Бесплатный фрагмент - Фотокамера: компромиссы выбора

Об авторе

Руслан Алексеевич — известный фотохудожник, родился в 1971 году.

Фотоаппарат взял в руки в 1983 года. Это был Зоркий.

(первый фотоаппарат из одноимённого семейства советских малоформатных дальномерных фотоаппаратов.)

С тех пор, менялись системы фотоаппаратов, плёнка превратилась в цифру, но сам Дух Фотографии стал добрым попутчиком.

Сейчас в арсенале автора:

Nikon D 700 для коммерческих съёмок

Pentax 100, Pentax K 3 для творческих проектов.

И с любовью подобранные объективы на все случаи съёмки.

Руслан Алексеевич с 2016 года является хэдлайнером международного фестиваля: Творческое лето.

Автор экспресс-курса «Секреты фотографии».

Фотоработы опубликованы в коллективных литературно-публицистических сборниках и альманахах: «Самородки», «Русская Строка», проекты Коллегии Поэтов и Прозаиков, «Всяк: рожденный в самиздате», книгах члена РСПЛ, государственного стипендиата в области «Литература» от Министерства Культуры РФ Марии Ярославской.

Это первая книга автора.

Фотоаппарат. Компромисс выбора Pentax K 1

Полный кадр: PENTAX K-1

Уже лет двадцать, как фотокамеры Pentax надо всё же рассматривать как инструменты, стимулирующие на творчество, вдумчивого ценителя художественной составляющей фото для всех случаев жизни.

При этом этой фототехникой очень приятно пользоваться.

У Пентакса, даже если прочитать руководство пользователя по диагонали, горизонтали и вертикали 100500 раз, возникает 100500 вопросов как пользоваться камерой Pentax на все 100500%.

Здесь почти вся правда:

Полный кадр подводит к намного боОольшему потенциалу для фотосъёмки.

Потенциал — это про максимально достижимый результат, а не трудности в процессе.

На какой этаж можно поднять груз 50 кг — потенциал.

Пользоваться ли при этом лифтом или карабкаться по лестнице, величина та же. Но ощущения разные.

Техника влияет на итоговую картинку немого меньше, чем умения фотографа быстро переключаться здесь и сейчас, ума, резвой и расчётливой сообразительности владения этой техникой и видение интересного светового конфликта.

Новаторство, упорство и оригинальность — это главные качества.

Еще несколько принципов Анри Картье-Брессона, цитирую:

— Сущностью фотографии для меня являются линии предметов.

— Содержание снимка должно быть постоянной заботой фотографа.

— Это иллюзия, что снимки сделаны при помощи фотоаппарата.

— Они созданы при помощи глаз, руки и сердца.

— Я верю в то что с открытием окружающего мира происходит открытие себя. — В фотографии самая маленькая вещь может стать главным объектом.

— Для меня фотография — это признание в доли секунды важности происходящего.

— Сама фотография меня не интересует. Я хочу лишь запечатлеть долю секунды реальности.

— Ваш глаз должен видеть композицию кадра, ту, что предлагает вам сама жизнь.

Существует так же миф, что Анри всегда делал законченный снимок в момент съёмки, никогда не изменял, не кадрировал сделанную фотографию.

Она ошибочна и опровергнута несколькими тестовыми отпечатками, значительные части которых заштрихованы для последующей перекадровки.

Анри при жизни шутил, что у него нет воображения, из-за чего он так и не стал художником и бросил режиссуру. Фотографировать, по его словам, всегда проще.

А техника (техника разная нужна — техника разная важна) — техническое оснащение боОольше даёт фотографу возможностей для реализации видения мира во всех его световых чудесах и получения кайфа в технике выразительного искусства фотографии.

Хотя и хочется К-1, но трезвый рассудок подсказывает, что для множества целей фотографирования в стилистическом направлении предложенным Pentax не так уж и нужен Pentax К-1.

Многие и творческие, в том числе, задачи помогает исполнять Pentax К-3.

Плюс имеющаяся осознанно выбранная оптика, в том числе и оптика для FF из плёночных времён с которой интересней, практичней (на практике предостаточно случаев для использования центральной части оптики объектива и большей ГРИП, но на открытых апертурах) пользоваться на CROPнутой системе, чем на новейшей FF+плёночная древних времён оптика, по существу это тоже самое как использовать оптику среднего формата на CROPе Pentax 645D/Z.

По большому счету К-1 — это К-3, но только с большой матрицей. Ещё лет 10 и народ забудет, что такое FF, возможно, как ностальгия по плёночным временам поутихнет.

Мечта — это снимать одновременно на Pentax К-1+15—30 +*43+*85 и на Pentax К-3+*50—135, т. к. для кадра FF 24х36мм оптимально представляет интерес от широкого угла до 85мм ФР из-за картинки — она выгодно смотрица объёмней, как ни странно а рабочий отрезок то для FF 24Х36мм собственно и был разработан, а для остальных фокусных расстояний, длиннее и макро больше оптимален формат APS-C и не до оценивать это будет оОочень большое заблуждение.

Почти все параметры и управление взяты от К-3 и добавлены некоторые новые вкусняшки на базе уже не новой модели сенсора.

Только вот из-за больших файлов все медленнее.

А что так можно? Да Вы просто неправильно начали.

Пентаксисты — они очень ранимые, чуткие люди.

Они слишком долго ждали полный кадр, да так, что некоторые в ожидании согрешили с Кеноном или тетей Соней. Отдельные маргиналы — буяны даже купили себе FF от Никона.

Представляете, до чего пациентов довели отсутствием фактора восприятия картинки с полного формата и установленных на него любимых «звёзд» и «лимов»?!

И вот он вышел!

А Вы прям так, всё критекуете-критикуете-критикуете… это неправильный подход.

Чтобы раскрыть тушку — нужны разные объективы.

Вы прям сразу всю оптику охаяли…

Всегда надо вспоминать и о том, что получение желаемого пациентом эмоционально будет слабее, чем предвкушение этого.

Причем, чем больше желал пациент, тем слабее эффект после получения.

Вот она — разница между серьёзным профи и простым серьёзным любителем!

Pentax К-1 камера для понимающего любителя, нацеленная на оставшихся энтузиастов — гурманов с набором полнокадровых стёкол и случайных новичков, которые в своих фантазиях случайно вдруг укусят «кактус» (у всех братья как братья, а у меня стиляга).

Да, как ни странно, если Вы профессионально развиваетесь, то появляются и навязываются новые интересные возможности и задачи, которые с одними системами решить можно, а с другими — нельзя, при этом себя беречь как то надо от жадных слепцов в упор не видящих наиболее качественный результат.

Так вот всё и складывается из мелочей: то — ретушёры и издания не особо хотят брать сырые файлы Pentax, то радио синхронизация на коротких выдержках со студийным оборудованием отсутствует, чуть хуже и медленнее автофокус и лаг затвора, хромает видео, в аквабокс не засунешь и так далее, так далее, так далее.

Для тех, кто снимает профессионально, (не свадьбы, хотя и для свадеб он тоже не приспособлен ни разу — неприемлемо тормозить — момент не повторить).

Даже фейшн в студии, хоть и повторяем, но с почасовой оплатой и помещения и модели, захочется без лишних дублей всю отработать.

У К-1 сохранился синдром «перефокусировки», и со следящим не намного улучшилось, и буфер маленький, и все это при быстрой съёмке, серийной съемке создаёт ощущение что ничего в мире не меняется.

И кто хочет так же использовать и себя, и своё время, и не чеконуться от девок, похожих на неумело раскрашенных ребёнком кукол, а так же и свою технику использовать по максимуму, Pentax К-1 не подходит.

У К-1 низкая скорость серийной съемки и быстро заполняющийся буфер — чуть перестарался с длинной серии, и тушка превращается в кирпич, пока всё не запишется на флэшку.

А в это время могут и гол забить.

Покупая Pentax К-1 сейчас, Вы столкнётесь потом с массой ограничений.

Для студийной профессиональной съёмки если брать Pentax, то уже обязательно средний формат.

В общем, Pentax К-1 может послужить максимум второй камерой: для самого своего лучшего дня, детишек своих поснимать, жену, да пейзажи любимые, и не стать пациентом, от этой работёнки и ещё для сюжетной фотографии — а это уже тот вид фотоискусства, с помощью которого можно за одно мгновение рассказать зрителям целую историю с началом, кульминацией и концовкой.

Pentax — не самая популярная марка, если не понравится и захочется продать по хорошей цене — придется продавать долго.

CANON и NIKON не идеальны и попроще, но для них всё это есть.

Pentax не хочет делать, не хочет договариваться, тем самым показывая своё отношение к своим пользователям.

Если у Вас начинается с Pentax, то при дальнейшем развитии, Вам нужно будет пересаживаться на другую систему, брать или за дешево, но ходовое или брать в аренду специфическую технику или содержать две системы, а это дороже… Если же вы уверены, что вам это будет не надо, тогда и разговора нет.

Для владельца фотокамеры самое главное снимать любой сюжет в момент достижения им пика эмоционального напряжения — быть агентом случая.

Картину представили??

PENTAX К-1 — действительно очень функциональный цифро-задник для любителей изысканной оптики и цветной фотографии, можно еще добавить — для максимально романтически увлечённых и продвинутых, т.е. знающих что делать с этими всеми вкусняшками в камере и реализованных в основном для вдумчивой настройки пересета изображения, цвета, контраста, режима замера экспозиции и поправки экспозиции, применения/неприменения виньетирования, баланса белого, апертуры объектива, выдержки, применения ISO/avtoISO, осуществлять контроль за наведением на резкость объектива. Т.е. видеть, оценивать и реализовывать здесь и сейчас как минимум настройки 12ти параметров!

На самом деле — мощный, шикарный фото комбайн получился!

Но только для фото, а для всего остального новшества как в БЗК по принципу дальномера и по видео: поздно пить «боржоми», уже нечего спасать.

На сегодняшний день техническое качество видео у Pentax по любому параметру сильно отстаёт из всех фото брендов. По здравому смыслу зеркальная фотокамера для того, чтобы фотографировать! А видео в зеркальной фотокамере это просто уже устаревшее недоразумение.

Это компромиссная камера. Компромиссы не зло, а понижение уровня исходных максималистских требований к характеристикам всех cторон участвующих в «переговорах». Т.е. консенсус, когда все стороны могут быть не удовлетворены результатом, но вынуждены терпеть наличие/отсутствие каких либо требований технических характеристик. По существу гибридной камеры у Pentax не получилось.

Pentax К-1 — это зеркальная фотокамера с замечательными по цветам фотографиями и дающая фотографу делать с ней реалистичные снимки в том числе в любой ситуации связанной со съёмкой без нарушения тишины — тихая отработка затвора.

Работа затвора похожа на приятный, приглушенный шепот.

И камере не страшен ни дождь, ни снег, ни мрак ночной, нестрашна пыльная пустыня при +50 и за полярным кругом при -35 можно поснимать, но с такими же объективами и накамерной вспышкой (540FGZ II) и ещё надо помнить о том, что к глубокому сожалению PENTAX забил на накамерные вспышки ещё с самого начала и слепил чтобы было нечто нелепое, успокоился, и тенденций к улучшению ситуации не наблюдается, вспышка — она и в Африке вспышка.

Пейзажисты особенно оценят возможности «растягивания» теней и светов на закатных кадрах, а ещё это объем, глубина, осязаемость снимка, особенно светлыми фиксами на малых и средних дистанциях съемки. Jpeg камера выдаёт очень качественный, без артефактов.

В основном при коммерческой съёмке есть определённые стандарты и очень сложно быть в той среде способным к конкуренции с «фирменными цветами пентакс» (только на заказ, только на любителя).

Важно то, какие базовые возможности даёт настроенный камерный JPEG, насколько легко вы получите требуемый результат, и в этом плане картинка с К1- шикарна.

И ещё для любителей боОольшой печати фото т.к. даже на А2 почти нет разницы между отпечатками с Д700 12 Мпик. и Pentax K-3 24 Мпик. и Pentax K-1/Nikon D8хх 36 Мпик. Вот только для Nikon Д700 и Pentax K-3 этот формат уже очень приближается к предельному, а Pentax K-1, Nikon D800/D810 ещё не раскрывается в полной красе.

Картинки не более 3 Мпик. как для фотопечати так и для публикации в газетах. Для интернет порталов и того меньше. Для плаката, билборда, или журнала 12 Мпик. будет вполне достаточно. Полный размер в 36 Мпик. подошёл бы только для фотообоев, но тут уже оптика подводит, не давая нужного качества файла и количества деталей. И ещё на большом 4реКа мониторе конешно картинку шикарно станет видно. Камерой предоставляются широкие возможности настройки цветов и насыщенности… при съёмке в JPEG. Обеспечивается широчайший динамический диапазон до 14.6 EV при ISO100. Творческие и классические фильтры и их настройки дают возможности получать интересный цвет и не кажутся попсовыми, и не портят качество изображения, и их применение вполне возможно при решении творческих задач.

Кстати, если выбрать качество RAW+JPEG, то JPEG будет сохраняться с выбранным профилем тона изображения и всеми другими настройками, а RAW, естественно, как есть, в Nikon D700 это по-другому реализовано.

Фотоаппарат оснащён новым RGB-датчиком экспозиции, имеющим разрешение 86 000 пикселей. Точек АФ в ОВИ 33 — сильно собраны в кучку, по горизонтали может и хватает, а вот по вертикали не хватит точек АФ для полного кайфу, но если фокусироваться по центральной с перекадрированием на f1,4—2,8, то это почти всегда в молоко уйдёт вместе с сюжетом и настроением.

В спешке и на вскидку можно по центральной снять, а потом в редакторе откадрировать как надо, 36 Мпик. позволяют это сделать в отличии от D700.

На вытянутых руках в LV может оказаться что громоздко пользоваться и бессмысленно в солнечном, сильном свете на таких открытых апертурах объектива с контрастным AF, но точек AF в LV больше и расположены они по периметру экрана ближе к краям, а так же есть АF по лицу и сам экран поворотный, и фокус пикинг рабочий.

В режиме ловушки фокуса (эта фишечка для любителей мануальной оптики) работает хорошо.

Можно уже успокоиться:

1 — По шустрому отсутствию 100%-го покрытия кадра точками АФ в ОВИ (у Pentax K-1 точки AF занимают около 14%, а точки AF NIKON D5 — 21% кадра) и даже намёком на возможности реально фантастического АVФокуса в ОВИ по лицу (есть только в режиме Live View) и глазам по правилам одной трети кадра (и когда Вы будете целиться по колёсам, то попадать будете в голову).

Ещё о видоискателе. Здорово, что всю индикацию на экране можно отключить и оставить только индикацию точек АФ.

Не будет никаких рамок, как в старые добрые плёночные времена.

2 — А так же о функционировании AF-C как на БЗК в режиме реального времени по лицу, по глазам. Основная проблема в не очень широкой зоне АФ.

Автофокусу у Nikon очень сильно помогает RGB сенсор экспозамера. Ирония судьбы в том, что у Pentax этот RGB сенсор, возможно, ещё покруче будет, но его инженеры Pentax почти никак не задействуют для фокусировки по глазам или хотя бы по голове.

Pentax K-1 не супер репортажная камера для спортивных сюжетов на вскидку, но в целом, все хорошо и даже лучше чем у любого другого пентакса, просто навыки терпения, внимательности и предугадывания событий никто не отменял. Работает AФ уверенно и с высокой точностью, но это при условии не слишком динамичных сцен, а спорт и репортаж много снимается вообще без автофокуса.

Фотограф камеру вообще не замечает во время съемки: натренерованная поза и удержание камеры, удобный и комфортный видоискатель, минимум внимания камере, будто её вообще нет в процессе, и если съемка динамичная, то и минимум ненужных движений и манипуляций с камерой, мешающих поймать момент или поставить сцену и кадр.

Камера предназначена для неторопливой студийной предметной, портретной, фешн и ландшафтной съёмки с рук. Репортаж и любое движение снимать можно, при определённом умении использовать включение и отключении АФ, применять методы ловушки. Как только света становится мало, у К-1 случаются проблемы с фокусировкой. Можно хоть как жать на кнопку спуска, а спуска не происходит.

Пока найдёшь более контрастную точку для фокусировки, момент упущен. Размер центральной точки АФ всё-таки будет побольше квадратика в видоискателе. Если фокусироваться на дальние предметы с помощью телевика АФ может цепляться за соседние предметы. На всех дистанциях фокусировка отличная за исключением случаев, когда в датчик АФ влезает много объектов похожего контраста, но находящихся на разной дистанции. Однако ситуация всё равно лучше, чем с каким-либо из предыдущих Пентаксов в том числе и с AF-C. В идеальных условиях АФ у К-1 точный, но на практике, из-за здоровой точки АФ, приходится всё время перепроверять фокус. Он, к сожалению, бывает не там, где нужно. Причём иногда при довольно благоприятных условиях.

В общем, точность АФ осталась на уровне чуть лучше К-3. Вернее, формальная точность сильно повысилась, а непредсказуемость АФ в реальных условиях примерно та же или лишь немногим лучше.

3 — Про лаг затвора: Или ПОНЯТЬ-ПРОСТИТЬ.

Сначала давай проснёмся, потом идёт фокусировка. потом начинается начало движения зеркала и — лаг затвора. Приблизительно лаг затвора у К-1 около 0,086 сек., а у D700 около 0,055 сек. Интересно, что лаг затвора почти у всех камер Pentax примерно одинаков около — 0,08—0,09 сек. Система магнитного позиционирования матрицы в камерах Пентакс работает всегда.

Даже когда стабилизатор в положении выключено. Отключается лишь обратная связь. Поэтому при включении камеры не стоит сразу давить кнопку шедевр — системе надо дать время очнуться. Без спорно — скорость фокусировки все Ок. Но в практической съемке эта скорость сама по себе в отдельности как параметр оказывается не главным критерием скорости съемки в различных режимах и условиях.

4 — И ВЕЧНО — ВЕЧНО радоваться за первых ЗВЁЗД (качество 31, 43, 77 лимов и *24, *55, *85, *50—135, *28—70, *70—200 звезд) там, где-то в глубине души, только байонету Pentax К (с отвёрткой и без неё, на него можно ставить все объективы: зумы и фиксы F, FА, М, К и А серий). А так же радоваться рисунками редкостных объективов — старичков и удовольствием от того, что я поймал фокус вручную от юпитеров до планаров на М42 с переходником на Pentax. И ещё зелёной кнопочке. Заодно горько разочароватся в «надежде» — что получиться много-много фотографировать на М 50мм f1,2.

Если что: FA* 28—70 молниеносно фокусируется и художественно работает по всему полю и в том числе на ШУ. FA*85 в лёгкую рвёт эту матрицу в пиксели, по всему полю, начиная с открытой диафрагмы. Скорость АФ у FA100 makro просто реактивная! Автофокус цепляется заметно увереннее чем у К-3. Причем при любом освещении. Днем в постановочной съемке вообще стало комфортней. На К-1 для ручной фокусировки можно поставить авто фокусировку по кнопке АF и ещё можно прикупить O-ME53, который имеет увеличение 1,18, углы не темнит при визировании на К-1. C ним все видно, поле зрения даже широковато для глаза, визуально увеличение не чувствуется, но картинка вся немного преображается. Отключить всю индикацию в видоискателе, кроме точек АФ.

При включении на камере MF и удерживании кнопки AF, видоискатель оказывается совершенно чистым. Затем при вращении кольца фокусировки кое-где на экране вспыхивают квадратики зон АФ. Фокусировка получается не сильно хуже, чем в БЗК с включенной «зеброй» (если не пользоваться увеличением).

У кого есть объективы с ручной фокусировкой, такой режим — неплохое подспорье. Точность фокусировки, по крайней мере, по центру очень высокая.

Смысл полного кадра как раз в том, что можно использовать более зажатые апертуры объективов для достижения более размытого фона и сверх чёткого изображения модели либо объекта съемки, при одинаковых остальных условиях съемки по сравнению с СROPом, т.е. можно использовать более дешевые объективы для достижения превосходых результатов при f4-f5,6 в условиях хорошего освещения.

CMOS-датчик — В основе Pentax K-1 главенствует стабилизированный до 5ти стопов 36,4-мегапиксельный полнокадровый CMOS-датчик изображения с массивом цветных фильтров Bayer RGBG. Размеры — 35,9 x 24 мм, общее разрешение — 36,77 мегапикселя (высокие dpi и уверенная печать А2 и А1). Максимальный размер изображения составляет 7360Х4912 пикселей, за исключением режима обрезки 1,5х (APS-C) кроп, когда разрешение достигает максимума в 4800Х3200 пикселей (или, другими словами, 15,3-мегапикселей) Шаг пикселя — 4,9 микрона (на К-3 24-мегапикселей — 3,9 микрона).

У Pentax К-3 и K-1 нет АА (оптический фильтр нижних частот) фильтра и потенциально большие возможности для пейзажа и панорам. В замен АА фильтра и К-1 и К-3 имеют механическую функцию сглаживания по требованию. Встроенный 1,5х (APS-C) CROP и квадрат 1:1 — 24х24 мм и в том числе в ручную в редакторе дающий 24 мегапикселей, опять же 4:3 могли бы добавить.

В К-1 есть режим съемки на кроп, то по началу можно жить и с 12—24 и с 50—135.

В повседневке, возможно, кому то и не нужен FF и для предметки в студии, и снимать свадьбу на 36 Мпик. и потом грузить 2000х36Мп на комп репортаж со свадьбы — не рентабельно.

Но снять парочку кадров на FF и покрасоваться пластикой FF оптики можно имея только один хороший портретный объектив, а это максимум 100—300 кадров на прогулке на 36 Мпик. Остальное — это репортажка и хватит 15 Мпик. купив за 1800 у. е. В таком аппарате имеем две тушки в одной.

Дело даже не только в да-шных объективах, а в возможностях теле и датчики АФ покрывают почти всю площадь 1,5х (APS-C) CROPа. Имея на борту 36 МП, нет особой нужды заморачиваться дорогущими «телескопами» или ставить конвертор для компенсации ФР.

Пятиосевая стабилизация матрицы:

Pentax K-1 может корректировать вертикальное и горизонтальное поступательное движение (то есть прямое движение из стороны в сторону и вверх или вниз), а также крен из стороны в сторону, рыскание спереди назад и вращение вокруг центральной осиобъектива.

Но не надо фанатично верить в то, что 1/8 выдержка даже на широкоугольном объективе будет рабочей, это не на CPOPе К-3, это коварный полный кадр без толстенного АА-фильтра и дай Вам мастерства на 1/30й управляться.

В вертикальной проекции стабилизация нужна когда напимер: из лодки на волнах хочешь снять объект на берегу. У К-3 стабилизатор поддерживает объективы с фокусным 2000мм и 3 стопа экспозиции, а до К-3 стаб поддерживал только 800мм.

Эффективность стабилизатора до 5 ступеней экспозиции. А также включает функцию обнаружения панорамирования: определяет, что вы панорамируете, чтобы следовать за движущимся объектом, а затем автоматически прекращает попытку стабилизировать движение на этой оси, но все еще стабилизирует другие оси.

С прошивкой 1.51 смазы на картинках или меньше выражены или их не стало совсем. До прошивки на 1,51 на снимках двоение было: создавалось такое ощущение, что при отключенном стабилизаторе матрица просто не успевает очухаться и в момент съемки она подскакивает от вибрации создаваемой зеркалом и жёстким нажатием кнопки спуска. Только начиная от 1/250 сек. видимо не успевает подпрыгнуть, вернее затвор успевает отработать и закрыться до того как матрица подпрыгивает.

При включенном стабилезаторе происходит следующее: стабилизатор конечно не успевает отработать вибрацию зеркала, но он держит матрицу в магнитном поле и она просто получается зафиксированной, вот и все: или лаг затвора т.к. камера не проснулась, или смазанный снимок.

Больше никак не объяснить эту ситуацию. С рук и с пред. подъемом зеркала, результат гораздо лучше, значит все-таки в конечном итоге зеркало создаёт шевелёнку на длинных выдержках при съёмке с рук.

По этому при съёмке с рук стабилизатор должен всегда оставаться включенным и съёмка на вскидку как можно сосредоточенной, безусловно не спешной.

А это уже ответ от Японцев по поводу поведения работы механики:

«Чтобы избежать вероятности „смазаного изображения“ в ситуации съемки в диапазоне выдержек до 1/125сек. изготовитель предусмотрел функцию электронного затвора, которую и рекомендует использовать.»

И ещё: «Данная особенность полностью соответствует характеристикам затвора.» При съёмке со штатива эл. затвор даже без Пиксель Шифта даёт неплохой прирост в детализации. Жаль, что стабилизатор с ним не работает.

На К-1 снимать даже днем с выдержкой короче 1/250 сек. нужно только с включенным стабилизатором, без этого решения запросто шевелёнка двоит изображение. Pentax К-3 в этом плане гораздо практичнее.

У К-1 без включенного стабилизатора на 1/60—1/160 смазанное фото частое явление. Дело в большой площади FF матрицы без АА фильтра, большой мегапиксельности матрицы и в значительно крупных, по сравнению с CROPом, зеркала и затвора, а так-же конструкции, мягкости, расположения и задержки срабатывания кнопки спуска, и отсутствии привычки снимать на FF камеру.

Куда дели пентаксовскую мягкость хода зеркала? Да по существу ни куда и не девали. Если держать одной рукой камеру и нажать на спуск затвора, то камеру заметно потряхивает. При фотосъёмке в динамике стабилизатор вообще может оказаться бесполезен, а правило выдержка=ФР уже по существу будет правильно: выдержка=ФР помноженое на 4 и всё.

Включенный стабилизатор безполезен для быстро движущихся объектов (детей, собак…). Качество такой фотосъёмки решается: установкой на камеру светосильной оптики, установкой на объективе правильной диафрагмы, выдержки помноженной на 4 фокусных расстояния объектива и освещённости съёмочной сцены и по фигу какое при этом будет ISO, т.е.

В режиме TАv с поправкой экспозиции в минус 0,3—1,0 или прибегнуть к помощи накамерной/внешней вспышки, импульсного или пилотного света, далее это решается установкой камеры на штатив, монопод, импровизированную подставку, а так-же правильной фиксации камеры в руках, устойчивой нервной системой и позой фотографа в купе со спокойным дыханием и натренерованной моторике нажатия и отжатия кнопки спуска. Это тоже прелести полного кадра после перехода с CROPа, а на FF кнопку спуска нажимать и отжимать правильно то еще искусство!

И ещё, о правильной работе режима автоспуска: есть настройка, позволяющая автоматически отключать систему стабилизации изображения при съёмке с автоспуском. Это полезно, ведь стабилизация на длинных выдержках всё равно неэффективна. Мало того, при старте таймера аппарат осуществляет предподъём зеркала, чтобы кадр не смазался от его вибрации.

Цвет и ББ — вроде бы съедобный цвет… а по правде так: хорошее сырье для цвета, но если правильно настраивать профили и ББ, если уметь, то будет и в JPEG своя красивая картинка и лучше чем с какого либо редактора и с какой либо камеры другого бренда. АвтоББ добавляет налётик от пурпура до фиолета в джипеги, правильное замечание, не красный а пурпурный паразит (например на небе). Пурпурный цвет — один из группы неспектральных цветов. Естественным эталоном для него является пурпур древних, такой цвет можно получить, смешивая синий (или фиолетовый) цвет с красным. Особенно заметно в тенях, да, избавление от неприятного пурпурного паразитного оттенка в пентаксе порою бесит и угнетает, но видимо в таких цветах предстаёт мир в глазах и умах японских разработчиков живущих в 21м веке, а может им приходится так бороться с появлением цвета циан (это смесь синего и зелёного, цвет морской волны). При смешанном свете (солнечный день плюс зеленая трава как подсветка, отражатель) есть разные способы выходить из положения.

Причем контроль над ББ нужен как при съемке, так и при обработке. Один канал красно-зелёный, другой сине-желтый. Оперируя двумя этими каналами (на сколько это позволено в камере) можно хоть как то настроить ББ и поправить настройки в сюжетных профилях в камере и не обязательно как есть на самом деле естественно для ответственных съёмок на разного по времени выпуска оптику (камера на разных диафрагмах объектива по разному отрабатывает ББ и выдержку затвора при одном и том же сюжете и ISO), но и что-то для себя: фантазийное или стилистическое, под настроение.

Просто надо помнить о том, что настройки цветовых фильтров Байера на самих матрицах современных фотоаппаратов не предполагают одновременного и полного восстановления всех трёх компонент — красного, синего и зелёного. Вытяните один цвет — уплывёт другой. Цвет лучше всего в родном конверторе получается, jpeg из камеры и raw в PDCU выглядят одинаково. По поводу стонов вечных о «невозможности обработки в родном конвертере», это так.

Только, что мешает чисто в тифф проявлять, который потом можно обработать в любой программе типа лайтрума и фотошопа.