Бесплатный фрагмент - Футболки с изображениями

Предисловие

Одетые в одинаковую повседневную одежду люди при случайных встречах могут испытывать неприятные эмоции, а женщины даже шок. Футболки, массовое производство которых началось в середине прошлого века, вскоре стали настолько популярными, что регулярных встреч одинаково одетых людей не удалось бы избежать, если не бы не была изобретена печать на футболочном трикотаже. Со временем футболки с принтами стали самостоятельным коммерческим продуктом, а печать на футболках оформилась в отдельное направление декоративно-прикладного искусства, получившее название Wearable Art, в котором появились свои стили, жанры, и работы, ставшие классическими. Были созданы технологии, позволяющие печатать персонализированные изображения на футболках даже в единственном экземпляре. Футболки с изображениями, в отличие от большинства других форм материализации изобразительного искусства, подвержены естественному износу, вследствие чего имеют относительно короткий жизненный цикл, вследствие чего требуют высоких темпов воспроизводства, порядка миллиарда штук в год. Производство и потребление футболок в мировом масштабе стало настолько массовым, что возникли проблемы с их утилизацией и ресайклингом. На западе проводятся исследования и издаются журналы, такие как, например, Printwear Magazine, For the Business of Apparel Decorating, и выпускается достаточно много литературы по футболочной тематике, в частности, о проблемах выбора, декорирования, организации продаж, и ресайклинга футболок. В нашей стране масштабное декорирование футболок началось относительно недавно, примерно с 30-летним опозданием, поэтому интерес к продукту, называемому «футболка с принтом» здесь только начинает зарождаться.

В этой книге, на основе западных источников, рассказывается о происхождении футболок, видах и свойствах футболочного трикотажа; обсуждаются технологии нанесения изображений на футболки; причины, по которым выбирают футболки с определенными картинками и надписями; виды и жанры футболочных изображений, рассматриваются разные бизнес-модели, используемые для продаж декорированных футболок; роль футболок в глобальной экономике, политике, культуре и их влияние на экологию.

В книге собрана информация, которая в первую очередь может быть полезна там, кто занимается или интересуется нанесением изображений на футболки, но может быть интересна и тем, кто, покупая или заказывая продукт, называемый футболкой с изображением, хочет понимать степень важности его потребительских свойств, узнать, чем отличаются футболки, декорированные разными способами, и что делать со старыми, но дорогими как память футболками.

Все права защищены. Любая часть этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами без письменного разрешения владельцев авторских прав.

Материал, изложенный в данной книге, многократно проверен. Но, поскольку вероятность технических ошибок все равно существует, издательство не может гарантировать абсолютную точность и правильность приводимых сведений. В связи с этим издательство не несет ответственности за возможные ошибки, связанные с использованием книги.

Введение

Люди покупают футболки не только когда приходит время обновить гардероб, но все чаще ради конкретного изображения, которое они хотели бы на ней видеть. Для обеспечения такой возможности, в течение последних 60-ти лет в мировой полиграфической индустрии было создано новое направление, в рамках которого в наиболее промышленно развитых странах были основаны десятки, если не сотни компаний, занимающихся разработкой технологий и производством материалов и оборудования для нанесения изображений на футболочный трикотаж. Производители материалов открывают по всему миру представительства и создают дилерские сети для продвижения своих технологий, обучения и технической поддержки тех, кто непосредственно занимается печатью на футболках. Для удовлетворения потребности рынка в футболках с изображениями, по всему миру работает около миллиона компаний разного калибра, предоставляющих услуги по нанесению изображений на футболки и другие виды одежды. В нашей стране материалы и технологии для декорирования футболок появились значительно позже чем на западе, но в последние годы, благодаря распространению цифровых технологий, бизнес по печати на футболках быстро развивается, и уже присутствует почти в каждом крупном населенном пункте. Кроме того, футболки с напечатанными изображениями (принтами) из обширных каталогов и с заказными изображениями предлагают десятки российских интернет магазинов. То есть, на нашем рынке появился коммерческий продукт, называемый «футболка с принтом».

Как и любой другой продукт, «футболка с изображением» обладает набором потребительских свойств, каждое из которых в определенной степени оказывает влияние на выбор покупателя. Набор потребительских свойств этого продукта представляет собой совокупность свойств самой футболки и свойств отпечатка. Таким образом, при выборе футболки с принтом, принимают во внимание как минимум потребительские свойства, которыми, согласно соответствующим ГОСТам и ТУ, характеризуются трикотажные бельевые изделия, а именно:

Прочностные свойства. Прочность на разрыв, растяжимость, эластичность, устойчивость к истиранию, формоустойчивость, устойчивость к образованию затяжек, катышков, сопротивление изгибу и сжатию.

Гигиенические свойства. Теплозащитные свойства, воздухо и паропроницаемость, гигроскопичность, водопоглощаемость, электризуемость, пылеемкость.

Технологические свойства. Толщина, плотность, распускаемость.

Эстетические свойства. Цвет и рисунок трикотажного полотна.

Тактильные свойства. Мягкость и приятность трикотажа на ощупь.

Свойства, которые добавляет к выше обозначенным присутствие на футболке отпечатка, в основном повторяют свойства трикотажа, но они относятся к области, на которой находится изображение:

Прочностные свойства отпечатка. Растяжимость, устойчивость к растрескиванию и отслаиванию при сгибах, трении и машинных стирках.

Гигиенические свойства. Воздухо — и паропроницаемость.

Технологические свойства. Толщина, жесткость, и плотность.

Художественные свойства. Эстетические и информационные свойства отпечатка. К ним относятся сбалансированность композиции, гармоничность цветового решения, информационное наполнение, и другие параметры изображения, определяющие его эстетическое и информационное воздействие на окружающих.

Тактильные свойства отпечатка. Определяют тактильное качество поверхности трикотажа в области нанесенного изображения.

Если рассматривать футболку с принтом как полиграфический продукт, то набор потребительских свойств делает ее схожей с книгой или фотоальбомом. Главными потребительскими качествами обоих продуктов являются художественные — содержание книги и содержание изображения на футболке, соответственно. Прочность бумаги и обложки и их тактильное качество имеют такое же значение, как стойкость к стиркам и тактильные свойства трикотажа и отпечатка на футболке.

О потребительских параметрах книг и альбомов, а также о технологиях их изготовления написано много, например, как они различаются по жанрам и видам переплета, то, что тиражные книги печатаются офсетом, а малые тиражи и персональные экземпляры с помощью цифровой печати. Вопросы, связанные с разными аспектами производства и продажи книг изучают в учебных заведениях, в которых готовят специалистов по полиграфии и торговле.

Аналогичные сведения о футболках с изображениями пока весьма отрывочны, и разбросаны по просторам интернета, кроме того, технологии создания этого продукта сейчас находятся в стадии интенсивного развития, поэтому информацию о новых материалах и методах печати найти достаточно сложно в рунете.

В данной книге предпринята попытка изложить в систематической форме все, что относится к теме, обозначенной в ее названии. Автор, профессиональная деятельность которого связана с разработкой и тестированием материалов и технологий для цифровой печати, попытался систематизировать не только материалы и способы печати на футболках, к разработке некоторых из которых он сам имеет отношение, но и мотивы, которыми, по его мнению, руководствуются покупатели футболок, а также жанры футболочных принтов и виды бизнес-моделей, используемых для печати и продаж футболок.

Первая глава посвящена собственно футболкам. В ней приводятся история превращения нательного белья в разновидность верхней одежды, получившей у нас название «футболка», и описание их разновидностей. Во второй главе рассматриваются материалы, из которых они создаются — типы используемых в футболках пряжи и трикотажа. Третья глава посвящена непосредственно изображениям, в ней описана история развития технологий печати на футболках, обсуждаются критерии качества отпечатков и способы обработки файлов изображений для улучшения качества отпечатка. В четвертой главе последовательно описаны 15 различных способов, которые в настоящее время используются для декорирования футболок, а так же 2 способа финишной обработки нанесенного изображения. Кроме этого, приводится деление всех графических файлов на четыре вида, для каждого из которых обозначены оптимальные способы печати. В этой же главе рассматриваются вопросы стойкости футболок к стиркам и характеристики термопрессов, которые требуются для 12-ти из упомянутых 15-ти способов печати. Пятая глава посвящена основам бизнеса футболок с принтами, а именно обсуждению причин, по которым люди готовы платить деньги за нанесение на футболки картинок и надписей. В этой главе также обсуждаются разные способы классификации изображений по темам и стилям, рассматриваются основные бизнес-модели, которые применяются при производстве и продаже футболок. В шестой главе делается попытка обозначить роль футболок в экономической, политической и культурной жизни мирового сообщества, а также привлечь внимание к негативным экологическим последствиям, к которым приводит мода на ношение футболок с принтами. В седьмой главе рассказывается об американском опыте улучшения экологии Планеты за счет популяризации методов ресайклинга футболок в домашних условиях.

В книге, в качестве примеров, использовались фотографии футболок с изображениями без знака копирайта из открытых источников. На всякий случай, автор заранее приносит извинения тем, кто может посчитать, что он нарушил их права на публикацию изображений футболок, если таковые вдруг найдутся среди читателей.

1. Футболки, фуфайки, майки и джерси

1.1. Бельевые изделия двойного назначения

Швейное изделие, именуемое «футболкой», не упоминается в стандартах отечественной швейной промышленности. Однако ГОСТ Р 53144/5—2008 определяет виды и размеры «закрывающих туловище бельевых изделий», называемых фуфайками и майками. Ниже приведены рисунки этих изделий, взятые из описания к этим стандартам [1].

Из левого рисунка видно, что футболки и фуфайки — это один и тот же швейный продукт. Футболкой его называют при использовании в качестве спортивной или повседневной одежды, а фуфайкой — надевая в качестве нижнего белья.

Согласно статистике Яндекса на момент написания этой книги, запросов «футболки» сделано 57 млн., а «фуфайки» — только 2 млн. Таким образом, есть основания полагать, что использование «закрывающей туловище и руки нательной одежды» в качестве футболки в 28 раз популярнее, чем в качестве нижнего белья. Артикул «фуфайка» сейчас можно встретить разве что на ярлыках белорусских швейных фабрик, продолжающих придерживаться заложенных советскими стандартами традиций, в РФ на бирках чаще встречаются надписи «футболка». Далее мы будем использовать термин «футболка» обобщенно — для обозначения всех видов нательной одежды имеющих достаточно свободного пространства для нанесения изображений. При этом, следуя сложившимся у поставщиков печатных услуг традициям, мы будем называть майки футболками без рукавов, свитшоты (sweatshirt) — футболками с длинными рукавами, а трикотажные рубашки–поло и тенниски — футболками с воротниками.

Грань между футболками и трикотажными рубашками, пуловерами и джемперами условна. Пуловеры тоже можно считать шерстяными или вискозными футболками с длинными рукавами. Футболками определенно не являются расстегивающиеся на груди кофты и кардиганы.

В официальных документах, в частности, в правилах международной федерации футбола FIFA [2], футболки называются «джерси» (англ. Jersey). В русском языке «джерси» принято называть только футболки для велосипедистов и мотогонщиков. В большей части мира футболки называют Т-образными рубашками, по-английски T-shirt (тишот) или просто tee (ти). Это же транслитерированное название используют и китайцы T-恤衫 — тисюшань (рубашка тисю), хотя у них есть и традиционный термин, точно передающий первоначальное назначение этого вида одежды 汗衫 — ханьшань, что означает рубашка для (впитывания) пота.

1.2. Происхождение и эволюция футболок

Исследователям вопроса о происхождения футболок пока не удалось прийти к единому мнению о том, какой стране принадлежит честь изобретения этого вида одежды. Исследователи из США склонны считать, что футболки наряду с джинсами, картошкой и колой, миру подарила Америка. Они утверждают, что футболку в том виде, в котором мы ее сейчас знаем, то есть без пуговиц, начали использовать в военно-морском флоте США в 1898 году. На противоположенной стороне Атлантики «британские ученые доказали», что появление футболок с рукавами было просто неизбежным на их родине — в империи, которой правила дама, королева Виктория. Этот вид форменной одежды командование Британского флота было вынужденно ввести, чтобы во время совершаемых королевой инспекций военных кораблей монарший взор не оскорбляли неприличные татуировки, украшавшие грудь и плечи матросов [5]. По крайней мере, все соглашаются с тем, что с начала 20-го века, а может быть и раньше, похожее по крою на современные футболки нижнее белье в разных странах использовалось как элемент комплекта форменной и рабочей одежды в профессиях, связанных с физическими нагрузками, например у шахтеров, военных и моряков.

Такая одежда не стесняла движений во время работы, защищала тело от пыли и жары, а при ношении в качестве нижней рубашки дополнительно согревала и предохраняла верхнюю одежду от пота.

Документально подтверждено, что нижние шерстяные рубашки без пуговиц с круглым воротом были введены в США в качестве элемента экипировки военных моряков в 1913 году. Во время первой мировой войны американцы заметили, что хлопковые нижние рубашки, которые носили французские солдаты, были практичнее шерстяных: в них не жарко летом и они быстрее сохнут. Это положило начало эре хлопковых футболок. Тогда же они и получили название T-Shirt.

Что касается причин того, что этот вид одежды стали называть «футболкой», то рубашку с круглым воротом, которая надевалась под спортивную форму, по свидетельствам историков, впервые в 1932 году надели игроки американской футбольной команды University of Southern California Trojans [5]. В отличие от современных, футболки того времени носились «в обтяжку», чтобы лучше облегать тело и впитывать пот при интенсивных физических нагрузках. В связи с тем, что футболки с круглым воротом стали ассоциироваться с форменной одеждой спортсменов, армейских и флотских экипажей, фасон с круглым воротником получил название Crew — neck (экипажный или командный стиль) или Gob-Shirt (тельняшка или флотская нательная фуфайка).

Во время 2-й мировой войны белые трикотажные х/б футболки стали штатной формой в американской армии и на флоте. Вскоре солдаты обнаружили, что ярко-белые футболки делают их удобной целью для противника, и начали самостоятельно красить футболки кофейным отваром. К концу войны форменные белые футболки в американской армии были официально заменены на менее удобные для прицеливания футболки цвета хаки [4,5]. В конце 1940-х, вернувшихся со II-й мировой войны американских ветеранов можно было встретить в армейских брюках и фуфайке (верхней части нижнего белья) не только дома, но и в общественных местах [3]. Появление «дембелей» в нижнем белье на людях не редко вызывало возмущение и осуждение в пуританских слоях общества. Однако, образ полуодетого ветерана многим американцам представлялся не столько неприличным, сколько харизматичным. Предприимчивые швейники начали даже выпускать футболки армейского фасона с воротом Crew neck для гражданского населения.

В 1951-ом году вышел ставший кино-хитом (4 Оскара) фильм A Streetcar Named Desire — (Трамвай желание), в котором актер Марлон Брандо предстал в футболке в основных его эпизодах.

Благодаря огромной популярности фильма и актера, стилю которого начали подражать, обществом было не только снято «табу» на ношение нижнего белья в качестве верхней одежды, но футболки начали входить в моду и постепенно стали атрибутом повседневной одежды не только в Америке, но и на всех континентах планеты.

В 1955 году три Оскара получил фильм «Бунтарь» (Rebel Without A Cause) с Джеймсом Дином. Этот фильм запомнился не столько только тем, что обнажил социальные проблемы американской послевоенной молодежи, сколько потому, что продемонстрировал обществу, что белые футболки в сочетании с темной курткой на мужчинах смотрятся очень элегантно. До этого футболки считались в основном пригодными только для ношения в качестве легкой одежды в жаркую погоду. После этого фильма ярко-белая футболка без рисунка стала рассматриваться как разновидность графического дизайна футболок. Этот дизайн, подобно тому, как черный квадрат стал символом авангардного искусства под именем художника Казимира Малевича, вошел в перечень классических дизайнов футболок под именем James Dean.

Футболки без воротни­ков и пуговиц выпускаются преимущественно двух фасонов: классический с круглым воротом (Crew neck, Crew collar или Gob-shirt) и с вырезом (с V-образным воротом). Футболки с круглым воротом, по мнению стилистов, идут людям с удлиненной шеей и узкими лицами. Футболки с вырезом реже используются для печати, — в основном их надевают под рубашку, когда не хотят, чтобы из-под нее торчал край ворота футболки. По сравнению с классическими, футболки с V-образным воротом придают облику более интересный и менее формальный вид. Эти футболки больше идут низкорослым, — визуально увеличивая рост. Также они лучше смотрятся на людях с круглыми и широкими лицами [3].

Существуют также версии футболок с воротником и/или с пуговицами и шнуровкой. Считается, что футболку для тениссистов с воротом и пуговицами придумал 1933 году Рене Лакост — основатель торговой марки Lacoste. Точнее, он усовершенствовал фасон рубашек, которые использовали игроки в поло, сделав воротник эластичным, но способным держать форму (чтобы можно было поднять его и защитить шею от солнечных лучей), и принял решение шить такие футболки из легкой и тонкой ткани «пике», из которой футболки-поло делают до сих пор. Футболки в стиле поло пользуются популярностью не только у теннисистов, но и у футболистов, а также в качестве стильной повседневной одежды.

Наибольшее распространение имеют футболки с коротким рукавом, но выпускаются также и с длинным, без рукавов и с рукавами реглан. Среди популярных фасонов модельных женских футболок выделяются футболки с открытым воротом, декольтированные, с рукавами доломан, крой которых заимствован из традиционного турецкого костюма, и укороченные футболки Crop top, копирующие форму защитного каркаса из экипировки рэгбистов. Предпочитающие оригинальность в стиле, выбирают ультра-короткие или сверх-длинные футболки. Последние также популярны в качестве ночных рубашек. Тонкие футболки носят в теплую погоду, в прохладную их используют в качестве нижней рубашки, или надевают под пиджак или куртку. Для холодной погоды используются футболки с длинными рукавами, называемые также свитшот. Их можно считать разновидностью свитера. Название образовано от сочетания английских слов «sweater» (свитер) и «shirt» (рубашка). Свитшоты шьются из плотного трикотажа, иногда утепленного изнутри ворсом, флиса, полартека и пр. Для украшения используются графические принты, вышивка, различные орнаменты, логотипы университетов и колледжей, а также элементы пэчворка.

1.3. Футболки для футболистов

До появления качественного синтетического трикотажа футболисты играли в толстых хлопчатобумажных рубашках. Во конце XX-го века, благодаря появлению синтетических волокон, футболки стали более легкими, их дизайн также стал более разнообразным.

В утвержденных на 2015/2016 год правилах FIFA [2] о футболках сказано следующее: в комплект формы футболиста входит «футболка или рубашка с рукавами; если футболист надевает под нее нижнее белье, то цвет его рукавов должен совпадать с цветом футболки или рубашки». Несоблюдение этого правила чревато серьезными последствиями для принимающих участие в чемпионатах ФИФА команд. В 2002 году национальная сборная Камеруна впервые выступила в футболках без рукавов в розыгрыше кубка Африки. Позже FIFA приняла постановление, что такая форма не считается футболкой, следовательно, не разрешена правилами. Постановление было проигнорировано, результатом чего стало лишение сборной Камеруна 6 очков в квалификационном отборе к чемпионату мира 2006 года, но после поданной апелляции оно было отменено.

2. Текстильные материалы для пошива футболок

Футболки шьются из трикотажного полотна, полотно изготавливается переплетением нитей пряжи на вязальных машинах, а пряжа, в свою очередь, изготавливается переплетением волокон, которые могут быть натурального или искусственного происхождения, а также синтетическими. На эксплуатационные качества футболки и применимость различных методов печати оказывают влияние все эти параметры. Поэтому ниже они будут рассмотрены последовательно.

2.1. Пряжа для изготовления трикотажного полотна

Кроме состава, важными характеристиками пряжи являются ее толщина или линейная плотность, прочность, и способность удерживать волокна в своей структуре при носке и стирках, в противном случае на поверхности футболок образуются катышки и ворс.

2.1.1. Линейная плотность и толщина пряжи

Пряжа характеризуется толщиной, или линейной плотностью. Традиционно для разных видов пряжи используют разные единицы измерения. Хлопко-содержащую пряжу характеризуют линейной плотностью, измеряемой в единицах S — Cotton count. Значение S показывает, сколько мотков пряжи длиной 840 ярдов (770 м) содержится в одном фунте (0,45 кг).

Для футболок используется пряжа линейной плотностью в диапазоне 20S — 40S. Для измерения линейной плотности ниток и пряжи используют также единицы Tекс (Англ. Tex) — это масса в граммах нити, длиной 1000 метров. Значение плотности в Текс можно получить, разделив 590,5 на значение Cotton count в S. То есть, типичная для футболок линейная плотность пряжи лежит в диапазоне 15—30 Tекс.

Плотность синтетической пряжи принято измерять в Денье (Англ. Den или D). Это единица линейной плотности волокон или нитей, показывающая, во сколько раз они тяжелее шелковой нити. Определяется как вес в граммах нити длиной 9 километров. Значение плотности в Den можно получить, разделив 5315 на значение Cotton count в S.

Так, например, типичная плотность пряжи для футболок в разных единицах: 40S = 15Tex = 133D. Диаметр хлопковой пряжи 40S составляет около 150 мкм.

2.1.2. Хлопковая пряжа

Наилучший выбор для повседневного ношения — футболки с бирками, на которых напечатано: 100% хлопок. Достоинства хлопка в том, что он натуральный, мягкий, приятный на ощупь, гиппоалергенный, не электризуется, в нем комфортно и прохладно. Хлопковое полотно производится в разном качестве, которое зависит от свойств пряжи (нитей), из которой связано трикотажное полотно. Внешний вид и цена полотна зависят от качества пряжи. Чем выше качество, тем мягче полотно, тем его поверхность более гладкая и приятная на ощупь, меньше ворсинок и узелков. Хлопковые волокна, в отличие от синтетических, относятся к материалам с неупругим удлинением, в результате чего форма изделий из хлопкового трикотажа легко изменятся во время носки, что отрицательно сказывается на их потребительских свойствах.

Различают три вида качества пряжи и полотна:

Пенье или Гребенной вид (англ. combed cotton). Вырабатывают из тонкого длинноволокнистого хлопка лучших сортов. При его выработке из сырья вычесыванием удаляют не только примеси, но и наиболее короткие волокна. В процессе гребнечесания длинные волокна выпрямляются, укладываются параллельно и плотно одно к другому, в результате чего пряжа получается менее ворсистой и пористой, более гладкой, тонкой и прочной на разрыв. Пенье — самое качественное полотно, прочное, долговечное и лёгкое, сшитые из него футболки очень комфортны при носке. Поверхность полотна гладкая, на ней не должны присутствовать элементы скатывания, так называемые «пилли». По крайней мере у продукции из гребенного материала этот показатель как правило лучше, чем у двух других категорий.

Ринг или Кардный вид (англ. ring spun). Пряжа обычно бывает средней линейной плотности. Отличается от гребенной большей толщиной, рыхлостью, ворсистостью, и меньшей прочностью. Основную массу х/б тканей для футболок вырабатывают из кардной пряжи.

Аппаратная, опененд (англ. open end) пряжа получается из коротких волокон хлопка и отходов (очесов). Характеризуется сильной ворсистостью, большой рыхлостью, малой прочностью на разрыв, неоднородностью по длине. Вырабатывают по аппаратной системе прядения. Это наиболее дешевый вид сырья. Его используют при изготовлении грубых одежных тканей, одеял и бюджетных футболок.

2.1.3. Синтетическая пряжа

Сырьем для синтетических волокон являются продукты переработки нефти, газа и каменного угля путем синтеза, когда из нескольких простых веществ получают одно сложное (синтез — это соединение, от этого и пошло название волокон).

Для изготовления синтетического футболочного трикотажа преимущественно используется так называемая Текстурированная пряжа (англ. Drawn Textured Yarn или DTY). Это высокообъёмные нити из синтетических волокон, отличающиеся от обычных текстильных нитей повышенным удельным объёмом, сильной извитостью, рыхлой структурой и в ряде случаев большой упругой растяжимостью. Во время операции текстурирования синтетическую нить завивают путем кручения с последующей фиксацией этой завивки нагреванием, и в результате получают эластичную DTY нить. Этот тип пряжи является альтернативой натуральным волокнам. Текстурирование улучшает эксплуатационные свойства и повышает гигиенические показатели синтетических нитей. Текстурированные нити успешно применяются для изготовления текстильных изделий широкого потребления: чулок, носков, верхнего и нижнего трикотажа, тканей и др.

Параметры DTY нитей принято обозначать в следующем формате. Например, DTY 75D/36F PES. Где 75D — линейная плотность нити в денье, а 36F означает, что нить состоит из 36 волокон, PES — обозначение состава, в данном случае это полиэстер. Из приведенных данных следует, что линейная плотность волокон 75D: 36 примерно равна 2D, то есть эти волокна в два раза тяжелее шелковой нити. Полиэстеровая нить-волокно, из которой состоит пряжа плотностью 1D, имеет диаметр около 10 мкм.

Для снижения гидрофобности синтетического трикотажа (чтобы он впитывал влагу и был мягкий как хлопок) пряжу обычно дополнительно обрабатывают гидрофильными препаратами. Чем тоньше волокна, и чем больше их в составе пряжи, тем она мягче и лучше впитывает влагу. Синтетическая нить считается микрофиброй, если плотность составляющих ее волокон порядка или меньше 1D, то есть порядка или меньше плотности шелковых нитей.

Выпускается пряжа, называемая Spun Polyester. Это 100% полиэстеровая нить, полученная скручиванием коротких тонких полиэстеровых волокон, по размеру аналогичным волокнам хлопка. Нить Spun Polyester дороже DTY, и больше похожа на натуральную хлопковую нить.

2.1.4. Искусственная пряжа

Сырьем для искусственной пряжи являются природные высокомолекулярные соединения — древесная целлюлоза (еловая и сосновая щепа); альгиновая кислота из морских водорослей; белки молока, пшеницы, сои; остатки хлопкового пуха.

Примером искусственного волокна является вискоза (вязкий, клейкий) — это концентрированный раствор природных соединений — гидратцеллюлозные волокна. Волокно было получено в 80-е годы 19 века ботаником Негели, который установил, что хлопковое волокно состоит из целлюлозы. Это открытие привело к мысли, что можно выработать волокно подобное хлопковому, но из более дешевого целлюлозного сырья — остатков древесины. Попытки получения такого волокна увенчались успехом в 1892 году, когда американцы Кросс, Бивен, Бидл запатентовали вискозный способ, который совершенствовался и модернизировался.

Вискозное волокно является самым универсальным из химических волокон, оно приближено к хлопковому. Волокно имеет рыхлую структуру, напоминает шелк по внешнему виду, имеет прекрасные гигиенические свойства («дышит»), обладает повышенной гигроскопичностью, большой прочностью, хорошо утюжится.

Недостатком является резкий блеск, но если волокна вискозного жгута разрезать на части (штапепьки), а затем вытянуть и скрутить в пряжу, то это штапельное волокно теряет блеск. Но при этом прочность так же уменьшается, сохраняя остальные свойства вискозы. При стирке изделия сильно садятся (до 10%), в мокром состоянии теряют прочность до 60%, поэтому их нельзя сильно тереть и выкручивать. По этой причине футболки из чистой вискозы обычно не производят, но добавляют ее в волокно, для придания футболке гладкости и шелковистости.

2.1.5. Смесевая пряжа

Футболки из чистого хлопка комфортны при носке, но легко мнутся и теряют форму, кроме того при повышенных физических нагрузках они подобно губке намокают от пота и не испаряют влагу. Синтетические футболки хорошо сохраняют форму, не намокают, но менее комфортны при постоянной носке и могут вызывать раздражение кожи. Поэтому с целью нахождения баланса между достоинствами и недостатками хлопка и синтетики выпускаются футболки из пряжи, состоящий из смеси хлопковых и синтетических, как правило полиэфирных DTY–волокон и латекса. Виды и описание свойств используемой для футболок смесевой пряжи приведены ниже.

2.1.5.1. Пряжа Polycotton

Другое название — полусинтетика (50% Polyester / 50% Cotton) — так называют пряжу, в которой примерно одинаковое содержание хлопка и полиэстера. Изделия из такой пряжи в равной мере сочетают в себе достоинства и недостатки хлопковых и синтетических футболок. В жаркую погоду полусинтетические футболки хорошо отводят влагу и намокают меньше, чем хлопковые. Белые футболки из полусинтетики не позволяют получать яркие изображения при сублимационном способе печати, но пригодны для нанесения изображений, художественная композиция которых предполагает только мягкие пастельные цвета.

2.1.5.2. Пряжа Т/С

Так называется синтетическая пряжа с добавлением хлопковых волокон. Обозначение T/C (70/30) 40S говорит о том, что в составе пряжи 70% полиэстеровых волокон и 30% хлопковых волокон. Линейная плотность — 40S в единицах Cotton Count. Белые футболки из Т/С не пригодны для печати очень ярких изображений сублимационным способом, но используются для нанесения изображений, композиция которых предполагает умеренно яркие и пастельные цвета.

2.1.5.3. Пряжа СVC

Это название применяется для хлопковой пряжи с добавлением полиэстеровых DTY волокон. Обозначение CVC60/40, 32S, означает, что в составе пряжи 60% хлопковых волокон и 40% полиэстеровых волокон. Линейная плотность 32S в единицах Cotton Count. Футболки из CVC достаточно комфортны, и при этом не теряют форму после стирки и продолжительной носки, то есть не мнутся и растягиваются, как футболки из чистого хлопка. Пригодны для печати очень бледных изображений, (с яркостью, примерно, как у водяного знака на бумаге) методом сублимации.

2.1.5.2 Пряжа Tri-blend

Эта пряжа состоит из волокон трех типов, типичное соотношение Tri-Blend (50% полиэстер / 25% хлопок / 25% вискоза). Полиэстер в составе футболки обеспечивает стабильность ее формы и эластичность, добавление хлопка увеличивает срок службы футболки и комфортность при носке, вискоза утяжеляет трикотаж, придает ему стильность, делая его гладким и как бы ниспадающим. Наличие вискозы также удорожает материал футболки.

2.2. Трикотаж для футболок

Для пошива футболок используется трикотаж — эластичный текстильный материал, в котором нити согнуты в петли и переплетены между собой, в отличие от ткани — менее эластичного текстиля, в котором две системы прямых нитей расположены перпендикулярно друг другу. Трикотаж изготавливают на вязальных машинах, а ткань ткут на ткацких станках. Именно эластичные свойства трикотажа обеспечивают возможность продевать голову через воротник и фиксировать на теле плотно облегающие туловище футболки без применения застежек, шнурков и пуговиц.

2.2.1. Плотность трикотажа

Важный параметр текстильного материала — его плотность. Плотность трикотажа влияет на его внешний вид, прочность, растяжимость, толщину, массу, пористость и др. Плотность трикотажа относится к числу показателей, нормируемых ГОСТами. Плотность трикотажа измеряется двумя способами: по числу петельных столбиков и числу петельных рядов, приходящихся на 50 мм по длине, или в граммах на квадратный метр. Чем выше значение первого параметра, тем меньше «рябь» на изображении, которую создает на нем текстильная текстура. По плотности материала футболки подразделяют на группы:

145—150 г/м2 Облегченный вариант (Promotional). Идеальны для промо-акций. Не дорогие, легкие, и не стесняют движения.

155—160 г/м2 Классические. (Classic), нормальной плотности.

180—220 г/м2 Премиум или утяжеленные (Heavy-weight), увеличенный срок службы, подходят для вышивки. Используются для пошива футболок стиля, свитшот.

В Америке популярны «утяжеленные» футболки, плотностью от 200 грамм на кв. метр. В Европе принят более лёгкий стандарт, около 160 грамм на кв. метр. С появлением цилиндрических вязальных машин появилась возможность делать футболки без боковых швов, что позволяет исключить перекос при пошиве и отклонения по линейным размерам.

2.2.2. Виды переплетения пряжи в полотне

Для футболок применяются определенные виды трикотажа, в основном это:

Кулирная гладь (кулир, кулирка) (англ. Single Jersey) наиболее распространенный вид трикотажа для футболок. Имеет выраженную лицевую и изнаночную сторону. Лицевая сторона имеет плоские вертикальные «косички», изнаночная — плотную «кирпичную кладку». Закручивается на линии отреза. Материал тянется в ширину и почти не тянется в длину, почти не мнется. Кулир считается самым тонким трикотажным полотном из хлопка, одежда из него получается легкая и воздушная, хорошо пропускает воздух, что создает эффект кондиционера и идеально подходит для жаркого и знойного лета. Кулирка может быть шелковистой и мягкой на ощупь если изготовлена из качественной тонкой длинно-волоконной пряжи. Плотность от 130 до 230гр/м², типичная 160—180 гр/м².

Интерлок (англ. Double Jersey, Interlock). По сравнению с кулирной гладью той же плотности, интерлок толще, имеет лучшие теплозащитные свойства. Не закручивается на линии отреза. В отличие от кулирного полотна, за счет чередования лицевой и изнаночной петли (эффект пружины), интерлок имеет большую эластичность. Именно благодаря такому плетению интерлок одинаково гладкий, как с лицевой, так и с изнаночной стороны, имеет хорошие теплоизолирующие свойства, позволяет коже дышать. Изделия из этой ткани одинаково хорошо подходят как для носки на улице, так и дома. Хлопчатобумажный интерлок после стирки дает более заметную усадку, чем в кулирное полотно. Синтетический интерлок усадке практически не подвержен. Плотность от 160 до 260 гр/м², типичная плотность 180—220 гр/м².

Пике. Это трикотаж со сложным переплетением, с рельефными поперечными рубчиками или выпуклыми геометрическими узорами на лицевой стороне (разновидностью пике является трикотаж для «вафельных» полотенец). Плотный грубоватый на ощупь трикотаж пике традиционно используют для пошива футболок поло. Плотность от 180 до 260гр/м², типичная — 220гр/м².

Спортивный трикотаж. В настоящее время спортивные футболки шьются преимущественно из синтетического полотна. Сетка (Mesh) — прозрачное полиэфирное трикотажное полотно со сквозной ячеистой структурой — обеспечивает необходимую вентиляцию, хорошо впитывает влагу, быстро сохнет.

Одной из самых популярных тканей для производства спортивной формы практически любого назначения является полиэфирная ткань с ячеистой, несквозной структурой, так называемая «ложная сетка». Ложная сетка не прозрачна, очень эластична и хорошо растягивается во всех направлениях. Выпускается плотностью от 135 до 220 г/см2.

Футер (двухнитка и трехнитка). Это толстая хлопчатобумажная ткань с начесом. При ее производстве в гладкую х/б ткань с изнанки добавляется футерованная нить. Благодаря ему, вещи становятся очень теплыми и мягкими, приятными к телу. Футер устойчив к появлению катышков, долго служит и со временем не теряет форму. После стирки дает усадку, поэтому рекомендуется стирать при температуре 30 градусов. Производится, как из 100% так, и в виде двухстороннего трикотажа из полиэстеровой и хлопковой пряжи для сублимационной печати. Плотность полотна от 180 до 365 Г/м2.

Флис. Это синтетическая «шерсть» из полиэстера, с начесом, которая не впитывает влагу, и позволяет коже дышать. Изделия из этого материала легки, прочны и прекрасно держат тепло, благодаря большому количеству воздуха, содержащегося в так называемых «воздушных камерах». Производство флиса заключается в том, что готовую синтетическую ткань раскладывают на ровной поверхности и с помощью специальных валиков с мелкими острыми крючками нарушают непрерывность поверхностного слоя. Полученные таким образом микронити формируют поверхность, которая и определяет уникальные изоляционные свойства флиса. Существует много разновидностей флиса с разными названиями: Brushed polyester, Polartec, Windstopper, Technopile. Плотность полотна от 100 до 600 Г/м2.

Рибана. Это вид трикотажного полотна, обладающего повышенной эластичностью за счет особого плетения нитей. Изнаночная и лицевая сторона у него выглядят одинаково. Разновидность рибаны, обладающая повышенной эластичностью, называется также «ластик». Ластик содержит вплетенные эластичные нити из полиуретана (называемые лайкрой или эластаном), содержание которых не превышает 5%. В хлопковое полотно рибана, кроме лайкры, могут добавлять и полиэстер. Плотность полотна — 170—350 г/кв. м.

Из рибаны и ластика шьют плотно облегающие футболки и майки, из ластика изготавливают манжеты и воротнички для футболок.

2.2.3. Состав трикотажного полотна

2.2.3.1. 100% Хлопок

Футболки из чистого хлопка имеют не только прекрасные гигиенические и эксплуатационные достоинства, которые обеспечиваются высокой мягкостью и гидрофильностью натуральных волокон, но и недостатки. В частности, х/б футболки не сохраняют форму после стирки, то есть мнутся и растягиваются при носке, что связанно с особенностями изготовления пряжи (при прядении волокна вытягивают). Поэтому изделия из хлопка не рекомендуется подвергать стирке при высоких температурах и машинной сушке. Хлопок не устойчив к истиранию. Эти недостатки в значительной степени устраняются добавлением небольшого количества лайкры.

Обычно чем толще трикотаж, тем футболка дороже и выглядит солиднее. Но не существует однозначной связи между толщиной и качеством трикотажа: например, тонкие футболки из длинно-волоконного гребенного хлопка легче стандартных х/б футболок из кардного волокна, но мягче и носятся дольше.

Возможности нанесения изображений на хлопок также ограничиваются только технологиями, связанными с массопереносом смеси их пигментных красителей и адгезивных добавок. По этой причине выпускается хлопковый трикотаж, на внешней стороне которого находится полимер, обеспечивающий возможность нанесения изображений методом сублимации.

2.2.3.2. Двухсторонний трикотаж

Известен также под названием «сэндвич-трикотаж». В отличие от полусинтетики T/C и CVC, нити которой состоят из смеси полиэстеровых и хлопковых волокон, при вязке этого трикотажа применяются как 100% полиэстеровые, так и 100% хлопковые нити. В результате получается трикотаж, на одной стороне которого находятся только полиэстеровые нити, а на другой — только хлопковые. Внешняя «синтетическая» сторона футболки используется для сублимационной печати, а внутренняя «хлопковая» обеспечивает комфорт при носке.

2.2.3.3. Хлопковый трикотаж c полимерным слоем

Существуют методы химической обработки поверхности хлопкового трикотажа, при которых меняются свойства волокон, или на поверхности создается полимерная пористая пленка, в результате чего на обработанную сторону полотна можно наносить изображения методом сублимации. Далеко не все предлагаемые на рынке способы обработки хлопка обеспечивают сохранение мягкости трикотажа после обработки, приемлемые качество и стойкость сублимационного изображения к стиркамЮ, и могут конкурировать в соотношении цена/качество с двухслойным трикотажем.

2.2.3.4. Хлопок c примесью полиэстера (CVC)

Даже небольшой процент полиэстеровых волокон в хлопковом трикотаже улучшает стабильность материала футболки. Она меньше пропитывается потом, меньше мнется и меньше садится при стирках.

2.2.3.5. Полиэстер c примесью хлопка (Т/С)

Футболки из T/C пряжи c содержанием полиэстера более 70% пригодны для печати методом сублимации, хотя яркость красок заметно уступает изображениям, напечатанным на 100% DTY PES трикотаже. Присутствие значительной доли полиэстеровых волокон делает футболку «менее дышащей», ворс сильнее поднимается при ношении, увеличивается электростатичность, но футболка при этом меньше пропитывается потом, меньше мнется и не дает усадку при стирках.

2.2.3.6. 100% DTY полиэстер

Футболки из полиэстера используются для спорта — еще лучше испаряют пот, но не очень комфортны при постоянном ношении, и могут даже вызывать аллергические реакции у людей с повышенной чувствительностью кожи. Рекомендуются только для ситуаций, когда вы расходуете много энергии и потеете, то есть в качестве рабочей или спортивной одежды. Тонкие синтетические промо-футболки 145—160 г/м2 из полиэстера, по сравнению с хлопковыми футболками той же плотности, достаточно сильно просвечивают. Поэтому у организаторов промо-акций, использующих синтетические промо-футболки, иногда возникают проблемы, связанные с тем, что женщины отказываются надевать их по причине прозрачности.

3. Печать на футболках

3.1. История декорирования футболок

Первый опыт декорирования одежды надписями замечен в фильме 1939 года «The Wizard of Oz» (Волшебник изумрудного города). Путешественников в Изумрудном городе встречали персонажи в зеленых одеждах с надписями «Oz». Пять лет спустя в США вышел журнал «Life», на обложке которого был изображен солдат в футболке с логотипом военного учебного заведения [4].

После этого футболки с напечатанными с использованием трафаретов надписями и логотипами начали заказывать другие учебные заведения и спортивные команды.

В начале 50-х компании в штате Флорида, имевшие опыт шелкотрафаретной печати на шарфах и полотенцах, начали печатать футболки с названиями местных курортов, а некоторые из них, получив лицензию от Disney, стали продавать футболки с популярными диснеевскими персонажами.

В конце 1950-х появились новые эластичные пластизолевые краски для трикотажа, и был изобретен карусельный шелкотрафаретный станок. Это привело к повышению качества, производительности, и снижению себестоимости печати. В начале 60-х футболки стали выполнять функцию «ходячих холстов» для так называемого «Wearable Art», то есть популярные сюжеты живописи и графики перемещались со стен картинных галерей на улицы. Благодаря простоте нанесения с помощью трафарета рисунков и надписей на одежду без карманов и без пуговиц, поверхность футболок стала графической средой как для коммерческой, так и для политической и социальной рекламы.

Производители и декораторы футболок печатали на них все, что было в тренде моды: портреты кумиров, психоделические сюжеты, инфернальную рок-тематику на черных футболках, карикатуры.

Ограничением был минимальный тираж — несколько сотен штук для того, чтобы оправдать затраты на изготовление печатных форм.

Лозунги на футболках стали популярными в Великобритании в 1980-х годах. В это время британский модельер Катарина Хамнетт создала новое направление в моде — одежду с лозунгами, — использующее в качестве основного элемента дизайна крупный шрифт. Буквы были не украшением, они определяли концепцию разрабатываемой вещи.

В 80-е годы компании разного масштаба начали массово заказывать футболки со своими логотипами в целях рекламы и укрепления корпоративного духа.

Кроме красок для декорирования футболок начали применять булавки и заклепки, которые стали также распространенными элементами дизайна футболок.

Для печати на футболках в основном использовалась шелко-трафарентная печать, подразумевающая значительные затраты на изготовление шаблонов-сеток, оправдываемые при достаточно больших тиражах одинаковых изображений. Нанесение единичных, персонализированных изображений, с помощью этой технологии стоило неоправданно дорого. Для печати уникальных изображений в то время разрабатывались цифровые методы печати на принтерах, которые могли наносить графические изображения только на бумажные листы.

Бумаги для термопереноса тонера на футболки появились в продаже в 1989 году, — через год после выпуска первого цветного лазерного копира Canon CLC [6]. Для переноса изображений с термотрансферной бумаги на трикотаж использовался обычный утюг. Такие термотрансферные бумаги состояли из толстой бумажной подложки-лайнера, на которой с помощью термоплавкого слоя фиксировалась прозрачная или белая полимерная пленка для лазерной печати. При термопереносе клеевой слой расплавлялся, и пленка с изображением отделялась от подложки и фиксировалась на трикотаже. Эти бумаги быстро набирали популярность, несмотря на то, что качество и стабильность переноса были далеки от идеала — на футболку вместе с изображением переносился толстый слой пленки, часто с выщипами. При этом, при печати многослойная термотрансферная бумага нередко застревала в тракте подачи бумаги принтера. В качестве термопресса для переноса пленки с изображением с бумаги на футболки тогда использовали утюги. В середине 90-х годов, благодаря тому, что цены на цветные принтеры снизились, а качество и стабильность печати на термотрансферных бумагах достигли приемлемого для массового потребления уровня, лазерный термотрансфер стал весьма популярен. Такие термотрансферные бумаги, для печати на домашних принтерах и переноса с помощью утюга, выпускаются и сейчас. Но качество и стойкость полученных таким способом отпечатков значительно уступает принтам, нанесенным с использованием профессионального оборудования и материалов.

В начале 2000-х на рынке цифровой трансферной печати на одежде начались изменения, обусловленные ростом популярности струйной технологии. Появились термотрансферные бумаги для водных и пигментных чернил, которые начали конкурировать с бумагами для термотрансфера тонера. С появлением сублимационных чернил для настольных принтеров Ricoh и Epson на рынке термотрансфера образовалась новая ниша по печати на белых синтетических футболках и предметах с полимерным покрытием, в частности на керамике и металле. Одновременно начал резко расширяться спектр предложений цветных лазерных принтеров. Большинство моделей принтеров, выпускавшихся в то время, использовало cиликоновое масло для смачивания валов фьюзерной печки c целью предотвращения налипания тонера на вал нагрева и вал прижима, что позволяло использовать относительно низкие температуры закрепления тонера на бумаге, но усложняло конструкцию фьюзера и доставляло дополнительные хлопоты сервисным инженерам. В 2005 году на рынке предлагалось около 500 моделей различных цветных копиров и принтеров. Это создало проблемы производителям популярных термотрансферных бумаг для термопереноса тонера. У новых принтеров химический состав тонера, системы подачи и прохождения бумаги и фьюзерной печки имели индивидуальные особенности, которые часто делали невозможным использование уже завоевавших популярность термотрансферных бумаг. Производителей принтеров эти вопросы не волновали, поскольку они создавали принтеры не для термотрансфера, а для массового офисного рынка. В этот же период производители лазерных принтеров начали массово отказываться от использования фьюзерного (силиконового) масла в печке принтера, введя его в состав самого тонера. Для этого им пришлось повышать температуру закрепления тонера. Это сделало невозможным использование в таких принтерах классических термотрансферных бумаг для масляных принтеров, на создание и совершенствование которых производители потратили многие годы. Постепенно начали появляться термотрансферные бумаги и для новых высокотемпературных без масляных принтеров, а также универсальные бумаги, подходящие для обоих типов принтеров, например, Forever Classic +Universal.

В эти годы компания OKIDATA выпустила серию офисных LED принтеров с прямым трактом подачи бумаги, которая идеально подошла для печати многослойных термотрансферных бумаг. Из-за использования светодиодной линейки вместо механической системы сканирования фото-барабана лучом лазера, принтеры получились также более простые по конструкции и привлекательные по цене, чем другие лазерные принтеры. Благодаря этим фактором принтеры OKI начали массово использоваться нетолько для печати бумажных документов, но и для термотрансфера. Вероятно, обратив внимание на этот факт, OKI стала первой компанией, которая в 2013 году выпустила на рынок лазерные LED принтеры OKI 920/ 711 WT, специально разработанные не для офисных, а для термотрансферных применений.