Как издать книгу бесплатно

Любови Ивановне Фалеевой, учительнице начальных классов

Галине Константиновне Дупленко, учительнице математики,

Татьяне Николаевне Солодковой, учительнице биологии

Эльвире Григорьевне Кобзевой, учительнице русского языка и литературы

________________________________________________________

Писатель пишет по свободному побуждению, пишет потому, что не писать он не может.

К. Паустовский

Если вы способны сейчас подойти к письменному столу и взять лежащий на нём карандаш, то вы способны взять в этом мире всё. Только когда вы берёте карандаш, вы не задаёте себе вопрос, сможете ли вы его взять. А вот когда нужно взять где-то деньги, новую работу или любимого человека, возникает сразу внутренний монолог: а могу ли я это сделать, это же невозможно, я не заслужил или заслужил?

Сергей Базаров, художественный руководитель театра-студии «Образ»

Каждый из нас — это нерассказанная история.

Чак Паланик

ПредисловиеПредисловие — вводная статья, предпосылаемая книге, чтобы сообщить читателю те или другие сведения, которые по мнению автора, редактора или издателя необходимы для лучшего понимания последней.

Помните распорядок дня барона Мюнхгаузена в фильме «Тот самый Мюнхгаузен» Марка Захарова?

«6 утра — подъём

7 утра — разгон облаков, установление хорошей погоды

с 8 до 10 утра — подвиг

16.00 — война с Англией»

А у вас какой распорядок дня? Ведь жизнь можно условно тратить на:

• пустоту (пустое времяпрепровождение),

• отдых (безусловно, необходимо уделять ему время),

• развлечения (иногда можно себя и побаловать, особенно если есть за что),

• «текучку» (ежедневные дела, даже приносящие когда-то удовольствие, рано или поздно превращаются в рутину),

• прорыв (то, что выводит вас на новый качественный уровень, следующую ступень развития и самореализации).

«Перевыборы Советов, борьба с бандитами, культработа, борьба с контрабандой, военно-партийная и комсомольская работа — вот круг, по которому мчалась от зари до глубокой ночи жизнь Лисицына, Трофимова, Корчагина и немногочисленного собранного ими актива.

С лошади — к письменному столу, от стола — на площадь, где маршируют обучаемые взводы молодняка, клуб, школа, два-три заседания, а ночь — лошадь, маузер у бедра и резкое: «Стой, кто идет?», стук колес убегающей подводы с закордонным товаром, — из этого складывались дни и многие ночи военкомбата-2».

Н. Островский «Как закалялась сталь»

«Текучка» должна быть подготовкой к прорыву. Если вы напечатаете свою первую книгу, это будет подвиг (в терминологии Мюнхгаузена).

Для успешного прорыва достаточно придумать смелую мечту (издание своей книги — именно такая мечта), расписать шаги по достижению этой цели (и тогда цель превращается в план), перестать откладывать выполнение очередного шага (превратить рукопись в книгу — именно тот шаг, который помогает сделать данное руководство) и не опускать руки в случае неудачи.

Известный немецкий философ и математик Готфрид Вильгельм Лейбниц занял должность придворного библиотекаря герцога Эрнесту-Августу Брауншвейг-Люнебургскому (Ганновер), использовав служебное положение для издания собственных работ в многочисленных областях знаний (история, комбинаторика, логика, механика, психология и т. д.) Он сам писал, сам издавал и сам рассылал свои труды немногочисленным читателям. Несмотря на это, часть его достижений оказалась утерянной. В частности, оригинальные идеи Лейбница в области логики, более всего ценимые сегодня, стали известны только в XX веке. Его результаты пришлось переоткрывать заново, поскольку труды Лейбница были похоронены в грудах рукописей королевской библиотеки в Ганновере. Чтобы ваши труды не были похоронены в письменном столе или на компьютере, их нужно издавать и распространять. Тем более, что в XXI веке тоже можно самостоятельно издавать свои книги, только на другом уровне.

Современная технология печати Print-on-DemandПечать по требованию (англ. Print on demand, POD; также известна как издательство по требованию) — издательская технология, при которой новые экземпляры книги печатаются только тогда, когда поступает соответствующий запрос от покупателя. позволила удалить издательства из цепочки «автор — издательство — изданная книга». Раньше авторам, желающим напечатать книги, приходилось искать издательство, готовое выпустить тираж, заключать договор и передавать авторские права, утверждать оригинал-макеты и вёрстки книг, а потом месяцами ждать того момента, когда можно взять свежеизданную и пахнущую типографской краской книгу в руки.

«Моя книга „Монах, который продал свой Феррари“, которая продаётся сейчас более чем в 50 странах мира и регулярно занимает верхние строчки топ-листов бестселлеров изначально издавалась за счёт автора. Я напечатал её в King’s House Copyshop и хранил первые 2 000 экземпляров у себя на кухне в коробках. Я развозил их в багажнике своей машины, продавал с помощью моего отца по „Клубам оптимистов“, „Ротари-клубам“ и многим другим. Это ещё раз подтверждает ту простую истину, что исполнение большой мечты начинается с малого».

Робин Шарма «Незаурядное лидерство»

Интернет-магазины позволили убрать из цепочки «автор — изданная книга — книжный магазин — читатель» ещё одно звено. Например, доля книг Print-on-Demand на Ozon.ru — около 1%, в ассортименте почти 2 млн произведений.По данным газеты «Ведомости». Читатель оставляет заказ на сайте интернет-магазина, книга печатается и доставляется по указанному покупателем адресу. В случае электронной книги она сразу оказывается доступной на электронном устройстве покупателя. Кстати, несмотря на прогнозы, «бумага» по-прежнему приносит значительный доход и не собирается сдаваться в борьбе с «электронкой». Но ситуация на книжном рынке с появлением интернета действительно изменилась, поэтому продавать электронные книги тоже нужно учиться. Ведь сейчас в России работает менее двух тысяч книжных магазинов — это по одному на каждые сто тысяч человек.

И не надо бояться или стесняться продавать свои книги. «Я пишу для себя, а печатаю для денег», — это сказал Александр Сергеевич Пушкин. То есть в его случае мотивация писать была не внешняя, не финансовая, а исключительно внутренняя, т. е. психологическая. Впрочем, можно привести и обратный пример — Достоевский писал для уплаты срочных долгов (он испытывал серьёзные материальные затруднения, поскольку кроме выплаты долгов кредиторам содержал пасынка от первого брака и помогал семье старшего брата, кроме этого писатель не умел обращаться с деньгами).

Главное, не нужно думать, что после Пушкина и Достоевского миру больше не нужны писатели и что всё уже написано: «Ещё один неудачник вроде меня просто займёт место в хвосте огромной очереди таких же неудачников, считающих себя непризнанных гениями».

И не нужно стремиться написать идеальную книгу. Если вы пишете литературу в жанре нон-фикшнНон-фикшн (от англ. non-fiction) — это нехудожественная литература: биографии, мемуары, монографии, научно-популярные издания и т. п. В нон-фикшен нет придуманного сюжета и придуманных героев., то есть возможность писать книгу этапами, дописывая главы и изменяя уже изданный текст. Как я это делаю с данной книгой — во многом это просто мысли, которые я записывал во время подготовки к печати своих предыдущих книг. После её издания я получу обратную связь от читателей и дополню те места, которые вызвали вопросы, поработаю над стилем и иллюстрациями, исправлю неточности, добавлю эпиграфы или благодарности и т. п.

Вы можете создать книгу самостоятельно и без этой книги. Но я рекомендую использовать мои советы и мой опыт, чтобы избежать обвинений в непрофессионализме и получить книгу профессионального качества с красиво и грамотно оформленным текстом. Ваши читатели достойны подобной заботы!

Если вы напишете книгу с помощью данного руководства — сообщите мне об этом, дайте ссылку на свою книгу: если она мне понравится, я размещу информацию о ней в следующем издании.

Издатели и авторы

Мне жаль всякого, кто рожден стать писателем. Мне говорили, что художник может за год состряпать полдюжины картин. А писателю иногда нужно десять лет, чтобы написать книгу. И потом еще столько же, чтобы найти издателя. Мало того, и после этого вам приходится ждать по крайней мере лет пятнадцать, а то и двадцать, чтобы вас признала публика. Вся жизнь ради одной книги! А как же ему жить все это время? Ну да, как правило, он ведет просто собачье существование. Уличный попрошайка в сравнении с ним живет как король. Никто не отважится на такую карьеру, зная, что ему там припасено.

Генри Миллер «Сексус»

Как вы думаете, если произведения до изобретения печати книг переписывали вручную, то как авторы получали гонорары? Да, правильный ответ — никак. Для заработка книги стали писать только в 19 веке, когда уже развилось авторское право.

Раньше я думал, что быть писателем — это круто. Но когда разобрался, что из себя представляет труд писателя и как он оплачивается, несколько изменил своё мнение.

Давайте для начала посчитаем, сколько получает автор изданной книги в наши дни. По условиям авторского договора начинающему литератору предложат восемь процентов (максимум десять). Пятнадцать процентов и выше может требовать только уже зарекомендовавший себя хорошими тиражами автор. Например, Лукьяненко. Или Акунин. Хотя на этом уровне авторы уже сами могут выставлять практически любые условия и проводить тендер среди издательств.

А начинающие писатели готовы на любые условия, лишь бы увидеть своё имя на свежеотпечатанном пахнущем типографской краской издании. Тут не до жиру, быть бы напечатанным хоть как-то. И от качества текста здесь мало что зависит. Говорят, что Джоан Роулинг пришлось в десятке издательств выслушать приговоры «слишком сложно для детей», или «слишком длинно», или «что-то подобное мы уже читали», прежде чем о Гарри Поттере узнал весь мир. (Говорят также, что её первоначальная рукопись кардинально отличается от книги — издательство внесло очень много улучшений.)

Не нужно забывать, что в издательства ежедневно поступают рукописи, и до вашего произведения очередь может дойти не скоро.

«В издательства приходит огромное количество рукописей, и этот поток не успевают обрабатывать. Копится количество. Авторы ждут, надеются. И порой прочитать можно рукопись, которая рекомендована, спустя два года».

Ольга Аминова, начальник отдела современной прозы издательского дома «Эксмо»

А теперь самое интересное — каков гонорар в денежной форме. Указанные выше проценты — от оптовой закупочной цены. То есть от той цены, по которой издательство продаёт тираж книжным магазинам. А не от розничной цены, как рассказывают некоторые журналистыwww.m24.ru/m/videos/138757.

В нашей богатой древесиной стране максимальная отпускная цена средней книги обычно не превышает ста рублей. А если в мягкой обложке или карманного формата, то она не более нескольких десятков рублей. Видели книжные развалы «Всё по 20 рублей» или в электричках у коробейников издания по 10—15 рублей? Представьте, какова их себестоимость?

Итого. 10 процентов, допустим, от 50 рублей — 5 (пять) рублей авторского гонорара (при стоимости книги в магазине 100—200 рублей). Минимальные тиражи в издательствах обычно начинаются от 5 000 экземпляров. 5 000 х 5 = 25 000 рублей. То есть меньше 400 долларов. За несколько месяцев или лет работы над книгой. Если первый тираж разойдётся, напечатают ещё 5 000 экземпляров — это ещё 400 долларов (если издательство сообщит автору об этом дополнительном тираже). Ну и так далее.

«„Буквоед“ за год продает тираж 10 000 экземпляров в единичных случаях. За год у нас продается более 100 000 наименований. И по-моему, средняя экземплярность — около 50 книг».

гендиректор «Буквоеда» Денис Котов

Фактически безбедно жить на доходы от продажи книг могут только несколько десятков авторов в России. Их имена всем известны, и они уже давно вышли на конвейерный выпуск новых творений. Потому что издательство от них требует — или выдаёшь по одной новой книге в год, или мы будет продвигать более плодовитых авторов.

«…Из миллионов авторов, чьи произведения охраняются авторским правом, лишьмалая доля получает роялти от публикации своих книг, при этом более или менее значительные роялти, которые позволяют авторам жить за счёт своего писательского труда, являются уделом сотен человек на страну — даже не тысяч, как показывает практика.

По данным отраслевого отчета Федерального агентства по печати средствам массовой информации за 2016 год, средняя цена на книгу по рынку составляла 217 руб. Как правило, наценка книготорговых предприятий составляет от 37% до 100%. Примем 70% как реалистичное среднее. В таком случае средняя отпускная цена издательств за книгу — 128 руб. Обычное авторское роялти составляет 10% от отпускной цены.

Отсюда несложно посчитать, что для того, чтобы автор книги получал в качестве гонорара хотя бы минимальный размер оплаты труда, принятый в России (6204 руб./месяц), реализованный тираж его книги должен быть не менее 5832 экз. Средний тираж книг в России, однако, в 2015 году был на уровне 4078 экз., а художественных книг — 3693 экз. Тиражи более 5 тыс. экз. в общем ассортименте имели долю 15,2%.

Если же взять за точку отсчёта не МРОТ, а среднюю заработную плату по России — 31 325 руб., то для того, чтобы выплачивать автору эквивалентную ей сумму в течение года, издателю необходимо реализовать не менее примерно 30 тыс. экз. Поскольку доля книг с тиражом более 10 тыс. экз. в России — 7,2%, то долю тиражей более 30 тыс. можно осторожно оценить в 4%. Соответственно, только авторы 600–700 художественных книг могут рассчитывать хоть на какую-то убедительную оплату своего творческого труда».

Вл. Харитонов, И. Засурский «Информационная сверхпроводимость: авторское право как инструмент развития»www.webpublishers.ru/?p=385

Когда я общался с одним из редакторов достаточно крупного издательства, появилось стойкое ощущение, что авторам невыгодно распространение своих книг через издательство. Не только потому, что оно диктует свои условия авторам и неподконтрольно в количестве выпущенных книг, например. На собственном опыте один из блогеров показывает — почему модель книгоиздания «крупные издательства — тысячи голодных авторов» не работает.

«Эта записьhttp://schegloff.livejournal.com/200776.html будет висеть наверху моего ЖЖ вплоть до того дня, когда бумажное издание 4-ой книги «пангийской» серии, «Банной горы хозяин», появится наконец в продаже.

На сегодня, 31.10.2008, ситуация с ней такова:

— текст закончен и сдан в АСТ еще в прошлом, 2007 году,

— договор предусматривает передачу издательству полного эксклюзива на все права сроком на 5 лет,

— выход книги первоначально планировался на февраль 2008, потом на август 2008, потом на октябрь 2008, потом на декабрь 2008, в настоящее время книга вообще ни в каких планах не значится. Один год из пяти уже перетерпели, осталось еще четыре :)

…
Со своей стороны имею сообщить, что:

1) договор подписывал, не подумав о возможных последствиях, так что своей вины не отрицаю,

2) аванс за книгу получил и никаких финансовых претензий к издательству не имею,

3) модель книгоиздания «крупные издательства — тысячи голодных авторов» перспективной более не считаю».

Сергей Щеглов, автор книги «Банной горы хозяин», вышедшей в 2009 г.

Впрочем, даже всемирная известность автора не всегда спасает от издательского произвола. «Обыкновенная история издательской ничтожности» от всемирного известного писателя Эдуарда Лимонова:

«Издательству ЭКСМО, сейчас они назвались «Э», даже песком нельзя доверить торговать. Потому что это растяпы, рохли и вруны.

Докладываю. 14 декабря 2016 года мною был подписан с ними договор об издании книги эссе, куда вошли эссе из книги «Титаны» плюс ещё три свеженаписанных текста: эссе о Зигмунде Фрейде, об Апостоле Павле и эссе о диалоге Платона «Федон». По просьбе издательства книга была переименована мною и стала называться «Великие».

В декабре же редактор Валерия Ахметьева прислала мне аннотацию для книги. Аннотация была разгромной для книги, и книгу с такой аннотацией не покупали бы. Я написал мою, и это моя аннотация сейчас на книге и в книге. Хоть аннотацию успел спасти.

Следующим номером нашей программы я увидел анонс о выходе книги «Великие» и её обложку в соцсетях. Был уже конец февраля, двадцатые числа. Я написал Ахметьевой, вопрошая: «А где вёрстка трёх новых глав? А где мой скромнейший гонорар за книгу? А почему не присылали проект обложки на утверждение автором?»

В ответ получил порцию лжи, зацените. Якобы она пересылала мне и вёрстку, и обложку, а вот с деньгами они что-то запутались. Она разберётся. Ахметьева объяснила тот факт, что я не получил ни вёрстки, ни обложки, некими неполадками в электронной почте издательства. Цитирую: «Неполадки точно на нашей линии, мы даже знаем какие именно (и технические специалисты их пытаются исправить)».

Я ей ответил, что она же могла воспользоваться моим телефоном, номер у неё есть. И попросил всё же прислать вёрстку трёх эссе. Она прислала. Я нашёл там 18 ошибок. Отослал. В ответ получил короткое, в одну строку письмо: «Я не могу внести вашу правку в вёрстку». Ответил: «Что, вы уже отослали книгу в типографию?» «Да», — ответила она, и соврала, что авторы обычно не требуют вёрстку книги. И вот книга вышла, с ВОСЕМНАДЦАТЬЮ ОШИБКАМИ и с произвольно, по дури редакторши выброшенными восьмью страницами текста эссе о Дарвине»limonov-eduard.livejournal.com/1047383.html.

Вообще, отношения издательства с авторами напоминают интеллектуальное рабство. Я теперь понимаю, почему многие известные писатели и композиторы бедствовали или умирали в нищете — в книжном бизнесе, как и во многих других, самую большую прибыль получает тот, кто продаёт, за ним стоит тот, кто издаёт, и в самом конце тот, кто создаёт.

Почему так? В уже приведённой мною цепочке «автор — издательство — книжный магазин — читатель» самые большие риски несёт тот, кто издаёт книгу и продаёт её. Поэтому это и называется книжным бизнесом, т. е. предпринимательством. И предпринимательский риск самый высокий — когда в начале этой цепочки появляется рукопись неизвестного автора.

Разберём, что обычно даёт автору издательство, которое предлагает сделать всё необходимое — от подготовки макета до доставки тиража:

• моделирование и вёрстка книги;

• персональный художник-иллюстратор;

• корректорская вычитка;

• присвоение УДК, ББК, ISBNISBN (англ. International Standard Book Number) — международный стандартный книжный номер, состоящий из идентификатора страны, идентификатора издательства, порядкового номера книги, контрольной цифры. Применяется в нашей стране на книжных изданиях с 1987 года.;

• дизайн обложки;

• печать книги;

• доставка на склад.

Обычно доставкой на склад всё и заканчивается, если автор издавал книгу за свой счёт. Когда он перестаёт платить за аренду склада, весь тираж переезжает к нему в квартиру (если у него есть место для нескольких тысяч книг). В этом случае рукопись из стола просто перекочует под кровать в напечатанном виде.

Если вы смотрели американский художественный фильм «Разлом Сан-Андреас», там есть эпизод как раз о таком писателе, профессоре-сейсмологе, который предлагает журналистке свою не ставшую популярной книгу: «Хотите экземпляр? У нас их тысячи в кладовке. Никто нас не слушает, пока земля не затрясётся».

Вот как отвечают на сайте Интернационального Союза писателей на частый вопрос (потенциальных) членов этой организации «Почему меня не издают бесплатно?»

«Потому что сейчас никого не издают бесплатно, кроме раскрученных попсовых авторов и некоторых умных академических писателей, которые пришлись ко двору благотворительным фондам и министерствам. Возможно, вы и достигнете этого, но нужно с чего-то начать…»

Там же приведён ответ на предложение «Издайте мне книгу за счёт вашей организации, и мы поделим прибыль. От таких денег не отказываются!»

«От каких денег? Как вы подсчитали прибыль? Кроме того, если бы мы решили вас издать, то забрали бы у вас исключительные права и платили бы роялти по договору. Ни одно коммерческое издательство не делит прибыль с автором пополам. Самый хороший процент, который платит издатель, это пять процентов. Такие законы бизнеса, тот, кто издает — рискует.

А если хотите всю прибыль, то вложитесь в книгу. И тогда все вырученные средства издательство отдаст вам. Кроме того, наших авторов мы еще бесплатно продвигаем в магазинах, в прессе, на литературных площадках, а также по их желанию выдвигаем на конкурсы и премии.

Есть два вида отношений — когда автор отдает книгу издателю (если она издателю нужна) и получает малый процент, и когда автор сам финансирует книгу и получает всю прибыль».

Марсель Пруст в 1912 году не смог найти издательства, которое согласилось бы опубликовать его главное произведение «В поисках утраченного времени» в двух объёмистых томах. Издателем стал Бернар Грассе, который выпустил книгу (за счёт автора), но потребовал сократить рукопись.

Сейчас издатели оценивают не художественные и иные достоинства рукописи, а смотрят, как продаётся аналогичная литература. Один из лучших примеров — Борис Акунин и его книжная серия о Фандорине: его первая книга ходила по всем издательствам. И все отказывали, считая, что исторический детектив не продаётся. Но издатели исходили из опыта прошлого, а настоящее оказалось другим.

Поймите, что для издателей тексты являются товаром, за который люди платят деньги. Если платят много, текст для них хороший, если платят мало или совсем не покупают, текст для издателей плохой.

«Я два года проработал в издательстве первой пятёрки главредом, сделал пять сотен книг и постоянно слышал указания типа „хорошая тема, быстро её заполни чем угодно и выдумывай другую“… А сейчас я вообще в магазины не хожу, потому что отъявленной халтуры, которая книгой является только по форме, более 90 процентов, и найти просто нормальную книгу почти невозможно. Для меня магазин перестал быть местом, где я мог провести два часа и познакомиться с несколькими сотнями новинок. Шлака настолько много, что тошнота от него перевешивает удовольствие от знакомства».

beloknizhnik, пользователь ЖЖ

Сотрудники издательства «Альпина Паблишер» заявляют, что на редсовете решают вопрос об издании с помощью голосования по двум критериям:

• книга имеет интеллектуальную ценность,

• они верят в хорошие продажи.

Узнать актуальный спрос проще всего, наверное, в библиотеках. На вопрос, что чаще всего берут читатели в Центральной универсальной научной библиотеке имени Н. А. Некрасова, её (теперь уже бывший) директор Ирина Добрынина ответила следующее:

«Сейчас очень большой интерес к нон-фикшн. В библиотеке „ЛитРес“ берут книги лауреатов литературных премий, бестселлеры, новинки, которые на слуху. Конечно, приходят специалисты, школьники и студенты с определенными темами, берут периодику, научные отраслевые журналы. Но все-таки пальма первенства принадлежит нон-фикшн»https://rg.ru/2015/04/21/knigi.html.

В 2010 году один из инженеров компании Google подсчитал, что за всю историю книгоиздания уже опубликовано 129 864 880 художественных, публицистических и научных трудов. Самой издаваемой книгой остаётся Библия. Второе место занимает «Книга рекордов Гиннесса». (Кстати, в эту книгу занесён рекорд английской писательницы Барбары Картленд: за один 1983 год она выпустила 26 романов, а всего у неё издано 723 книги.) Россия занимает четвёртое место в мире по числу выпускаемых за год наименований книг (120 512 наименований, 2013 год).

Ещё несколько интересных фактов, о которых я читал в интернете. В среднем люди проводят за чтением 6,5 часов в неделю. Половину всех продаваемых сегодня книг покупают люди старше 45 лет. Большинство читателей теряют интерес к книге на 18 странице. На написание романа уходит в среднем около 475 часов.

План-проспект книги

План-проспект книги — это документ, на основании которого издательство принимает решение о заключении договора с автором и включении его книги в план. Ознакомьтесь с типовым планом, чтобы понимать, насколько вы (не) готовы работать с издательством, а издательство — с вами.

Сведения о книге

• Планируемый объём (без учета рисунков) в авторских листах (1 авт. лист = 40 000 знаков, включая пробелы)

• Количество иллюстраций (включая схемы), в каком виде будут представлены

• Процент готовности рукописи на день заполнения плана-проспекта

• Предполагаемая дата полной готовности рукописи

• Тема книги

• Предполагаемый круг и уровень подготовки читателей (целевая аудитория)

• Предполагаемый тираж

• Оптимальная розничная цена

• Аннотация (основная идея книги и средства её реализации)

• Содержание книги (наименование разделов, краткое содержание, ориентировочный объём)

• Название раздела и краткое содержание

• Количество страниц (для расчёта: 1 стр. ~ 2000 зн., 3 рисунка ~ 1 стр.)

• Наличие аналогичных изданий на рынке (название, издательство, цена (розничная), год выпуска)

• Основные отличия предлагаемого издания от существующих (конкурентные преимущества)

• Ваши предложения по продвижению книги. Готовы ли вы активно участвовать в продвижении вашей книги, и если да, то каким образом?

• Прогнозируемые места продаж (книжные магазины; вузы; конференции, семинары и т. д.)

Сведения об авторе

• Наличие степени и звания, опыт работы в соответствующей области, преподавательская или консультационная деятельность и т. д.

• Список изданных книг или публикаций

• Наличие материалов автора по теме книги в Интернете

Приложение

• Отрывок из книги (образец авторского текста), дающий представление о литературном стиле, содержательной стороне рукописи и возможности включения её в ту или иную серию (желательно введение и одна или две главы будущей книги)

Что же касается стихов, то сейчас вряд ли найдёте издательство, которое возьмётся за их выпуск.

Дальнейшие этапы превращения рукописи в книгу:

• отбор текста,

• подготовка текста,

• дизайн книги,

• печать бумажной книги или подготовка файла электронной книги,

• дистрибуция,

• продвижение.

И все эти этапы можно пройти без издательства. Бенджамин Франклин, Марсель Пруст, Джейн Остин, Эдгар Берроуз, Вирджиния Вульф и многие другие всемирно известные писатели напечатали свои первые книги без издателя.

Авторское право

Закон об авторском праве впервые был принят 10 апреля 1710 года в Британии: Статут королевы Анны — закон о правах авторов и книгоиздателей — был призван защищать права авторов книг, карт и чертежей. В России подобный закон был издан в 1830 году. В 1973 году Советский Союз присоединился к Всемирной конвенции об авторском праве. 9 июля 1993 года президентом России был подписан Закон «Об авторском праве и смежных правах». 1 января 2008 г. вступила в силу четвёртая часть Гражданского кодекса Российской Федерации, регулирующая права на результаты интеллектуальной деятельности (в связи с чем утратил юридическую силу Закон «Об авторском праве и смежных правах»).

Ст. 1257 «Автор произведения» четвёртой части ГК РФ:

«Автором произведения науки, литературы или искусства признаётся гражданин, творческим трудом которого оно создано. Лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения либо иным образом в соответствии с пунктом 1 статьи 1300 настоящего Кодекса, считается его автором, если не доказано иное».

Ст. 1258 «Соавторство» четвёртой части ГК РФ:

«Граждане, создавшие произведение совместным творческим трудом, признаются соавторами независимо от того, образует ли такое произведение неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение».

Автор получает авторские права на своё произведение в момент его создания. Регистрировать их нигде не нужно. Но можно. Чтобы не приходилось доказывать их наличие в случае споров с другим автором плагиатором.

В Москве нет проблем с выбором организаций, зарабатывающих на регистрации авторских прав писателей, которые озаботились подобной процедурой перед или вместо издания книги. Я тоже получил авторские свидетельства на несколько своих произведений, которые продавались в электронном виде и в виде карточек (для изучения английских слов). За каждую регистрацию распечатки формата А4 (до 100 страниц) я платил 1 500 руб. Привожу пример свидетельства, которое мне выдавали на руки в бумажном виде.

Само по себе авторство произведения не может быть предметом купли-продажи, поэтому в авторском праве различают два вида прав:

• личные неимущественные авторские права (право авторства, право на имя, право на неприкосновенность произведения, право на обнародование и отзыв произведения), которые являются неотчуждаемыми и непередаваемыми (как и другие возникающие у человека от рождения личные неимущественные права, например право свободного передвижения, право выбора места пребывания и жительства и др.), эти права могут принадлежать только самому автору, а защищаться — автором или его наследниками. Эти права неотчуждаемы и непередаваемы, отказ от этих прав ничтожен. Охраняются бессрочно;

• имущественные авторские права (право на распространение произведения, его импорт, передачу в эфир, сообщение для всеобщего сведения по кабелю, право на перевод, право на переработку произведения и т. д.), которые могут передаваться по авторскому договору и переходить по наследству.

В соответствии со ст. 1259 «Объекты авторских прав» четвёртой части ГК РФ объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения:

«• литературные произведения;

• драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

• хореографические произведения и пантомимы;

• музыкальные произведения с текстом или без текста;

• аудиовизуальные произведения;

• произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

• произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

• произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;

• фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

• географические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;

• другие произведения».

К объектам авторских прав также относятся программы для ЭВМ, которые охраняются как литературные произведения, и:

«• производные произведения, то есть произведения, представляющие собой переработку другого произведения;

• составные произведения, то есть произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда».

В той же статье указано:

«3. Авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, выраженные в какой-либо объективной форме, в том числе в письменной, устной форме (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме), в форме изображения, в форме звуко- или видеозаписи, в объёмно-пространственной форме.

4. Для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрация произведения или соблюдение каких-либо иных формальностей.

В отношении программ для ЭВМ и баз данных возможна регистрация, осуществляемая по желанию правообладателя в соответствии с правилами статьи 1262 настоящего Кодекса.

5. Авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования, геологическую информацию о недрах».

Не являются объектами авторских прав:

«• официальные документы государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований, в том числе законы, другие нормативные акты, судебные решения, иные материалы законодательного, административного и судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы;

• государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и тому подобное), а также символы и знаки муниципальных образований;

• произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов;

• сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и тому подобное)».

Кроме этого:

«Авторские права распространяются на часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора и отвечают требованиям, установленным пунктом 3 настоящей статьи».

Из Постановления Пленума Верховного Суда РФ и Высшего Арбитражного Суда РФ «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвёртой ГК РФ» от 26 марта 2009 г.http://www.arbitr.ru/as/pract/post_plenum/23485.html:

«При анализе вопроса о том, является ли конкретный результат объектом авторского права, судам следует учитывать, что по смыслу статей 1228, 1257 и 1259 ГК РФ в их взаимосвязи таковым является только тот результат, который создан творческим трудом. При этом надлежит иметь в виду, что пока не доказано иное, результаты интеллектуальной деятельности предполагаются созданными творческим трудом.

Необходимо также иметь в виду, что само по себе отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права».

Главное, что нужно понимать, авторское право охраняет именно форму произведения, а не его содержание — как написано, а не о чём написано. То есть нужно различать идею (произведения) и её воплощение на бумаге (на компьютере) — первое не может быть защищено от копирования и/или использования, второе — может. Идеи, факты, принципы, заложенные в сюжет, тема произведения — всё это может быть использовано другими авторами. Предложения (языковые приёмы), которые использованы в произведении, художественные образы, последовательность изложения, персонажи — всё это без разрешения автора использовать нельзя.

Таким образом, мало придумать идею или сюжет, чтобы стать автором. Точнее, автором идеи или сюжета вам никто не запретит называться (или кому-то называть вас таким автором), но чтобы закон защищал ваши права как автора, нужно стать автором произведения, созданного в какой-либо печатной (или электронной) форме — романа, рассказа, стихотворения, пьесы, сценария и т. п.

Отсюда вывод: не делитесь идеями и сюжетом своей книги, пока она не создана. А если делитесь, то не рассчитывайте на указание своего имени на обложке книги, в написании которой вы не принимали непосредственного участия. Конечно, обычно становится известно, кто подсказывал идеи некоторых известных произведений, например «Ревизора» или «Двенадцати стульев», но ни Пушкин, ни Валентин Катаев не получили никаких денег от авторов или от продаж этих книг.

Способы распоряжения автором исключительного права:

• отчуждение по договору другому лицу,

• предоставление другому лицу права на использование авторского произведения в установленных договором пределах.

Для передачи права на использование произведения используют лицензионный договор c указанием:

• предмета договора,

• размер авторского вознаграждения,

• срок передачи авторских прав,

• территория действия лицензии.

«Статья 1235. Лицензионный договор

1. По лицензионному договору одна сторона — обладатель исключительного права на результат интеллектуальной деятельности или на средство индивидуализации (лицензиар) предоставляет или обязуется предоставить другой стороне (лицензиату) право использования такого результата или такого средства в предусмотренных договором пределах.

Лицензиат может использовать результат интеллектуальной деятельности или средство индивидуализации только в пределах тех прав и теми способами, которые предусмотрены лицензионным договором. Право использования результата интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации, прямо не указанное в лицензионном договоре, не считается предоставленным лицензиату.

2. Лицензионный договор заключается в письменной форме, если настоящим Кодексом не предусмотрено иное. Несоблюдение письменной формы влечет недействительность лицензионного договора.