Бесплатный фрагмент - Притча о ревности. Сценарий короткометражки

Пресс-кит

Название: Притча о ревности.

Формат: короткий метр.

Время действия: XXI век (современность).

Бюджет: энтузиазм молодого режиссёра

Целевая аудитория: те, кто любит необычное кино, без штампов и с мистикой под свежим нетипичным углом.

Возрастной ценз: 18+

Жанр: мистическая трагикомедия, чёрный фарс.

Концепция (идея)

Показ цинизма современного человека и ангела (потусторонней сущности) — через призму ревности. Причём, кто же здесь человек, а кто ангел, — по моральным качествам, — каждый зритель решает для себя сам.

Персонажи

1. Виталик. Мужчина лет 30, симпатичный с точки зрения женщин. Обаятельный и вообще без комплексов. Риэлтор. ГГ.

2. Ольга. Женщина лет 25. Раскованная, без комплексов сама по себе как человек. Айтишник. После преображения — всё Её качества «девахи-рубахи» приобретают выпуклые гротескные черты. ГГ.

ПРИМЕЧАНИЕ: профессии обоих ГГ драматургию не двигают, профессии — для актёров, кого Они играют. В целом, оба ГГ «нашли друг друга» по эмоциям и внутреннему духу.

3. Ангел. Мужчина лет 35, тщедушной телесной конституции и с грустной улыбкой. Меланхолик. В очках. ГГ.

4. Батюшка. Дородный, этакий «стереотипный поп», — с бородой, густым голосом, велеречивый. Возраст смотрим по актёру. ЭПИЗОД.

5. Увалень из толпы. ХАРИЗМАТИК ТИПАЖНО!!! Призван сказать пару реплик. Отбираем на месте (на кастинге). ЭПИЗОД.

6. Покойник в гробу. Мужчина лет 30—40. ЭПИЗОД.

7. Массовка — человек 12—15. Массовка ходит по 3 сценам: на кладбище, в кафе, на натуре с Куклами. Одна и та же, только одежда (желательно) разная. Пусть зритель массовку узнаёт, это даже отлично! Двух Ростовых кукол — берём из массовки.

8. Голос Нотариуса из телефона. Официальный, деловитый, мужской.

Время суток

Всегда день, светло. Никаких стереотипных ночей! Тем паче, что наш жанр и сюжетное время — это позволяют.

Одежда

У всех героев своя одежда — бытовая. Для батюшки — нужен наряд батюшки (скуфья, стихарь). Решает режиссёр по ходу подготовки.

Спецэффект

Растворение (постепенное!) Ангела в воздухе.

Локации

1. Пустырь, что «гримируем» под кладбище. Не нужно показывать само кладбище, нас интересует диаметр 5 метров для съёмки. Где роем яму (неглубокую, главное — заявить что яма есть по периметру), куда привозим гроб с актёром-телом и иной реквизит. Плюс устанавливаем бутафорский памятник для ангела и отдельно безликий крест. Также будет пара могильных холмиков.

НАТ. (2 сцены).

2. Обеденный зал кафе. Обычная закусочная. ИНТ. (2 сцены)

3. Улочка/переулок, возможно эстрада в парке, где выступают две Ростовые куклы (Пингвины). НАТ. (1 сцена)

4. Комната с кроватью (спальня). ИНТ. (2 сцены)

5. У подъезда дома. НАТ. (1 сцена)

Реквизит

КЛАДБИЩЕ — Важно эту сцену заявить максимально по-настоящему, первые кадры — самые ценные для интереса зрителя.

1. Гроб обычный, без крутизны. Дерево, обшитое красным. Гроб НЕ двигается в кадре.

2. Три обычных лопаты на горке земли.

3. Бутафорский памятник для Ангела, с его фотокарточкой (строго!) и надписью: «Умер из-за желания заработать 800 рублей». Можно сделать памятник из картона. А также: 1 бутафорский крест.

4. Пара табуретов, на которых гроб стоит.

5. Кадило дымящееся. Для батюшки.

6. Венок с надписью: Дорогому Лёхе!

КАФЕ

7. Недоеденный обед: гамбургер, картошка фри или наггетсы, недопитый сок.

ПРЕДСТАВЛЕНИЕ С КУКЛАМИ — НАТУРА

8. Два костюма ростовых кукол (Пингвины).

ПРОСТО РЕКВИЗИТ

9. Сумочка Ольги. Где есть зеркальце, платочек и кошелек (содержимое кошелька не показываем).

10. Фотография Ангела из сцены 7.

11. Мобильник Виталика.

Матерные слова

Мата, в репликах, тут немного, и он — для придания реализма. Мат взят из оригинала (рассказа). По желанию — мат можно заменить, не принципиально. Ценз 18+ в любом случае, вне мата.

Количество смен

— Кладбище — 2 сцены. 1 СМЕНА.

— Кафе и сцена с Пингвинами. 1 СМЕНА

— Спальня — 2 сцены + сцена у подъезда. 1 СМЕНА

Итого: 3 смены.

Киносценарий «Притча о ревности»

2 вариант (18 октября 2021)

Ориентировочно хронометраж (с титрами): 15 мин.

1. НАТ. — КЛАДБИЩЕ — ДЕНЬ

Заявляем сцену, где проходят похороны. Как именно заявляем первые секунды — какими камерными планами — решает режиссёр.

Диспозиции таковы: