Бесплатный фрагмент - Ремейки

Предисловие

Благодарности.

Мои пьесы и сценарии не могли бы быть написаны без самозабвенной помощи и любви моей дорогой Клер — Музы, неизменно первого читателя, корректора и критика.

Я благодарен за помощь и поддержку Анне Нелидовой. Отдавать людям больше, чем можно вообразить, ничего не ожидая взамен; своим творчеством, добротой и воображением делать ярче и богаче жизнь окружающих, — в этом вся Анна. Спасибо за критику, ценные советы, помощь с переводами «#Элегии», синопсисов пьес и сценариев на французский.

Огромную и активную помощь в настоящей работе, равно как и в других проектах в самые нелегкие времена оказал мой друг Игорь Хван. Это неоценимо, и только мы знаем — почему?

Я благодарен также Веронике Кемп и Анатолию Ванштейну за критику и добрые советы, Лесе Тышковской и Вите Михайлову — за участие.

Отдельная благодарность Елене Коростелевой за перевод «#Элегии» на французский.

Коротко о кухне.

Свой стиль сочинения пьес я бы назвал «сэмплированием»: берем гениальную тему, накладываем на современный ритм, обогащаем множеством оттенков серого, намазывая их на основу, слой за слоем.

О пьесе и проекте «#Элегии».

Одноактный полуторачасовой перформанс.

Музыка Рахманинова вписана в скупое драматическое действие. Главный герой, отчаянно нуждающийся в признании и любви, манифестирует неоднозначный образ современной России, вспоминающей о своем культурном величии с бутылкой в руке. Виртуальные подруги главного героя символизируют «холодную» Европу и сокращать дистанцию не торопятся. Общение происходит при помощи мессенджера Viper. Экран символизирует повседневность, от которой главный герой постоянно сбегает к роялю. Он не может найти верную интонацию в общении с женщинами и отвечает им энергичными или пронзительно меланхоличными пассажами. Вне музыки его просто не существует…

Как автор пьесы и постановщик, я бы так сформулировал цель проекта: мы должны вернуть мелодраму на ее законное место, ведь древнегреческое «мелос» — означает «песня, лирическое произведение», по сути — музыка, а «драма» — действие. Что может лучше воздействовать на чувства зрителя, чем гениальная музыка? Мы пытаемся искать новые формы, не издеваясь над первоисточниками.

О пьесе «Прощай, Милый друг!»

Фарс в стиле кибер-панк в четырех действиях.

Пьеса строго следует хронологии действий в оригинальном произведении Мопассана, но сюжетная линия несколько изменена, как если бы герои из девятнадцатого века попали бы в двадцать первый. Действие перенесено в ближайшее будущее, где «Милый друг», конечно — телевизор. Персонажей на сцене всего семь: Жорж, Клотильда, Мадлена и Вирджиния Декарт, Комиссар Гафф, Водрек, Музыкант (в эпизодах). Остальные персонажи виртуальные. Cosplay на тему Bladerunner.

Эпидемия нового вида смертоносного вируса, угроза мировой войны, массовые беспорядки по всей Европе, теракты в Париже, Марселе и Тулузе заперли обывателей в их норах надежнее постановления о домашнем аресте. Люди стараются не выходить на улицу без крайней необходимости. Общение, работа, развлечения — все ушло в виртуальный мир Интернета. «Новая реальность творится не Ангелами, и сумерки творения исходят из глубин отчуждения и отчаяния, познанных человеком». Цивилизация быстро приспосабливается к новым условиям… Глупость является движущей силой истории.

Интернет объединил всю планету: миллиарды пронзительно одиноких людей заперты в клетках своих квартир. Дух времени в пьесе подчеркивает навязчивое цитирование в разных вариациях, прочтение сюжета новеллы Мопассана через реконструкцию сцен из фильмов «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта, «Рай: Вера» Ульриха Зайдля, «Последнее искушение Христа» Мартина Скорсезе. Раньше театр был донором кино, но только не сейчас. В тексте пьесы герои цитируют Лема и Оруэлла, Брэдбери и Максима Кантора, героев фильма Жёне и Каро.

Об одноактной пьесе «Послезавтра».

Герои реалити-шоу «Дом-3» живут в Евразии из романа Джорджа Оруэлла «1984». Одна из сцен заимствована из одноименного фильма М. Рэдфорда. Домашние роботы Равшан и Джамшут оказываются «человечнее» своих хозяев. Карел Чапек и Олдос Хаксли подмигивают зрителю из-за кулис. Персонажей десять (из них пять эпизодических).

О пьесе «Ханами уик-энд». Лирическая комедия в двух действиях.

Бандит, болезненно переживающий трансформацию в бизнесмена, и модель в кризисе замужества испытывают «трудности перевода» с русского на русский, не решаясь признать очевидное и принять неизбежное. Чисто «наша» история в декорациях съемочного пространства фильма Софии Коппола.

О сценария полнометражного фильма «Ремейк».

Жанр: драма с элементами комедии. Может быть легко трансформирован в сериал.

Главный герой — ловкий столичный молодой человек, авантюрист эпохи позднего СССР, король подпольного видеорынка на кассетах VHS. Спасаясь от ментов, попадает на север Камчатки, в Корякский автономный округ, где лосось не вмещается в реки, а медведей больше, чем людей. Цепь случайностей приводит его сначала в глухое село, затем в школу, потом в райком КПСС. На каждом шагу подстерегает опасность, но неожиданно превращается в очередной подарок судьбы. В поселке, где никогда не было эфирного телевидения, его стараниями заводится кабельное и в свободные от пропаганды головы аборигенов врываются Антониони и Вайда. Люди в обшарпанных комнатах и домах без туалета, погребенных под трехметровыми сугробами, впитывают образ Перестройки.

Здесь некуда идти, нечем заниматься, а пьянству объявлен бой указом Горбачева. Телевизор становится тотемным символом и источником всепоглощающей страсти, а главный герой — магом, божеством, способным менять жизнь. Первая красавица соблазняет его, аборигены зовут принять роды, потчуют мухоморами и собакой, распространяя гостеприимство на интимную сферу. Партийный босс мечтает выдать за него свою дочь, а он… Он мечтает только об одном: вернуться к привычным жизненным стандартам: такси у подъезда, кабинетный рояль, горячая вода из крана, теплый туалет. В какой-то момент главный герой понимает, что влюбился в уникальную природу, стал понимать простых людей и нашел женщину. Ему страшно. Непривычная степень внутренней свободы в сочетании с невыносимой ответственностью. Можно начать жизнь с белого листа, прекратить лгать, изворачиваться, приспосабливаться. Можно быть самим собой, но именно это и пугает.

Мир «Ремейка» наполнен не только живыми характерными персонажами, но также подробностями быта коряков, приметами эпохи, деталями, важными для достоверности восприятия. В поселках посреди бесконечной тундры жители начинают моделировать новую реальность по лекалам из фильмов, где герои живут в ином, удивительном мире. Почему «Ремейк»? На этот вопрос отвечает главный герой, предлагая окружающим рецепт лекарства от всепоглощающей обыденности: «давайте сегодня же писать мемуары, а завтра станем по ним жить!» Жители с радостью отзываются на предложение, только герою игра уже наскучила. И он снова не в состоянии понять, чего хочет.

Всех героев «Ремейка» объединяет невозможность жить в тех условиях, в которые они попали, пусть «навязанной», но ставшей уже привычной жизни: главного героя — в зоне бытового дискомфорта, коряков — лишенными традиционного уклада и промысла,
Женщину — в семейной клетке, а местных пьяниц — без шансов разжиться водкой. Перемены в их жизни символизируют «Перестройку». Как и в реальной жизни, народ перемены принимает, а «просветитель» быстро от эксперимента устает, в духе наших либеральных демократов. «Ремейк» — сценарий о неспособности любить, об очередной эпохе, породившей ложные надежды и, как следствие, приступ усталости от самих себя.

#Элегия

Одноактная музыкальная трагикомедия

Париж, 2016

Действующие лица

СЕРГЕЙ — известный в прошлом пианист-романтик, блондин лет 40 с длинными волосами, выразительным лицом и подвижной мимикой.

Виртуальные персонажи (только на экране)

АНЖЕЛА — парижская подруга Сергея, блондинка с пухлыми губами, лет 40.

ЯНА — парижская подруга Сергея, лет 40.

ДЕВУШКА БЕЗ ИМЕНИ — лет 20, с красивым, но ничего не выражающим лицом.

КСЕНИЯ — молодая певица.

ШАНТАЛЬ — бывшая жена Сергея, женщина неопределенного возраста без следов косметологических ухищрений с выразительными глазами и очаровательной загадочной улыбкой.

ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ — авторитетный бизнесмен лет 50.

НАДЯ — гражданская жена Сергея лет 40.

Большая студия в Париже. Рояль занимает значительную часть пространства. На консоли у стены — портрет Рахманинова и огромный экран со встроенным компьютером. С крутящегося табурета перед роялем до него можно дотянуться. Перед экраном, на авансцене — кресло, развернутое к залу «спиной». Возле него — початая бутылка вина. Стол с двумя стульями. На столе — ещё несколько бутылок вина, бутылка коньяка, закуска.

Сцена кажется необитаемой. На экране видео исполнения 2-го Концерта Рахманинова. Внезапно, дирижер падает замертво, а музыканты продолжают, как ни в чём не бывало. Видео останавливается и перематывается на исходный фрагмент, воспроизводится снова. На сей раз, видео останавливается чуть позже и видно недоумение музыкантов на крупных планах. Видео останавливается и перематывается на исходный фрагмент, воспроизводится снова. На сей раз, видео воспроизводится дольше и видно, как испуганного мальчика — блондина, уводит из зала женщина. Видео сворачивается, на экране скринсейвер с видом Парижа с высоты птичьего полёта.

Над спинкой кресла показывается голова Сергея, виден только его затылок. Не меняя позы, он берет бутылку, пьёт из горла, ставит бутылку на пол. Через какое-то время встаёт. Рубашка заправлена наполовину в брюки. На ноге один носок. Волосы всклокочены. Ходит кругами. Берёт со стола какую-то закуску, жуёт, задумчиво уставившись в зал. Вытирает руку салфеткой. Залезает под кресло, достаёт второй носок. Задумчиво его обнюхивает. Снимает носок, прячет оба носка в карман брюк. Наливает вина в фужер. На экране иконка входящего звонка от абонента «Анжела» в интернет-телефоне Viper, звук рингтона (Танец Феи Драже из «Щелкунчика» Чайковского, на ксилофоне). Сергей отвечает не сразу.

СЕРГЕЙ. Здравствуй, Солнышко!

АНЖЕЛА. Солнышко? У тебя совесть есть? После того, что ты вчера устроил…

Сергей выключает звук. Недолго сидит вполоборота, глядя на экран. Анжела что-то эмоционально говорит, отчаянно жестикулируя. Сергей «дирижирует». Уходит, продолжая «дирижировать». Слышно, как он фыркает, умываясь. Возвращается в джинсах, свежей сорочке. Причесан. Включает звук снова. Запал Анжелы прошёл, и она молча ждёт реакции на свою тираду.

АНЖЕЛА. И?

СЕРГЕЙ. Хочешь, я тебе поиграю?

АНЖЕЛА. Издеваешься?

СЕРГЕЙ. У меня концерт скоро. У Шанталь. Придёшь? (Садится за рояль).

АНЖЕЛА. К твоей бывшей? Мило… Она же меня терпеть не может!

СЕРГЕЙ (отстранённо). С чего ты взяла? (Берёт мажорный аккорд) Мне нужно поработать. Послушаешь?

АНЖЕЛА. Иди к чёрту! И больше не звони мне! (Прерывает разговор).

СЕРГЕЙ (берёт минорный аккорд). И я тебя люблю.

Сергей встаёт, неспешно подходит к столу, наливает вино в фужер. Берёт его, но подумав, ставит на стол. Идет к компьютеру, садится на табурет. Вызванивает в Viper абонента «Яна». Она отвечает из машины, которую ведёт сама по улицам Парижа.

ЯНА. Привет, Серж.

СЕРГЕЙ. Привет, Солнышко. Ты занята? Может, приедешь?

ЯНА. А ты меня ждёшь?

СЕРГЕЙ. Я соскучился… Жду.

ЯНА. Окей, буду минут через двадцать

Сергей, радостно пританцовывая, возвращается к роялю, исполняет Этюды-картины Рахманинова (ор. 33): №3 С-dur, (ор. 39) №1 c-moll и №5 еs-moll.

Рингтон входящего вызова Viper от абонента «Профессор». Сергей нехотя встаёт, отвечает.

СЕРГЕЙ. Здрасьте, Олег Михайлович. Собирался Вам звонить.

ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ. Здоров, бродяга! Ты где? В Париже?

СЕРГЕЙ. Да.

ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ. Приезжай к Анзору, в шестнадцатый. Помнишь, где у тебя концерт был зимой.

СЕРГЕЙ. Не могу…

ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ. Можешь. Давай, не температурь. Мы тут сидим с пацанами (поворачивает камеру так, что становится видно несколько бандитских рож за богатым столом). Ща тёлок вызвоним, носик попудрим.

СЕРГЕЙ. Я бы с удовольствием, но у меня встреча важная…

ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ (сурово). Важнее, чем я?

СЕРГЕЙ (смущенно). Нет, просто я давно договаривался и…

ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ (смеясь). Повёлся! Шучу, выдыхай уже… У близкого моего — день рождения, думал посидим, послушаем тебя, за жизнь потрём…

СЕРГЕЙ. Понял! (Встаёт, пересаживается за рояль, берёт аккорд) Слышно?

ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ. Отлично.

Сергей исполняет «Happy Birthday» в стилизации «под Рахманинова». Заметив раздражение на лице Олега Михайловича, играет куплет совсем тихонько.

ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ (морщась). Давай, без пурги этой… Мы же русские люди, православные.

Сергей мгновенно реагирует, переключаясь на Мурку в джазовой стилизации.

Олег Михайлович одобрительно улыбается.

ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ. Красава! Гений! Ладно, не опоздай на встречу. Увидимся!

Отключается. Сергей сидит какое-то время неподвижно. Встаёт, направляется к столу, берёт фужер с вином.

СЕРГЕЙ. Кажется, надо выпить!

Пьёт, наливает повторно и пьет снова. Возвращается за рояль.

Сергей исполняет Прелюдию Рахманинова (ор. 32):

№10 h-moll.

Рингтон входящего вызова Viper от абонента «Яна». Сергей срывается с места, отвечает. На экране Яна. Сидит в каком-то кафе.

СЕРГЕЙ. Ну где ты, я уже заждался.

ЯНА. Зая, сегодня не получится. С подружками нужно встретиться. В другой раз.

СЕРГЕЙ. Подружки симпатичные, как ты?

ЯНА. Куда уж симпатичнее (делает губки бантиком).

СЕРГЕЙ. Может, я подъеду? Где встречаетесь?

ЯНА. Секрет. У нас девичник. Извини. Слушай, с послом российским я договорилась на встречу, но через две недели.

СЕРГЕЙ. Нормально.

ЯНА. Обсудим позже. Пока-пока, не скучай. (Отключается)

СЕРГЕЙ. Чёрт! (Смотрит список контактов Viper с иконками разных девушек, бормочет) Так… здесь облом, эта замуж вышла… (натыкается на иконку без имени) Это кто такая?

Звонит. На экране появляется очень красивая, слегка задумчивая девушка. Она молчит.

СЕРГЕЙ. Здравствуйте! Вы меня не помните?

ДЕВУШКА БЕЗ ИМЕНИ (бесстрастно). Помню. Добрый день, Сергей.

СЕРГЕЙ. Вы ещё красивее, чем в моих воспоминаниях…

ДЕВУШКА БЕЗ ИМЕНИ (не меняя выражения лица). Спасибо. Наверно, сегодня Вы трезвый.

СЕРГЕЙ (смеясь). Вот оно что! Я хотел бы загладить свою вину… Чем Вы собираетесь заниматься?

ДЕВУШКА БЕЗ ИМЕНИ. Прямо сейчас?

СЕРГЕЙ. Да.

ДЕВУШКА БЕЗ ИМЕНИ. Ничем.

СЕРГЕЙ. Три минуты Вашего времени. Пожалуйста, не отключайтесь…

Стремительно пересаживается за рояль,

исполняет Прелюдию Рахманинова (ор. 23): №4 D-dur. Девушка на экране смотрит куда-то вверх с недоуменно-скучающим видом. Потом вставляет в одно ухо наушник и начинает едва заметно двигаться под некий ритм.

СЕРГЕЙ. Живьём гораздо лучше. Приезжайте, а? У меня шикарная квартира, а вид какой… Прекрасный инструмент, видите? Я Вам сыграю… Рахманинов не очень Вас вдохновляет? Что Вы любите?

ДЕВУШКА БЕЗ ИМЕНИ. Я танцевальную люблю больше.

СЕРГЕЙ. Вот и потанцуем!

ДЕВУШКА БЕЗ ИМЕНИ. А Вы снова в Минске?

СЕРГЕЙ. А Вы? В Минске?

ДЕВУШКА БЕЗ ИМЕНИ. Да.

СЕРГЕЙ. Не может быть. Как жаль… В следующий раз буду в ваших краях — обязательно позвоню.

ДЕВУШКА БЕЗ ИМЕНИ (так же бесстрастно). Звоните.

Отключается.

Сергей рычит от досады, решительно направляется к столу и делает несколько глотков вина из горлышка. Возвращается к роялю и яростно исполняет Прелюдии Рахманинова (ор. 23): №5 g-moll, Музыкальный момент, оп. 16, N4

Звонит телефон на столе (рингтон: отрывок фуги из BWV 565 И. С. Баха). Сергей садится за стол, поднимает трубку.

СЕРГЕЙ. Алё, привет! … Нормально, в Париже. Жду от тебя денег… нет, не получил ещё… круто! Конечно, хочу! Сыграть с оркестром, хоть таким… слушай, это пару лет назад было: дирижёр не потянул оркестр, а публика не потянула Рахманинова. Вот и вся история. Да, было нехорошо, но не ужасно. И при чём тут я? Это несчастный случай, не находишь? … Нет, Моцарта я играть не буду… Да, я понимаю, но не хочу… Компромисс? Шопен, Лист… Хорошо, буду ждать.

Бросает телефон на стол. Делает несколько глотков из бутылки. Подходит к компьютеру. Выбирает в Viper иконку абонента «Шанталь». Звучит рингтон набора. На экране появляется Шанталь.

ШАНТАЛЬ. Привет, мой мальчик.

СЕРГЕЙ. Здравствуй, дорогая. Как ты?

ШАНТАЛЬ. Прекрасно, как всегда. Что случилось?

СЕРГЕЙ. Звонил этот скользкий тип, с которым ты меня познакомила, не помню как его… и знаешь, что предложил? Не поверишь…

ШАНТАЛЬ. Что? Поработать бесплатно?

СЕРГЕЙ. Нет… Моцарта исполнить! Мне! Не Сальери, чёрт с ним ещё, а попсового Моцарта…

ШАНТАЛЬ (смеясь). Сказал бы ему: «Выпей яду, гад!» «Убейся о клаву своего Стейнвея!»

СЕРГЕЙ. Я понимаю, в Голливуде продюсеры и агенты артистов фильмы не смотрят, но агент музыканта должен разбираться в музыке.

ШАНТАЛЬ. Не обязательно. Главное, чтобы умел тебя продавать, защищал твои интересы, денежки в клюве приносил. В этом он хорош. Не требуй от людей много… (на заднем плане звучит женский голос).

СЕРГЕЙ. Это кто у тебя поёт?

ШАНТАЛЬ. Дочь моей подруги из Москвы гостит. Она певица, в мюзиклах. Чудесная девушка.

СЕРГЕЙ. Симпатичная?

ШАНТАЛЬ. Красавица.

СЕРГЕЙ. Познакомь.

ШАНТАЛЬ. Обойдёшься. Всё равно ты её не соблазнишь. Не трудись и не мечтай даже.

СЕРГЕЙ (жалобно) Ну пууусик, познакомь… ты же добрая, я знаю!

ШАНТАЛЬ. Ладно. Ксю! Подойди, пожалуйста.

Шанталь уходит, на экране появляется Ксения.

КСЕНИЯ. Привет!

СЕРГЕЙ. Привет! Я — Сергей, пианист. Ты чудесно поёшь, Ксения.

КСЕНИЯ (не без иронии). Спасибо. Надеюсь, ты чудесно играешь, Сергей.

СЕРГЕЙ. Сомневаешься? (Ксения улыбается) Ты красивее даже, чем я представлял… (поднимается и идет к роялю).

Сергей исполняет Элегию Рахманинова (ор. 3) N 1

Сергей поднимается и смотрит на экран. Ксения аплодирует, весело гримасничая.

КСЕНИЯ. Здорово!

СЕРГЕЙ. Теперь — ты. Спой, пожалуйста. Я тебе подыграю.

КСЕНИЯ. Легко! Что ты любишь? Рахманинова я не потяну, пожалуй.

Сергей возвращается к инструменту, исполняет фрагмент песни All by Myself (30 секунд).

СЕРГЕЙ. Знаешь? Её ещё Селин Дион пела.

КСЕНИЯ. Да, сейчас слова найду. (Роется в айфоне).

СЕРГЕЙ. Это тоже Рахманинов, да. Второй концерт. Слушай…

Играет соответствующий фрагмент

КСЕНИЯ. Круто, не знала. Так, нашла.

Сергей играет, Ксения поёт All by myself

СЕРГЕЙ. Супер, мне понравилось.

КСЕНИЯ. Мне тоже.

СЕРГЕЙ. Ты бываешь в Париже?

КСЕНИЯ. Бываю, с мужем. Приходи на мой спектакль в Москве.

СЕРГЕЙ (разочарованно). Обязательно. Правда. Спасибо. Шанталь рядом?

КСЕНИЯ. В сад вышла. Позвать?

СЕРГЕЙ. Нет, спасибо. Передай, что я её люблю.

КСЕНИЯ. Обязательно. Пока!

СЕРГЕЙ. Пока.

Сергей, в задумчивости, ходит вокруг стола, поглядывая на бутылки. Решительно направляется к роялю, садится, исполняет Сонату №2 (ор. 36) b-moll Рахманинова (18 минут). Встаёт, вытирает пот бумажными салфетками. Идёт к столу, наливает себе коньяк, выпивает, повторяет. Возвращается к компьютеру, на экране выбирает иконку абонента «Надюшкин». Звучит рингтон набора в Viper. На экране появляется Надя.

СЕРГЕЙ. Привет!

НАДЯ. Что случилось?

СЕРГЕЙ. Ничего. Просто хотел услышать твой голос, посмотреть в глаза.

НАДЯ. Посмотрел? (Сергей кивает) Опять в дровишки?

СЕРГЕЙ. Нет, я нормальный.

НАДЯ. Ночевать негде?

СЕРГЕЙ. Ну что ты говоришь… Давай поужинаем вместе.

НАДЯ. Знаешь, сегодня я готовить не планировала.

СЕРГЕЙ. Я тебя в ресторан приглашаю.

НАДЯ. Наследство получил? Снова удачно женился? Я что-то пропустила?

СЕРГЕЙ. Какая же ты всё-таки… Я — состоятельный человек. У меня есть деньги. Не веришь? (Надя молча пожимает плечами) Надюшкин… давай, как прежде, а?

НАДЯ. Как прежде, не будет никогда. Давай останемся друзьями.

СЕРГЕЙ. Как скажешь.

НАДЯ. Вот и договорились. Береги себя, дорогой.

Отключается. Сергей берет со стола бутылку, выходит на авансцену. Пьет из горлышка. Что-то пытается рассмотреть в темноте.

СЕРГЕЙ (кричит в зал, будто зовёт). Девчонки! Девчооонки! Не надо на меня так смотреть… Да, ну и что? Какой русский не любит быстрой езды… (не очень уверенно направляется к столу) Я не прав? Взять Францию… кого из композиторов дала миру Франция? Дебюсси? (Смеется) Де… пюси… Немцы великие были, не спорю. Впрочем, всё ерунда… Главное — любить. Хочется любви… немножечко (показывает пальцами сколько). Нам, русским, не хватает любви. Страсти завались, а любви… Вы нас не любите, а за что?

Звучит рингтон входящего звонка в Viper от абонента «Яна». Сергей отвечает.

СЕРГЕЙ. Алё…

ЯНА. Серж, извини. Тут хозяин квартиры неожиданно вернулся. Он уже в Орли. Стихийное бедствие…

СЕРГЕЙ (с вызовом). Я уйду, не проблема. Но… тут не убрано.

ЯНА. Не беспокойся, я вызвала уборщицу. Она через 15 минут приедет. У нее свой ключ. Я сейчас найду, куда тебя определить.

СЕРГЕЙ. Не беспокойся, дорогая. Я — взрослый мальчик. Поеду на вокзал…

ЯНА. Серж, не капризничай. Извини, ну так получилось.

СЕРГЕЙ. Всё нормально. Спасибо тебе. На связи. Бизу-бизу.

ЯНА. Я позвоню часа через два.

Отключается. Сергей подходит к столу, опустошает все бутылки. Пытается набрать в Viper абонента «Надюшкин». Абонент не отвечает.

Сергей садится за рояль, исполняет «Октябрь. Осенняя песнь» из цикла «Времена года» Чайковского, ор. 37 bis. По его лицу текут слёзы. На экране виден входящий звонок от абонента «Надюшкин». Сергей не отвечает, не видит и не слышит его. Звонок повторяется с тем же результатом.

Сергей встаёт, и не посмотрев на экран, уходит. Возвращается с дорожной сумкой. Забирает портрет Рахманинова, кладёт его в сумку. Выключает компьютер не глядя. Погладив рояль, подхватывает сумку и уходит, выключив свет.

Послезавтра

Одноактная трагикомедия. Фарс в стиле кибер-панк

Париж, 2015

Действующие лица

Участники телевизионного реалити-шоу «Дом-3»:

БОЖЕНА ЯКОВЛЕВНА — миловидная дама благородной наружности, лет 45-ти. В шоу больше двадцати лет с перерывом на депутатство в Госдуме.

МИТЯ — её партнер лет 30-ти, невысокий нарцисс-культурист. В шоу недавно, но рвётся в звёзды любыми средствами.

ЮЛЯ — бойкая девица лет 20-ти. В проекте пару лет, звезда шоу. Носит очки виртуальной реальности (ВР) «РоссУм Реальность», не снимая.

СЁМИН — её партнёр лет 35-ти. Хипстер с апгрейдом: имплантированным в мозг процессором, чипами памяти и сенсорами. В проекте пару лет. Всегда носит майку с надписью «Рождён в 1984» и импортные очки виртуальной реальности.

Антропоморфные Роботы «Добро» (ДЖАМШУТ) и «Рцы» (РАВШАН), напоминающие мотоциклистов в глухих шлемах. Соответствующие буквы выведены у них на головах старославянским шрифтом. На спине: «РоссУм Робототехника. Сделано в Евразии».

КОМИССАР — солидный, пожилой, с интеллигентным мужественным лицом.

Второстепенные персонажи: Казачий АТАМАН, ОТЕЦ ПЕРУН, ОПОЛЧЕНЕЦ, АКТИВИСТКА Евразийского Союза Молодёжи — бывшая жена Мити.

Место действия — столица Евразии, одна из студий телепроекта «Дом-3». 2020 год.

В студии: две двуспальных кровати по углам в глубине; кухонная стойка в центре, с 3D-принтером «РоссУм Нано» в торце. С одной стороны от стойки — круглый стол с четырьмя стульями, с другой — диванная группа. На заднике — логотип «Дом-3» и надпись «2×2=5». Наверху — огромный телекран «РоссУм ТВ» и камера, напоминающая глаз. Когда камера следит за участниками шоу, горит сигнальная лампочка.

Сцена 1

Раннее утро, полумрак

Робот-Д натирает кухонную стойку, Робот-Р пылесосит пол. Сёмин сидит на диване, смотрит сквозь очки ВР непонятно куда, совершая странные пассы руками, будто листая страницы и манипулируя иконками на невидимом сенсорном экране. На пальцах мигают сенсоры управления виртуальным тачскрином, на левой руке переливается светом индикаторов браслет-коннектор. Робот-Р заканчивает работу, отсоединяет рукав пылесоса от замкового фитинга на груди. Подходит к дивану, садится рядом с Сёминым на корточки, закрывает фитинг крышкой и терпеливо ждёт.

СЁМИН (не прерывая своего странного занятия). Секундочку… ща, Равшанчик… раскумарим вас. Тааак… Оппаньки! («Сворачивает» невидимый тачскрин, «сбрасывает» пальцем что-то с экрана браслета в голову робота). Ну, вот. Сейчас вштырит. Джамшут, иди сюда! (Второй робот робко подходит, вытирая о себя мокрые руки). Садись! (проделывает с Роботом-Д такую же манипуляцию). Ну что, накатило? (Роботы отрицательно машут головами). Странно… Должно уже. Ладно, индуцируем сигнал посильнее… (снова «разворачивает» невидимый тачскрин и возобновляет свои странные движения). Да ни фига! Вас прёт уже! Я же вижу! (Роботы начинают слегка раскачиваться, периодически стукаясь головами).

Играет восточная музыка. Робот-Д сидит, с трудом удерживая вертикальное положение. Робот-Р ползает вокруг него на четвереньках. Сёмин что-то рассматривает на невидимом тачскрине и смеется. Музыка внезапно останавливается, роботы замирают. Сёмин «сворачивает» тачскрин.

СЁМИН. Всё, хорош на сегодня. (Роботы с трудом встают на ноги).

РОБОТ-Р. Спасибо, начальник… так вставило… До сих пор плющит.

СЁМИН. Странно, не должно… Интересный эффект, надо проанализировать… А тебя тоже ещё прёт, Джамшут? (Робот энергично кивает. Роботы нетвёрдым шагом направляются к стойке, цепляясь друг за друга).

РОБОТ-Р (cобирая рюкзак). Ну, мы пойдём, начальник. (Достаёт из рюкзака большой бумажный пакет и протягивает Сёмину).

СЁМИН (Заглядывая в пакет). Сыыыр! Настоящий! Вот это да! Где ты его взял?

РОБОТ-Р. У Джамшута земляк на полигоне работает, где контрабанду уничтожают.

СЁМИН. В каком смысле земляк?

РОБОТ-Р. Они из одной партии. Одним пальцем деланы…

СЁМИН (смеётся). Нельзя так сказать.

РОБОТ-Р. А как?

СЁМИН. Не напрягайся. Все равно забудешь. В вашей модели слабые возможности самообучения. Надо вам апгрейдить когнитивно-семантический блок.

РОБОТ-Р. И Джамшуту мозг исправить надо, а то он всё понимает, а говорить уже совсем не может.

СЁМИН. Ладно, завтра этим займёмся. Спасибо, ребята.

РОБОТ-Р. Тебе спасибо, начальник. До вечера! (Роботы уходят).

Сёмин садится на диван и играет на компьютерном симуляторе в автогонки, вцепившись в невидимый штурвал.

Утро. Светает

Заходит Юля с авоськами, кладёт их на стол. Выставляет из них стеклянные банки с домашним вареньем и мёдом. Берёт два бумажных пакета, идёт к Сёмину, садится рядом.

СЁМИН (не прерывая игры). Привет, любимая! (Юля молча целует его в щеку, открывает пакет и подносит к лицу Сёмина. Он нюхает, прерывает игру и заглядывает внутрь). Что это?

ЮЛЯ. Кофе, настоящий! (Открывает другой пакет) Сахар, прикинь!

СЁМИН. Настоящий, из свёклы?

ЮЛЯ. Ну, да. Мама дала. Привет тебе передаёт.

СЁМИН. Спасибо. Это она из буфета для небожителей стащила?

ЮЛЯ. Да, эти уроды ни в чём себе не отказывают.

Сёмин бросает игру. Оба встают и направляются к кухонной стойке. Сёмин варит кофе в двух турках. Юля подходит к Сёмину, обнимает его сзади.

ЮЛЯ (мурлычет). Опять не спал? Чем занимался без меня? Признавайся… Чем это так пахнет?

СЁМИН. Кофе.

ЮЛЯ. Нет, ещё чем-то. (Заглядывает в пакет с сыром). Вау! Масдам! Камамбер! Пармезан! Откуда?

СЁМИН. Не спрашивай.

ЮЛЯ (Отрезая кусочек сыра). Соскучился?

СЁМИН (поглаживая Юлину задницу). Ужжасно…

Сёмин снимает кофе. Обнимает Юлю сзади, целует в шею. Поворачивает к себе. Какое-то время они страстно обнимаются и целуются.

ЮЛЯ. Какие тебе женщины нравятся?

СЁМИН. Страстные, порочные…

ЮЛЯ. Тогда я подхожу тебе. Я порочна до мозга костей.

СЁМИН. Любишь этим заниматься?

ЮЛЯ. Обожаю!

Сёмин сажает Юлю на кухонную стойку… Входит Митя.

МИТЯ. Привет, молодожёны!

«Молодожёны» явно не рады. Юля проворно спрыгивает со стола.

ЮЛЯ. Ну вот…

МИТЯ. Триумф воли над оргазмом! (Смеётся)

Митя здоровается с Сёминым за руку. Под мышкой держит бумажный свёрток.

ЮЛЯ. Пойду Божену разбужу.

Наливает кофе в кружку, отрезает по кусочку сыра и направляется к кровати справа. Юля водит кружкой с кофе перед носом спящей Божены. Та отворачивается, пытаясь закрыться подушкой, но вскоре сдается, садится в кровати. Девушки пьют кофе из одной кружки, едят и о чём-то шушукаются.

СЁМИН. Как всё прошло? Как дочка?

МИТЯ (разворачивая свёрток). Дочка молодчинка. Совсем взрослая. Мечтает вступить в Союз молодёжи, как мама. Смышлёная…

СЁМИН (кивая на свёрток). Что это?

МИТЯ (демонстрируя книгу). Новый словарь новояза! Второй выпуск. (Протягивает книгу Сёме) Ты, наверняка и первый не читал. Ознакомишься?

СЁМИН. Потом…

МИТЯ (бросая книгу на стол). Опять всю ночь в интернете просидел? (Смотрит на тарелку с сыром). Или с этими говорящими пылесосами ковырялся?

СЁМИН. Тебе какое дело?

МИТЯ. Снова физзарядку просохатишь, а мне отдуваться за всех. На нас же люди смотрят!

С кровати доносится женский смех.

БОЖЕНА и ЮЛЯ: Они подглядывают, так не че-естно…

МИТЯ (глядя на женщин неодобрительно, подходит к 3Д-принтеру, командует): ДобрО, РоссУм!

ПРИНТЕР (ЗК). Здравствуйте, Дмитрий Анатольевич.

МИТЯ. Белковой икры с поливитаминами, четыре порции… (Подставляет большой стакан, в который падает чёрная масса).

СЁМИН. Как ты можешь жрать это говно? Вот же сыр! Поешь…

МИТЯ. Хрен знает, может он отравлен. (С кровати доносится смех).

Звучит торжественно-невнятный короткий гимн. Митя замирает со стаканом в руке, положив ладонь другой руки на сердце и просветлев лицом. Девушки на кровати умирают от смеха, то передразнивая его, то карикатурно отдавая ему честь. Сёмин подходит к Мите, принимая его позу. Митя прячется за ним и спешно завтракает. Девушки веселятся пуще прежнего.

Включается телекран. На экране комбайны идут по колосящемуся полю.

ДИКТОР (ЗК). Это наша земля. Земля мира и изобилия, надежды и гармонии. Наша Евразия!

Божена дирижирует кусочком сыра, не вставая с кровати, Юля её обнимает. Митя старается жевать незаметно, от чего лицо приобретает коровье выражение.

На экране рабочие суетятся на нефтедобывающей платформе.

ДИКТОР (ЗК). Это наши люди. Рабочие, строители, инженеры, нефтяники, газовики, эффективные менеджеры… Созидатели нашего мира, способные всё преодолеть. Борющиеся и побеждающие… (На экране летят B-2, F-22 и F-35, конвертоплан V-22 высаживает морпехов и роботов-мулов, с авианосца взлетает дрон, идёт футуристический эсминец «Zumwalt», всплывает подводная лодка…)

А это — тёмные силы, враг. Океания. Враг жестокий и беспощадный, мечтающий завладеть нашей землёй, поработить наших людей, извратить наши надежды и сны… (На экране пуск ракет, взрывы, ядерный взрыв, ударная волна). …уничтожить всё, что нам дорого, что свято… (На экране «вежливые зелёные человечки»).

На просторах Латгалии, в бесплодных пустынях Леванта, отважные, сильные и молодые приносят себя в жертву… (На экране бородатые фанатики убивают военнопленных, турецкие коммандос идут в рукопашную с перекошенными от злобы лицами).

…приносят себя в жертву варварам и кровопийцам. Но даже, если мы вырвем победу (На экране толпы радостных хипстеров с белыми ленточками, белыми шариками и плакатами «2×2=5», «Жлобство — это духовность», «Мир — это война», «Изоляция — это авторитет», «Воровство — это развитие», «Незнание — сила», «ОН ПНХ!», «Свобода в дисциплине!») … наше общество заражено дьявольской раковой опухолью. Она растёт и распространяется. Назовите её!

БОЖЕНА (с кровати). Культуррра-а-а!

ЮЛЯ. Ненавижу! Убейте её!

МИТЯ (едва сдерживая смех). Пятая колонна! Прредатели! Смерть предателям! Смерть…

БОЖЕНА и ЮЛЯ (в унисон с Митей). Ме-е-е… Ме-е-е!

Сёмин кривляется: корчит страшные рожи, выпучив глаза, будто кричит «Смерть!»

На экране появляется пожилой человек с бородкой (Титры: проф. Голдстейн. Агент Океании, провокатор).

ГОЛДСТЕЙН (ЗК). Всё, что говорят с экрана — ложь! Войны на самом деле нет. Они насаждают идею войны, чтобы отвлечь от истинных человеческих целей. Отца Нации не существует! Вами руководят безликие манипуляторы и банальные воры. Они не служат народу, они служат сами себе! Народ Евразии, тебя обманывают! Вы не воюете с Океанией! Понимаете ли вы, что с вами вытворяют? Вас превратили в стадо, в послушных глупых рабов! Ваш враг — не Океания! Ваш враг — собственная власть! Вы враги сами себе.

Все это время Сёмин, Юля и Божена продолжают кривляться, а Митя выкрикивает проклятья в адрес Голдстейна и предателей, но вяло, без огонька.

Опять звучит гимн. Сёмин и Юля убегают. В момент короткой паузы слышен шум воды в душе и смех. На экране Митя поигрывает мускулами, отдуваясь после «истерики». В углу экрана лого «Дом-3».

С данного момента камера фиксирует происходящее на сцене, транслируя на экран.

ДИКТОР (ЗК). Братья и сёстры! Утро — начало нового счастливого дня (Звучит сигнал. Митя начинает выполнять комплекс гимнастики.) Каждый обязан содержать своё тело в боевой готовности (Звучит «Если завтра война»). Ведь наш человек — безотказное оружие, и вместе мы — непобедимы! Дмитрий!

МИТЯ (выполняя упражнения). Я! Раз, раз, а-раз, два-а, три! К сожалению, мне не выпало чести сражаться на Левантийском фронте (выполняет наклоны).

БОЖЕНА (карикатурно повторяя движения, лёжа в постели). Подумайте о наших мальчиках, каково им там приходится… (Юля и Сёмин едва сдерживают смех).

МИТЯ (старательно выполняя упражнения). Каждый до сорока пяти обязан доставать до пола кончиками пальцев…

Божена встает в кровати в полный рост и передразнивает Митю, интерпретируя его движения, как танец в кабаре.

БОЖЕНА (поёт). Не стоит прогибаться под изменчивый мир, когда тебе уже сорок пять!

Сцена 2

День. На экране «Дом-3»

Митя лежит на кровати. Юля и Сёмин учат Божену пользоваться очками виртуальной реальности. Она ходит враскоряку, натыкаясь на мебель, не успевая считывать информацию. Юля и Сёмин над ней потешаются.

БОЖЕНА. Как вам удаётся успевать за всем уследить? У меня сейчас голова лопнет и глаза вылезут, как у рака…

ЮЛЯ. Божена Яковлевна, а Вы не смотрите на иконки всплывающие, а то они разворачиваются сразу и мешают. Смотрите вперёд, куда идёте, а иконки боковым зрением удерживаете.

БОЖЕНА. Не представляю, как это. У меня боковое зрение отсутствует, наверно. (Чуть не падает, но ребята подхватывают её и усаживают за стол). Не могу больше (Снимает очки). Спасибо… Простите бестолковую!

На экране реклама роботов (ЗК): «Хочешь почувствовать себя хозяином? Купи себе робота РоссУма! Надёжный, недорогой, безопасный, работящий, неприхотливый, послушный. Твой!»

СЁМИН. Я придумал как апгрейдить мозги нашим роботам.

МАСЯНЯ. Зачем? Они и так прекрасно всё делают. Такие милые…

На экране диктор зачитывает информацию бесцветным голосом.

ДИКТОР (ЗК). В третьем квартале производство станков с программным управлением выросло на 1,5%, роботов с элементами искусственного интеллекта на 2%. Нашими учёными открыто три новых элемента таблицы Менделеева…

СЁМИН. Они смогут повысить распознаваемость в разы. Обретут способность к самообучаемости и передаче знаний и навыков друг другу. Каждый из них сможет подключаться к неограниченному объёму информации в облаке, объединяться в сети с другими роботами… Сейчас их специально снабжают слабой и устаревшей когнитивной матрицей, да ещё отечественной. Что заложили, то в них и есть.

БОЖЕНА. Может, это и лучше… В стране, где дважды два равно пяти?

СЁМИН. Так не может долго продолжаться. Страна воюет. Это временное помешательство…

ЮЛЯ. По-моему, это помешательство давно стало хроническим.

СЁМИН. «Нельзя игнорировать физические факты. В философии, в религии, в этике, в политике дважды два может равняться пяти, но если вы конструируете пушку или самолёт, дважды два должно быть четыре».

ЮЛЯ. Какой ты идеалист, Сёмин! Цитируешь Голдстейна. Им не нужны самолёты и пушки. Вся эта война — в телекране и воображении обывателя. Неужели ты веришь в такую туфту? Где ты видишь войну?

БОЖЕНА. Пожалуй, пора обедать… (направляется в 3Д-принтеру).

СЁМИН. Понятно, но не могут же они совсем не думать о будущем?

ЮЛЯ. Могут. Всё, что им нужно и разные цацки (снимает очки и снова надевает), они покупают у Океании, с которой, якобы, воюют. Пушки и самолёты — отечественные. С позапрошлой войны остались.

Снова включается камера, и Юля с Сёминым замолкают.

БОЖЕНА (командует 3Д-принтеру). Добро, РоссУм!

ПРИНТЕР (ЗК). Здравствуйте, Божена Яковлевна!

БОЖЕНА. Один стейк из чистого протеина со вкусом говядины. Три стейка из белковой массы со вкусом индейки. (Принтер жужжит, работает). Митенька!

МИТЯ. Что, моя хорошая?

БОЖЕНА. Как тебе стейк пожарить? (Ставит две сковородки на плиту).

МИТЯ. С кровью, пожалуйста.

Юля с Сёминым накрывают на стол. Митя встаёт, направляется к столу. Все рассаживаются. Божена раскладывает стейки по тарелкам.

ЮЛЯ. Ребята, я такую статью сейчас увидела про белковую массу (cмотрит куда-то вверх, сквозь очки). Она будет волокнистая и со вкусом рыбы. Неотличима от трески.

СЁМИН (c отвращением ковыряя стейк). В Остазии любят мясо со вкусом рыбы и рыбу в сладкой карамели из гороха.

МИТЯ (уплетая стейк). Зверьё! Косоглазые обезьяны. Мясо должно иметь вкус мяса! Тебе не нравится стейк? (Заглядывая Сёмину в тарелку). Не вкусно?

СЁМИН. Нет, что ты, божественно! (все смеются). Просто слишком сытно для меня.

МИТЯ. Не против? (Забирает недоеденный стейк на свою тарелку).

БОЖЕНА. Говорят белковый паёк в этом месяце увеличат на сто грамм.

СЁМИН (с сарказмом). Слава нашему вождю!

МИТЯ. Я слышал, скоро импортозамещение станет полным.

СЁМИН. Пока я вижу пустые полки в магазинах. Но слышу, что они полные. Слышу (прикладывает ладони к ушам), но не вижу (складывает ладони трубочкой и рассматривает в «бинокль» свою пустую тарелку).

МИТЯ (толкая Сёмина ногой под столом). Когда ты был в магазине последний раз?

СЁМИН (поворачиваясь «ухом» из ладони к Мите). Ась?

ЮЛЯ (примирительно). Он видит магазины моими глазами.

СЁМИН. Вот именно (Смотрит на Митю в «бинокль»).

МИТЯ. И думает чужими мозгами… Фары протри. Эти кружки, тарелки — импортные?

СЁМИН. Нет. (Митя торжествующе разводит руками). Но… принтер, который их печатает — импортный… и исходные полимерные смеси — тоже.

МИТЯ (хлопнув рукой по столу). Да что ты несёшь! Тебя послушать, мы — ебланы какие-то косорукие… Встань! Да, давай, поднимайся. Я ткну тебя носом. (Тащит Сёмина к принтеру).

СЁМИН (вяло отбрыкиваясь). Иди на хрен, мутант химический. Отвяжись! (Девушки смеются, пытаются их успокоить).

МИТЯ (тыча пальцем в надпись на принтере). Читай по слогам, горе лупоглазое: «Мэйд ин Евразия»!

СЁМИН (аккуратно отклеив стикер). Вуаля! «Мэйд ин Остазия». А технология из Океании. Как и микрочипы в моей башке и очки. (Кричит в камеру): И оборудование в этой студии и сама технология телекрана, между прочим!

МИТЯ (постукивая по голове Сёмина костяшками пальцев). Вот оно… А я и думаю, почему ты такое чмо, Тетрис?

СЁМИН. Сам ты чмо. Гомо Памперс…

Митя хватает Сёмина за шиворот, разворачивает.

БОЖЕНА. Ну что вы ребята, в самом деле…

ЮЛЯ (подскакивая). Отпусти сейчас же! Не смей трогать его!

МИТЯ (удерживая вырывающегося Сёмина). И что будет, овца?

Юля бьёт Митю ногой в пах и разбивает кружку о его голову. Митя отпускает Сёмина. Тот немедленно вместе с Юлей начинает швырять в агрессора оставшимися тарелками и кружками. Божена удерживает Митю, но он вырывается. Все расходятся по своим углам. Митя корчится от боли на кровати. Божена собирает осколки, вздыхая.

БОЖЕНА (командует 3Д-принтеру). Добро, РоссУм! Четыре кружки и четыре больших тарелки. (принтер жужжит).

Играет гимн. На экране диктор зачитывает информацию бесцветным голосом.

ДИКТОР (ЗК). В третьем квартале производство вооружений увеличилось на 9%, в том числе: фосфорных бомб на 2,5% процента, вакуумных бомб на 5%, кассетных…

Митя одевает куртку и собирается уходить.

БОЖЕНА. Митенька, куда ты? (Митя уходит, не ответив). Такой ранимый… такой обидчивый! Дело-то пустячное… (вздыхает).

Принтер «выплевывает» новенькую посуду. Юля подходит к Божене, обнимает.

ЮЛЯ. Не переживай, дорогая! Он вернется к вечернему эфиру. Как тебя угораздило?

БОЖЕНА. Не знаю… послал Бог любовь на излёте жизни…

ЮЛЯ. Скажешь тоже! Всё только начинается! Идём! (Обняв Божену за талию, увлекает в сторону кровати, где они принимаются шептаться).

Сцена 3

Вечер

Сёмин ковыряется в головах сидящих перед диваном роботов.

На экране токшоу: ведущий, холёный господин во френче, едва сдерживает агрессивного оратора, наскакивающего на своего вялого интеллигентного оппонента.

1-й ОРАТОР (ЗК). Мы стремимся к власти исключительно ради неё самой. Нас не занимает чужое благо, нас занимает только власть. Ни богатство, ни роскошь, ни долгая жизнь, ни счастье — только власть, чистая власть. Что означает «чистая власть», вы скоро поймёте. (Срывается на крик): Мы знаем, что делаем, и в этом наше отличие от всех олигархий прошлого. Все остальные, даже те, кто напоминал нас — трусы и лицемеры. Нацисты и коммунисты были уже очень близки к нам по методам, но у них не хватило мужества разобраться в собственных мотивах. Они делали вид и, вероятно, даже верили, что захватили власть вынужденно, на ограниченное время, а впереди, рукой подать, уже виден рай, где люди будут свободны и равны.

2-й ОРАТОР (ЗК). Позвольте…

1-й ОРАТОР (ЗК). Не позволю! (Аплодисменты и смех в студии). Молчите и слушайте, что вам говорят! Мы не такие. Мы знаем, что власть никогда не захватывают для того, чтобы от неё отказаться. Власть — не средство, она — цель. Диктатуру учреждают не для того, чтобы охранять революцию. Революцию совершают для того, чтобы установить диктатуру. Цель репрессий — репрессии. Цель пытки — пытка. Цель власти — власть.

Во время монолога в студию «Дом-3» вваливается толпа: Комиссар, Атаман, отец Перун, Ополченец и Активистка ЕАС. Девушки удивлённо на них смотрят. Сёмин лихорадочно заканчивает работу. Комиссар, Атаман и отец Перун присаживаются за стол и смотрят на телекран. Ополченец остаётся в дверях, Активистка подходит к кровати и смотрит на Божену и Юлю с презрением, заложив руки за спину.

На экране:

ВЕДУЩИЙ (обращаясь ко 2-му Оратору). Если у нас диктатура и террор, как Вы говорите, то зачем нужны такие, как Вы? И почему Вы ещё живы? (Смех и аплодисменты в студии).

2-й ОРАТОР. Всегда нужен еретик, враг общества, для того чтобы его снова и снова побеждали и унижали. Чем могущественнее будет власть, тем она будет нетерпимее. Чем слабее сопротивление, тем суровее деспотизм. Но пятая колонна будет жить вечно. Каждый день, каждую минуту нас будут громить, позорить, высмеивать, оплевывать. А мы сохранимся (Оратора захлопывают и освистывают в студии).

В это время Божена встает, решительно и неожиданно легко устранив Активистку с пути, направляется к столу. Комиссар и Атаман смотрят на неё. Роботы тоже встают и, собрав мусорные пакеты, собираются выйти, но их задерживает Ополченец.

БОЖЕНА. Мальчики, чем обязаны?! Мало времени, извините. Вы по какому вопросу? У нас эфир через пять минут.

КОМИССАР. Эфира не будет, Божена Яковлевна. Лавочка закрыта.

БОЖЕНА. Кто это сказал?

КОМИССАР. Я. (Божена вопросительно смотрит, явно ожидая продолжения) Новый руководитель канала. Не хотите справиться о судьбе моего предшественника? (Все молчат). Прекрасно! Мы понимаем друг друга.

На экране:

ВЕДУЩИЙ (ЗК). Они сохранятся! Вы это слышали? Трудно представить себе будущее, где такие паразиты, как ты…

2-й ОРАТОР (перебивая). Если вам нужен образ будущего, вообразите сапог, топчущий лицо человека… И помните, что это — навечно. Лицо для растаптывания всегда найдется. (На него набрасывается 1-й Оратор и несколько зрителей. Овация и свист).

Экран гаснет. Затем появляется портрет Отца Нации.

АТАМАН. Собирайте вещи. Десять минут времени на сборы. Роботы помогут вам устроиться в общежитии на ночь, а с утра — в военкомат.

БОЖЕНА. С какого перепуга?

Включается телекран. Звучит гимн. Комиссар, Атаман, отец Перун, Активистка и Ополченец вытягиваются по стойке смирно, картинно приложив руку к сердцу. Все остальные не меняют поз, переглядываясь между собой. Появляется Митя с красной повязкой на рукаве и тоже вытягивается рядом с Ополченцем.

На экране комбайны идут по колосящемуся полю.

ДИКТОР (ЗК). Это наша земля. Земля мира и изобилия, надежды и гармонии. Наша Евразия! (Отец Перун крестится на экран, бьет поклоны в пояс).

ЮЛЯ (поднимаясь с кровати). Может объясните, что делать нам в военкомате? Я что, пулеметчица?

Активистка жестом прерывает её, красноречиво указывая на экран. На экране рабочие суетятся на нефтедобывающей платформе.

ДИКТОР (ЗК). Это наши люди. Рабочие, строители, инженеры, нефтяники, газовики, эффективные менеджеры… Созидатели нашего мира, способные всё преодолеть. Борющиеся и побеждающие… (На экране толпы солдат с азиатскими лицами бегут в атаку, артиллерия и РСЗО работают, взрывы, перекошенные злобой лица…)

А это — тёмные силы, враг. Остазия. Враг жестокий и беспощадный, мечтающий завладеть нашей землей, поработить наших людей, извратить наши надежды и сны… (На экране пуск ракет, взрывы, ядерный взрыв, ударная волна).

…уничтожить всё, что нам дорого, что свято (На экране «вежливые зелёные человечки»).

На просторах Монголии, в бесплодных пустынях Цайдама, отважные, сильные и молодые приносят себя в жертву… (На экране ускоглазые фанатики убивают военнопленных, китайские коммандос идут в рукопашную с перекошенными от злобы лицами) …приносят себя в жертву варварам и кровопийцам. Но даже если мы вырвем победу…

БОЖЕНА. Это сумасшедший дом какой-то… Мы же воюем с Океанией?

КОМИССАР (бесстрастно). Мы никогда не воевали с Океанией.

На экране одинокий человек с плакатом в руках: «Война — это преступление». На стене, позади него надпись: «Война — это мир!»

ДИКТОР (ЗК). Мы непременно победим, но наше общество заражено дьявольской раковой опухолью пацифизма. Она растёт и распространяется. Назовите её ещё раз!

ЮЛЯ (громко). Глупость! (Телекран гаснет. На секунду воцаряется тишина). Это идиотизм какой-то!

На экране возникает лого Службы Безопасности Евразии с надписью: «Угроза 5-го уровня». Активистка направляется к Юле, но Сёмин бросается ей наперерез.

СЁМИН. Вы не так её поняли! (Комиссару) Она совсем не то имела в виду!

ОТЕЦ ПЕРУН (Юле). Дочь моя…

ЮЛЯ. Идите в жопу, папаша!

Активистка дает Юле звонкую пощечину, а та ей в ответ.

Звучит громкий сигнал. На экране появляется надпись: «Угроза 3-го уровня». Активистка и Юля вцепляются друг другу в волосы, Божена пытается их разнять.

ЮЛЯ. На кого тянешь, дворняжка? (Молотит Активистку по голове) Быдло… мразь, ненавижу!

АКТИВИСТКА. Сука! Шалава… Звездой себя возомнила? Кровью харкать будешь!

Сёмин делает движение, но Комиссар останавливает его рукой. Атаман коротко бьет Юлю сзади в печень. Она падает вместе с Активисткой.

СЁМИН. Что вы творите?

Подоспевший Митя бьет Сёмина в нос. К ним устремляется Робот-Р.

РОБОТ-Р. Нельзя так делать!

Звучит громкий сигнал. На экране появляется надпись: «Угроза 2-го уровня». Ополченец достает пистолет.

СЁМИН. Нет! (Митя хватает его и валит на пол). Вы не имеете права!

КОМИССАР (Атаману). Что стоишь? Помоги ему!

Атаман бросается крутить Сёмину руки. Робот-Р оборачивается к Ополченцу и тот стреляет ему в лицо. Робот падает на колени, затем лицом вниз. Второй робот делает движение в его сторону.

ОПОЛЧЕНЕЦ (орёт, размахивая пистолетом). Сидеть!

Робот-Д садится на корточки, заложив руки за голову. Митя бросается к Активистке, которую Божене удаётся отцепить от Юли. Активистка даёт Мите звонкую пощечину, а потом ещё две. Юля сидит на полу, а Сёмин лежит, со связанными за спиной руками.

БОЖЕНА. Митенька, в чём дело? Любимый… Что это всё значит?

МИТЯ (c ненавистью). Иди к чёрту, старая корова! (Отталкивает её и пинает лежащего Сёмина).

ОПОЛЧЕНЕЦ (пиная Робота-Д). Забирай своего дружка и пошёл отсюда. В мастерскую его, пока не закрылась (Робот-Д взваливает на себя Робота-Р и спешно ретируется). И сразу сюда возвращайся, понял?

Активистка поднимает Юлю и уводит, Атаман и Митя волокут Сёмина. Отец Перун крестит их вслед. Ополченец берёт Божену за локоть.

ОПОЛЧЕНЕЦ. Ну что, Боженочка, покачаемся? (Божена безуспешно пытается дать ему пощечину. Ополченец весело скалится).

КОМИССАР. Прекратите, в самом деле! Не в Гуляй-поле…

БОЖЕНА (Комиссару). Вы интеллигентный человек, я вижу! Пожалуйста, не убивайте их. Они же такие хорошие. Возьмите меня, если надо для статистики. Пощадите… Есть же закон! (Ополченец уводит её).

КОМИССАР (вслед). За эти законы Вы голосовали в Парламенте, дорогая Божена Яковлевна! (Отцу Перуну) Четыре года заседала, так ничего и не поняла.

На экране появляется неподвижное лицо Отца Нации.

Комиссар и Отец Перун заглядывают в пакетики на кухне.

ОТЕЦ ПЕРУН. Санкционка! (Достаёт фляжку, разливает по кружкам). По вискарику?

КОМИССАР (нехотя поднимая кружку). Если Богу угодно…

ОТЕЦ ПЕРУН (закусывая сыром) Богу всё угодно, что Отцу нашему полезно…

КОМИССАР (хитро). Отцу Небесному?

ОТЕЦ ПЕРУН (указывая пальцем в потолок). Зачем Небесного по пустякам беспокоить? Земной Отец неплохо справляется, вроде… Нам бы программу трёхчасовую на первой кнопке. Утешить народ пора, веру укрепить…

КОМИССАР. Час. Вечером, но не в прайм. (Жестом останавливает Отца Перуна, собирающегося возразить).

ОТЕЦ ПЕРУН (показывая, что сдаётся). Как скажете… (Пожимая Комиссару руку и одновременно засовывая фляжку в карман под рясой) Храни Вас Господь.

КОМИССАР (саркастически). И Вас, Владыка.

Отец Перун уходит. Комиссар стоит некоторое время перед экраном, заложив руки за спину.

Сцена 4

Белая комната без окон, вся в грязных подтеках. Экран на прежнем месте. Посреди сцены белая длинная скамья с ремнями фиксации. Справа стол с лампой и 2 стула.

Сёмин сидит на скамье неподвижно. С экрана смотрит Отец Нации.

ГОЛОС ИЗ ДИНАМИКА (ЗК). Открыть глаза!

Сёмин ненадолго выпрямляется, но потом медленно оседает. Динамик взрывается оглушительно громкой омерзительной попсой, зажигается ослепительный свет.

СЁМИН (забившись в угол скамейки). Я не могу больше, не могу-у… Выключите, пожалуйста… Я так хочу спать…

Музыка стихает, свет становится не так ярок. Где-то громыхают засовы. Входит изрядно помятый и затравленный Митя. Осторожно усаживается на скамью в противоположный угол.

СЁМИН. И ты здесь? Недолго куражился…

МИТЯ. Держись от меня подальше. Я — агент Госдепа Океании. Сам не знал. Мыслепреступление — штука коварная. Незаметно подкрадывается…

СЁМИН. Надо же…

МИТЯ. Дочка обнаружила. Очень горжусь ей. Я рад, что она узнала о моей измене, пока не стало слишком поздно. Меня ведь не пошлют на фронт? Я пригожусь им в трудовом лагере… (Слышен лязг металлической двери. Заходит Ополченец).

ОПОЛЧЕНЕЦ. Дмитрий Анатольевич, на выход!

МИТЯ. Меня освободили? Я свободен?

ОПОЛЧЕНЕЦ. Как же… На допрос. Шевели заготовками!

МИТЯ. Прошу, не забирайте меня. За что? Я во всём признаюсь. Что ещё рассказать? Возьмите лучше его (указывает на Сёмина). Он — мыслепреступник…

Входит Атаман и вопросительно смотрит на Митю. Тот покорно встаёт. Его выводят под руки. Сёмин остаётся один. Издалека доносятся крики. Снова лязгает дверь. Входит Атаман и Ополченец с автомобильным аккумулятором и кабелями с «крокодилами». Сёмину связывают ноги, фиксируют руки. Атаман надевает ему на голову верёвку с узелками, а Ополченец вешает один крокодил на большой палец ноги. Входит Комиссар. Молча разглядывает безучастного Сёмина, которому сдавливает голову Атаман, накручивая верёвку на палочку. Лицо Сёмина постепенно искажается, но он терпит. Комиссар кивает и Ополченец касается руки Сёмина «крокодилом» второго кабеля, его бьет током. Сёмин кричит.

КОМИССАР. Знаете, зачем Вы здесь? (Сёмин стонет от боли, но не отвечает). Чтобы вылечиться. Наша задача — вернуть Вам рассудок. (Кивает Атаману и тот сдавливает голову Сёмина сильнее. Кровь заливает лицо) Помните, я могу причинить Вам боль когда угодно и такой силы, какую выберу. Вы могли бы сохранить рассудок сами. Достаточно было небольшого усилия воли, но Вы не сделали этого.

СЁМИН. Я не понимаю, о чём речь.

КОМИССАР. С кем воюет Евразия?

СЁМИН. С Остазией.

КОМИССАР. Мы всегда воевали с Остазией? Что Вы помните?

СЁМИН. До этого мы воевали с Океанией. Четыре года. Я это помню и Вы тоже.

КОМИССАР. Я помню. Вам нужно усилие. Как-то Вы сказали: «Свобода — это возможность сказать 2х2=4.» Так?

СЁМИН. Да, я помню.

КОМИССАР (показывая 4 пальца). Сколько пальцев?

СЁМИН. Четыре.

КОМИССАР. А если Отец говорит, что пять?

СЁМИН. Тогда — пять.

Комиссар кивает, Сёмину причиняют боль, он истошно вопит.

КОМИССАР. Так не пойдёт. Вы лжёте. Сколько?

СЁМИН (рыдая). Сколько Вам нужно? Что я могу сделать?

КОМИССАР (продолжая показывать 4 пальца). Сколько?

СЁМИН (жалобно). Четыре, но я стараюсь увидеть пять…

КОМИССАР. Вы хотите убедить меня, что видите пять или хотите увидеть?

Атаман бьёт Сёмина током.

СЁМИН. Я не знаю… Наверно, это от этих чипов, имплантированных мне в голову. Когда я использую очки виртуальной реальности, то могу оценивать все мгновенно и безошибочно, но без них я не могу эффективно использовать свои преимущества…

КОМИССАР. Уже лучше! Вы на пути к пониманию.

СЁМИН. Так Вы меня не убьёте?

На экране под портретом Отца нации титры: «Кто контролирует прошлое, контролирует будущее. Кто контролирует настоящее, контролирует прошлое».

КОМИССАР. Что Вы! Смерть — это привилегия. Нам не нужны мученики. Все признания, которые здесь произносятся — правда. Мы не уничтожаем отступника за то, что он противостоит нам. Пока он против, мы не убьём его. Перед тем, как убить, мы сделаем его одним из нас. Мы сделаем его мозг безупречным перед тем, как распылить. И когда у Вас не останется ничего, кроме сожаления и любви к Нашему Отцу, мы вычистим Вас из истории. Превратим в газ и выпустим в стратосферу. От Вас ничего не останется: ни имени в реестрах, аккаунтах, архивах и электронных базах, ни в памяти людей. Мы сотрём Вас в настоящем, прошлом и будущем. В реальности и в сети.

Становится совершенно темно, лишь по экрану бегают световые точки.

Сцена 5

Сёмин сидит в центре скамьи, спиной к залу, опираясь локтями на спинку. Темно. На экране зелёное поле — стандартная заставка Windows без иконок.

СЁМИН. Юля! Боже, что с ней?

Включается настольная лампа. За столом сидит Комиссар. Перед ним лежит свёрнутый кляссер с хирургическими инструментами, стоит бутылка виски и два маленьких гранёных стакана.

КОМИССАР. Она предала Вас. (Сёмин поворачивается к нему) Сразу, безоговорочно. И всё её бунтарство, порочность, лживость — всё это выжжено из неё.

СЁМИН. Она не была порочна. Если не считать жизнелюбие пороком.

КОМИССАР. Была. Не заблуждайтесь.

СЁМИН. Я Вам не верю.

КОМИССАР. Ваше дело. Вот Божена своего Митю, это ничтожество, не предала. Невероятно! Сошла с ума. Отец Перун определил её в монастырь. Она снова телезвезда, только в ином качестве. Потрясающий пример благочестия.

СЁМИН. Уже любит Отца Нации?

КОМИССАР. Она всегда его любила. Вы не допускаете, что можно быть лояльным власти и при этом быть хорошим человеком?

СЁМИН. Допускаю. Отец существует?

КОМИССАР. Конечно.

СЁМИН. Так же, как и я?

КОМИССАР. Вы — не существуете. (Подходит к Сёмину и протягивает руку, как для рукопожатия. Сёмин отвечает. Комиссар ловит его за пальцы, одновременно зафиксировав ступню своей ногой, а запястье своей левой рукой и ловко ломает Сёмину палец. Он кричит от боли) Как один человек может властвовать над другим?

СЁМИН (продолжая корчиться). Причиняя страдания.

КОМИССАР. Совершенно верно. Послушания недостаточно. Если человек не страдает, как вы можете быть уверены, что он исполняет вашу волю, а не свою? (Идёт к столу, наливает виски в стаканы и возвращается) Власть состоит в том, чтобы разорвать сознание людей на куски и составить в том виде, как вам угодно. (Протягивает стакан Сёмину, тот его берёт дрожащей рукой. На экране толпы возбуждённых людей. Титры: «Улицы заполнились ликующими благодарными людьми») В нашем мире будет только триумф и самоуничижение. Третьего не дано. Не будет иной любви, кроме любви к Родине и Отцу.

СЁМИН. Вам не удастся.

КОМИССАР. Почему?

СЁМИН. Невозможно построить цивилизацию на страхе и ненависти. Что-то вас победит.

КОМИССАР. Что?

СЁМИН. История. Вы идёте против исторического процесса. Вы в 19-м веке.

КОМИССАР. Бросьте, уж историю мы контролируем.

СЁМИН. Не в этом смысле. Жизнь… жизнь вас победит.

КОМИССАР. Жизнью мы управляем на всех уровнях и мы создаём человеческую природу. Люди бесконечно податливы. Может Вы надеетесь на народ?

СЁМИН. Рано или поздно они разорвут вас в клочья!

КОМИССАР. С какой стати? Народ никогда не восстанет: ни через тысячу лет, ни через миллион. Они не могут восстать. Причину Вам объяснять не надо. Вы сами знаете. И если Вы тешились мечтами о вооружённом восстании — оставьте их. Никакой возможности свергнуть нас нет. Наша власть — навеки. Они рождаются, растут в грязи, рано начинают работать, переживают короткий период физического расцвета и сексуальности, в двадцать лет женятся, в тридцать уже немолоды, сморщиваются, к шестидесяти обычно умирают. Монотонный труд, заботы о доме и детях, мелкие свары с соседями, кино, футбол, пиво и, главное, азартные игры — вот и все, что вмещается в их кругозор. Управлять ими несложно. Считается нежелательным, чтобы они испытывали большой интерес к политике. От них требуется лишь примитивный патриотизм — чтобы взывать к нему, когда идет речь об удлинении рабочего дня или о сокращении пайков. А если и овладевает ими недовольство — такое тоже бывало, — это недовольство ни к чему не ведет, ибо из-за отсутствия общих идей обращено оно только против мелких конкретных неприятностей.

СЁМИН. Возможно, Вы и правы, но есть что-то во Вселенной и Вам его не одолеть!

КОМИССАР. Что?

СЁМИН. Не знаю… человеческий дух!

КОМИССАР. Вы и себя считаете человеком?

СЁМИН. Да.

КОМИССАР. В таком случае, Вы — последний человек, дорогой товарищ Сёмин. Человечество наследуем мы. Вы один и больше не существуете. Встаньте, идите сюда! (Забирает у Сёмина стакан, ставит его на стол. Направляет свет лампы ему в лицо) Взгляните на себя! (Сжимает Семину нижнюю челюсть пальцами, от чего Сёмин открывает рот) Вы разлагаетесь (вырывает изо рта зуб и выбрасывает. Сёмин воет) Если Вы — человек, то таково человечество!

Брезгливо отталкивает лицо Сёмина от себя, вытирает пальцы салфеткой.

СЁМИН. Это Вы довели меня до этого.

КОМИССАР. Нет — Вы.

СЁМИН. Меня скоро казнят?

КОМИССАР. Может, и не скоро, но не теряйте надежду. (На экране снова возникает скриншот зеленого поля. Сёмин стоит неподвижно, закрыв лицо руками. Комиссар обнимает его за плечи, разворачивает к экрану) Смотри, какая красота. Вы помните это место? (Разворачиваются в зал)

СЁМИН. Это Windows…

КОМИССАР. Нет, это непроявленная реальность. Чувствуете? Закона тяготения не существует. Я чувствую, что лечу и Вы тоже это чувствуете. Значит, это так…

СЁМИН. Я Вас люблю…

КОМИССАР. Я не сомневаюсь! В Вас сила. Вы — часть народа. Вы — народ. Вы один из нас, один из избранных. (На экране крепкотелые атлеты и атлетки маршируют на фоне крымских красот и белокаменных зданий в стиле «Сталинский ампир») Что Вы чувствуете по отношению к Отцу Нации?

СЁМИН. Я ненавижу его…

КОМИССАР (нажимая кнопку на столе, вдалеке слышен сигнал) Вы должны любить его! (Слышен лязг запоров и металлической двери) Повиновения мало…

Входят Атаман и Ополченец. Комиссар кивает на Сёмина и его снова фиксируют ремнями к скамье. Комиссар разворачивает кляссер на столе. Хирургические инструменты зловеще блестят в свете настольной лампы. Сёмин равнодушно за этим наблюдает. На экране лицо Юли. Она улыбается и будто говорит: «Я люблю тебя», но без звука. Сёмин не видит этого.

СЁМИН (будто очнувшись, кричит) Юля! Юля! Юля…

КОМИССАР. Не пытайтесь увести меня в сторону. В этой комнате, может реализоваться самый страшный сценарий для человека: погребение заживо, кастрация… на Ваших глазах будут насиловать Вашу любимую женщину

СЁМИН. Не-ет…

КОМИССАР. Вашу живую плоть будут пожирать голодные крысы… Нет, для Вас я придумал иное. Мы освободим Вас. Сожжём чип, который мешает Вам воспринимать реальность и Вы станете обычным человеком…

СЁМИН. Нет, только не это! Пожалуйста! Что я должен сделать?

КОМИССАР. То, что должны.

Ополченец берет в руки кабель и проверяет наличие напряжения. Сыплются искры.

СЁМИН. Скажите, что Вы хотите? Как я могу сделать то, чего не знаю? (На экране лицо Юли искажено гримасой боли, страдания и унижения. Вероятно, её насилуют, но глаза полны не только слёз, но и любви. Кажется, она смотрит на Сёмина. Атаман держит его, Ополченец подносит кабель к голове) Нет! Не делайте этого! Умоляю! Возьмите Юлю… мне всё равно, что Вы с ней сделаете!

Ополченец прикладывает «крокодил» к голове Сёмина. Он корчится, голова дымится. Гаснет свет, какое-то время слышны крики.

Сцена 6

Ночь

Руины на разных планах. На стене разбитого дома в глубине — экран. Развалины абсолютно тёмного дома на переднем плане, возникают из темноты в свете Луны. На стене в левом углу написано: Иностранный агент. Стрелочка показывает куда-то вверх. В правом углу: Война — это мир. Смерть Океаниистазии! В центре — плакат шоу «Дом-4»: две пары роботов в интерьере студии «Дом-3». Под плакатом сидит Робот-Р в падмасане, медитирует. В его шлеме, в лицевой части, видна дырка от пули. Вокруг валяются книги, брошенные людьми вещи. Стоит одинокий стул. Слышится писк крыс и возня: кто-то роется в хламе. Выскакивает пара людей в противогазах с какими-то пожитками в руках, уходят почти бегом.

В это время, на экране безучастное лицо Сёмина. Глядя перед собой, он бубнит:

СЁМИН (ЗК). Я обвиняю себя в следующих преступлениях: я совращал несовершеннолетних обоих полов, воровал нефть, вместе с другими изменниками портил промышленное оборудование, загрязнял воду, корректировал огонь вражеских батарей и самолётов, разглашал государственные секреты. Я — жертва коварства и тлетворного влияния Госдепа Океании. Я виновен по всем пунктам. Я рад, что меня поймали. Я был психологически неуравновешен. Теперь я здоров. Я прошу нашего вождя принять мою безграничную любовь. Прошу казнить меня, пока я в здравом уме или отправить на фронт, на передовую.

Выходит Робот-Д с большим пыльным футляром в руках. Становится на колени рядом с медитирующим. Открывает футляр.

РОБОТ-Д. Смотри! (Вынимает из футляра виолончель. Робот-Р не меняет позы, но поворачивает голову).

Робот-Д любовно гладит инструмент. Садится на стул, несколько раз прикасается смычком к струнам, пробует. Играет тему «Секретный агент» Филипа Гласса. Робот-Р меняет позу: садится, обхватив колени руками, какое-то время слушает. Встает, берет баллончик с белой краской. Зачёркивает все надписи на стене и пишет крупно в центре: «2×2=4».

На экране титры: Извините за слишком вольную фантазию на тему блестящего романа Джорджа Оруэлла «1984» и прекрасного одноимённого фильма Майкла Редфорда. Сегодня нет произведения актуальнее!

Прощай, милый друг!

Пьеса в 4-х актах (с антрактом) по мотивам повести Ги Де Мопассана «Милый друг». Фарс в стиле кибер-панк

Боженси/Париж, Франция. 2014

Действующие лица

Персонажей на сцене всего семь: Жорж Дюруа, Клотильда Марель, Мадлена Форестье и Вирджиния Декарт; Шейх Водрек, Комиссар Гафф и Музыкант (в эпизодах). Остальные персонажи виртуальные и появляются только на экране.

Жорж Дюруа (Buddy) — хакер и журналист-расследователь из Западной Африки, получивший статус политического беженца во Франции с помощью RSF. Бывший резидент Maison des Journalistes. Невысокий смуглый атлет-красавчик с белыми крашеными волосами.

Шарль Форестье — зав отделом политики на модном телеканале «Океания», главредсайта одноименного медиа-холдинга, бывший сотрудник RSF.

Мадлена (Мад) — жена Форестье. Красавица лет 30-ти.

Клотильда (Кло) — подруга Мадлены, красивая молодая женщина.

Месье Марель — муж Кло, инженер лет 50-ти. Работает в России.

Лорина (Лора) — их дочь, лет 10-ти.

Месье Декарт (у Мопассана Вальтер) — влиятельный бизнесмен, крупный коллекционер и главный акционер и президент медиа-холдинга «Океания». Бодрый старикан типично еврейской наружности около 70-ти, но выглядит на шестьдесят.

Вирджиния Декарт (Базиль-Равало), его жена — дама лет 65-ти, в полном расцвете сил. Выглядит на пятьдесят.

Сюзанна — дочь четы Декарт 16-ти лет.

Родители Жоржа — битые жизнью работяги из Западной Африки, которых ему удалось вытащить во Францию. Живут в HLM в неблагополучном пригороде Парижа.

Шейх Абдулла Водрек — покровитель Мад. Солидный бизнесмен лет 30-ти, декоративный мусульманин.

Ларош-Матье — покровитель Мад. Депутат, позднее — министр иностранных дел.

Куриная лапа — ведущая светской хроники, миловидная девушка в шокирующих нарядах, на плече татуировка «пацифик».

Жак Риваль — женоподобный редактор мужского журнала «Океанец», принадлежащего медиа-холдингу «Океания».

Тома Сен-Потен — политический обозреватель «Океании».

Мадам Помпадур (в прошлом месье) — ведущая утренней передачи для женщин.

Рашель (Прис) — сетевая проститутка неопределенного возраста, постоянно в гриме.

Комиссар Гафф — комиссар полиции, возможно, бывший.

+ люмпенизированные соседи Жоржа, курьеры, консультант, шеф и менеджер из SNCF/RATP, лакей, священник (все персонажи виртуальные) и Музыкант.

Действие перенесено в ближайшее будущее. Париж, Франция.

Оформление сцены

Вместо задника три огромных экрана.

— изображение на центральном экране (ЦЭ): отражение происходящего на экране планшета и смартфона Жоржа Дюруа, изредка — визуализация его личных видений. В основном

присутствует страница видео-конференции в Скайп, ЛинкдИн и различные сервисы и сайты.

— изображение на левом экране (ЛЭ): картинка с камер наружного наблюдения,

установленных на лестничной площадке перед входной дверью (1), на входе в подъезд (2), на улице (3), паркинге (4).

— изображение на правом экране (ПЭ) символизирует телевизор: часто сменяющие друг друга ток-шоу, новости, сериалы.

Условием музыкального сопровождения является использование музыкального фрагмента в кино и его оригинальная обработка.

Акт 1

Сцена 1

Свет: полумрак

Квартира Жоржа — темная берлога. Из мебели — стол, стул и топчан. Большое зеркало. Где-то в глубине — стеклянная душевая кабина. Слева — грубая железная дверь с зарешеченной «кормушкой». Справа — окно с грубой решеткой и закрытыми жалюзи. На стенах ч/б фотографии Жоржа: в «бронике» и каске с надписью «Пресса», на коне, на волне, с парашютом, с мечом и т. д.

ЛЭ ч/б, демонстрирует окружающее убожество: на лестнице сидят на кортах подростки и курят, на улице снуёт народ, видны вывески на арабском и китайском.

ЦЭ довольно тусклый. Скринсейвер: флаг Евросоюза (поле) + надпись: Oui gouverneur, mon cul. Дата: 28.06.2024

ПЭ: какой-то тупой сериал без звука.

Звучит цинь — тема земли. В центре сцены сидит в позе лотоса Жорж в белой майке с лого MDJ (Maison des Journalistes). Его мокрое от пота лицо появляется на ЦЭ. Глаза закрыты. На последней пронзительной ноте он открывает глаза и смотрит в зал. Встает, подходит к зеркалу и имитирует несколько ударов ногами и руками, становится в стойки. Потом сам себе кланяется. Снимает майку, рассматривает свое тело в зеркале. Одевает майку с тем же лого, только черную. Садится за стол с лежащим на нем планшетом. Берет его.

ПЭ: сериал, реклама сексуальных услуг сайта «Фоли-Бержер порно-кабаре». Полуголая девица с рекламы: «Пойдем со мной, красавчик!»

Параллельно на ЦЭ появляется заставка LinkedIn: Друзья — 14. Жорж быстро пересматривает их аккаунты: невыразительные лица, у всех место работы RATP/SNCF или blogger/freelancer.

(На ПЭ появляется поисковик Гугл) Набирает в поисковике: Шарль Форестье. Находит его аккаунт — доступа нет. Отправляет запрос на добавление в контакты: Приятно знать, что хоть кому-то хорошо в наше время. (На экране появляется фото Шарля и ссылки на инфо о нем). Параллельно Жорж заказывает через нет шаурму, картошку и пиво. На экране предупреждение: Лимит Вашего кредита 3,40€. До получения пособия 3 дня.

На ЛЭ появляется курьер с шаурмой. Жорж пропускает его внутрь на лестницу, где к курьеру пристают хулиганы. Один из них (черный) отбирает у курьера герметичный контейнер и кричит Жоржу в камеру (через дверь):

ГОПНИК. Дюруа, король лжецов и предателей! Крестоносец хренов! Не прячься от своих братьев, Жорж! Ты один из нас! Аллах велик! Он простит тебя, выходи! — (Открывает контейнер и продолжает) — Ты боишься заразы? От нас, грязных подонков бздишь заразиться?

Остальные гопники на лестнице ржут. Один из них держит курьера за шиворот и спускает с лестницы. Курьер убегает. Черный гопник открывает контейнер, достает пиво и картошку, передает приятелям. Вынимает шаурму и плюет на нее, кладет внутрь контейнера и сует его в «кормушку»

ГОПНИК. Ты голоден, брат. Ешь, не стесняйся! Это всего лишь слюна брата твоего, а не поганая свинина, которой ты так любишь набивать брюхо…

Жорж принимает контейнер через кормушку. Потом обрызгивает контейнер из баллончика (это всякий раз будет повторяться при доставке). Гопники ржут за дверью, пьют пиво и закусывают картошкой, пустив по кругу. Жорж садится за стол, открывает контейнер. Пытается очистить шаурму. Подавив брезгливость, жадно ест, поглядывая на рекламу.

На ПЭ: в рекламном ролике молодая пара («обычные» люди) с аппетитом пожирают було, оставляя горы пустых раковин на тарелке, запивая их вином на фоне картины Верещагина «Апофеоз войны». Девушка в рекламе: «Не смотря ни на что, жизнь прекрасна!»

ЖОРЖ (сам себе). И ведь у каждого из этих болванов водятся деньги! (передразнивая): «Дорогая, скажи глупость!» — «Какую?» — «Ну, какую-нибудь…» — «Ну, не знаю… Жизнь прекрасна!»

Стучит ладонью по столу, хватается за голову.

На ЦЭ появляется сообщение от Шарля: Уау! Не думал, что ты жив… Извини) Пообщаемся? Мой Скайп: Ch4str

Сцена 2

Свет — зеленый.

На ЛЭ гопота раскуривает косяк по кругу.

На ПЭ новости: карантинные кордоны, люди в масках, защитных противочумных костюмах.

Общение Жоржа с Шарлем в Скайпе (ЦЭ).

ШАРЛЬ. Бог мой, Жорж! Я думал о тебе все это время.

ЖОРЖ. Так рад снова слышать тебя, Шарль!

ШАРЛЬ. Как ты устроился после Maison des Journalistes? Работаешь?

ЖОРЖ. С тех пор, как получил статус (беженца), работал фрилансером, но сам знаешь, что творится в отрасли. Теперь за тексты совсем не хотят платить, а документальное кино мимо кассы изначально. По правде сказать, околевал с голоду. Поэтому последние полгода работаю на железной дороге и получаю какие-то гроши.

ШАРЛЬ. А фото? Помнишь ту выставку, что я курировал от «Репортеров»? Тебя же хвалили вроде, что-то намечалось… Не пошло?

ЖОРЖ. Да, были времена благодаря тебе. Потом скисло все. Дело не в нежелании, а в отсутствии возможностей. Медиа нужны фото-свидетельства, эмоциональное мнение очевидца, чтобы эпатировать публику, а чему я свидетель теперь, сидя в пригороде Парижа? Фотик есть сегодня у каждого… и возможность постить — тоже. Медиа — это сопричастность, мой друг, а не касса по монетизации льгот присягнувшим на верность.

ШАРЛЬ. А ты еще не присягнул?

ЖОРЖ. Мне еще не предлагали! (Смеются, Шарль надрывно кашляет)

ШАРЛЬ (отдышавшись). Не изменился… А я вот сдал. Здоровье ни к черту! Доктора гонят на юг, пожить в другом климате. Я и сам бы рад, да в Париже столько дел еще. Мне так не хватает наших разговоров за бутылочкой-другой винца, под косячок. Что за времена были… «Репортеры» (RSF), CPJ тебе не помогают?

ЖОРЖ. А должны? Я хоть и занимаюсь гражданской журналистикой, но недостаточно эффективно: мой сайт тихо скончался, блог никто не читает, сам не умираю, не в тюрьме, хотя — как посмотреть…

ШАРЛЬ. Да, вижу. Обстановочка за твоей спиной красноречива. Давай так: я познакомлю тебя с нужными людьми. Я уже не в «Репортерах» — знаешь, наверно, а в «Океании». Не все от меня зависит, как понимаешь, но попробую помочь. Неужели тебе не подвернулось ничего подходящего?

ЖОРЖ. Я пытался, но без толку. Впрочем, мне сейчас предложили подглядывать за неверными партнерами, детишками богачей, разыскивать должников. Мерзкая работенка! Но, вроде неплохие деньги обещают…

ШАРЛЬ. Не делай этой глупости. Ты сразу отрежешь себе все пути. Сейчас ты не на виду в своей конторе, тебя никто не знает, со временем ты выберешься оттуда, но шпион по вызову — это конец. Все равно, что раньше поступить метродотелем в ресторан, где обедает «весь Париж». Они уже не смогут смотреть на тебя, как на ровню, да еще и избегать начнут… Ты подтвердил свои дипломы во Франции?

ЖОРЖ. Еще нет.

ШАРЛЬ. Это не беда. Когда при тебе говорят о Вольтере или Мопассане, примерно представляешь, о ком идет речь?

ЖОРЖ. Да, примерно.

ШАРЛЬ. Ну и довольно, больше о них никто ничего не знает. Кроме десятка-другого остолопов, которые, кстати сказать, умнее от этого не стали. Сойти за человека сведущего совсем не трудно, поверь! Главное, чтобы не уличили в явном невежестве! Надо лавировать при помощи Википедии и очков Гугл, сажать в калошу других. Все люди — круглые невежды и глупы, как бревна. Приглашаю тебя завтра пообедать в одной компании.

ЖОРЖ. Спасибо за приглашение, ничего не получится!

ШАРЛЬ. У тебя нет лифта для роботов-курьеров?

ЖОРЖ. Да, приличные рестораны мой район не обслуживают.

ШАРЛЬ. На моем геолокаторе не видно, где ты находишься.

ЖОРЖ. Не забывай, дружище, я — хакер в анамнезе. Могу арендовать хороший адрес у барыг, только денег нет. Скрою место и всё.

ШАРЛЬ. Нет, так не пойдет — подозрительно. Знаешь, какие сейчас все мнительные. Не стоит рисковать первым впечатлением. Я закажу доставку из ресторана на свой адрес и отправлю с обычным курьером тебе.

Шарль пересылает Жоржу немного денег на электронный кошелек (на ЦЭ кошелек пополняется)

ШАРЛЬ. Старик, купи себе приличную одежду и задник-ширму. Знаешь, такие штуки для создания видимости богатства интерьера на видеоконференции. У арабов их полно. И арендуй престижный адрес. Держи хвост пистолетом!

ЖОРЖ. Спасибо, брат…

На ПЭ реклама: «… Один этот фасон шляпы будет отличать вас от простых смертных»

Сцена 3

Свет — полумрак/красный.

ЛЭ: гопота на лестнице продолжает курить, ржет, валяясь от смеха.

ПЭ: тупой сериал без звука. Обрадованный Жорж идет на порносайт «Фоли-Бержер порно-кабаре», регистрируется как Buddy и выбирает шлюху Рашель. Из разных режимов выбирает самый дешевый Стриптиз «Group-eco» (топлесс, несколько участников одновременно), три минуты. Появляется Рашель: синий парик, густой белый грим на лице. На уровне глаз нарисована темно-синяя полоса, как очки. Чулки-сеточка на поясе, стринги и бюстгалтер синего цвета. На — губах синяя помада, ногти покрашены синим лаком.

РАШЕЛЬ. Привет, мальчики.

Танцует, снимает бюстгалтер. Изображение пропадает ровно через три минуты, только иконка остается и баннер: «Еще три минуты всего за 4.99€». Жорж пытается безуспешно возбудиться. Звонок от Рашель.

РАШЕЛЬ. Привет, Котик! Хотел улизнуть от меня? Трусишка… Чего молчишь? Язык проглотил? Жаль, я надеялась воспользоваться им. В своих корыстных целях (облизывается) Ку-ку!

ЖОРЖ. Привет

РАШЕЛЬ. В чем дело? Я тебе не нравлюсь?

ЖОРЖ. Нравишься, просто у меня нет больше денег…

РАШЕЛЬ. Бедняжка… Такой красавчик и без бабла, надо же! Сядь подальше от камеры, чтобы я тебя видела и свет включи.

ЖОРЖ. Не могу.

РАШЕЛЬ. Что так? Руки на войне потерял?

ЖОРЖ. Соседи подглядывают.

РАШЕЛЬ. Несчастный котик, подрочить не дают спокойно. Свечку зажги хоть (Жорж зажигает маленькую свечку) Ладно, я тебя вижу немного.

Снимает трусики и облизывается, приблизившись к камере. Потом становится на колени, садится. Открывает шампанское. Выбирает два черных латексных фаллоса разной длинны.

РАШЕЛЬ. У тебя какой? Как этот? (Помахивая одним из фаллосов) Или этот? (вертит другим)

ЖОРЖ. Не знаю, наверно, что поменьше.

РАШЕЛЬ. Скромняжка, а это мой любимый размер… А как ты любишь? Сзади?

ЖОРЖ. Наверно.

Рашель насаживает Фаллос на стенку и начинает мастурбировать, закатывая глаза и облизываясь.

ЖОРЖ. Чёрт, никак не могу кончить

РАШЕЛЬ. Я тебе помогу, только дай адрес.

ЖОРЖ. Ты шутишь?

РАШЕЛЬ. Не бойся, глупенький: я сама к тебе приеду. Большая девочка!

ЖОРЖ. Ну-ну… Жить надоело? Было бы ради чего!

РАШЕЛЬ. Ради твоих губ, мой котик! Ты себя недооцениваешь. Женщины — твоя «лестница в Небо». Пользуйся…

Сцена 4

Свет: полумрак.

ЛЭ: гопота лежит вповалку. Жорж меняет имя под иконкой Рашель на Прис, снова вертится перед зеркалом, играя мускулами. Курьер приносит одежду и шелковую ширму. В левой камере видно, как он лавирует между едва шевелящимися гопниками на лестнице.

Жорж меняет майку на черную с надписью: 2х2=4, примеряет длинный черный плащ с высоким воротником. Репетирует перед зеркалом: улыбается, изображает удивление, участие, внимание, подобострастие, восхищение, одобрение. Ставит ширму позади себя, настраивает свет и проверяет камеру.

ЦЭ: впечатление, что Жорж сидит во дворце. Разговаривает по скайпу с родителями на непонятном языке (смешно). Все это время на ПЭ новости: исламисты под черными знаменами с надписями арабской вязью отрезают головы монахам, расстреливают каких-то людей. Девочки в балахонах с закрытыми лицами, сидят на корточках.

Сцена 5

Свет: зеленый.

Курьер с фирменным контейнером ресторана «Riche»

На ЛЭ видно, как он осторожно обходит спящих гопников на лестнице, отдает контейнер, спускается, но на него нападают при выходе, уже на улице, и курьер в панике убегает. Жорж забирает контейнер, ставит на стол, берет планшет.

Все это время на правом экране идут новости.

ДИКТОР: Сегодня зафиксировано три печальных рекорда: количество жертв неизвестного науке вируса в Африке превысило 1 миллион человек, а в Европе от сезонной вспышки нового вида гриппа уже умерло 10 тысяч человек, а от побочных эффектов болезни может умереть на порядок больше. Общее количество заболевших в мире превысило 100 миллионов. Из них больше половины в Африке и не менее трети в Китае и Индии. Эпидемия уже является самой сильной за последние 100 лет. (Жорж выключает звук).

На ЦЭ появляется заставка ресторана «Riche». Жорж вводит свое имя. Появляется кабинет Форестье (Восемь пустых иконок с именами: Мадам и месье Форестье, мадам и месье Декарт, Клотильда Марель, месье Марель, месье Риваль, мадам Помпадур, Жорж Дюруа, знак «пасифик» без подписи). В пустых иконках Форестье появляется видео: Шарль с очаровательной блондинкой усаживаются за стол в богатой комнате. Геолокатор показывает адрес: 17, ул. Фонтен, Париж. Жорж срочно меняет 22, rue de Pere Tulipe, Argenteuil на 22, Avenue de Niel, Paris.

ШАРЛЬ. Мы первые? Есть тут кто?

ЖОРЖ (появляется в окошке видеочата). Добрый вечер!

ШАРЛЬ. Привет, старик! Знакомься — моя жена, Мад.

ЖОРЖ. Здравствуйте, Мадлена. Приятная неожиданность.

МАД. Привет, Жорж. Шарль о Вас рассказывал (смотрит на Шарля). Хотите сказать, что кое-кому повезло?

ЖОРЖ (смущенно). Именно…

ШАРЛЬ (весело). И я знаю кому…

Один за другим появляются все. У каждого на одинаковых подносах с логотипом «Riche» — однотипные гамбургеры безумных цветов и бутылочки с вынимающейся пробкой: вода, «Кортон», «Шато Лароз», «Йоганнесберг», четыре фужера, один из — них голубой. Шарль представляет Жоржа и присутствующих. Все снисходительно разглядывают Жоржа. Здороваются. Жорж смущен, что не обнаружил в контейнере приборов и не знает, что делать. Остальные берут гамбургеры руками, откусывают, запивают вином из горлышка. Риваль роняет капли соуса на белую рубашку и ухмыляется. Остальные тоже улыбаются, облизываясь, облизывая пальцы. Только Мад и Мадам Декарт ведут себя прилично. Жорж, успокоившись, следует примеру остальных. Заметив смущение Жоржа:

ШАРЛЬ. Привыкай, мой друг. Мы можем себе позволить не придерживаться правил. Мы их создаем для других…

МАД. Месье Марель, Вы еще в России?

МАРЕЛЬ. Да, представьте себе! В самом сердце, в Мордовии…

Все выражают свое удивление.

МАДАМ ДЕКАРТ. Но там же голод, продукты по карточкам

МАРЕЛЬ. Что вы верите пропаганде?! Не знаю, как для местных, мы ведь не общаемся практически! В магазинах для иностранцев все есть. Уверяю вас, нигде так хорошо не питался, как в Москве, да и в провинции в России не все так плохо, как у вас показывают.

МАД (посмеиваясь). Врут наши медиа?

МАРЕЛЬ. Что только не придумают, чтобы оправдать нашу преступную политику. Чего мы вмешиваемся? Нас просят? Это их внутреннее дело.

ШАРЛЬ. А массовые репрессии? Министерство пропаганды? Фальсификация всего на свете?

МАРЕЛЬ (раздраженно). Ничего такого не слышал.

КЛО. Там ведь опасно, не находишь?

МАРЕЛЬ. Совершенно безопасно, уверяю вас! Гораздо безопаснее, чем в Париже. Люди красивые, энергичные, радостные, приветливые…

МАД (саркастически). Вы же не общаетесь?

КЛО. Понятно, почему ты там месяцами торчишь!

МАРЕЛЬ (смущенно). Не общаюсь, но смотрю местное телевидение (Все смеются).

КЛО. Не забывай предохраняться, дорогой! Это местное телевидение такое коварное… Как проникнет не туда, куда надо…

Все смеются, Марель смущен.

ПОМПАДУР (томно). Как там одеваются, месье Марель?

КУРИНАЯ ЛАПА. Тепло! (смеются)

ПОМПАДУР (отмахиваясь от КЛ). Что носят в этом сезоне?

КУРИНАЯ ЛАПА. Манто из крыс, противогазы со стразами и интимные стрижки под бобрика снова в моде.

Все смеются, Помпадур дуется. Марель разглядывает свой гамбургер.

ТОМА. Месье Марель, в России тоже есть «Riche»?

МАРЕЛЬ. «Riche» есть везде! Понимаю, почему Вы спрашиваете, но напряжение между нашими правительствами не сказывается на коммерции. Людям нравится «сделано во Франции», большой спрос на люкс.

КУРИНАЯ ЛАПА. Я всегда говорила, что кружевное белье — наше оружие Судного дня, а вы смеялись! В чем мы предстанем перед Господом? Скорее до этого и не дойдет: русские бабы перестанут давать своим генералам, если лишить их импортного белья. Те будут вынуждены капитулировать! (Смеются) Трусики с кружевами быстрее завоевывают мир, чем танки! Что сейчас является локомотивом нашей экономики, неужели — производство авианосцев? (все смеются)

ПОМПАДУР. Лапочка, мы дождемся того счастливого дня, когда у Вас откажут голосовые связки или заболит горлышко?

КУРИНАЯ ЛАПА. Не раньше, чем у Вас случатся месячные, мой пупсик.

ШАРЛЬ. Полно вам! О чем вы? Мы… не виделись с Жоржем столько лет, а вернулись к нашим давнишним разговорам о драматических изменениях в медиа.

МЕСЬЕ ДЕКАРТ. Сегодня не так просто определить, что есть медиа и какова их роль. Это в России и Китае проблем с медиа нет, а у нас — все запуталось… Что думаете по этому поводу, Жорж?

ЖОРЖ. Наш социум — открытый космос. Мы все выходим в него в скафандрах и связываютнас медиа. Раньше связь шла через единый центр, потом — через несколько контролируемых. Сейчас каждый скафандр снабжен передатчиком. Открытый космос переполнен информацией и улавливаются лишь самые сильные сигналы, а самые важные — нет.

Все на секунду перестают жевать и насмешливо разглядывают Жоржа (Риваль — неприязненно).

МЕСЬЕ ДЕКАРТ. Слава Б-гу, нам не нужно Министерство пропаганды! Журналисты сами знают, что можно транслировать в открытый космос, а что — нет. Отлучение от кормушки — такой действенный метод! (все смеются) Жорж, но если передатчик — у каждого, как Вы утверждаете, то что мешает тем, в скафандрах, наладить обмен информацией между собой?

ЖОРЖ. Неспособность к распознаванию, месье Декарт. Пульт управления есть у всех, но не все способны разобраться в кнопках.

МЕСЬЕ ДЕКАРТ. А конкретнее?

ЖОРЖ. Это — не просто неспособность отличить хорошее от дурного, истину от лжи, но, прежде всего, — невозможность оценить последствия собственных действий или бездействия и неизбежный моральный релятивизм, как следствие…

Месье Декарт улыбается, потягивая вино (все, кроме четы Форестье, явно не понимают, о чем речь, но кивают).

РИВАЛЬ (насмешливо). Сколько пафоса, надо же!

МЕСЬЕ ДЕКАРТ. Я вам вот что скажу, непонятливость спасает их от безумия. Они глотают все подряд, и это не причиняет им вреда. Подобно тому, как кукурузное зерно проходит непереваренным через кишечник птицы. И в чем наша задача, учитывая это обстоятельство, Жорж? Как Вам видится?

ЖОРЖ. В разъяснении, месье.

ШАРЛЬ (смеясь). А я думал, в обслуживании нашей аудитории.

КУРИНАЯ ЛАПА (глядя на Мареля). В профилактике интеллектуальных запоров, чистке духовных скреп.

МЕСЬЕ ДЕКАРТ (обращаясь к Шарлю). Послушайте друга, старый циник! (и, обращаясь к Жоржу) Вы идеалист, месье Дюруа!

ЖОРЖ. Я — реалист. Мир изменился, если мы не изменимся вслед, то истратим энергию и исчезнем неминуемо.

РИВАЛЬ (важно). Для людей с умом всегда найдется место, остальные погибнут. Таков закон нашего общества.

КУРИНАЯ ЛАПА. Что вы говорите?! Все умрут, а я — останусь?

МЕСЬЕ ДЕКАРТ. Будем надеяться на вечное сияние нашего разума и на вечную жизнь. Генетики и врачи нам её уже лет десять обещают…

Параллельно Жорж вызывает Кло на общение в личку початиться.

ЖОРЖ: Какие у Вас красивые серьги. Я таких никогда не видел!

КЛО: Это я сама придумала. Похожи на росинки, правда?

ЖОРЖ: Прелестные, а Ваше ушко способно только украсить их…

Кло улыбается, но выходит из чата.

РИВАЛЬ. Откуда Вы родом, Жорж?

ЖОРЖ. Из местности Мзаб, где сейчас сердце Халифата.

МЕСЬЕ ДЕКАРТ. Там всегда творились такие ужасы?

ЖОРЖ. Нет, что Вы! Капля воды испокон веков ценилась у нас на вес золота, и каждый житель обязан был и раньше принимать участие в общественных работах, но торговля велась честнее, чем у цивилизованных народов, все жили в мире и согласии, пока не появились исламисты.

МЕСЬЕ ДЕКАРТ. Почему бы Вам не написать об этом?

ШАРЛЬ. Месье Декарт, я хотел бы взять Жоржа своим помощником по добыванию политической информации. У него есть опыт и технические навыки. С тех пор, как от нас ушел Марамбо, у меня нет ассистента.

МЕСЬЕ ДЕКАРТ. Ум у месье Дюруа, несомненно, оригинальный. Я подумаю. Приятно было с Вами познакомиться, Жорж. Нам пора, всем пока!

Мадам Декарт улыбается в камеру, отключаются. Оставшиеся добавляют Жоржа в друзья в Фейсбуке и обмениваются с ним скайпами.

Сцена 6

Свет: полумрак, но светлее, чем раньше, лучше видны фото на стенах.

ЛЭ: активность только на улице.

ПЭ: Новости (сцены массовых беспорядков где-то в Европе). Довольный Жорж танцует от радости.

На большом экране появляется сообщение от Шарля: Принят на работу, Buddy. Шефу нравится твоя наивность в сочетании с наглостью! Электронный кошелек Жоржа пополняется. Первое задание шефа:

ШАРЛЬ. Тебе нужно написать об угрозе мировой войны и ситуации на окраинах Евросоюза в Прибалтике, где Россия поддерживает несколько очагов напряжения. В теме?

ЖОРЖ. Конечно, это же на всех каналах обсуждают лет пять, или больше…

ШАРЛЬ. Все так, только большинство экспертов хочет сместить фокус с глобальной и абсолютно реальной угрозы на ничего не значащие детали, а нам выгодно нырнуть в глубину, выстроить исторические параллели, чтобы лягнуть нынешнего министра иностранных дел…

ЖОРЖ (смущенно). Мне кажется, я не обладаю должным уровнем экспертности и мой французский не тот «шелковый», что у тебя…

ШАРЛЬ. Жорж, я тебя умоляю! Моя жена знает, как надо все сформулировать и подать. Звони ей — она в курсе. Ты быстро научишься, я уверен! А особенности, акцент — твоя изюминка. Так к тебе больше доверия. Нас же массовая аудитория интересует.

ЖОРЖ. Спасибо, дружище! Буду стараться!

Жорж набирает в скайпе Мад. Она отвечает не сразу, появляется в полупрозрачном, широком домашнем платье.

ЖОРЖ. Извините, Мадлена. Я не вовремя?

МАД. Почему же? Я только что закончила писать Ваш текст, ловите! (Жорж в Скайпе принимает текстовый файл, открывает, читает с планшета, Мад остается на ЦЭ).

ЖОРЖ. Потрясающе! Про год змеи, как поворотный, в российской истории и 12-летние циклы… Точно, если взять 1905-й за точку отсчета: 1917-й — снова революция, 29-й? Конфликт на КВЖД, первая гибридная война…

МАД. Великий перелом, первая пятилетка, не стоит забывать!

ЖОРЖ. 1941-й — немецкое вторжение, 53-й — смерть Сталина, реформы Берии, 65-й… «оттепель»?

МАД. Да… и экономическая реформа, массовое строительство жилья — это важно!

ЖОРЖ. 1977-й — новая Конституция, застой. 89-й — крах Советского блока, распад СССР, перестройка, 2001-й — прозападный период правления Путина.

МАД. В чем же это заключалось?

ЖОРЖ. Вспомни, он первый выразил соболезнования Америке 11-го сентября. Очень хотел понравится. В 2013-м все поменялось… Значит, следующий, 2025-й — тоже переломный?

МАД. Несомненно. Власть военной корпорации падет, вот увидите. Но мы об этом напишем в следующей статье.

ЖОРЖ. Спасибо! Это так отличается от всего, что приходится читать и слышать. Я никогда не видел женщины, равной Вам интеллектуально (Мад лишь загадочно улыбается в ответ, затягиваясь папиросой). Не знаю, как Вас отблагодарить.

МАД. Не стоит, ещё успеете. У Вас нужная фактура: соответствует моменту. Легкий толчок, и все получится, Жорж! Не комплексуйте.

ЖОРЖ. У меня нет амбиций, чтобы…

МАД (перебивая). Амбиции появятся, как аппетит во время еды. Но уверенность — это только полдела. К счастью, у Вас есть я! (Отключается)

Жорж отправляет готовый текст Шарлю и Декарту. Приходит ответ: Gr8! и линк на статью Жоржа на сайте «Океании». Он рассылает линки всем своим бывшим коллегам, родителям. Постит линки на статью во всевозможных форумах и в соцсетях. Любуется комментами типа «Нехренасе», «Аффтар жжёт непадеццки», «Я в шоке», «Ты им вставил, черномазый», «Пиши исчо» и кучами дурацких смайликов.

ЦЭ: Вызов на видеоконференцию в Скайпе с шефом с прежней работы SNCF/RАTP и менеджером

ШЕФ. Вы уже здоровы, Дюруа? Надеюсь, ложку мимо рта не проносите? Долго еще собираетесь пользоваться моей добротой?

ЖОРЖ (саркастически). В чем она проявляется, интересно?

МЕНЕДЖЕР. Вам платят пособие, пока Вы баклуши бьете, проявили бы уважение. Что это с Вами?

ШЕФ (перебивает). Я нашел Вам занятие, Дюруа. Вы же, типа… журналист были раньше, вроде фотографировать умеете. Короче, нужно поснимать репортажи о буднях RER. Не все же Вам в оцеплении столбом стоять в оранжевой жилетке.

ЖОРЖ. Я увольняюсь.

МЕНЕДЖЕР И ШЕФ (хором). Что?

ЖОРЖ. Я увольняюсь с этой поганой никчемной работы. Сами снимайте свои дурацкие репортажи.

ШЕФ. Ну и черт с Вами, только кому Вы нужны? Так и будете на пособии прозябать до конца дней своих

ЖОРЖ. Я уже работаю (посылает линк на свою статью) репортером и политическим обозревателем в «Океании». Слышали о таком, типа, медиа? (Наслаждается произведенным эффектом) Пока! Счастливо оставаться! (Отключается).

Приходит следующее задание от Шарля: Нужно взять Скайп-интервью у министров обороны Китая и Индии

ШАРЛЬ. Идешь вторым номером у Тома Сен-Потена, нашего политического обозревателя. Поучишься, как надо. Свяжись, он в курсе.

ЖОРЖ (саркастически). Есть, шеф!

ПЭ: В новостях показывают встречу министров

В скайпе Тома объясняет Жоржу:

ТОМА. Незачем общаться с занудами: интервью нарежем из архива и оформим, как оригинальный материал. Двойная выгода — деньги те же, а затрат значительно меньше!

ЖОРЖ. Неужели никто ничего не заметит?

ТОМА. Конечно! Всегда так делаю, и Шарль в курсе. Все эти официальные лица бубнят одно и то же, да и кто их слушает? Люди узнают о них от нас. Что нарисуем, то и схавают! Так, займемся работой. Шарль просил ввести тебя в курс дела. Знаешь, в чем твоя сила?

ЖОРЖ. В особом опыте, в том, что беженец? Извини, глупости болтаю…

ТОМА. Нет! Ты, Жорж — часть великого целого! Член семьи «Солярис», планктон в «Мыслящем Океане». Знаешь, что нас делает единым железным организмом? Непобедимой армадой?

ЖОРЖ. Любовь к Тарковскому? Фантастике Лема? (Тома мелко трясется от смеха) Теряюсь в догадках…

ТОМА. Та-дамм! Ща увидишь…

На ЦЭ появляется заставка: мультипликационный персонаж на фоне безбрежного океана предлагает подключиться к сетевой игре, в которую режется вся редакция. Сперва гоняют на машинах, потом крошат друг друга в стерялке, поделившись на команды.

Сцена 7

Свет — желтый.

ЛЭ: без изменений. ПЭ: какой-то сериал.

Жорж звонит в Скайпе Рашель/Прис, но она не отвечает, занято. Нажимает на кнопку «Сюрприз». На ЦЭ появляется картинка чего-то непонятного (стены в душе). Потом взламывает аккаунт Кло в Скайпе. Подглядывает через камеру в ее компе. Видит бегающую по комнатам девочку. Несколько раз мелькает Кло в китайском традиционном платье. Неожиданно девочка подходит к камере и смотрит прямо в нее.

ЛОРИНА. Я знаю, что ты меня видишь. У мамы специальная программа стоит в мобиле. Когда подглядывают — лампочка горит. Как тебя зовут?

ЖОРЖ. Бадди.

ЛОРИНА. Во что ты любишь играть, Бадди?

ЖОРЖ. В прятки!

ЛОРИНА. Я тоже прятки люблю. Найди меня!

Лорина берет телефон и, прижав его к груди, бежит куда-то. На ЦЭ ничего не видно. Кряхтя и чертыхаясь, Жорж лезет взламывать систему видеонаблюдения в доме у Кло. Выходит на изображение с 4-х камер. В одной видит большое круглое зеркало. Везде только пустые комнаты с мебелью из «Икеи» и косо висящими репродукциями в дешевых рамах. Жорж в специальной программе увеличивает изображение в зеркале. Больше, еще больше… Идет куда-то в сторону… Находит отражение еще в одном зеркале. Увеличивает. Видит шкаф с незакрытой дверцей.

ЖОРЖ. Ты в шкафу спряталась! Я тебя нашел!

Лорина со смехом вылезает из шкафа и смотрит в смартфон. Жорж переключается в прежний режим и видит на центральном экране ее улыбающееся лицо.

ЛОРИНА. Ты хорошо играешь, Бадди. А что значит — «Бадди»?

ЖОРЖ. «Дружище» на английском…

ЛОРИНА. Можно я буду называть тебя Милый друг? А, Бадди? Ты еще придешь со мной поиграть? Мне так скучно!

ЖОРЖ. Не сомневайся, маленькая фея…

Доносится голос Кло из глубины комнат.

КЛО. Лора! С кем ты опять разговариваешь?

ЛОРИНА. Ни с кем, мама! (Ставит смартфон в зарядное, говорит в камеру) Пока, Милый друг Бадди! (Отключается)

Сцена 8

Свет: красный.

ЛЭ: без изменений. ПЭ: виды руин. Жорж раздевается и идет в душ. На ЦЭ появляется его торс, потом камера фокусируется на лице. Он включает воду, что льется ему на голову, как дождь. С закрытыми глазами говорит:

ЖОРЖ. Если бы ты и правда могла оказаться здесь. Я готов все отдать за прикосновение к твоей груди, за возможность поцеловать складочку на твоей шее. Если бы я мог рассказать тебе все! Я видел нечто, во что вы, парижане, просто не поверите: я видел как рубят головы и сжигают живьем, как у матери забирают ребенка и бросают псам… Я видел вспышки взрывов во тьме, близ врат Тангейзера. И все эти мгновения исчезнут во времени, как слезы под дождем…

ЦЭ: Во время этой тирады в маленьком окошке видео-конференции скайпа появляется Кло и слушает. Жорж выходит из душа, вытираясь полотенцем за ширмой. Надевает обтягивающие шорты, выходит, замечает Кло на экране и застывает посереди сцены, увидев на ЦЭ себя (в маленьком окошке) и ее.

КЛО. Не думала, что ты такой чувствительный. Ты, правда, этого хочешь?

ЖОРЖ. Извините, я не знал, что Вы слышите. Как Вы подключились? Я Вас набирал, но никто не ответил.

КЛО. Врунишка, если ты подглядываешь, приоткрыв дверь, то и тебя могут разглядывать в ту же щелку… Не так ли? Мы же на ты?

ЖОРЖ. Конечно.

КЛО. Признавайся, ты ко МНЕ обращался? Я жду!

ЖОРЖ. Извини, я влюбился с первого взгляда, но не смел даже мечтать. Я не могу жить без тебя, но знаю, что ты замужем.

КЛО. Хочешь, чтобы я приехала?

ЖОРЖ. Да, больше всего на свете, но я живу очень скромно и… в моем районе совсем небезопасно: ты не должна так рисковать.

КЛО. Мне это нужно. Вокруг совсем не осталось мужчин. Вдруг, ты — тот, кого я всю жизнь искала? Давай адрес!

ЖОРЖ. Роботизированные такси в нашу зону не ходят (пишет адрес: 22, rue de Pere Tulipe, Argenteuil)

КЛО. Жди и думай, чем ты сможешь меня удивить?

Сцена 9

Свет: желтый

На ЛЭ движение гопоты на лестнице. На ПЭ сериал.

Жорж лихорадочно пытается преобразить свою берлогу свечками и китайскими фонариками. Майка с надписью: Nexus6—4Love. На ЦЭ — кадры бега единорога.

На ЛЭ появляется Кло, выходящая из такси. Жорж открывает дверь в подъезд. Лифт не работает и она поднимается по лестнице, где к ней пристают гопники. Жорж все видит, но не решается прийти ей на помощь. Впускает когда она оказывается у самой двери, захлопнув дверь перед носом гопоты, продолжающей кривляться в камеру. Кло в ярости:

КЛО. Ты это видел?

ЖОРЖ (смущенно). Что?

КЛО. Они лапали меня! Твари! Ты должен разобраться с ними!

ЖОРЖ. Чего ты хочешь?

КЛО. Чего? Хочу чтобы ты избил их, покалечил! Убей их! Что ты стоишь?

Он молча опрыскивает ее дезинфектором из баллончика. Кло пытается его бить, кричит, но он останавливает ее, нежно прижимая к себе, садится с ней на пол. Свет гаснет, остаются лишь свечи.

КЛО (всхлипывая). Они обзывали меня шлюхой, овцой…

На ЦЭ крупным планом бледное лицо Кло с алыми губами. За ней Жорж, целует ее в шею. Гаснет все. Мерцают лишь свечи. В их пламени едва видно Жоржа и Кло, лежащих в одежде на топчане. Жорж обнимает Кло сзади, они неподвижны. На ЦЭ: красивая сцена любви в полумраке. ЛЭ: видно гопников, пытающихся подглядывать и подслушивать. Затем свет гаснет полностью, экраны тоже. Музыка: Vangelis, Blade Runner OST, Love Theme.

Занавес

Акт 2

Сцена 1

Свет: желтый.

На сцене все те же три экрана, только ЦЭ выглядит ярче. Скринсейвер — флаг Франции (поле) + надпись: Свобода, равенство, братство. Дата: 28.09.2024

Геолокатор: ул. Константинопольская 127, Париж.

ПЭ: новости без звука. На экране камер наружного наблюдения виден приличный подъезд, почти пустые улицы. Редкие прохожие в медицинских масках. Вместо двери слева — лифт, где любой входящий (или контейнер доставки) подвергаются обработке бактерицидными лампами и газом. Под экранами — двуспальная кровать. Рядом — ванна на ножках. По стенам — все те же фото Жоржа, только сейчас они смотрятся понаряднее. Большое зеркало в красивой раме стоит у стены. На краю сцены — модный прозрачный стол и кресло. На столе лежит планшет. Звучит цинь: тема земли. Полумрак.

В центре сцены сидит в позе лотоса Жорж в черной майке с надписью Xenophobia sucks.

Его лицо появляется на ЦЭ. Глаза закрыты. На последней пронзительной ноте Жорж открывает глаза и смотрит в зал. Встает, подходит к зеркалу и имитирует несколько ударов ногами и руками, становится в стойки. Потом сам себе кланяется. Снимает майку, рассматривает свое тело в зеркале. Одевается снова. Садится за стол с лежащим на нем планшетом. Берет его. На ЦЭ появляется заставка LinkedIn: Друзья — 144. Жорж быстро пересматривает некоторые аккаунты: сплошь — приличные люди (На ПЭ появляется поисковик Гугл). Набирает в поисковике: гибридная война в Латвии и Эстонии. Из множества статей выбирает: «Президент России угрожает применением ядерного оружия на перифeрии ЕС». Читает.

На ПЭ: Новости: breaking news (съемки с вертолета) Бегущая строка: Взрыв на газоперерабатывающем терминале в Клайпеде. Количество погибших пока неизвестно. Приоритетной версией причины трагедии является теракт. В городе серьезные разрушения и пожары…

Набирает в Скайпе Мад. Неожиданно отвечает Шарль. Он плохо выглядит и раздражен:

ШАРЛЬ. Что случилось?

ЖОРЖ. Привет, извини. Я хотел с Мад проконсультироваться.

ШАРЛЬ. Ты возомнил, что будешь получать деньги, а мы будем за тебя работать? (Шарль прерывает разговор).

ЖОРЖ. Вот мудак! Ладно, обойдусь без ваших советов. Пошлю, как есть.

Посылает текстовый файл Шарлю и Декарту. Потом начинает отсылать всем коллегам один и тот же текст с просьбой занять денег. Электронный кошелек пополняется.

Сцена 2

Свет красный.

ПЭ: сериал. ЛЭ: Камеры наружного наблюдения: Кло идет по улице, открывает дверь парадного, поднимается на лифте. Жорж тем временем вызывает на порносайте Прис/Рашель в отдельный кабинет. Занято, не отвечает. Заслышав движение лифта, Жорж сворачивает это окно и делает вид, что работает над документом.

Кло появляется в лифте (обработка пронзительным светом, дым). Кло выходит из лифта, заключает Жоржа в объятия. Долго и страстно целуются.

КЛО. Я так соскучилась!

ЖОРЖ. Я тоже… От тебя пахнет клопами. Правда, не так сильно, как тогда, в первый раз, помнишь?

КЛО (смеясь). Гадина, ты облил меня ядом, как насекомое. Никогда не прощу!

Жорж прерывает ее поцелуем, она заскакивает на него верхом. Сделав несколько шагов, оба валятся на кровать. Кло забирается на лежащего Жоржа сверху.

КЛО. Здорово я все здесь устроила, ведь правда — хорошо? Видел бы ты себя, когда мы пришли сюда впервые. Как испугался! Думал, не расплатишься?

ЖОРЖ. Я и сейчас не в восторге от таких подарков, да еще от любимой женщины.

КЛО. Будем считать это моим маленьким капризом. Так тебе нравится?

ЖОРЖ. Очень! А знаешь, что больше всего мне здесь нравится?

КЛО. Нет, но попробую угадать. Я?

ЖОРЖ. Почти. (гладит ее по бедрам)

КЛО. Тебе нравится моя большая круглая задница?

ЖОРЖ. Не большая, но круглая.

КЛО. Хоть что-то во мне не подкачало… Что еще тебе нравится? Улыбка? Взгляд, полный любви? Нежность? Ум? Я умна?

ЖОРЖ. Нравится, когда ты смотришь на меня… взглядом, полным любви!

КЛО. Так-так, с этого места поподробнее.

ЖОРЖ. Садишься мне на лицо и нежно… (Кло закрывает Жоржу рот ладонью, он хрюкает от смеха и вертит головой)

КЛО. Извращенец! (смеясь) Размечтался… Фиг тебе. А ухаживания где? (вскакивает, спрыгивает с кровати и хватает планшет. Жорж пытается ей помешать, но она уворачивается)

ЖОРЖ (примирительно). Все что захочешь, сдаюсь.

КЛО. Хочу безумств и веселиться! Сначала закажем какую-нибудь гадость из банлю! Шаурму и пиво, вот! А теперь — заглянем в дискотеку. Тааак… «Белая Королева»…

ЖОРЖ. Кло! Зачем нам тратить 50€ на музыку, что есть у меня в компе?

КЛО. Ты ее украл, признайся?

ЖОРЖ. Ну, украл…

На ЦЭ появляется главная страница дискотеки с видео из зала, где веселится толпа счастливых людей. Поверх мерцает яркая надпись: Подтвердите оплату 2х24,99€ Всего 49,98€

КЛО. Мне нужна атмосфера, а не просто музыка (делает музыку громче и пританцовывает).

ЖОРЖ. Ты же знаешь, клуб давно закрыли в реале. Этой записи лет пять.

КЛО. Зануда! Жадина! На что ты тратишь мои деньги? Я тебе недостаточно помогаю?

Жорж выхватывает планшет. Музыка обрывается.

КЛО (умоляюще) Прости…

ЖОРЖ (холодно) Я тебе все отдам. Совсем скоро, ты же знаешь.

Кло кивает, хватает Жоржа за руки, пытаясь заглянуть ему в глаза.

КЛО. Я такая глупая… Ты меня простишь, мой милый?

Жорж дуется, но после недолгой борьбы «нехотя» сдается и позволяет себя обнять. Его руки висят в воздухе, как плети.

КЛО. Начнем с начала! Я плачУ, можно?

Жорж прислоняется щекой к ее щеке и высвобождается из объятий Кло. Она снова берет планшет, делает музыку погромче, пританцовывает.

На ЦЭ происходит смена картинки. В отдельном кабинете порносайта сидит полуголая Прис/Рашель и облизывается. Теперь на ней белый парик, весь визаж черно-белый. Кло замирает от неожиданности.

КЛО. Я что-то не то нажала?

РАШЕЛЬ. У вас там весело, я смотрю! А где мой котик? Коотик… Кис-кис-кис… Па де труа замастырим?

Жорж отбирает у Кло планшет.

ЖОРЖ. Вы ошиблись!

РАШЕЛЬ. Во как! Это нейяяяя-я… Сраный ты котяра!

Жорж отключает связь. Возникает неловкая пауза.

ЖОРЖ. Совсем бл… ди охренели, лезут из всех щелей…

Кло слушает его молча, глаза наполняются слезами. На экране появляется вызов от абонента Прис в Скайпе. Жорж сбрасывает. Вызов появляется снова.

КЛО. Ответь! Или я это сделаю…

Жорж нехотя отвечает. На экране появляется Рашель, сверкая глазами.

РАШЕЛЬ. Ошиблась, говоришь? Можно меня игнорировать, если приволок к себе мочалку? Чего застеснялся? Как выклянчивать у меня скидки, так не стесняешься… Она тебе платит, ха-ха! Угадала?

КЛО (в отчаянии). Так вот, на что ты тратишь деньги.

Жорж снова обрывает видео-звонок. Кло устремляется к лифту. Жорж вяло пытается ее задержать, но она вырывается и едет вниз. Жорж успевает сделать скриншот с камеры в лифте и переводит его на центральный экран. Рассматривает слезы на лице Кло.

Приходит сообщение от Прис/Рашель: С альфонсами не знаюсь. Прощай, Котик!

Приходит сообщение от Шарля: Поработай над текстом! Ты рехнулся, посылать такое Декарту? Когда ты поумнеешь? Надеюсь застать это при жизни…

Сообщение от Декарта: Где тот парень, что мне понравился?

Сцена 3

Свет: зеленый.

ПЭ: РСЗО и артиллерия интенсивно обстреливают невидимую цель. Бегущая строка: Руководство самопровозглашенной Манчжурии отрицает помощь Китая. Ополченцы-манкурианцы ведут тяжелые бои с российскими войсками на подступах к Байкалу. Восточная часть России полностью отрезана от центра: железная дорога взорвана, шоссе контролируются сепаратистами.

Приходит сообщение от Мад: Жизнь налаживается? -)

Жорж отвечает: Если бы 8- (В Скайпе звонит Мад.

ЖОРЖ. Здравствуйте, Мадлена.

МАД. Привет, Жорж! Вы не обиделись на Шарля, я надеюсь?

ЖОРЖ. На что? Он абсолютно прав! Я бездарь, каких мало.

МАД. Не нойте, выше нос, Жорж! У Вас все получится. Текст уже на вашей почте. Извинитесь перед Декартом и заверьте, что этого больше не повторится. Не стоит ему посылать статьи напрямую…

ЖОРЖ. Мад! Можно я буду Вас так называть?

МАД. Мы уже на ты… Но не вздумай мне льстить — это меня унижает.

ЖОРЖ. Что Вы, я хотел лишь признаться: влюблен в Вас без памяти. С того первого дня…

МАД (прерывая его). Послушай, Жорж! Любовники мне не нужны, и влюбленности я опасаюсь. Влюбленный мужчина, как бешеная собака: виляет хвостом, а через минуту вцепится. Потом, если не принять мер гигиенического характера — погибнешь. Влюбленных в меня я подвергаю моральному карантину. На год-два.

ЖОРЖ. Простите, Мад. Больше Вы от меня никогда подобного не услышите, но я буду верен Вам, как собака, до конца дней…

МАД. Очень тронута. Представляю тебя с хвостиком, ушки домиком…

(Жорж изображает на камеру собаку. Они вместе смеются)

МАД. Женщины любят баловать своих любимцев. Ты интуитивно все верно чувствуешь, но выбрал не ту женщину. Месье Декарт суров с тобой, не так ли? А его жена?

ЖОРЖ. Его жена — сама суровость, Петр с ключами от рая в банковском сейфе.

МАД. Зря так думаешь. Она обожает груши из Нормандии. Настоящие, не ГМ. Пробуй. У тебя гораздо больше шансов, чем думаешь. А о степени ее влияния на мужа вообще никто не догадывается.

ЖОРЖ. Спасибо, Вы так добры…

МАД. Говори со мной, не бойся. Удачи!

Прежде чем Мад исчезает, Жорж успевает сделать скриншот. Рассматривает ее лицо, гладит экран своего планшета.

Сцена 4

Свет: красный

ПЭ: новости из Китая. Многомиллионные демонстрации крестьян. Невыносимая экологическая ситуация. В больших городах паника по поводу эпидемий, массовые расправы с заболевшими.

Жорж берет катану (самурайский меч) с подставки и рубится с невидимым врагом. Снимает майку и играет мускулами перед зеркалом. Одевает свежую майку с надписью Nothing sales as sincerity. Берет планшет и заходит на сайт курьерской службы. Заказывает корзинку польских ГМ груш (они дешевле и похожи на нормандские) с доставкой госпоже Декарт и видеовизиткой. Наговаривает видеосообщение:

ЖОРЖ. Мадам! Примите этот скромный дар из сада моих друзей из Нормандии. Я все время думаю о Вас и все больше понимаю, как повезло месье Декарту. Преданный Вам, Жорж Дюруа.

С кошелька списаны деньги, но он тут же пополняется снова на 300€.

Приходит сообщение от Кло: Ни в чем себе не отказывай, Милый друг)

ЖОРЖ (злобно). Я тебе все верну, подлая гадина… Все до цента!

Заполняет форму денежных переводов на Кло и уже собирается нажать кнопку «Отправить», но не нажимает. Раздумывает. Бормочет себе под нос.

ЖОРЖ. Да, не стану себя обижать! Как скажете!

Накупает всякой ерунды в интернет-магазине, реагируя на скидки. По Скайпу звонит Тома.

ТОМА. Привет, старик! Ты делаешь стремительную карьеру! Вся редакция в шоке. Не забыл? У нас сегодня подведение итогов. Так-так… В Цивилизации (игра) ты делаешь успехи, молодец! В GTA крут нереально. В Battlefield уже третий.

ЖОРЖ. А первый кто?

ТОМА. Куриная лапа, пацифистка, мать её. Херачит всех в мясо. А второй, этот — месье без яиц. Отыгрывается на мужиках нормальных, извращенец. Ужас! Не знаю, как жить дальше.

ЖОРЖ. Я тебя уделал?

ТОМА. Да, оттеснил ветерана, гордись! Теперь мне опускаться некуда: подо мной надежный фундамент — Риваль. Не даст пропасть, жалкий ипохондрик. В Need 4Speed первым остается Форестье, но он непобедим, собака. Столько лет реальные спорткары водил, не поспоришь. Тут ты в хвосте плетешься. Зато, та-да-да-дам! Ты — чемпион в Watch Dog! Король хакеров, поздравляю!

ЖОРЖ. Уау!

ТОМА. Тут девчонки наши лезут тебя потискать. Не против?

ЖОРЖ. Уже весь мокрый.

Видеоконференция с Куриной лапой, Мадам Помпадур: они осыпают Жоржа междометиями и поцелуями в экран. Риваль молча улыбается, но страдальческого выражения лица эта улыбка не меняет. Появляется Шарль

ШАРЛЬ. Привет, бездельники!

ТОМА. Старик, хреново выглядишь.

ШАРЛЬ. Не дождетесь, шайка негодяев. Размялись перед гонкой с чемпионом или протрындели, как всегда? Ну что, поехали?

Азартно играют в гонки Need 4Speed. По ходу игры Тома сообщает:

ТОМА. Жорж, на тебя наезжают из желтой газетенки. Называют тебя плагиатором, фальсификатором, лгуном. Намекают.

ЖОРЖ. Обещаю разобраться с этой падалью!

ШАРЛЬ. Уж не посрами! Возьми Риваля с Помпадур секундантами.

Все смеются. Приходит сообщение от сервиса Видеовизитка.

ЖОРЖ (играющим). Я в гараж! Всем пока!

Смотрит видеовизитку на центральном экране: Сначала видны только начищенные ботинки и брюки с лампасами. Камера поднимается вдоль ливреи до лица с бакенбардами. Слышен текст сообщения Жоржа.

ЛАКЕЙ (торжественно). Месье Дюруа, я передам Мадам Декарт Ваше послание. К Вашим услугам, месье! (Камера выключается)

ЖОРЖ. Вот чучело! Ладно, подождем…

Сцена 5

Свет: зеленый. ПЭ: сериал

Сообщение от Мадам Декарт: Мерси, очень мило с Вашей стороны! Мы хотим пригласить Вас к нам в гости. Через 2 минуты, готовы?

Жорж: Сочту за честь!

Жорж одевает плащ, вертится перед зеркалом, ставит богатую ширму из яркого шелка позади кресла. Звонок в Скайпе от Месье Декарта. На ЦЭ появляется важное лицо лакея: удостоверившись, что Жорж на месте, он торжественно объявляет: Месье Жорж Дю Руа!

Выходит Декарт. Лакей направляет камеру на него (с этого момента он будет все время ходить рядом с шефом и снимать его смартфоном). Декарт проводит виртуальную экскурсию по богатому дому. Обстановка, как в Версале…

МЕСЬЕ ДЕКАРТ. Здравствуйте, Жорж!

ЖОРЖ. Добрый день, месье Декарт!

МЕСЬЕ ДЕКАРТ. Я решил, что нам стоит познакомиться поближе, сократить дистанцию. Поэтому и пригласил к себе. Как Вам интерьер?

ЖОРЖ. Как в музее. Впечатляет.

МЕСЬЕ ДЕКАРТ. Это и есть музей частной коллекции семьи Декарт. Вот, взгляните на этот морской пейзаж Гюстава Гийоме. Прекрасный художник, ученик Коро, друг Сезанна. Тот его бранил, правда. Не помню, чтобы один художник хвалил другого. Или вот, взгляните, «Приемный день в больнице», Анри Жервекс — друг Мопассана. Такие картины говорят об эпохе больше, чем романы. Оцените, Жюль Бастьен-Лепаж. Близкий был к импрессионистам, да не попал в нужное место в момент раздачи лавров. Признайтесь, такая живопись Вам неинтересна, не так?