уровня сложности, примеры диктантов.

КАК ПРОХОДИТ ЭКЗАМЕН ПО СОЛЬФЕДЖИО

Экзамен по сольфеджио является обязательным и при окончании музыкальной школы (ДШИ, ДМШ, ДМШИ…), и при поступлении в музыкальный колледж или училище. Музыкант должен не только хорошо владеть своим голосом или инструментом, но и быть достаточно грамотным. Экзамен по сольфеджио обычно состоит из двух частей — письменная работа (диктант) и устный ответ (пение гамм, интервалов, аккордов, чтение с листа незнакомой мелодии).

Письменная работа — диктант. Одноголосный диктант из 8 тактов, ритмические сложности — пунктир, синкопа, шестнадцатые, реже — триоль. Для 5-летнего срока обучения (духовики, народники) — в размерах 2/4, 3/4, 4/4. Для 7-летнего обучения также в размере 6/8. Мелодия диктанта будет написана в тональности до 4-х ключевых знаков. Более вероятно, что это будет гармонический минор. Но не обязательно. На написание диктанта даётся 25—30 минут и 10 проигрываний. Первое проигрывание — ознакомительное. Надо определить размер и примерный ритмический рисунок, определить первый и последний звук. В конце скорее всего будет тоника, первая ступень. Итоговое проигрывание — для проверки. Надо пересмотреть все знаки, скачки, проверить ритм. Итого у вас останется 8 проигрываний на 8 тактов. Ориентируйтесь на скорость, при которой за одно проигрывание вы должны написать не менее одного такта. Ищите повторы и секвенции, постоянно держите в голове тонику или тоническое трезвучие. Запоминайте мелодию, мысленно пойте её. Если внутренний слух пока не выработался и в голове «ничего не звучит», то пойте. Много пойте (но не на экзамене, а во время подготовки к нему).

Вторая часть экзамена — устный ответ. У вас будет билет с заданиями и черновик. Надо сначала построить гамму, интервалы, аккорды, а потом всё построенное спеть. Примеры билетов вы также найдёте в этой же книге.

Перед экзаменом надо выспаться. Ни в коем случае не пейте валерьянку или какие-то успокоительные. Они притупляют сознание, замедляют реакцию и только мешают работе. Лучше немного волноваться, чем быть «овощем». Вокалистам и хоровикам также следует воздержаться от чая, кофе, печенья и всего, что вредно для связок.

Ваш внешний вид должен соответствовать деловому стилю. Недопустимы пляжные шлёпанцы или спортивные брюки. Возможно, никто не сделает вам замечание, но первое впечатление о вас будет испорчено.

С собой надо взять все необходимые документы, карандаш, ластик, небольшую бутылку воды, если жарко.

Оценки за письменный и устный ответ суммируются, за экзамен выставляется одна итоговая оценка. Обычно результаты объявляют в тот же вечер или на следующее утро.

Екатерина Сергеевна Левченко — композитор, музыковед, член Белорусского союза композитора, преподаватель Гомельского государственного колледжа искусств имени Н.Ф.Соколовского, Лауреат Всероссийских и Международных творческих и методических конкурсов

ПРАВИЛА ПО ТЕОРИИ

Один из вопросов в билете — это правило или термин, реже — группировка. При ответе начните с определения. Интервал — это… Аккорд — это… А после — подробности и примеры.

Буквенное обозначение звуков и тональностей

Для буквенного обозначения звуков и тональностей используют буквы латинского алфавита: A (а) B (бэ) C (цэ) D (дэ) E (е) F эф) G (гэ) H (ха)

Алфавит начитается с ноты «Ля» (как камертон). «Си» и «Си бемоль» обозначаются разными буквами.

Для обозначения ноты с диезом к названию ноты добавляем окончание IS, с бемолем — окончание ES. Исключение составляют ноты, которые обозначаются гласными (A — as, E — es) и В (си бемоль) Мажор обозначается dur (дур), минор — moll (моль)

Названия тональностей пишутся через дефис, мажорные — с заглавной буквы, минорные — с маленькой.

Пример:

Ля мажор — A-dur
Ля минор — a-moll
Ре бемоль мажор — Des-dur
Фа диез минор — fis-moll

Лад, тональность

Лад — это система взаимоотношений между устойчивыми и неустойчивыми звуками. Также лад является выразительным средством музыки.

Устойчивые звуки мажорного лада образуют мажорное трезвучие, устойчивые звуки минорного лада образуют минорное трезвучие.

Гамма — звуки лада, расположенные по порядку от тоники до её повторения.

Тональность — это высота лада (мажорный лад от звука «ми» и т.п.)

Параллельные, одноименные, энгармонически равные тональности

Параллельные тональности — это мажор и минор с одинаковыми ключевыми знаками. Тоника минорной тональности на м3 (малую терцию) ниже тоники мажорной тональности (До мажор и ля минор, Ля мажор и фа диез минор).

Одноименные тональности — это мажор и минор с одинаковой тоникой (Соль мажор и соль минор).

Энгармонически равные тональности — одинаковые по звучанию, но различные по написанию (ми бемоль минор и ре диез минор).

Устойчивые и неустойчивые ступени. Тоника

Тоника — первая ступень гаммы.

Устойчивые ступени — 1, 3, 5 — это звуки, образующие тоническое трезвучие.

Неустойчивые ступени — 2, 4, 6, 7 — образуют вводный септаккорд.

Разрешение — это переход неустойчивых звуков (ступеней) в устойчивые, то есть в звуки тонического трезвучия. Чтобы разрешить интервал или аккорд, надо знать его тональность.

Три вида минора

Существует три вида минора: натуральный, гармонический, мелодический.

Строение натуральной минорной гаммы:

Тон — полутон — тон- тон — полутон — тон- тон

В гармоническом миноре повышается 7 ступень

В мелодическом миноре повышаются 6, 7 ступени (при пении гаммы в восходящем движении — повышаем ступени, при движении вниз — как натуральный, т.е. отменяем знаки. В музыкальных произведениях мелодический минор с повышенными ступенями встречается как в восходящем, так и в нисходящем движении).

Ритм, Метр

Метр — это равномерное чередование сильных и слабых долей в музыке. Метр бывает двухдольный и трёхдольный.

Ритм (или ритмический рисунок) — это чередование длительностей звуков, образующих ритмические группы (фигуры).

Иными словами, метр — это пульсация, как равномерное движение метронома, а ритм — это ритмический рисунок с разнообразными длительностями.

Длительности: бревис (две целые), целая, половинная, четвертная, восьмая, 16-тая, 32-я, 64-я… Ритмические фигуры: пунктир, синкопа, триоль и т. д.

Размеры: простые, сложные, смешанные. Группировка

Размер — выражение долей метра определённой длительностью. Размер обозначается цифрами, его ставят в начале произведения при ключе после знаков альтерации (или в начале такта при смене размера).

Верхняя цифра обозначает СКОЛЬКО, нижняя цифра — КАКИХ длительностей помещается в одном такте.

1 — Целых
2 — Половинных
4 — Четвертных
8 — Восьмых
16 — Шестнадцатых

Например: 2/4 — две четвертные, 3/2 — три половинные

Простые размеры — это двух и трёхдольные размеры (верхняя цифра 2 или 3, одна сильная доля в такте)

Сложные размеры — состоят из нескольких одинаковых простых размеров (4/4 = 2/4 +2/4 или 9/8= 3/8+3/8+3/8, в такте есть сильная и относительно сильная доли)

Смешанные размеры — состоят из разных простых размеров (5/8=3/8+2/8)

Группировка — распределение длительностей в группы для удобства чтения нот. Восьмые и более мелкие длительности объединяются в группы под общее ребро. В простых размерах — объединение по долям, в сложных размерах — по простым размерам, их которых они состоят.

Вокальная группировка отличается от инструментальной. В ней длительности объединяются в группы в соответствии со слогами текста. Что распевается на один слог — пишется вместе под общее ребро или под одной лигой.

Интервал

Интервал — это сочетание двух звуков, взятых последовательно или одновременно.

Простые интервалы — это интервалы не шире октавы (прима, секунда, терция, кварта, квинта, секста, септима, октава).

Составные интервалы — шире октавы (нона, децима, ундецима, дуодецима, терцдецима, квартдецима, квинтдецима).

Характерные интервалы

Характерные интервалы — это увеличенные и уменьшённые интервалы, которые образуются только в гармонических ладах. В миноре — от повышения 7й ступени, в мажоре — от понижения 6й ступени.

К характерным интервалам относятся
ув2, ум7, ув5, ум4

При разрешении увеличенных интервалов звуки расходятся, при разрешении уменьшённых — сходятся в ближайшие устойчивые ступени (1, 3, 5)

Тритоны

Тритоны — это интервалы, содержащие три тона. К ним относятся ув4 и ум5. В отличии от характерных интервалов, тритоны встречаются и в натуральном, и в гармоническом ладу (мажоре и миноре).

Тритоны состоят только из неустойчивых ступеней.

Ум 5 строится на 7 и 2 ступени
Ув 4 — на 4 и 6 ступени
(в гармонических ладах требуется изменение ступеней)

При разрешении увеличенных интервалов звуки расходятся, при разрешении уменьшённых — сходятся в ближайшие устойчивые ступени (1, 3, 5)

Аккорд. Трезвучие

Аккорд — это сочетание трёх и более звуков.

Трезвучие — это аккорд из трёх звуков, распложенных по терциям (через один звук: до-ми-соль, ре-фа-ля…)

Существуют также аккорды нетерцовой структуры: квартаккорды, квинтаккорды, кластеры (секундовые сочетания) и другие.

4 вида трезвучий (от звука)

Трезвучие состоит из терций. Различное сочетание больших и малых терций даёт всего 4 вида трезвучий:

Мажорное (большое) — Б = б3 + м3
Минорное (малое) — М = м3 + б3
Увеличенное — Ув = б3 + б3
Уменьшённое — Ум = м3 + м3

Главные и побочные трезвучия (в тональности)

При построении аккордов в тональности образуются главные и побочные трезвучия.

Главные — построены на главных ступенях (1,4,5! Не путать с устойчивыми) и образуют в мажоре мажорные трезвучия, в миноре — минорные. Это тоника (1 ступень), субдоминанта (4 ступень) и доминанта (5 ступень).
Обозначение — TSD в мажоре, tsd (D) в миноре.

Побочные трезвучия — все остальные, то есть построенные на 2, 3, 6, 7 ступенях. Обозначаются римскими цифрами — II, III, VI, VII.

Септаккорд

Септаккорд — это аккорд из 4-х звуков, расположенных по терциям. Септаккорд может быть построен на любой ступени.

Акустически (при построении вне тональности) выделяют 7 видов септаккордов в зависимости от их интервального состава.

D7 — доминантовый септаккорд

D7 — это септаккорд, построенный на 5 ступени мажора и гармонического минора. Может разрешаться в неполное тоническое трезвучие с утроенным звуком тоники или в VI 5/3 (трезвучие 6-й ступени) с удвоением звука тоники. Такое разрешение называют прерванным оборотом.

VII7 — вводный септаккорд

VII7 — вводный септаккорд, строится на 7й ступени. Бывает двух видов: Малый вводный — мVII7 — только в натуральном мажоре (интервальный состав м3 + м3 + б3)

Уменьшённый вводный — умVII7 — в гармоническом мажоре и гармоническом миноре (интервальный состав м3 + м3 + м3)

Разрешается двумя способами:
1) В тоническое трезвучие с удвоением терцового звука (3 ступень)
2) Через Д6/5 в тоническое трезвучие с удвоение звука тоники

II7 — септаккорд 2й ступени

II7 — септаккорд 2й ступени. Имеет три общих звука с субдоминантовым трезвучием, поэтому относится к субдоминантовой функции. Разрешается через Д4/3 в развёрнутое тоническое трезвучие (арпеджио) или в Т6.

НИКОГДА не разрешается в тоническое трезвучие, так как образуются параллельные квинты, запрещённые в классической гармонии.

Обращение

Обращение — это перенесение нижнего звука (интервала или аккорда) на октаву вверх или верхнего звука на октаву вниз.

Обращение интервалов

У любого интервала есть одно обращение. При обращении чистые интервалы обращаются в чистые, малые — в большие, большие — в малые, увеличенные — в уменьшённые. Например: м3 — б6, ч4 — ч5. Интервал и его обращение в сумме равны 9.

Обращение трезвучий

У любого трезвучия два обращения — секстаккорд (кварта вверху), обозначается 6, и кварт секст аккорд (кварта внизу), обозначается 6/4.

Обращение септаккордов

У любого септаккорда три обращения. Цифры по убывающей, как взлетающая ракета — 7, 6, 5, 4, 3, 2. Эти цифры показывают расстояние от нижнего звука до образующейся секунды, «нарушающей» терцовое строение аккорда:

6/5 — квинт секст аккорд

4/3 — терц кварт аккорд

2 — секунд аккорд

PS названия читаем как интервалы (квинта секста) и снизу вверх

Квинтовый круг тональностей

Квинтовый круг — это система расположения тональностей по квинтам. От до мажора и ля минора вверх — диезные тональности (каждый шаг на квинту добавляет один диез), по квинтам вниз — бемольные тональности (каждый шаг на квинту добавляет один бемоль).

Звук и его свойства

Звуки бывают шумовые и музыкальные. Главное отличие музыкального звука — точная звуковысотность.

Свойства музыкального звука:

высота (точная высота, измеряется в герцах),

громкость (сила звучания),

длительность (продолжительность звучания по времени),

тембр (окраска, зависит от обертонов).

Лады народной музыки

Мажорные лады:

Лидийский — отличается от мажора повышенной 4 ступенью

Миксолидийский — отличается от мажора пониженной 7 ступенью

Минорные лады:

Дорийский — отличается от минора повышенной 6 ступенью

Фригийский — отличается от минора пониженной 2 ступенью

Эти лады появились раньше, чем привычные нам мажор и минор. Встречаются в церковной музыке и фольклоре.

Пентатоника

Пятиступенный звукоряд.

Признак пентатоники — отсутствие полутонов и тритонов.

Мажорная пентатоника — без 4 и 7 ступени (до, ре, ми, соль, ля)

Минорная пентатоника — без 2 и 6 (до, ми бемоль, фа, соль, си бемоль)

При построении ладов народной музыки и пентатоники сначала выставляем знаки натурального мажора или минора, а после — вносим изменения.

Период

Период — самая маленькая форма в музыке.

В форме периода написано большинство диктантов по сольфеджио.

Период делится на 2 предложения (иногда на три или вообще не делится), предложения могут делиться на фразы, фразы — на мотивы. Мотив — самая мелкая структура, она может содержать 2—3 звука.

Цезура — момент, разделяющий предложения. В вокальной музыке это момент для вздоха.

Темп

Темп — это скорость исполнения музыки. Условно темпы делят на быстрые, умеренные и медленные. Кроме основных обозначений используют дополнительные термины, уточняющие характер музыки.

СХЕМЫ И ТАБЛИЦЫ

КАК ЗАПОМНИТЬ ЗНАКИ В ТОНАЛЬНОСТЯХ

Для определения и запоминания знаков в тональностях можно использовать клавиатуру фортепиано.

До мажор — знаков нет

Фа мажор — 1 бемоль

Все остальные мажоры от белых клавиш — это диезные тональности.

От тоники вниз полутон — это последний ключевой знак. Например: Ля мажор, вниз полутон — это соль диез. Значит все знаки Ля мажора — это фа, до, соль диезы (три знака).

В названии бемольных мажорных тональностей (кроме Фа мажора) есть слово «бемоль». К названию тоники добавляем ещё один знак по порядку. Это и будут ключевые знаки тональности. Например: Ля бемоль мажор — это ля бемоль + ещё один знак. Получаем си, ми, ля, ре бемоль (всего 4).

Минорные тональности не считаем по знакам, а находим по параллельному мажору. Минор всегда ниже на малую терцию.

БЫСТРЫЙ СПОСОБ ПОСТРОИТЬ ТРИТОНЫ

Тритоны состоят только из неустойчивых ступеней. Поэтому их легко найти через уменьшённый вводный септаккорд — ум VII7.

Пишем тонику (например: ре-фа диез-ля в ре мажоре) и вводный септаккорд на 7-й ступени (до диез-ми-соль-си бемоль). Обязательно ставим гармонический знак — 7 повышенная в миноре или 6 пониженная в мажоре.

В септаккорде берём звуки через один — первый и третий (до диез-соль), затем второй и четвёртый (ми-си бемоль). Это две уменьшённые квинты.

Переворачиваем наши квинты (делаем их обращение) — и получаем две увеличенные кварты.